李巧珍 張志輝
由于學(xué)前教育聲樂(lè)教學(xué)的特殊性,也由于聲樂(lè)教學(xué)特點(diǎn)的專業(yè)性,似乎聲樂(lè)教學(xué)大班課并非教學(xué)的一種最優(yōu)選擇。作者本著實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)以及在常規(guī)教學(xué)中進(jìn)行的一些教學(xué)嘗試,力圖使兩者有機(jī)的結(jié)合起來(lái)。也是力求能取得聲樂(lè)大課最優(yōu)教學(xué)效果的一種實(shí)驗(yàn)。
【關(guān)鍵詞】學(xué)前教育;聲樂(lè);大班課
眾所周知,音樂(lè)專業(yè)聲樂(lè)課授課方式,大都采用師生一對(duì)一;一對(duì)二的專業(yè)教學(xué)模式,容易根據(jù)每個(gè)學(xué)生的個(gè)人條件不同,因材施教。但是老師在授課過(guò)程中,過(guò)多的側(cè)重自己的經(jīng)驗(yàn)傳授,根據(jù)自己對(duì)聲樂(lè)的體會(huì),向?qū)W生們提出要求,給出具體方法,而忽視了基礎(chǔ)理論知識(shí),使得音樂(lè)專業(yè)的學(xué)生基礎(chǔ)理論知識(shí)匱乏。而在高校非音樂(lè)專業(yè)教學(xué)中則是大多采用聲樂(lè)大班課的授課方式。筆者目前教授的是學(xué)前教育專業(yè)的聲樂(lè)課。由于師資力量和學(xué)生比例差距很大,也由于本專業(yè)教學(xué)大綱的統(tǒng)一要求,不可能做到個(gè)別授課的教學(xué)方式。所以聲樂(lè)大班課的授課模式無(wú)疑也是唯一的一種方法。
對(duì)于大部分學(xué)前專業(yè)學(xué)生而言,在進(jìn)入專業(yè)學(xué)習(xí)前,音樂(lè)底子相當(dāng)薄弱,學(xué)習(xí)起步比較晚,對(duì)所謂的聲樂(lè)演唱沒(méi)有任何概念,大多數(shù)學(xué)生張口還是“大本嗓”演唱方法,對(duì)于聲帶、口腔、舌頭、鼻腔在發(fā)聲過(guò)程中的作用了解甚微。為此,這些為聲樂(lè)大課的開(kāi)設(shè)提供了條件,也為教學(xué)過(guò)程中使用統(tǒng)一的教材和教學(xué)進(jìn)度提供了可能。而且我們進(jìn)行學(xué)前教育的目的不是為了培養(yǎng)歌唱家,也不是為了培養(yǎng)作曲家,而是為了培養(yǎng)具有一定的教育理念,能夠教導(dǎo)學(xué)生彈唱與跳舞的幼兒教師。因此,學(xué)前教育專業(yè)聲樂(lè)教學(xué)中,采取正確有效的大班課堂教學(xué)形式是非常必要和可行的
1 如何上好聲樂(lè)大班課
1.1 認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚摻虒W(xué)
理論基礎(chǔ)是學(xué)習(xí)所有技能的前提,作為聲樂(lè)技能的基礎(chǔ),聲樂(lè)理論是學(xué)生從事未來(lái)事業(yè)的重要依據(jù),在教學(xué)過(guò)程中,聲樂(lè)理論應(yīng)引起教師的高度重視,但實(shí)際教學(xué)過(guò)程中,要避免對(duì)學(xué)生進(jìn)行填鴨式的灌輸,利用實(shí)物標(biāo)本、生理解剖圖、多媒體等方法,將枯燥無(wú)味的理論知識(shí)形象化、具體化,加強(qiáng)學(xué)生對(duì)聲樂(lè)理論的理解;其次在教學(xué)過(guò)程中,教師需示范不同的用嗓或用氣的效果,這樣更有利于學(xué)生對(duì)發(fā)聲技巧的掌握,學(xué)生根據(jù)老師的師范進(jìn)行發(fā)聲練習(xí),并由老師親自指導(dǎo),并對(duì)出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行總結(jié)討論,在第一時(shí)間內(nèi)將出現(xiàn)的問(wèn)題解決,真正達(dá)到學(xué)以致用的目的,從而全面提高學(xué)生的音樂(lè)修養(yǎng);在實(shí)踐教學(xué)過(guò)程中,我們還可以定期組織學(xué)生觀看國(guó)內(nèi)外的聲樂(lè)作品,將理論知識(shí)穿插入其中,寓教于樂(lè),使學(xué)生的音樂(lè)素養(yǎng)在無(wú)形中得以提高,視野得以開(kāi)拓!
