/萬 偉

作品局部

中國陶瓷在幾千年的發(fā)展與變革中逐漸由傳統(tǒng)的陶瓷裝飾衍變?yōu)楦甙菪远嘣男聲r代陶瓷繪畫藝術(shù)。在這漫長的衍變歷程里陶瓷藝人們不僅將傳統(tǒng)的國畫藝術(shù)運用于陶瓷繪畫中，更是融合了西方繪畫藝術(shù)創(chuàng)造出更具時代美學(xué)特性的陶瓷繪畫作品，體現(xiàn)出陶瓷繪畫的多元化特性。

現(xiàn)代陶瓷繪畫早已超脫出表面的物質(zhì)產(chǎn)品僅供人欣賞，則更為是另一種精神文化的傳承、吸收和創(chuàng)新。在傳統(tǒng)陶瓷繪畫的裝飾手法和語言樣式里依舊沿用既定的圖案和造型手法，從而缺少了對陶瓷繪畫造型的深入體會和理解，隨著人類時代發(fā)展和變遷此類既定的繪畫手法已不能滿足于人們的審美要求和對陶瓷繪畫形式新意的缺少，同時也是對陶瓷繪畫發(fā)展道路的思想閉塞。

一、現(xiàn)代陶瓷繪畫多元化特征概述

陶瓷裝飾在經(jīng)歷過石器時代的陶器簡單的幾何圖形裝飾，直至明清時期瓷器上繁復(fù)華麗的各樣紋飾圖案，陶瓷歷經(jīng)了上千年的審美衍變。其裝飾技法也同樣層出不窮，例如釉上、釉中、釉下、色釉裝飾，刻花、印花、雕刻裝飾等等。然而歷史流傳至今，瓷器上的彩繪裝飾手法借由青花瓷的問世成為世人所追捧的主流后直至現(xiàn)代成為當(dāng)今陶瓷藝術(shù)中的重要裝飾技法。

對于陶瓷繪畫藝術(shù)中除了材質(zhì)的特殊性，其使用的繪制工具與國畫工具有許多相似之處，也因此我國傳統(tǒng)陶瓷繪畫所表達(dá)的畫面感大多都是傳統(tǒng)題材及宣紙國畫的瓷上再現(xiàn)。國畫使用毛筆，陶瓷繪畫大多也是運用毛筆在瓷坯上作畫，自然而然所表現(xiàn)的藝術(shù)感非常相似。而如今社會飛速發(fā)展，如何使陶瓷彩繪作品更能滿足于現(xiàn)代人們的審美特質(zhì)，創(chuàng)作出更能代表這個時代特征的陶瓷繪畫藝術(shù)，是新時代從事陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作者們無限追求的目標(biāo)?？萍既找姘l(fā)達(dá)的今天，中西方文化交流愈發(fā)便易，藝術(shù)家們可以擺脫傳統(tǒng)的地域限制更加便捷地接觸各方的文化來融入陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中。西方繪畫在繪制和書寫上所使用的工具不同，紙質(zhì)顏料等不同所表現(xiàn)的藝術(shù)畫面更加的新式，而這也同樣在很長時間成為阻隔西畫走進(jìn)陶瓷繪畫的重要原因之一。但其特殊的畫面質(zhì)感、光影效果、藝術(shù)理念等等都成為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家的創(chuàng)作源泉。

陶瓷彩繪藝術(shù)在西方繪畫思想的影響下更具包容特性，西方的油畫藝術(shù)、水彩藝術(shù)、丙烯、素描繪畫等多元化的繪畫藝術(shù)與特殊的陶瓷彩繪材料相結(jié)合，從而產(chǎn)生了陶瓷彩繪作品呈現(xiàn)出不同地域文化相融合的陶瓷繪畫作品，成為現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)新的風(fēng)向標(biāo)。

二、中國當(dāng)代陶瓷繪畫多元化藝術(shù)體現(xiàn)

