李玉平

大手筆綠染詩章
——從賈學(xué)義先生作品賞析談散曲創(chuàng)作

李玉平

2016年10月28日，內(nèi)蒙古詩詞學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)賈學(xué)義先生給我來信，并附有他的第一首散曲作品《【中呂·山坡羊】有感六中全會(huì)》，信中說，散曲創(chuàng)作在內(nèi)蒙古是個(gè)短板，已引起他的注意，因此提出內(nèi)蒙古詩詞學(xué)會(huì)要盡快填補(bǔ)此空白，扭轉(zhuǎn)散曲創(chuàng)作薄弱的局面，為此《內(nèi)蒙古詩詞》陸續(xù)發(fā)表了曲友的一些散曲作品，賈學(xué)義先生更是身體力行，帶頭學(xué)習(xí)、創(chuàng)作散曲，茲就從賈先生第一首小令談起。

【中呂·山坡羊】有感六中全會(huì)

亂朝奸佞，害民梟獍，拍蠅打虎難規(guī)靖。紀(jì)綱明，律條清。從頭邁步頒新令，圓夢(mèng)百年須自省。船，百姓傾。天，百姓頂。

這是賈先生第一首小令，在大加贊賞之余我曾寫了如下評(píng)語：

1.此曲句式、平仄合譜合律。行文層層遞進(jìn)，鋪墊有序，末句是全曲的立意，且寫得形象化，富哲理，立得高，立得遠(yuǎn)，詩詞講究經(jīng)營(yíng)尾句，散曲亦然。

2.“亂朝奸佞，害民梟獍。紀(jì)綱明，律條清”注重了對(duì)仗的運(yùn)用，對(duì)于初習(xí)曲者很是難得。

3.既然是律曲，關(guān)鍵部位的律還是要講的，尤其是作為韻部的字則要嚴(yán)格分去上，按《元人小令格律》此曲前用四仄韻，必去，第七句仄韻，必上聲，也可平。這點(diǎn)在本曲中盡以體現(xiàn)，亦屬難得。

4.曲與詩詞不同，應(yīng)運(yùn)用一種特別口語化的語言來寫，建議放松心態(tài)，從生活小事入手，這樣會(huì)更容易些。

賈先生第一首散曲，既注重了譜韻，語言也頗具特色。我想因具有深厚的詩詞功底，他的散曲會(huì)提高得更快。這之后，賈先生不時(shí)發(fā)來散曲新作，和我探討交流，為了選好一譜一韻，賈先生不厭其煩查閱資料，學(xué)習(xí)經(jīng)典名曲；為了煉好一字一詞，不惜捻斷數(shù)根須，其勤奮精神令人欽佩，其認(rèn)真態(tài)度令人感動(dòng)。一百余天里，賈先生創(chuàng)作散曲三十首，涉及小令、帶過曲、套數(shù)，內(nèi)容從家長(zhǎng)理短，到國(guó)家大事。無論從數(shù)量，還是體式、題材，都有可圈可點(diǎn)之處，讀后讓人感到欣喜，感到非常振奮，振奮的是散曲創(chuàng)作并非如一些人所說道路艱難，前途渺茫，賈先生三個(gè)多月的習(xí)曲作品足以說明，散曲創(chuàng)作大有可為。今天我就不揣淺陋，從賈先生的作品談起，關(guān)于當(dāng)前的散曲創(chuàng)作和大家交流一些看法。

一、把握時(shí)代與貼近生活

【正宮·鸚鵡曲】敬緬父母

瓊州冬日消閑住，常感念范母嚴(yán)父。憶當(dāng)年病擾雙親，耐得凄風(fēng)凄雨。浪滔滔碧海茫茫，但見暮云飄去。嘆今朝啃老兒孫，是不是心拋狗處。

瓊州冬日休閑住，作者并沒有一味地迷戀南海風(fēng)光，“憶當(dāng)年病擾雙親，耐得凄風(fēng)凄雨”，情感真切，沒有故作憂傷，讓人讀來感覺是走心之筆，真切感人。作者不僅僅是發(fā)個(gè)人之感嘆，筆鋒一轉(zhuǎn)，只見那種感世傷懷，磊落不平之氣又躍然紙上：“嘆今朝啃老兒孫，是不是心拋狗處?！鼻髦羞@種轉(zhuǎn)折起伏，跌宕橫生的表達(dá)可見其詩詞功底。

