馬冬梅

摘要：古典舞《愛蓮說》的編創(chuàng)，通過精神和意境對蓮花的美進行了更好的詮釋，體現(xiàn)了新時期人們對中國傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚。本文主要以中國古典舞《愛蓮說》為例，從音樂、動作語匯等方面分析中國古典舞的審美特征。

關(guān)鍵詞：中國古典舞；《愛蓮說》；審美特征；意境美

中圖分類號：G632.0 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1992-7711（2017）10-0053

中國古典舞有著悠久的歷史，它是從中國長時間積聚的諸多舞蹈文化中，提煉出具備典范意義的舞蹈表現(xiàn)方式與審美原則，而且經(jīng)由當(dāng)代人一系列的改革，結(jié)合人們的審美需求，將武術(shù)中的元素、石窟壁畫中的舞蹈形象結(jié)合并融入了西方先進的舞蹈文化提煉而成。因此，它是蘊含著深邃的民族文化內(nèi)涵和外來先進技巧元素的結(jié)合體，在經(jīng)過了長時間的藝術(shù)實踐考驗后，成為當(dāng)代極具特色的舞蹈樣式。

一、舞蹈《愛蓮說》

古典舞《愛蓮說》，是第四屆cctv舞蹈大賽中非常杰出的舞蹈作品，它不論從主題、動作語匯、意境傳達還是演員表演上都稱得上是這個時代非常優(yōu)秀之作。它的最初源頭是宋代詩人周敦頤所寫的《愛蓮說》，詩中最經(jīng)典的部分是歌頌蓮花：“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉”的氣質(zhì)和高尚的品格。從而托物言志來表達詩人自己亦然是這種潔身自愛，不與世浮沉的崇高品德。文章從多方面細膩的分析了蓮花“出淤泥而不染”的潔愛，“濯清蓮而不妖”的淳樸，“中通外直，不蔓不枝”的正直，“亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩”的清高。正是在這樣一部具有深刻意義的散文詩下，中國著名舞蹈編導(dǎo)趙小剛老師從中找到創(chuàng)作靈感，仔細分析了《愛蓮說》這首詩，從詩中體會詩人傳達的意境，將動作語匯與詩意環(huán)環(huán)相扣，深入主題，將蓮花的形象和高尚的品德通過演員的肢體和情感而創(chuàng)作成了舞蹈作品，展現(xiàn)給觀眾，也成功地將蓮花的氣質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致。

二、審美特征

舞蹈《愛蓮說》是先由文學(xué)詩詞到音樂的轉(zhuǎn)化，再由音樂到舞蹈的轉(zhuǎn)換。是從書面語言文字轉(zhuǎn)向肢體語言，利用了詩詞中虛實結(jié)合的情景表現(xiàn)出整首詩的意境美。它的審美元素是從音樂、詩詞、動作語匯、技術(shù)技巧、結(jié)構(gòu)框架等多方面來體現(xiàn)的。

1. 音樂審美

舞蹈作品的成功之處往往不僅僅體現(xiàn)在內(nèi)容、情感、動作上，音樂的配合也是相當(dāng)重要的一部分，沒有音樂的舞蹈就是干干的框架，讀不懂內(nèi)容，更看不到感情。一個好的音樂能為舞蹈提供豐富的情感空間和意境，更重要的是音樂中的節(jié)奏、長短能讓舞者靈活表現(xiàn)出動作的有機性和生命力。只有將舞蹈和音樂有機結(jié)合起來，才能詮釋整個舞蹈形象，將舞蹈所要表達的思想和主題展現(xiàn)地淋漓盡致。

可以說，音樂是舞蹈的靈魂。接著論述給后人帶來無限遐想的舞蹈《愛蓮說》中所運用的音樂曲目——“國色”。這是一部民樂合奏曲，舞蹈則選取了“沉魚西施浣紗”和“落雁昭君出塞”兩個部分。舞蹈將《沉魚》的首段作為開始，以古箏、豎琴混合漸入，營造出潺潺流水的意境感，讓人們腦中浮現(xiàn)出清晨蓮花在水中沉睡未放的姿態(tài)，隨著音樂的漸變和深入，隨著音樂主題的不斷變化和發(fā)展，樂曲所描繪的意境也逐漸變換。這里開始便運用了《落雁》中的音樂，蓮花慢慢地蘇醒，然后開始綻放，音樂意境優(yōu)美，樂曲結(jié)構(gòu)嚴密，此時，琵琶、二胡的交響，蓮花開始像芙蓉般浮出水面，展現(xiàn)在人們面前的是讓人浮想聯(lián)翩的蓮花仙子。在美妙的琵琶聲中，她盡顯著蓮花的傲氣與美麗。尾聲時，隨著兩聲木魚鐘響。她表現(xiàn)出了“眾人皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”的高尚品格，她將身上的露珠散去，獨自屹立與池中央，潔身自愛，堪稱是花中的君子。

