鄒宜寧

摘要：箏曲演奏是一個(gè)再創(chuàng)作的過程，而演奏風(fēng)格不僅是個(gè)人表演藝術(shù)成熟的標(biāo)志，更是演奏者高度個(gè)性化的自我表現(xiàn)。本文從趙玉齋先生所演奏的傳統(tǒng)和創(chuàng)作的箏曲風(fēng)格進(jìn)行對(duì)比分析，從而加深古箏演奏者對(duì)山東箏曲的理解，進(jìn)而在以后的演奏中有更好地把握樂曲風(fēng)格，詮釋作者的創(chuàng)作意圖。

關(guān)鍵詞：趙玉齋 、演奏風(fēng)格、分析

【分類號(hào)】J632.32

前言

箏是一件古老的民族樂器，迄今已有兩千多年的歷史，它是以音響效果命名的樂器。其中，山東古箏藝術(shù)更有著悠久的歷史傳統(tǒng)，歷代藝人創(chuàng)作了豐富的古箏曲目，發(fā)展了古箏演奏技法，積累了大量的演奏經(jīng)驗(yàn)。山東箏曲富有剛勁、優(yōu)麗、音韻濃郁的藝術(shù)特點(diǎn)。趙玉齋先生作為山東箏派的代表人物更是具有自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格和魅力。本文從趙玉齋先生所演奏的傳統(tǒng)和創(chuàng)作的箏曲風(fēng)格進(jìn)行對(duì)比分析，從而加深古箏演奏者對(duì)山東箏曲的理解，進(jìn)而在以后的演奏中有更好地把握樂曲風(fēng)格，詮釋作者的創(chuàng)作意圖。

一、古箏的起源

戰(zhàn)國時(shí)期盛行于“秦”地，司馬遷的《史記》所記載《李斯列轉(zhuǎn).諫逐客書》中所引資料，頗有值得我們注意的地方。李斯《諫逐客書中》述及秦國樂舞的一段說：“夫擊甕，叩缶、彈箏、搏髀，而歌嗚嗚快耳者。真秦之聲也，故而歷來就有“秦箏”之說。

箏的形制從最早的12、13弦，隨著不同時(shí)代弦數(shù)時(shí)有增減，到目前通用的箏為21弦（一般為五聲音階調(diào)弦定音，共四個(gè)八度音程）。箏的存在與人民息息相關(guān)。近百年來在山東琴書、河南大調(diào)曲子、潮劇、江南絲竹、客家漢劇等戲曲曲藝中，都有箏的存在。不論是宮廷或是民間，箏普遍受到大眾的喜好，也因樂器本身的形制、演奏技法等，形成了獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格，在中國民族器樂中占有非常重要的一席之地。由于它的音色優(yōu)美及本身的豐富表現(xiàn)力，在世界民族樂器之林中也占有一定的地位，其中漢族箏樂影響較大、人數(shù)最多、藝術(shù)上較成熟，主要有五大流派，按地區(qū)劃分可分為山東、河南、客家、潮州、浙滬各派。山東、河南地處長江流域以北，一般稱為“北派”，其它則稱為“南派”。由于地理位置的不同，語言、氣候及生活習(xí)慣皆有所差異，反應(yīng)在藝術(shù)上也各具特色。他們都均有一些典型的、影響較大的代表曲目，并且各流派的曲目都是獨(dú)自存在的；由于不同的生活背景，各自的音樂語匯表現(xiàn)也為之不同，各自的演奏技法與音色變化也與之不同，更引起不同的音樂節(jié)奏和風(fēng)格。

二、山東箏派的特點(diǎn)

作為中國五大箏派之一的山東箏，它主要流行于魯西聊城及魯西南荷澤地區(qū)的鄆城、鄄城等地。到了漢魏時(shí)期，曹植被封在荷澤一帶，他的《棄婦詩》中寫著“摹帷更攝帶，撫節(jié)彈素箏?？犊杏嘁?，要妙悲且清。”由此可窺見當(dāng)時(shí)荷澤地區(qū)箏藝興盛的情況，該地區(qū)素有“鄆鄄箏琴之鄉(xiāng)”的美稱。