【正宮·鸚鵡曲】叫陣特朗普

黃粱一枕白宮住，夸?？谂e世為父。太瘋狂猛吠中華，又有邪風(fēng)陰雨。喜聞雞舞劍揚(yáng)眉，點(diǎn)將布兵迎去。我軍民氣勢(shì)如虹，叫狗日的魂無躲處！

【正宮·鸚鵡曲】游人被虎叼走

嗚呼一命新春住，妻哭倒子女嚎父。票能逃虎口難逃，痛煞蒼天悲雨。望神州人海茫茫，噩耗順風(fēng)吹去。愿春回柳暗花明，記得這驚魂險(xiǎn)處！

面對(duì)這一大一小題材，作者善于從某一個(gè)點(diǎn)切入，以飽滿的熱情，生花的妙筆，來展現(xiàn)主題，無論大小，讓個(gè)人感情與時(shí)代脈搏相容，讓讀者不僅有直觀的真切感，又能留下廣闊的思考、想象空間。

【雙調(diào)·折桂令】帶孫子外孫詠嘆

問君能有幾多愁，老不能閑，退不能休。照看孫兒，外孫也顧，輪替抓鬮?；滋钇酱鷾?，古稀作了家囚。冬夏春秋，似馬如牛，汗滴珠流，樂在心頭。

一個(gè)退休老人生活情景通過曲的形式表現(xiàn)出來，別有滋味。白描生活，畫面逼真，不但形象，而且生動(dòng)，刻畫得栩栩如生，也彰顯了自己的生活情趣?！皢柧苡袔锥喑睢北緛硎蔷鯌n傷之句，作者卻化腐朽為神奇，運(yùn)用在曲子的首句，出奇制勝，奪人眼球，賦予了古句新的生命力。作者在曲中連用了兩個(gè)不：“老不能閑，退不能休”，還給自己冠了兩個(gè)名號(hào)：“家囚，如?！保此评悟}滿腹，實(shí)際倍享天倫之樂，可見手段之高明，淋漓盡致地描繪出其快樂之情。曲中：“輪替抓鬮”，充分利用了散曲語言的特點(diǎn)，在藝術(shù)上體現(xiàn)了散曲詼諧一面的本色。

《【中呂·山坡羊】憶父放羊重頭四首春夏秋冬》從四季入手，刻畫父親放羊，羊是一家人一年的生活依靠，用羊的重要性比興家的清貧，父親的勤勞。如春：“青黃不接哀鴻叫，此處啃光他處找?！毕摹皵r羊歇晌沙頭坳，暴雨傾盆無處跑?！鼻铩皳焯锔畈萸谂亵[，背負(fù)小山歸路迢?！倍澳裂蛉嗽诤炫?，狂風(fēng)暴雪心祈告，四處趕羊惟怕少?！睂懗鲞@樣的句子除作者詩詞功底深厚之外，更來源于對(duì)草原生活的真切體驗(yàn)。

把握時(shí)代脈搏，當(dāng)代人寫當(dāng)代事，當(dāng)代人用當(dāng)代人的表現(xiàn)手法和語言藝術(shù)，反映當(dāng)代事件，抒發(fā)當(dāng)代人的情感，始終是任何一種文學(xué)作品的主流，這也是黨在十八大會(huì)議上對(duì)文化傳承發(fā)展的一種態(tài)度，也是當(dāng)代散曲創(chuàng)作的基本方向?！拔恼潞蠟闀r(shí)而著，詩歌合為時(shí)而作”，當(dāng)下，我們的散曲創(chuàng)作要以反映現(xiàn)代人的生活、思想感情、道德人格、審美心理和價(jià)值取向?yàn)閮?nèi)容，唱出時(shí)代的新思想、新聲音。創(chuàng)作出充滿濃郁生活氣息和時(shí)代感的別具一格的當(dāng)代散曲，是我們的職責(zé)和任務(wù)。

二、豐富多樣化的語言運(yùn)用

散曲和詩詞一樣都依托于其載體——語言文字的鋪陳組合，但又有別于傳統(tǒng)詩詞語言的端莊典雅，突出地表現(xiàn)為語言藝術(shù)的新穎獨(dú)特，它通俗、靈動(dòng)、詼諧、辛辣、活潑等等。賈先生善于把樸實(shí)自然的語句錘煉得精致而富有表現(xiàn)力，同時(shí)還從民間口語、俗語、方言中吸取養(yǎng)料，加以提煉，把生活中生動(dòng)活潑的語言和傳統(tǒng)詩詞中有生命的語言相結(jié)合，形成了雅俗共賞的語言特色。

