李 妮

（四川省攀枝花市藝術中心，四川 攀枝花 617000）

1962年，湖北藝術學院的黃海懷先生在陽城花節(jié)上聆聽了王士廬改編的江河水演奏后，二胡獨唱《江河水》在1963年“上海之春”第一屆比賽中首次上演。黃先生的首次演奏將音樂的悲怒情感淋漓盡致的展現(xiàn)了出來，激起了大眾的強烈反響。用二胡演奏《江河水》，可以表達出悲傷的情感。本文就二胡曲《江河水》的演奏技巧展開分析。

一、二胡曲《江河水》左手演奏技巧

（一）壓揉與不揉

不同的音樂走向，對揉弦的具體處理各有不同[1]。二胡曲《江河水》在設計揉弦時，主要通過以壓揉為主、滾揉為輔的相互作用，效果顯著。在音色上形成強烈的對比，使音樂觸動人心，將《江河水》的“悲、怨、憤”描寫的最為生動。

第一個音“3”是堅實的裝飾音，放空弦，滑音干凈整潔，長色調深沉而厚重，保持深沉而空洞的色調——不揉弦。這種對比設計營造出一種低沉而壓抑的氣氛；第二音“6”是用一種完全不同的技術演奏出來的，左手有緊湊的小壓揉，振幅和強度逐漸增加，轉到第三個高音喇叭“2”，左手配合壓揉技法。隨著音樂的演奏，力量和振幅逐漸減弱，彈奏出非常憤怒但又表現(xiàn)無奈之情，仿佛帶著哭泣的聲音想起了丈夫的悲慘，悲傷之情從心頭涌現(xiàn)。

從首個音符開始，用一個快速強拉弓停頓一下，然后用相對圓的音頭和左手揉弦彈奏第一個音符，并逐漸加強演奏效果，產(chǎn)生的效果就像人聲一樣抽泣，讓人感到極度悲傷，而且傾訴的嗓音旋律優(yōu)美，具有很強的戲劇效果。然后用左手音揉交錯的演奏技巧配合右手“推拉弓序”的演奏力度巧妙地運用，奏出帶有節(jié)奏又具有悲傷的沉默效果，就像英雄向江水吐露心聲一樣。

（二）滑音

二胡演奏技法包括很多，滑行技法是其中最重要的技術之一?；艟哂卸喾N不同的類型，包括上、下、慢、快，帶有音頭的滑、沒有音頭的滑等，不同的作品離不開熟練運用滑音技巧，適當?shù)幕籼幚砜梢詼蚀_地表達作曲家和表演者的內心感受[2]。

在樂曲開頭部分，一聲強有力的滑音，快而帶有字頭，像一塊石頭掉到地上，具有強烈的夸張感和戲劇性，從而更加生動地表達了主人公的悲痛。高音“6”經(jīng)過四次四度上升后，引子部分達到曲調的最高點，再加上強大的旋轉滑音和滑摩滑音，強烈的音樂效果爆發(fā)出巨大的情感沖擊力，像一個沖擊波，表達妻子的疲憊和悲傷的情感，帶有強烈的戲劇畫面感。

（三）裝飾音

“232”迅速而有力地拉出弓后立即停止，適當?shù)啬M出抽泣、哭訴的音樂創(chuàng)傷效果。它獨特的表現(xiàn)風格和壓抑的情感思維，清晰地構成了音樂形象。然后對“5”和“3”的特殊音色進行了形象裝飾音的生動模仿。它具有敘事性、情感性和壓抑性。然后，樂譜的最后一段依次與“6”相連，在第二段“6”的處理中加入裝飾音，既簡單又清晰，沒有拖曳，仿佛是模擬人聲。嘆息和啜泣更生動，更加強烈的展現(xiàn)了樂曲的美感。

二、二胡曲《江河水》右手演奏技巧

（一）推拉弓序

弓序是樂曲演奏中拉弓的秩序，包括拉弓和推弓[3]。根據(jù)大多數(shù)表演者的經(jīng)驗和人體的功能特點，拉弓比推弓表演更容易奏效。因此，不同的音樂應該根據(jù)其不同的音樂內容、情感發(fā)展、力量和色彩安排來進行弓序設計。

第一音“1”拉弓開始，隨著音樂的發(fā)展到后期的揉弦，緊隨其后的是“音揉交錯”的技法，用右手“推拉弓序”力度的巧妙運用，奏出壓抑、啜泣的效果，仿佛主角在向江河水傾訴心聲。

（二）頓弓

頓弓在二胡演奏中是一種運用頻繁的演奏技巧，就如同其名稱“頓”字一詞，意思是停頓。在常規(guī)的運弓狀況下，右手手指交替收緊弓毛，從而產(chǎn)生一個短而又力量的聲音。在不同的音樂情境中，音調的處理效果是不同的，左手技巧的變化也會使頓音產(chǎn)生不一樣的效果。

（三）顫弓

再現(xiàn)段落的第二個低音“3”以一組十音跳躍開始，將音樂推向高潮，接著是四拍男高音“6”和一對裝飾性標記----抖弓，兩者相互配合，就像宣泄一樣，但也像一個長哨子，給人們一個悲痛感。這種音樂方式增強了音樂情感的爆發(fā)，更為突出悲憤的情感狀態(tài)。

三、結語

作為中國傳統(tǒng)音樂的代表作，二胡曲《江河水》音樂主題非常經(jīng)典，具有抨擊性的名族含義；作為二胡的代表作，在演奏二胡技巧方面不僅發(fā)揮了二胡獨特的技術優(yōu)勢，也吸取了民族樂器音色、雙管樂器的音樂特色。因此，二胡曲《江河水》被演繹為民間音樂作品的經(jīng)典之作。