毛婷

近年來由于商業(yè)大潮的沖擊，出現(xiàn)了“從畫中討生活”的現(xiàn)象，脫離生活實際，沒有真情實感。雖然滿紙云煙，卻空洞無物，不見精神內(nèi)涵。更有甚者僅僅是陳陳相因，在特定的題材中繞圈子，無法表達(dá)現(xiàn)代生活的感受。這種種因素，使得藝術(shù)面臨著違背自身創(chuàng)造規(guī)律的真正悲哀。今天的水墨畫是滿身沉疴，但是我們不能就這樣而否定水墨藝術(shù)曾經(jīng)有過的深刻性和意義。在于中國、在于畫家，它仍有值得期待的未來，仍充滿著無限魅力與神秘感。

我國著名大師宗白華曾說：“傳統(tǒng)的包袱過于沉重，藝術(shù)的腳步就像在泥潭中跋涉，艱難而痛苦，艱難是在前進(jìn)，痛苦是在變化中發(fā)展。”毫無疑問，中國畫需要創(chuàng)新。歷史已經(jīng)證明，中國畫具有隨時代而發(fā)展的能力，問題是在于如何拓展與創(chuàng)新。如山水畫，無論從哪個方面開拓，它必須有堅固的系統(tǒng)在等候著。必須有自己的特色、藝術(shù)風(fēng)格以及時代性；必須在繼承傳統(tǒng)繪畫的同時，突破傳統(tǒng)觀念，這其中的艱難盡在不言中--國畫本身就是矛盾的產(chǎn)物。

自中國畫誕生以來，就在探索和創(chuàng)新中前進(jìn)。時代、思想、工具和背景都間接地予以激情。畫的本身隨時隨地都在變化。時代的變更，也引來了水墨畫在各方面的創(chuàng)新--在傳統(tǒng)筆墨技法的基礎(chǔ)上，大膽的賦予新的生命，新的意境、情趣、語匯和結(jié)構(gòu)；大膽地探尋新的技法與形式。使我們的筆墨能夠有力的表達(dá)對新時代、新生活的歌頌與熱愛，說到底也即是創(chuàng)新、創(chuàng)新再創(chuàng)新！

現(xiàn)代水墨畫從80年代開始醞釀到21世紀(jì)鮮明的發(fā)展趨向，作為一種潮流，其突破傳統(tǒng)傾向是顯而易見的，而現(xiàn)代水墨潮流中的主將們無一例外是打破傳統(tǒng)觀念，打破一些程式化的模式，用于創(chuàng)新，注重吸收西方繪畫技法，保留民族特色，使古老的中國畫煥發(fā)青春，重塑新的水墨審美空白、韻律與意境。

談及現(xiàn)代水墨在擺脫傳統(tǒng)繪畫觀念的束縛的過程中，不可否認(rèn)劉國松是一位重要人物，一位享有世界級聲譽(yù)的海外畫家。他在中國館舉辦的個展，在大陸十幾個城市的巡回展，掀起了一陣不小的劉國松“旋風(fēng)”--水墨藝術(shù)的“現(xiàn)代旋風(fēng)”。劉國松的水墨畫注重肌理效果，大膽的突破傳統(tǒng)筆墨，移植現(xiàn)代藝術(shù)形式，克服水墨材質(zhì)的局限性，追求“理趣意韻”之美；追求新異的視覺效果等頗具特色的繪畫語言，令大陸畫家耳目一新，為之傾倒。在劉國松作品的震撼下，大陸畫家反觀自身，發(fā)現(xiàn)自己最缺乏的還是劉國松大膽的創(chuàng)新精神和豐富的想象力。在沒有過深沉負(fù)擔(dān)的他們，遂機(jī)敏而不失時機(jī)地抓住劉國松的創(chuàng)新意識的根本--突破傳統(tǒng)。在通曉了筆墨及其結(jié)構(gòu)規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律、語言法則之后，探究出更新更高的規(guī)律，知法守法、執(zhí)法破法，由理通道，直取制高點。接受了全新觀念，進(jìn)而追隨劉國松走上一條突破傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)新之路。

在現(xiàn)在水墨發(fā)展史上，劉國松功不可沒，他完全站在的立場上取舍，選擇、評判中國水墨畫，他的意識在于標(biāo)識了21世紀(jì)的水墨藝術(shù)一定得突破傳統(tǒng)，否則將窮途末路。因此，劉國松的藝術(shù)史的意義還在于他導(dǎo)致了一個時代的結(jié)束和對一個嶄新時代的開啟。在某種意義上說，現(xiàn)代水墨畫作為世紀(jì)藝術(shù)潮流的許多重大課題也就是有劉國松時代既定的。在這個時代，還涌現(xiàn)了突破傳統(tǒng)而創(chuàng)新的畫家，如谷文達(dá)、朱新建、賈又福等。他們將消極的舊莊禪精神改造為積極超越的新莊禪精神；用“俯仰自得”的精神來欣賞宇宙，躍入大自然的節(jié)奏里去“游心大玄”。在造型上，他們打破了時空的自然秩序，在自然符號和自由重組中構(gòu)筑了神秘博大的精神時空追求。追求具象和抽象、既對立又統(tǒng)一的審美情趣，在筆墨上，逆反于骨法用筆和勾皴為至，將水墨韻蘊(yùn)推向了極致，創(chuàng)造了全新水墨觀念。

水墨藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展至今，幾經(jīng)更迭，已經(jīng)初露鋒芒，由現(xiàn)代水墨藝術(shù)家張羽策劃編輯的《中國現(xiàn)代水墨畫》及其后的《二十世紀(jì)末中國現(xiàn)代水墨藝術(shù)走勢》叢書是一套追蹤、評判實驗性水墨的文獻(xiàn)的作用，它意欲記錄世紀(jì)末中國現(xiàn)代水墨發(fā)展的實況，并留下供今人、后人研究的資料，及時反映現(xiàn)代水墨現(xiàn)狀并體現(xiàn)出它的學(xué)術(shù)價值。同時，70年代中期的現(xiàn)代水墨大家林風(fēng)眠的水墨藝術(shù)與現(xiàn)代中國人的價值觀、審美觀相適應(yīng)。在一定程度上，重振水墨藝術(shù)的創(chuàng)造精神和無邊的藝術(shù)魅力，現(xiàn)代水墨已有自己的形象。endprint