趙皓若
(山東大學(xué) 外國語學(xué)院,山東 濟(jì)南 250100)
諸神黃昏是徹底的悲劇,是世界末日的哀歌,是“the twilight of gods”。但電影卻是一部喜劇,實質(zhì)上是一部太空視角的公路影片,講述了雷神索爾對抗死神海拉,保護(hù)阿斯加德眾神逃離諸神黃昏。影片甚至加入了索爾與綠巨人的決斗、奧丁在地球上的死亡、女武神的背叛與覺醒。更顯眼的改動是影片對薩卡星球的描述,薩卡星球高度娛樂化、全民娛樂化,首領(lǐng)沉迷于派對與狂歡、人民狂熱于決斗競技比賽。女武神的嗜酒、薩卡星上到處燃放的爆竹,這些都是娛樂精神的縮影。
在北歐神話里,奧丁是不用進(jìn)食的神明,在諸神黃昏混戰(zhàn)中英勇犧牲;女武神是奧丁宣戰(zhàn)的信使,并將將士的亡魂引領(lǐng)到英靈殿;索爾有手套、錘子、腰帶三樣寶物,駕著神羊戰(zhàn)車;世界由九域構(gòu)成,由巨人、人類、精靈、黑暗精靈、矮人組成。但電影將人物設(shè)定弱化,比如讓索爾失去錘子,讓他的頭發(fā)被剪去,讓奧丁被安置到地球的養(yǎng)老院,讓女武神成為酗酒、愛搖滾、時髦的女性形象。讓神更貼近人的生活,更容易讓電影表現(xiàn)出幽默感與娛樂精神。
從視覺角度看,《雷神3:諸神黃昏》利用幾何圖形、明艷色塊與鮮明線條堆疊而出的“電子版”畫風(fēng),是受到了美國漫畫宗師——杰克·科比的影響。《雷神3:諸神黃昏》運(yùn)用美國漫畫白銀年代的復(fù)古畫風(fēng),整個薩卡星的建筑風(fēng)格、服裝設(shè)計都是如此,按照導(dǎo)演塔伊加的說法就是,本片非?!翱票确丁?。尤其是宗師觀戰(zhàn)室背景墻上的機(jī)械圖案,就是原封不動地從1967年《神奇四俠》#64中臨摹而來。而2017年恰巧是杰克·科比誕辰100周年,《雷神3:諸神黃昏》也因此成為一部紀(jì)念科比宗師的商業(yè)大片。
從聽覺方面來看,影片花費490萬版權(quán)費買下齊柏林飛艇(Led Zeppelin)的經(jīng)典單曲Immigrant Song,為全篇奠定了搖滾基調(diào)。影片的大量電音插曲也增加了狂歡與混亂的氛圍。
總體來看,《雷神3:諸神黃昏》只是消費北歐神話,利用神話背景挖掘文化深度,實質(zhì)是用高度商業(yè)化與娛樂化,追求的是商業(yè)利益。
隨著社會風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變,同性戀、泛性戀逐漸得到更多的認(rèn)可,甚至被推崇,各地的書迷、影迷、劇迷甚至將影視作品中的搭檔想象成同性戀,同人作品層出不窮。《雷神3:諸神黃昏》作為商業(yè)片,也考慮了同性戀觀眾的觀影需求,支持性取向自由,以贏得更多受眾。神話中洛基是巨人,是死神海拉、巨狼芬里爾、巨蟒耶夢加得之父,但他與奧丁是義兄弟,最后由于殺死巴德爾被諸神懲罰。在諸神黃昏中,他與兒女一起毀滅神域。但在電影中,洛基成為奧丁的養(yǎng)子、索爾的弟弟,亦正亦邪,害死了父親奧丁,計劃出賣索爾,最后卻主動與索爾在諸神黃昏中并肩戰(zhàn)斗。實際上,《雷神3:諸神黃昏》缺乏女主角,著重描述的是索爾與洛基之間的羈絆、欺騙、和解、互助、信任。索爾失去家園,失去神錘妙爾尼爾,失去女友,索爾與洛基的感情是影片中唯一的感情戲份。漫威系列小說官方作家麥肯齊·李(Mackenzi Lee)已經(jīng)證實洛基是雙性戀。另外,在國內(nèi),發(fā)布索爾洛基同人創(chuàng)作的貼吧——錘基吧,截止2018年2月,已經(jīng)有94096人關(guān)注,有帖子700463篇。而在神話中,雖然洛基化身母馬,生下奧丁的坐騎八足神駒,但洛基的同性戀傾向并沒有被細(xì)致刻畫。
