摘 要：歐·亨利的小說(shuō)以構(gòu)思巧妙、語(yǔ)言幽默、結(jié)局出人意料為顯著特點(diǎn)，《警察與贊美詩(shī)》是其代表作之一。李文俊先生1978年的翻譯是其經(jīng)典譯本之一。本文將以李文俊先生的譯本為例，從詞語(yǔ)與句法、文體風(fēng)格、一詞多義的翻譯處理等多個(gè)角度來(lái)探討《警察與贊美詩(shī)》的英語(yǔ)翻譯技巧。

關(guān)鍵詞：《警察與贊美詩(shī)》 翻譯技巧 李文俊版本

美國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家歐·亨利，與法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫并稱(chēng)世界三大短篇小說(shuō)大師，歐·亨利的小說(shuō)以構(gòu)思巧妙、語(yǔ)言幽默、結(jié)局出人意料為顯著特點(diǎn)，這也是其小說(shuō)的精髓所在，尤其結(jié)尾，被譽(yù)為“歐·亨利式結(jié)尾”，《警察與贊美詩(shī)》（The Cop and Anthem）是其代表作之一。這篇小說(shuō)在世界范圍的影響非常大，被翻譯為不同的語(yǔ)言出版發(fā)行。該作在我國(guó)最早的譯本是1935年天虹翻譯的《巡捕與贊美詩(shī)》，之后也有不少人翻譯過(guò)該作，如王仲年、潘明元、李文俊，其中最有名的當(dāng)屬李文俊先生1978年的譯本。李文俊先生是我國(guó)著名的翻譯名家，曾翻譯過(guò)非常多的國(guó)外文學(xué)名著，以卡夫卡的《變形記》、海明威的《喪鐘為誰(shuí)而鳴》等譯本最為有名，成為至今都非常流行的經(jīng)典版本。李文俊先生在翻譯《警察與贊美詩(shī)》時(shí)，運(yùn)用了直譯、意譯、增詞譯等多種方式，譯文風(fēng)格在保持歐·亨利風(fēng)格的同時(shí)，還能考慮到中國(guó)人的閱讀習(xí)慣，兼顧了原著的真實(shí)韻味與中國(guó)讀者的閱讀感受。本文將以李文俊先生的譯本為例，探討《警察與贊美詩(shī)》的英語(yǔ)翻譯技巧。

一、詞語(yǔ)與句法的翻譯處理

英文翻譯首先體現(xiàn)在對(duì)大量詞語(yǔ)與句法的對(duì)等或不對(duì)等的靈活處理上，既要考慮其在英文語(yǔ)用習(xí)慣中的特點(diǎn)，也要顧及接受者的閱讀感受。在這方面，李文俊先生的譯本便很好地處理了兩種語(yǔ)言之間的轉(zhuǎn)換關(guān)系。

首先，詞語(yǔ)翻譯的處理。李文俊先生的翻譯遵循的原則是，在詞語(yǔ)翻譯如果無(wú)法做到意義與情感的對(duì)等轉(zhuǎn)換，也不必嚴(yán)格地對(duì)等翻譯，即不必逐字逐句地翻譯原文詞語(yǔ)，只要將原文意思表達(dá)出來(lái)即可。如：“When Soapy moves uneasily on his bench in the park， you may know that winter is near at the hand.”對(duì)于此句，我們以潘明元先生的譯文來(lái)對(duì)比下?！癿oves uneasily”，潘先生遵循的便是對(duì)等原則，譯為“焦躁不安，翻來(lái)覆去”；而李先生則打破對(duì)等翻譯，譯為“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”。兩相比較，前者的翻譯在還原度上更勝一籌，但不免生硬；后者雖然還原度不高，但譯詞在表達(dá)原文意義上也并不輸于前者；更重要的是，“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”是中國(guó)人熟知的成語(yǔ)，更符合中國(guó)讀者的意義感知，而且也顯得更為精煉。

