徐剛

【摘 要】舞臺布景是舞臺演出視覺形象中構成景物環(huán)境實體的部分，是舞臺上最直接地作用于觀眾的舞臺構成。本文對布景技術在舞臺上的作用進行簡要的分析。

【關鍵詞】舞臺；布景；技術；作用

中圖分類號：J714.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0278-01

舞臺布景是舞臺演出視覺形象中構成景物環(huán)境實體的部分，是最直接地作用于觀眾的舞臺構成。舞臺布景的設計應該既有實用性，又有裝飾性。所謂實用性，指布景應該說明戲劇演出的時、空間，為表演者提供表演支點，為導演的二度創(chuàng)作提供舞臺的物質形象及技術支持等。而其裝飾性則要求舞臺布景提供色彩和造型上的視覺美感，展現舞臺美術家的藝術個性和詩情才華等。

舞臺布景在戲劇藝術中的主要作用是：

一、作為戲劇空間的構成因素，表現劇中人物生活、活動的具體場景

在戲劇演出中，觀眾首先要知道故事發(fā)生的空間或時間，才能動用自己的記憶，發(fā)揮想象去將演出合理化，并補充其時空的殘缺部分。同時，演出者在這樣的空間構成中能更好地發(fā)揮想象，比較自如地尋找心理依托。如《北京人》中，舞臺美術家會根據對曾宅的舞臺環(huán)境提示，運用各種物質材料將其創(chuàng)造性地表現在舞臺上。

在現實主義戲劇中，這種布景多分內景、外景和混合景。所謂內景，一般表現的是室內環(huán)境的特征，如《雷雨》表現的是周公館的客廳和魯家的內室，這種內景只表現面對觀眾的左、后、右三個方向的墻壁，而臺口處正對觀眾的一面墻壁并不存在，但卻由于觀眾對舞臺“三向度”空間實體的聯想而被認為是存在的，并被稱為“第四堵墻”。”第四堵墻“的作用是試圖將演員與觀眾分隔開，使演員忘記觀眾的存在。

這種以真實的屋內景物為特點的布景，在舞臺美術史上被稱為“廂式布景”。安托萬的代言人讓·柔璉說：“舞臺前沿應是一垛第四堵墻，它對觀眾是透明的，對演員是不透明的。”同時讓·柔璉還提出，演員要表演得像在家里那樣，不去理會觀眾的反應。這段表述對斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立“體驗派”表演體系也具有相當的指導意義。舞臺布景中的外景一般指表現室外環(huán)境的布景。同時表現室外、室內景物的混合型布景擴大了舞臺表現空間，也增強了舞臺層次感。

二、作為主人公命運或性格的暗示與供托

舞臺美術不僅要表達劇本提供的客觀信息，更要通過舞臺物質形象強化人物的性格，暗示主人公當前或今后的命運。有時，在劇本提示中，這種暗示已經存在，但還需要二度創(chuàng)作者利用舞臺技術將其明確化。

在《原野》第一幕中，作家為整部作品確定了一個比較具有代表性的事物造型：巨樹在黃昏中伸出亂發(fā)式的枝杻……巨樹有龐大的軀干，爬滿年老而龜裂的木紋，益立在莽莽蒼蒼的原野中。它象征著嚴肅、險惡、反抗與憂郁，仿佛是那被禁的普羅米修斯，羈絆在石巖上。

這個巨樹的造型實際上是作者內心一種符合人物命運的直覺表達，是極具有象征意義的?？梢姂騽≈械谋憩F主義最基本的特征就是在舞臺上著意表現人的心靈、意識和深藏在內部的靈魂……它喜歡表現人的內心獨白和夢景，它無視情節(jié)的進展和細節(jié)的描寫，它強調形象訴諸感覺的直覺、潛意識的披露對人的震動以及奇幻怪誕的舞臺景象所產生的藝術效果。

在舞臺布景中，這種揭示作用必須用可見的物質形象表現出來，這就更加需要依靠直覺和敏感。有時，舞臺布景的設計必須脫離對現實中具象事物的依賴，尋找能夠接近或完全再現情緒、情感、未來等本質性事物的形象，采用抽象的手段將其固化、渲染出來。

當然，這樣的舞臺布景是不能脫離演員的表演而存在的。舞臺美術大師戈登·克雷擅長用條屏，當時倫敦《泰晤士報》有位記者在莫斯科看到以他為舞臺設計者的戲劇演出后，在一篇報道中談到：場景的內在含義，勝過在布景中行動的演員?！e例說，艾爾西諾城堡的王后寢宮，也像其他景一樣，只是前面所談到過的條屏的簡單裝置，沒有想去具體地表現城堡，更不用說地點和歷史時期了。但是沒有一個觀眾對這場景的含義會產生懷疑。這是為什么？因為它表現了這種房間的內在的象征。更進一層而言，象征的形式完全依賴于場上演員的動作。每一根線條，每一處光影交錯的空間都用于提高和擴大演員動作的含義。

三、為整部作品的品格和意圖提供基調與氣氛

英國的舞臺美術大師戈登·克雷說：布景應該是一出戲的內在意識和情感的外現。也就是說，舞臺布景不應該僅僅表達劇本表面的形象和情緒，成為劇作家文字的附屬品，而更應該透過劇本的文字，發(fā)揮舞臺美術家的分析、判斷能力，找到劇本更深層次卻未曾言表的內在哲理性。

20世紀80年代中期上演的《桑樹坪紀事》被稱為“新時期戲劇”的巔峰之作，除其嫻熟流暢而富于表現主義色彩的導演技法外，該劇的舞臺美術設計至今仍被人津津樂道。

由此可見，舞臺技術的這些揭示和暗示作用必須是以完成舞臺布景實用性為基礎的，失去了這樣的基礎，再精彩的設計也只能是紙上談兵，因為它沒有為戲劇演出服務，沒有為舞臺的表演服務?？傊瑢τ谏鲜鲎饔玫牟煌瑥娬{，可以使一部作品在舞臺上表現出完全不同的布景設計，形成不同的風格和色彩。