近、現(xiàn)代山東箏曲主要是由山東地方說唱音樂或戲曲（如：山東琴書、呂劇、柳琴戲等）逐漸發(fā)展而成的。如：《鳳翔歌》、《上河調(diào)》、《寒口垛》等，多為琴書中唱腔曲牌。目前而言，山東箏曲主要分為大板箏曲和小板箏曲兩類。

1、大板箏曲

大板箏曲為有屬名的箏曲，屬于八板體系，一般8拍一句共8句，第5句再加4拍，全曲共68板，此類樂曲是從山東琴書或呂劇演出后樂手們合樂的純器樂曲“碰八板”中脫離出來的?！芭霭税濉笔巧綎|地區(qū)流行的一種絲弦音樂，其合奏樂器為箏、揚(yáng)琴、胡琴（或墜胡、大板胡等）和琵琶等。這類樂曲是由四個(gè)樂器各自演奏長度、調(diào)式一致，而曲調(diào)、曲名均不相同的八板體結(jié)構(gòu)樂曲而聞名。由于曲調(diào)有所不同形成復(fù)調(diào)關(guān)系而諧和地“碰”在一起，故稱“碰八板”，習(xí)慣成套演奏（即連奏數(shù)曲）。現(xiàn)存的大板箏曲約有三、四十首，無論在樂曲內(nèi)容或演奏技法編配上都是山東箏派的代表。

2、小板箏曲

小板箏曲則是民間演奏家將民歌或是琴書的唱腔、曲牌器樂化而來的，旋律以小巧為主，剛中有柔，柔中有剛，鄉(xiāng)土氣濃，活潑而富于歌唱性，不受板數(shù)限制4。代表曲目如《鳳翔歌》、《天下同》等。由于配合琴書唱腔的關(guān)系，大多使用C、D調(diào)。

三、趙玉齋演奏風(fēng)格的分析

1、生平介紹

趙玉齋作為山東箏派的杰出代表人物，他1923年出生于享有“書山戲海，箏琴之鄉(xiāng)”之稱的山東鄆城，是一位來自民間、植根民間的古箏藝術(shù)大師。他自八歲起便向當(dāng)?shù)氐拿耖g藝人學(xué)習(xí)山東琴書和揚(yáng)琴、古箏、墜琴。因酷愛音樂，他先后師從王登海、王爾敬等藝人學(xué)二夾弦、梆子戲、山東琴書等地方戲，學(xué)拉墜胡、二弦、四胡弦、板胡，并先后向樊西雨、黎連俊、王殿玉先生學(xué)彈古箏，解放后參加全國第一屆民間音樂舞蹈會(huì)演獲優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)。后由古箏演奏家曹正推薦到當(dāng)時(shí)的東北音樂?？茖W(xué)校任教。1954年利用山東箏曲《八板》改編的《四段錦》，樂曲在節(jié)奏上突破了原有民間箏曲的程序，充分發(fā)揮了古箏的表現(xiàn)力。1955年創(chuàng)作獨(dú)奏曲《慶豐年》，大膽采用雙手彈奏和弦等技法，在1956年全國第一屆音樂周上獲得了巨大的回響。曾對(duì)箏進(jìn)行改革，將十六弦增到二十一弦。創(chuàng)作演奏的箏曲有《慶豐年》、《新春》等。

2、演奏風(fēng)格的具體分析

趙玉齋先生不僅有著深厚的山東民間音樂功底，數(shù)十年來他在古箏的演奏實(shí)踐中創(chuàng)造了很多他自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格與技巧，大大豐富了古箏演奏藝術(shù)，其形成的演奏風(fēng)格熱情奔放，極具舞臺(tái)感。在演奏中，他經(jīng)常在下滑音后施以重顫音奏法，充分表現(xiàn)出無限的山東地區(qū)粗獷、潑辣的地方風(fēng)格特色，且八度奏法使用頻繁，辦度飽滿，聲音純厚。彈奏傳統(tǒng)的慢板樂曲時(shí)，在上滑、下滑音的同時(shí)施以顫音，表現(xiàn)出無限的哀愁、凄苦情緒，使之發(fā)出凄凄切切斷腸之音韻，聽后令人回味無窮。下面我們將具體從他演奏的傳統(tǒng)箏曲和創(chuàng)作箏曲來進(jìn)行分析。