其次，句法翻譯的處理。眾所周知，中英文兩種語(yǔ)言表達(dá)存在著巨大的語(yǔ)法差異，要想實(shí)現(xiàn)兩種語(yǔ)言之間的意義轉(zhuǎn)換，句法的處理也是至為關(guān)鍵的因素之一，如果處理不當(dāng)，譯文讀起來(lái)很可能會(huì)顯得生澀不通又不知所云，更不用說(shuō)能讓讀者領(lǐng)略原著的風(fēng)格了。得當(dāng)?shù)木浞ㄌ幚?，既能保留原著的意義與風(fēng)格，又能符合接受者的閱讀口味。如：“Strong and ready hands turned him about and conveyed him in silence and haste him to the sidewalk and averted the ignoble fate of the menaced mallard.”如果按照句法對(duì)等規(guī)則來(lái)翻譯，則應(yīng)被譯為：強(qiáng)壯而有預(yù)防的手推了他一個(gè)轉(zhuǎn)身，被悄悄地押出去并推向人行道，救了那個(gè)差點(diǎn)遇險(xiǎn)的可憐的鴨子的命。潘明元先生的譯本基本就是句法對(duì)等翻譯。而李文俊先生則翻譯為：“粗壯利落的手一下把他推了個(gè)轉(zhuǎn)身，悄悄而迅速地把他打發(fā)到人行道上，那只險(xiǎn)遭暗算的野鴨的不體面命運(yùn)也從而得到了扭轉(zhuǎn)?！崩钕壬鷮?duì)英文句法進(jìn)行了有效調(diào)整，譯文符合漢語(yǔ)的語(yǔ)法規(guī)則，語(yǔ)義表達(dá)明顯清晰很多。而且為了使原著的詼諧風(fēng)格能無(wú)痕對(duì)接中國(guó)讀者，李先生還特意縮短了句子，在通順無(wú)礙的基礎(chǔ)上使讀者感受到了流浪漢被推得多么快速。

二、文體風(fēng)格的翻譯處理

可以說(shuō)，原文的風(fēng)格是恒定的，但對(duì)于譯文而言，多種譯本就可能形成多種譯本的風(fēng)格，這當(dāng)然與譯文作者對(duì)原文的理解有關(guān)，但更多的是與其所使用的翻譯手法息息相關(guān)。翻譯手法主要有直譯、意譯、異化、歸化，在具體翻譯中要有一定的翻譯策略，將這幾種翻譯方法靈活組合運(yùn)用。這個(gè)組合運(yùn)用的選擇就造成了譯文風(fēng)格的差異。

具體到李文俊先生對(duì)《警察與贊美詩(shī)》的翻譯，主要使用的是直譯與意譯相結(jié)合、異化與歸化靈活運(yùn)用的翻譯策略。如：“He viewed with swift horror the pit into which he had fallen， the degraded days， unworthy desires， dead hopes， and base motives that made up his existence.”李文俊先生的譯文：“他猛然對(duì)他所落入的泥坑感到憎厭。那墮落的時(shí)光，低俗的欲望，心灰意懶，才能衰退，動(dòng)機(jī)不良——這一切現(xiàn)在都構(gòu)成了他的生活內(nèi)容?！边@里，李先生用異化法，即譯者盡可能地向作者靠攏，保留原文的文化意象或語(yǔ)言風(fēng)格。這段話中，李先生將“dead hopes”譯為“心灰意懶”，將“unworthy desires”翻譯成“低俗的欲望”，即是直譯、異化法的運(yùn)用。再如：“wherefore it is better to be a guest of the law， which though conducted by rules， does not meddle unduly with a gentleman private affair.”這句話中，李文俊先生對(duì)一個(gè)關(guān)鍵稱(chēng)謂詞的翻譯極為到位——“gentleman”，如簡(jiǎn)單地忠于原文，應(yīng)譯為“正人君子”，但為了保持原著的風(fēng)格，李先生意譯為“一位大爺”，一個(gè)稱(chēng)謂語(yǔ)的翻譯選擇既不顯得直板，又能將流浪漢驕傲的性格和不可一世的心態(tài)形象地傳遞給中國(guó)讀者，這實(shí)際上放棄了對(duì)原著語(yǔ)詞的“愚忠”，而選擇了對(duì)原著風(fēng)格的忠誠(chéng)。這是其意譯與歸化法的翻譯策略的運(yùn)用，即不考慮原文的內(nèi)容和形式，用讀者所熟悉的語(yǔ)言形式來(lái)翻譯，盡可能地達(dá)到原文的意義與功能。