正是音樂中獨特的魅力和韻味，帶著人們走進蓮花的世界，通過音樂的詮釋喚醒了觀眾的情感，所以說，舞蹈《愛蓮說》中，音樂的選擇為舞蹈的意境增添了很大的氛圍。惟妙惟肖，帶人身臨其境地感受蓮花的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。

2. 舞蹈審美

舞蹈《愛蓮說》是一部能帶給人無限視覺享受的作品，它是以蓮花的形態(tài)為模擬物，結(jié)合了中國古典舞中“圓、曲、擰”運行路線和“沖、靠、含、腆、仰”動態(tài)特征而編創(chuàng)成的。下面就分別從舞蹈的舞蹈語匯、技術(shù)技巧上來分析《愛蓮說》的審美特征。

（1）“舞蹈語匯”指的是舞蹈的動作、步伐、形態(tài)、構(gòu)圖、造型等的匯總，是舞蹈語言的總稱。舞蹈《愛蓮說》最大的特點是將韻律貫穿整場，體現(xiàn)的就是“婉約、柔美”的韻律感，演員做到了動靜結(jié)合、剛?cè)岵⑦M、連貫暢通的有序運動，將動作的力度、速度、幅度打亂重組，灌滿運動空間，形成了如云流水的空間感。再經(jīng)過舞者舉手投足都不離蓮花的形態(tài)和韻味，將動作的起、承、轉(zhuǎn)、合都表現(xiàn)地很到位。舞蹈的主打造型是將左腿跪地，右腿放長右腳勾起，雙手小五花放于胸前，下胸腰形成一朵“蓮花”狀。這個造型出現(xiàn)了3次，但每次出現(xiàn)所表達的意義是完全不同的，這就是動作語言的力量，表達的形象而具體。每一個動作甚至造型都能傳達給人精神和信息。使古典舞在藝術(shù)境界得到升華，完全滿足觀眾的審美需求。

（2）從舞蹈的技術(shù)技巧上來看，《愛蓮說》中出現(xiàn)了不同類別的技巧。第一種其實就是泛指古典舞中的“跳、轉(zhuǎn)、翻”，在舞蹈《愛蓮說》第三段舞段中，這類技巧集中體現(xiàn)，將舞蹈推向了高潮，比如有一組技巧是仰身元寶跳，接一個舞姿轉(zhuǎn)，在旋轉(zhuǎn)過程中右手呈花狀慢慢延伸直，再將左臂順臉向上拉開，這看似簡單的跳轉(zhuǎn)技巧，它在運用過程添加了復(fù)合性的舞姿流動，時刻保持著蓮花的形態(tài)，卻跟之前的柔美相區(qū)別，技巧的點綴將蓮花那種與狂風(fēng)暴雨頑強抵抗的精神體現(xiàn)地惟妙惟肖。第二類技巧指的是古典舞身韻中特定的手勢、形態(tài)、步法等?！吧眄崱笔巧矸ㄅc韻律的總稱。“身法”是指外部技巧，“韻律”則是指內(nèi)涵韻味，只有將他們有機結(jié)合，才能真正體現(xiàn)出中國古典舞審美的精髓和靈魂所在。在整個舞蹈作品中，舞者邵俊婷以扎實的軟開度、控制力、跳轉(zhuǎn)翻技巧和舒展的鏈接動作，還有舞者精美的動作與表現(xiàn)力，把觀眾帶進了蓮花的世界中。并在遵循古典舞“逢沖必靠、欲左先右、逢開必合”的運動規(guī)律下，成功營造出濃厚的古典韻味和意境，通過唯美和舞動的結(jié)合，讓人分不清站那舞臺上的是人？是蓮？讓大家不僅能感受到精神的可貴，更能欣賞到視覺上的美感。

三、結(jié)語

中國古典舞給后人留下了寶貴的財富，作品《愛蓮說》就是其中的典型代表作之一，它在整個舞蹈中所表現(xiàn)意境美和精神給人們留下了無限的遐想。將觀眾帶入了一不同的世界來感受舞蹈中的意境美。中國古典舞也是對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)揚，值得我們后人更進一步了解它的文化內(nèi)涵和美學(xué)意義。endprint