1.向古人學(xué)習(xí)

“大江東去，夕陽幾度，江山永固憑黎庶”（《【中呂·山坡羊】無題》），“問君能有幾多愁，老不能閑，退不能休”（《【雙調(diào)·折桂令】帶孫子外孫詠嘆》），“罵一聲蒼天無道。咒千句人間有暴?？繗⑷藫尩靡豁旐敒跫喢薄薄坝械朗菒盒袗簣?bào)。正應(yīng)了善行善報(bào)?？丛崎_日出忽煞煞時(shí)辰到”（《【中呂·山坡羊】哭墳重頭二首》）。

古典詩詞名句在曲中的化用自如，賦舊詞以新意，將哲理性趣味化，句法新穎，匠心獨(dú)運(yùn)，這里的藝術(shù)秘密就在于不沿陳法、變換讀者豐富的想象，擴(kuò)大了句子的容量。同時(shí)，平添了一番新奇雋永的情味，真是奇絕妙絕。作者堪稱點(diǎn)石成金的高手，為散曲語言的運(yùn)用創(chuàng)設(shè)了一片恰切的背景。

2.向民歌學(xué)習(xí)

“酒盅盅挖米不嫌貧。幾十年春秋她最勤”（《【仙呂·一半兒】說妻》），此曲盡顯晉蒙民歌風(fēng)，語言樸實(shí)夸張，散曲與民歌一脈相承，屬近親，做到你中有我，我中有你，使散曲更接地氣，服務(wù)于人民大眾，這才是散曲發(fā)展的根。

3.向老百姓學(xué)習(xí)

“嘆今朝啃老兒孫，是不是心拋狗處”（《【正宮·鸚鵡曲】敬緬父母》）取至良心讓狗吃了的俗語，可謂神來之筆，象豹尾一樣有力?！白隽瞬欢氯烁?，駕長(zhǎng)車緊套前行。煮三餐洗洗縫縫”（《【正宮·鸚鵡曲】感妻》）以率真直白，簡(jiǎn)練質(zhì)樸的語言，細(xì)致入微地描畫出一位賢妻良母，除了檢討自己，還傾注了其感情活動(dòng)，緊套前行，縫縫補(bǔ)補(bǔ)，這些老百姓的常用語使情感充沛，性情畢現(xiàn)。

三、修辭手法的應(yīng)用

賈先生善于把多種修辭手法運(yùn)用于散曲創(chuàng)作中，他的散曲作品曲味濃郁，引人入勝，準(zhǔn)確到位，富感染力，很容易引起讀者共鳴。

“舞爪猖狂一任行，老伴慈悲求放生”（《【仙呂·一半兒】吃螃蟹》），應(yīng)用對(duì)比的手法形象地描寫了螃蟹橫行霸道的特性，與老伴的慈悲形成強(qiáng)烈的對(duì)比。“羊，都是寶；爹，卻似草?！薄把?，一肚飽；爹，幾步搖。”“羊，數(shù)正好；爹，炕上倒”（《【中呂·山坡羊】憶父放羊》），這三首尾句對(duì)比突顯出父親對(duì)羊的愛護(hù)，反襯父親的艱辛?！八凤L(fēng)吹過莽原香，瑞雪飄來暖意揚(yáng)，歡歌唱起回聲亮”（《【雙調(diào)·水仙子帶過折桂令】創(chuàng)建“中華詩詞之鄉(xiāng)”感懷》），鼎足對(duì)的熟練運(yùn)用，使小令語言淺近通俗，文而不文，俗而不俗?！伴L(zhǎng)安一去天堂住，眾弟子哭送師父”（《【正宮·鸚鵡曲】悼霍松林先生》），起句用呼告手法，有如尋常百姓家治喪，加強(qiáng)了感染力，引起了讀者強(qiáng)烈的感情共鳴，催人淚下?！叭瓮粞笠黄路?，浪打隨風(fēng)隨雨”（《【正宮·鸚鵡曲】老兵還鄉(xiāng)》），應(yīng)用比擬的手法將老兵游子的孤苦伶丁表現(xiàn)得令人唏噓?！捌蹦芴踊⒖陔y逃”（《【正宮·鸚鵡曲】游人被虎叼走》），應(yīng)用反復(fù)手法塑造出一個(gè)既可憐又可恨的人物形象。“大如車蓋走洪荒，亮似銀盤映玉霜”（《【雙調(diào)·水仙子】觀超級(jí)月亮》），作者以細(xì)膩的筆觸刻畫意境，充分顯示出比喻、對(duì)仗的藝術(shù)魅力?！疤偪衩头椭腥A，叫狗日的魂無躲處”（《【正宮·鸚鵡曲】叫陣特朗普》），尾句用俗語與前面的太瘋狂互相呼應(yīng)，渾然一體。