（1）傳統(tǒng)箏曲

《琴韻》以韻味取勝，“宮、角、徵”音，很少用空弦音奏發(fā)，多用“實(shí)”音奏出，既分別由“羽、商、角”音按揉出來，頗有古琴典雅含蓄的韻味。

《風(fēng)擺翠竹》以右手大、中、食指交替演奏和“花、抹、撮、搖”結(jié)合的指法，并在左手“揉、顫”相輔的演奏下，使音樂輕盈柔麗、悠揚(yáng)起伏，似清風(fēng)撫弄著翠竹微微擺動(dòng) 。endprint

《夜靜鑾鈴》主要運(yùn)用了“勾、托”的手法，著重突出了“花”指演奏的切分節(jié)奏，別致典雅，獨(dú)具特色。

趙老師在彈奏傳統(tǒng)的慢板樂曲時(shí)，在上滑、下滑音的同時(shí)施以顫音，表現(xiàn)出無限的哀愁、凄苦情緒，使之發(fā)出凄凄切切斷腸之音韻。

（2）創(chuàng)作箏曲

在古箏曲的創(chuàng)作中，趙老師大大發(fā)揮了他的創(chuàng)作才能及勇氣，在由鋼琴曲改編的《四段錦》中我們就可以看出。這首樂曲不僅在節(jié)奏變化上突破了原有的民間箏曲的程式，而且在高潮樂段中大膽地采用了鋼琴的和音、和弦技法，充分發(fā)揮了古穩(wěn)睥表現(xiàn)力；其次趙老師又以傳統(tǒng)的山東箏技法、山東民間音調(diào)為基礎(chǔ)，創(chuàng)作了以雙手彈箏為特點(diǎn)的新作《慶豐年》，這首樂曲主題旋律取材于流行在山東地區(qū)的傳統(tǒng)箏曲《小溪流水》，并吸取了北方民間鑼鼓節(jié)奏，它以樸實(shí)濃厚的鄉(xiāng)土氣息、鏗鏘激憤的音調(diào)，熱烈歡快的情緒，贊揚(yáng)和表現(xiàn)了農(nóng)村喜慶豐收的熱鬧場面及農(nóng)民在豐收后的喜悅心情。

在演奏手法上更是開創(chuàng)性地使用了一些新的左手演奏技法大膽地打破了原來古箏左右手界限分明的戒律，使左手同右手一樣在箏碼右側(cè)進(jìn)行復(fù)雜的彈奏，開創(chuàng)了古箏雙手系統(tǒng)彈奏的先河，極大地強(qiáng)化了古箏的和聲功能，除運(yùn)用左手在琴碼左側(cè)顫、按、滑等傳統(tǒng)技法外，還移至琴碼右側(cè)彈弦，既可彈奏和弦，又為旋律伴奏，還可與右手交替彈奏構(gòu)成快速的旋律，豐富和發(fā)展了古箏的演奏技巧。同時(shí)，此曲還運(yùn)用了大指小關(guān)節(jié)密搖、大幅度的花指彈奏、借鑒琵琶的掃弦技法和模仿鑼鼓節(jié)奏的“點(diǎn)柱啞音”技法-左手中指按于琴碼上端，右手彈弦，使其發(fā)出余音短促的沙啞音響等，都獲得了良好的效果。

結(jié)語

山東箏歷史悠久，曲目豐富，體裁廣泛，從古至今眾多的優(yōu)秀演奏家更是生生不息，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又創(chuàng)作了大量新的富有生機(jī)的優(yōu)秀曲目代代相傳。趙玉齋老師繼承和發(fā)展了山東古箏學(xué)派，由于趙老師青年時(shí)代長期在曲藝團(tuán)演出，因此其演奏技巧全面而精湛，純樸熱情，既有剛健、粗獷的氣派，又有清新優(yōu)美的情趣，他善于吸收其它箏派的長處和民間音樂營養(yǎng)。他對(duì)古箏演奏藝術(shù)的革新、與發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用，展現(xiàn)出山東古箏更為廣闊的前景，相信隨著時(shí)代的發(fā)展，山東古箏作為中國文化的精髓之一，必將得到更大的發(fā)展。

主要參考文獻(xiàn)

《中國音樂欣賞叢書》古箏音樂 周耘 湖南文藝出版社，2001

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