劉洪峰

摘 要：打擊樂(lè)是最原始的音樂(lè)，同時(shí)也是最現(xiàn)代的音樂(lè)。打擊樂(lè)在戲曲中起著舉足輕重的作用，我國(guó)戲曲打擊樂(lè)節(jié)奏豐富、音色鮮明，具有強(qiáng)烈的音響效果。本文分析了戲曲打擊樂(lè)中的。戲曲打擊樂(lè)的這種獨(dú)特的功能和特征是在長(zhǎng)期的歷史流遷演變過(guò)程中逐漸形成的，是戲曲藝術(shù)形成的標(biāo)志之一。

關(guān)鍵詞：戲曲；打擊樂(lè)；重要性

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0095-01

一、前言

戲曲打擊樂(lè)在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的應(yīng)用相當(dāng)廣泛，并且具有十分重要的作用。無(wú)論是從傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)方面還是從現(xiàn)在戲曲的演出中剖析打擊樂(lè)和人們情感之間的聯(lián)系，我們都能夠感受到打擊樂(lè)的重要作用。

戲曲打擊樂(lè)在長(zhǎng)期的歷史演變過(guò)程中，依托于中國(guó)古典哲學(xué)和中國(guó)豐富的傳統(tǒng)文化，背景，逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格特征和完整的表現(xiàn)體系，它以鮮明的音色、強(qiáng)烈的音響效果、多變的節(jié)奏、豐富的組合來(lái)渲染氣氛、刻畫人物、表現(xiàn)沖突、深化情感，對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展的許多方面都產(chǎn)生了極其重要的影響。因此，研究、總結(jié)戲曲打擊樂(lè)，不僅是戲曲音樂(lè)自身發(fā)展的需要，而且也是我國(guó)民族音樂(lè)事業(yè)發(fā)展的需要。

二、配合表演，掌握節(jié)奏

戲曲打擊樂(lè)器主要有單皮鼓（也叫“單皮”、“小鼓”、“板鼓”）、板（也叫“檀板”、“拍板”）、鼓楗、堂鼓（也叫“同鼓”）、南堂鼓（也叫“花盆鼓”）、大鑼、小鑼、鈸、水镲（也叫“普鈸”、“宮鈸”、“水鈸”、“荷葉”）、小鐃（也叫“走邊鈸”、“镲鍋?zhàn)印保?、大鐃（也叫“大鈸”）、吹打鈸（也叫“啞鈸”）、撞鐘（也叫“星”）、云鑼（也叫“十面鑼”、“九音鑼”）等等。

用鼓、板、大鑼、小鑼、鈸、堂鼓等各種打擊樂(lè)的音響組成各種不同的節(jié)奏，以烘托緊張、匆遽、活躍、閑適等不同的情緒和氣氛，形成各種固定規(guī)范的型式，其泛稱為“鑼鼓經(jīng)”。？戲曲鑼鼓通過(guò)“鑼鼓經(jīng)”的擊法，首先掌握演出的節(jié)奏，配合演員的表演。

所謂“節(jié)奏”，包含快慢、輕重等速度、力度的諸多要素。戲曲演出的全部過(guò)程，均由鑼鼓掌握，從[開(kāi)場(chǎng)鑼鼓]到[收?qǐng)鲨尮腯，從唱腔的[開(kāi)頭]到唱腔的[收頭]，乃至幕間、幕前鑼鼓，均通過(guò)固定的“鑼鼓經(jīng)”的演奏，對(duì)全戲的流程進(jìn)行掌握。

所謂“配合表演”，即演員的唱、念、做、打各環(huán)節(jié)，各表演的程度動(dòng)作，都有與之相對(duì)應(yīng)的“鑼鼓經(jīng)”予以伴奏，如[四擊頭]配合“亮相”，[急急風(fēng)]配合“開(kāi)打”，[旦上場(chǎng)]配合演員的上場(chǎng)，[絲邊]配合“耍槍花”、“耍刀花”等等。