自康熙時期油畫元素首次走入中國陶瓷繪畫，直至現(xiàn)當(dāng)代更多諸如水彩繪畫、素描畫的畫種在中國陶瓷繪畫中的出現(xiàn)，當(dāng)代中國陶瓷繪畫迅速走向了多元化的藝術(shù)道路。這種趨勢并非偶然，而是陶瓷繪畫發(fā)展中的必然，當(dāng)代藝術(shù)家在排除了諸多繪制工具材料等困難上，形成了當(dāng)今陶瓷繪畫多元文化體現(xiàn)的藝術(shù)表達(dá)。陶瓷繪畫形成了更具包容性的多元文化藝術(shù)，畫種引入陶瓷繪畫中呈現(xiàn)出多方面的局面。

首先是油畫種類的引入。由于清代康熙時期，康熙帝對西方藝術(shù)的追求喜愛，使得油畫這一藝術(shù)畫類最早被引入中國陶瓷繪畫中。也由此催生出琺瑯彩及粉彩等新的釉上彩繪畫的出現(xiàn)。至雍正、乾隆時期達(dá)到鼎盛。早期的陶瓷油畫藝術(shù)或直接仿制油畫效果，或運用油畫技法將傳統(tǒng)題材進(jìn)行改制。清末時期洋彩（又稱新彩）的引入，許多陶瓷繪畫藝術(shù)家開始追求西方寫實、逼真的畫面質(zhì)感。結(jié)合西方攝影技術(shù)、油畫技巧來表現(xiàn)陶瓷繪畫作品。

其次是水彩畫畫種的引入。多種繪畫種類的運用其背后代表的文化背景自然不同。水彩繪畫由德國藝術(shù)巨匠丟勒運用水作調(diào)和劑加以水彩顏料在紙上展現(xiàn)出色彩透明迤邐的效果而成為一門獨立的畫種。但想要通過陶瓷繪畫來表現(xiàn)這一畫種，其困難是顯而易見的。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家們在通過無限的努力無數(shù)次的繪制研究，將其引入陶瓷繪畫藝術(shù)中，使陶瓷繪畫增添了新的藝術(shù)元素。

素描畫的引入。素描對于廣大美術(shù)者來說是最熟悉不過的一類畫種?，F(xiàn)當(dāng)代的美術(shù)教育中，學(xué)生最先接觸的美術(shù)繪畫便是素描畫，這是一種用單色或少量色彩繪畫材料描繪生活中所見真實無誤或所感的繪畫形式。單一的用線條來表現(xiàn)塊面結(jié)構(gòu)的繪畫種類。著名的繪畫藝術(shù)家林風(fēng)眠先生在景德鎮(zhèn)創(chuàng)作陶瓷繪畫中運用素描的藝術(shù)表現(xiàn)，這一創(chuàng)新在陶瓷繪畫藝術(shù)上增加了其更多的藝術(shù)畫種的融合。用線勾勒描繪物體的方式，用劃刮的陶瓷技法，又融合中國水墨畫方法將西方素描中對物體光感，線條感的表達(dá)通過陶瓷這一特殊材質(zhì)展現(xiàn)，是對陶瓷繪畫藝術(shù)充滿西方素描繪畫特色的獨特表現(xiàn)。

三、結(jié)語

西方繪畫種類的引進(jìn)無疑是對陶瓷繪畫藝術(shù)多元化轉(zhuǎn)變的一大力量來源。但在帶來許多創(chuàng)新思潮的同時，我們也需思考如何取舍。對西方繪畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)和借鑒，吸取其理論基礎(chǔ)藝術(shù)表現(xiàn)力等融合至陶瓷繪畫藝術(shù)中，同樣表現(xiàn)具有我國本土民族文化精髓的東西也不能被完全西化，從而使陶瓷繪畫藝術(shù)成為具有多元化藝術(shù)品類又具陶瓷本身民族性特征的藝術(shù)作品是當(dāng)下陶瓷繪畫藝術(shù)家門無限追求的道路。