三、一詞多義的翻譯處理

和漢語(yǔ)一樣，英語(yǔ)中也存在很多一詞多義的現(xiàn)象，語(yǔ)境不同，詞語(yǔ)的意義也不同。初學(xué)翻譯者面對(duì)英文中的這一情況，往往很難準(zhǔn)確地把握這些詞語(yǔ)的確切內(nèi)涵，導(dǎo)致無(wú)法有效地還原原著中的語(yǔ)境特征。加之英文原著作者擁有自己的一套獨(dú)特語(yǔ)言系統(tǒng)和寫(xiě)作風(fēng)格，而譯者也同樣存在這一情況，這會(huì)使得翻譯變得更加艱難?；谶@種情況，譯者應(yīng)從多方面為解決一詞多義的翻譯困境下足前期功夫，如譯者應(yīng)充分掌握原著作者創(chuàng)作文本時(shí)的背景和寫(xiě)作思想，還要充分了解原著作者的寫(xiě)作風(fēng)格，等等。這是基礎(chǔ)工作。具體到翻譯過(guò)程，翻譯者要充分掌握遇到的詞語(yǔ)的基本意義，并在此基礎(chǔ)上分析不同語(yǔ)境下的不同含義，多方面多角度地斟酌體察，針對(duì)上下語(yǔ)境來(lái)總體把握詞語(yǔ)的意義。

以《警察與贊美詩(shī)》的翻譯為例，如：“Soapy's proud spirit on ones，the tortures to be Soapy is charity，If not in coin you must pay in humiliation of spirit for every benefit received at the hands of philanthropy.”這段話中，“proud spirit”一詞被李文俊先生譯為“靈魂高傲”?！皃roud”一詞雖然分支詞義不是很多，但也存在性質(zhì)不同的兩層意義：一是正面意義，自豪、光榮、得意；二是負(fù)面意義，傲慢、自得。根據(jù)上下文語(yǔ)境，小說(shuō)中的流浪漢蘇比不愿意接受施舍，是因?yàn)樗^的慈善機(jī)構(gòu)其實(shí)充滿(mǎn)了偽善，更因?yàn)樗辉敢馍釛壸饑?yán)來(lái)承受偽善者以自以為是的高貴的姿態(tài)來(lái)對(duì)自己的隱私進(jìn)行赤裸裸的盤(pán)問(wèn)。可見(jiàn)，這里既是對(duì)偽善機(jī)構(gòu)的刻薄嘴臉的揭露，更表達(dá)了蘇比的真實(shí)內(nèi)心，即使是流浪漢也是有尊嚴(yán)的?！皃roud”一詞選用具有正面意義的意思更合適。李文俊先生以“高傲”代替相似意義，更將蘇比對(duì)尊嚴(yán)的珍視充分地表達(dá)了出來(lái)。

綜上所述，本文以歐·亨利的著名短篇小說(shuō)《警察與贊美詩(shī)》為文本，以李文俊先生的譯本為例，從多個(gè)角度闡述了英文的翻譯策略和翻譯技巧。當(dāng)然，這里僅僅選擇了三個(gè)角度，即詞語(yǔ)與句法、文體風(fēng)格和一詞多義的翻譯處理來(lái)進(jìn)行分析，尚不足以概括英文翻譯技巧的全貌，需要做的研究還有許多。

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作 者：張斯悅，上海對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)在讀碩士研究生，主要研究方向：英漢翻譯。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.com