三、渲染氣氛，制造音效

戲曲場(chǎng)次的起承轉(zhuǎn)合、時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換，不同環(huán)境的不同氣氛，均由鑼鼓通過(guò)“鑼鼓經(jīng)”予以渲染體現(xiàn)。例如京劇《三岔口》，沒(méi)有唱腔，也沒(méi)有幾句道白，主要是演員的武打表演，而打擊樂(lè)通過(guò)“鑼鼓經(jīng)”的演奏，渲染了伸手不見(jiàn)五指的深夜暗室中的氣氛，有力地烘托了演員的摸撲、翻打、尋覓、碰撞、廝殺等表演動(dòng)作，以動(dòng)顯靜，動(dòng)靜相生，以聲造境，聲境一體，收到了感人的藝術(shù)效果，所以有人說(shuō)：“京劇《三岔口》是武打與‘武場(chǎng)的完美結(jié)合?！贝嗽掝H有道理。

戲曲鑼鼓還可以在模擬自然界的各種聲音的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)提煉與再造，制造出各種舞臺(tái)音效。例如風(fēng)聲、雨聲、水聲、雷聲、鳥叫聲、馬蹄聲、兵器格斗聲、槍聲、炮聲、更梆聲、更鼓聲等等。既方便又逼真，可謂寫意傳神，一舉多得。

四、表現(xiàn)情緒，表達(dá)情感

戲曲鑼鼓通過(guò)各種不同的“鑼鼓經(jīng)”的演奏，可以表現(xiàn)人的喜、怒、哀、樂(lè)、驚、恐、懼、疑、傷、思、羞、痛、苦等各種不同的情緒與情感。例如[亂錘]表現(xiàn)人物的焦急煩躁和心緒紊亂的情緒，京劇《空城計(jì)》中諸葛亮擔(dān)心司馬懿兵臨城下時(shí)，就先奏[亂錘]，表現(xiàn)他的焦急情緒，但緊接著，又奏出[軟絲鞭二鑼]的“鑼鼓經(jīng)”，以表現(xiàn)他已想出對(duì)策、胸有成竹的安定情緒。又如京劇《女起解》中蘇三的第一次上場(chǎng)時(shí)，幕內(nèi)一聲“苦??！”在深沉的“鑼鼓經(jīng)”[慢紐絲]低虎音鑼的伴奏聲中，蘇三緩步上場(chǎng)，通過(guò)她沉重的步履、呆滯的目光，與“鑼鼓經(jīng)”一起，表現(xiàn)出她凄苦哀怨的思想感情。又如[哭頭]，常用于人物哭泣時(shí)，它實(shí)際上是唱腔與“鑼鼓經(jīng)”的結(jié)合，即固定的唱法配以固定的鑼鼓伴奏，表現(xiàn)人物的悲痛傷感的情感。

這方面成功的例證還有很多很多，如表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)格斗的激昂慷慨情緒（如《雁蕩山》、《金山寺》、《挑滑車》等）、表現(xiàn)臨朝帝王的高傲威嚴(yán)心境（如《大登殿》等）、表現(xiàn)小家碧玉嬌羞細(xì)膩心態(tài)（如《拾玉鐲》、《花田錯(cuò)》、《鐵弓緣·待嫁》等）、表現(xiàn)衰老病態(tài)痛苦情緒（如《清風(fēng)亭》、《洪羊洞》、《遇皇后》、《失子驚風(fēng)》等），都有各種不同的“鑼鼓經(jīng)”與之一一相對(duì)應(yīng)。

五、結(jié)語(yǔ)

由此可見(jiàn)，打擊樂(lè)在戲曲舞臺(tái)廣泛的運(yùn)用，至今不衰，因?yàn)樗兄鴱?qiáng)大的生命力。只有通過(guò)扎扎實(shí)實(shí)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，才能悟出打擊樂(lè)的運(yùn)用性、靈活性、創(chuàng)新性和藝術(shù)性。

我們?cè)趯W(xué)習(xí)老前輩藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，吸收、并消化，讓自己的演奏技藝更進(jìn)一步的升華，為我們的戲曲藝術(shù)和打擊樂(lè)藝術(shù)的共同發(fā)展、創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，為我們傳統(tǒng)戲曲文化事業(yè)的輝煌明天而奮斗。

參考文獻(xiàn)：

[1]李雙來(lái).戲曲打擊樂(lè)研究[J].戲曲藝術(shù)，2001（04）.

[2]汪健.論戲曲打擊樂(lè)[J].黃梅戲藝術(shù)，2008（01）.endprint