同時,電影里出現(xiàn)的女武神是同性戀,影片中有女武神與戀人的鏡頭。而神話中,女武神由一群處女組成,是奧丁的戰(zhàn)爭信使,沒有對于女武神同性戀傾向的記載。
從這些改動來看,《雷神3:諸神黃昏》巧妙迎合了同性戀、泛性戀等多種性取向文化,爭取到了更多的受眾。
電影沒有注重保留日耳曼民族特色,如仙宮里沒有出現(xiàn)符文,卻有著鮮明的壁畫;并且影片中有不少黑人角色,如女武神、仙宮守護(hù)者海姆達(dá)爾以及眾多群演。事實上,其他美國電影也注重民族多樣性,《蜘蛛俠:英雄歸來》中女主角、女配角、男配角都由黑人演員飾演,彼得帕克的學(xué)校充滿了亞裔、非裔、拉丁裔學(xué)生; 《鋼鐵俠》系列中的男配角是黑人,拯救了美國總統(tǒng),并且多次拯救了主人公; 《美國隊長》的重要戰(zhàn)友獵鷹是黑人; 《黑豹》則完全以黑人為主角,將非洲的一個虛擬國家敘述成世界上最發(fā)達(dá)的國家,表達(dá)了世界對非洲的期待與認(rèn)可。
2005年,美國人口中,拉美裔占12.5%,黑人占12.3%,亞裔占3.6%,華人有243萬,占0.9%。據(jù)2015年7月的統(tǒng)計數(shù)據(jù),美國亞裔人口較上一年度增長了3.4%,拉丁裔增長了2.2%,非洲裔增長了1.3%,而非拉丁裔白人人口僅增長了0.1%。美國作為一個民族大“熔爐”,其電影體現(xiàn)了明顯的民族多樣化特征。
《雷神3:諸神黃昏》中,阿斯加德王宮的壁畫本來是奧丁與海拉用武力征服九界的畫面,鐵蹄之下,生靈涂炭;經(jīng)過裝修的王宮用新的壁畫掩蓋了歷史:王子的功勛、九界的協(xié)約與和平、酒宴與歌舞……而海拉統(tǒng)治阿斯加德后,之前血腥的歷史暴露無遺。這里對神話的大幅度改動鮮明地諷刺了西班牙、葡萄牙、德國、法國、美國、澳大利亞等國家的殖民歷史,而民族問題、民族獨立、民族多樣性逐漸顯現(xiàn),極大地諷刺了殖民者的暴行與虛偽,凸顯了被壓迫的民族的正義性和話語權(quán)。通過加入黑人角色,《雷神3:諸神黃昏》改動了神話內(nèi)容,以獲得政治正確性。
《雷神3:諸神黃昏》消費神話內(nèi)容,以商業(yè)化的內(nèi)容娛樂觀眾,根本上反映了美國好萊塢電影的同質(zhì)化傾向。電影通過吸收外來文化元素,包裝異國風(fēng)俗,來為商業(yè)利益服務(wù),實質(zhì)上利用了外國文化,成就美國文化霸權(quán)。例如,《花木蘭》《功夫熊貓》消費中國功夫和中國傳統(tǒng)文化; 《尋夢環(huán)游記》利用墨西哥亡靈節(jié)文化; 《獅子王》《獅子王2》利用英國莎士比亞戲??; 《特洛伊》改造特洛伊戰(zhàn)爭歷史,等等。
正如資本主義國家在資本積累階段買入低價原材料,賣出成品,賺取加工前后差價一樣,電影行業(yè)利用異國文化,出口電影賺取全球票房,獲得文化輸出差價,同時確立文化霸權(quán),增強(qiáng)文化軟實力。
《雷神3:諸神黃昏》對北歐神話進(jìn)行了大規(guī)模重構(gòu),憑借其商業(yè)化、娛樂化、包容性取得票房成功,這值得我國電影行業(yè)學(xué)習(xí),但同時也要警惕其背后的文化霸權(quán)主義和強(qiáng)權(quán)政治。
[1]亞瑟·考特瑞爾.歐洲神話[M].俞蘅,譯.北京:希望出版社,2007:12-35.
[2]胡明剛.北歐神話[M].北京:中國林業(yè)出版社,2007:24-47.