1.2 循序漸進(jìn)的教學(xué)原則
對(duì)比其他學(xué)科,聲樂(lè)教學(xué)具有獨(dú)特的個(gè)性,束縛比較少,沒(méi)有一種固定的模式,為此在安排聲樂(lè)大課教學(xué)時(shí)需綜合考慮學(xué)生的心理、生理各方面因素,使教學(xué)更加全面、系統(tǒng)化。費(fèi)郎琦斯科·藍(lán)佩爾蒂是意大利美聲學(xué)派在教學(xué)上的代表人物,他主張“在學(xué)唱初期,應(yīng)先建立一個(gè)悅耳動(dòng)聽(tīng)的中聲區(qū),不要過(guò)早的練最高或最低的音,尤其是女高音,在中聲區(qū)還不穩(wěn)的時(shí)候,就超大限度去追求擴(kuò)大音域,對(duì)嗓音是有害的”。為此,在聲樂(lè)教學(xué)過(guò)程中,老師需根據(jù)學(xué)生的自身特點(diǎn),由淺入深、由難到易,循序漸進(jìn)的進(jìn)行。
1.3 因材施教的分組教學(xué)
由于聲樂(lè)學(xué)習(xí)的特殊性,不確定性,即使再統(tǒng)一的教學(xué)大綱、教學(xué)進(jìn)度,學(xué)生的接受能力、學(xué)習(xí)能力、理解能力還是會(huì)有千差萬(wàn)別。鑒于此現(xiàn)象,我嘗試在班級(jí)里(班級(jí)人數(shù)40人左右)根據(jù)學(xué)生的不同水平,分為五六個(gè)學(xué)習(xí)小組。指定一名水平較高、有責(zé)任心、有愛(ài)心的同學(xué)擔(dān)任學(xué)習(xí)組長(zhǎng),督促、糾正在學(xué)習(xí)中遇到的問(wèn)題,比如音準(zhǔn)問(wèn)題;吐字咬字不清問(wèn)題;方言問(wèn)題;節(jié)奏感不穩(wěn)等等問(wèn)題。同時(shí)教師最大限度的利用課堂上的時(shí)間,輪流由各組演唱,其他小組進(jìn)行觀摩學(xué)習(xí),起到了互相學(xué)習(xí),取長(zhǎng)補(bǔ)短,對(duì)自身的聲音正確與否,有一個(gè)準(zhǔn)確的判斷,達(dá)到了事半功倍的效果。同時(shí)在小組演唱中發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀學(xué)生,鼓勵(lì)在班級(jí)里大膽?yīng)毘=處熗瑫r(shí)進(jìn)行準(zhǔn)確的點(diǎn)評(píng)。起到了學(xué)習(xí)的引領(lǐng)示范作用。小組分配的主要根據(jù)有:根據(jù)嗓音條件進(jìn)行小組的劃分,根據(jù)不同的嗓音條件將學(xué)生分為高中低三檔,高檔學(xué)生的噪音條件比較好,在選曲練曲的時(shí)候選擇比較多,與老師和同學(xué)的配合也比較順暢,但噪音條件比較差的學(xué)生,在選曲的過(guò)程中所受的約束就比較多,為此在分配時(shí)同檔學(xué)生一組,不會(huì)因?yàn)楦叩筒町惗a(chǎn)生自卑心理,學(xué)習(xí)過(guò)程交流也比較順暢;同時(shí)也要將沒(méi)有聲樂(lè)基礎(chǔ)的學(xué)生與有一定基礎(chǔ)的學(xué)生分開(kāi),這樣也可根據(jù)知識(shí)點(diǎn)的難易程度進(jìn)行劃分,然后根據(jù)不同的學(xué)生針對(duì)性的進(jìn)行講解,從而最大程度的提高學(xué)生的學(xué)習(xí)效率。
2 對(duì)教師自身的要求
聲樂(lè)授課多采用小班教學(xué)模式,小班教學(xué)約束比較少,老師根據(jù)自己多年的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)聲樂(lè)的體會(huì)進(jìn)行授課,缺乏一定的邏輯性、系統(tǒng)性,這也是大班授課中亟待解決的地方。大班授課對(duì)老師的理論基礎(chǔ)知識(shí)、語(yǔ)言表達(dá)能力和課堂組織能力等各個(gè)方面都有一定的要求,同時(shí)對(duì)比小班授課,大班授課面對(duì)更多的學(xué)生,課堂氛圍是截然不同的,教師給出的師范需更加精確,對(duì)知識(shí)的講解需更加詳細(xì)透徹,對(duì)授課內(nèi)容的講解需更具邏輯性,為此在進(jìn)行大班授課,需要老師不斷加強(qiáng)業(yè)務(wù)及教學(xué)水平!
(通訊作者:張志輝)
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作者簡(jiǎn)介
李巧珍(1964-),女,漢族,河北省安國(guó)市人。大學(xué)本科學(xué)歷?,F(xiàn)為濰坊學(xué)院副教授。研究方向?yàn)楦咝R魳?lè)聲樂(lè)教學(xué)。
張志輝(1963-),男,漢族,山東省臨朐縣人。大學(xué)本科學(xué)歷。現(xiàn)為濰坊學(xué)院副教授。研究方向?yàn)楦咝R魳?lè)教育方向。
作者單位
濰坊學(xué)院 山東省濰坊市 261041