四、選譜擇韻

今天對(duì)于我們來說，散曲已失去了演唱功能，作為一種書面文字而呈現(xiàn)，但是對(duì)于曲譜的選擇，還是要遵循他原本的情感基調(diào)，否則就和表達(dá)的感情不和諧。但更重要的是韻部的選擇，韻部的壯音作用可以彌補(bǔ)宮調(diào)的情感基調(diào)，賈先生在創(chuàng)作中很好地注意到了這些問題。

【正宮·叨叨令】立冬見民工住帳篷有感

風(fēng)寒雪冷山河凍，谷盈倉(cāng)滿笙歌頌，羊肥酒美觥籌共，夜長(zhǎng)晝短繁華夢(mèng)。睡不著也么哥，睡不著也么哥，衣單屋漏心肝痛。

此曲選譜擇韻和所寫內(nèi)容堪稱完美切合之作，叨叨令平平去的壯聲，使作品節(jié)奏緊促，加上東鐘韻的洪亮壯音，更利于表達(dá)民工寒深夜長(zhǎng)、冷凍難眠的無奈之情。

從發(fā)聲程度上，韻分為開口韻和閉口韻兩大類，開口韻響亮高昂，閉口韻纏綿細(xì)膩。《【中呂·山坡羊】有感六中全會(huì)》：“圓夢(mèng)百年須自省。船，百姓傾。天，百姓頂。”像這類主旋律的作品，選庚青韻是作品成功的關(guān)鍵，韻腳鏗鏘有力，將末句立得高、立得遠(yuǎn)的哲理性句子賦有了韻律美?！丁局袇巍ど狡卵颉客恿_》：“渾身飛轉(zhuǎn)圓盤俏，惹得翁童齊叫好，抽，不會(huì)倒；抽，愈斗巧?！边x韻簫豪，讀來柔和，盡顯纏綿。將“小頭飄，大頭搖”的陀羅更加形象化。從音量高低上，韻又分為洪亮級(jí)、細(xì)微級(jí)、柔和級(jí)三類?！丁倦p調(diào)·水仙子】在?？谟^老年舞》：“麗人叢里樂桑榆，雅曲聲中入畫圖，風(fēng)華場(chǎng)上移輕步?！濒~模韻的細(xì)微，層層遞進(jìn)，體現(xiàn)了老年人的悠閑自得?！丁倦p調(diào)·水仙子】詠嘆留守兒童》：“又逢離恨涌心頭?！逼鹁漕I(lǐng)起全篇，韻腳柔和悠揚(yáng)，意境凄然，盡顯悲歡離合，為全曲定下了愁更愁、情更憂的抒情基調(diào)。韻亦可更細(xì)地劃分到每個(gè)韻部，在此不再贅述。

賈學(xué)義先生在短時(shí)間內(nèi)，能熟練運(yùn)用八個(gè)曲牌，創(chuàng)作出數(shù)量可觀、質(zhì)量高超、題材多樣的散曲作品。一方面，源于他有深厚的詩詞底蘊(yùn)，另一方面可以看到，他勤奮創(chuàng)作，積極發(fā)展內(nèi)蒙古散曲事業(yè)的情懷和志向。“大手筆綠染詩章”，有賈學(xué)義會(huì)長(zhǎng)的引領(lǐng)，我們相信，內(nèi)蒙古詩詞學(xué)會(huì)依托草原文化，打造牧民特色的散曲事業(yè)指日可待。

（作者系山西黃河散曲社社長(zhǎng)）

責(zé)任編輯：張旭麗