摘要：斯蒂芬·茨威格的《一個(gè)陌生女人的來信》和小仲馬的《茶花女》分別創(chuàng)作于不同時(shí)代，兩位作家卻通過相似的筆觸，將各自的人生經(jīng)歷展現(xiàn)于作品中的人物身上。通過對兩位女主人公辛酸愛情歷程的描寫，深刻展現(xiàn)了女性對愛情的渴望和對命運(yùn)的無奈。批判了資本主義上流社會的精神空虛和道德敗壞。身為男性作家，他們通過女性的眼光來觀察社會，更具有說服力。本文將從相似主題的歷史社會原因，相似意象的解讀以及不同性格的對比這三個(gè)角度對兩篇著作進(jìn)行對比分析，以展現(xiàn)兩部作品的異同。

關(guān)鍵詞：茶花女；一個(gè)陌生女人的來信；愛情觀

一、不同時(shí)代下相似的主題和命運(yùn)

小仲馬的《茶花女》發(fā)表于19世紀(jì)中期，而茨威格的《一個(gè)陌生女人的來信》發(fā)表于20世紀(jì)早期。相同的是兩篇作品都出自作者的親身經(jīng)歷。

小仲馬曾與巴黎名妓瑪麗·杜普萊西一見鐘情。但為了維持生計(jì)，瑪麗與小仲馬熱戀的同時(shí)還要和貴族和商人們保持情人關(guān)系。小仲馬盛怒之下選擇與瑪麗絕交并出國。幾年后小仲馬回歸法國時(shí)瑪麗早已不在人世，而在她病重時(shí)昔日的追求者也都棄她而去。這段悲傷的愛情使小仲馬滿懷悔恨與思念，并寫下了這本《茶花女》。而奧地利作家斯蒂芬茨威格在半個(gè)世紀(jì)后發(fā)表的中短篇小說《一個(gè)陌生女人的來信》同樣源于茨威格在真實(shí)生活中收到過的兩封“陌生女人”的來信。該作品展現(xiàn)了茨威格對自己以自我為核心的價(jià)值觀的懷疑和反思?！恫杌ㄅ返墓适掳l(fā)生于19世紀(jì)中期西方資本家統(tǒng)治下的法國巴黎，通過妓女瑪格麗特的命運(yùn)展示了現(xiàn)實(shí)社會的黑暗。而茨威格的 《來信》中，由于作者重視心理描寫，因而故事情節(jié)和時(shí)代背景都被作者刻意忽視，但從小說的主題中也不難發(fā)現(xiàn)資本主義社會下女性地位的卑微。兩篇小說都在歌頌女性無私愛情的同時(shí)暗示了資產(chǎn)階級對女性的踐踏和摧殘。

二、相似意象：“白茶花”和“白玫瑰”

《茶花女》中高級社交妓女瑪格麗特，因?yàn)槊刻烊鲭S身三樣?xùn)|西中總有一束白色或紅色茶花，而被成為“茶花女”。一個(gè)月里二十五天瑪格麗特帶的茶花是白的，另外五天她帶的茶花卻是紅的。作為小說中主要意象，紅茶花象征著她美艷的臉蛋和奢華生活。而白茶花則象征著她純潔的靈魂?！安杌ㄅ背闪爽敻覃愄氐拇~，讓人們在提到她的時(shí)候想到的不再是社會底層的妓女，而是一個(gè)茶花般高貴的女子?，敻覃愄貙矍榈你裤骄拖癜撞杌ㄒ粯訂渭?，一心想著拋棄過去和阿爾芒去意大利開始新的生活，而她追求愛情的態(tài)度則正如紅茶花一般熱烈，為了自己所愛可以付出生命的代價(jià)。

《來信》中，只因小說家R讓陌生女人隨手拿走一只白玫瑰，從此陌生女人每逢小說家生日都會送去一只白玫瑰，白玫瑰成了陌生女人的一個(gè)化身、一片情分、一縷呼吸，陪伴在小說家身邊。即使在信的末尾陌生女人臨終之際，她仍然為以后不能在小說家生日送上一只玫瑰而遺憾，她悲嘆道“現(xiàn)在誰會在你的生日送你白玫瑰呢？啊，花瓶也將是空的了，我的一縷呼吸，我心底的一片情分，往昔一年一度圍繞在你身邊，從此也即煙消云散了！”白玫瑰代表著純潔和高貴，既代表著小說家R在陌生女人心中的高貴形象，也象征著陌生女人的愛如白玫瑰般純潔、干凈，沒有任何利益因素混在其中。同樣是純白的花朵，代表著兩個(gè)純粹的靈魂，同時(shí)白色花使人聯(lián)想到西式葬禮，也暗示了兩個(gè)女人不得善終的悲劇人生。

三、不同的性格特征：抗?fàn)幒头?/p>

瑪格麗特原是個(gè)純潔無暇的農(nóng)家姑娘，因生活所迫到巴黎謀生卻無奈淪為娼妓，憑借天生麗質(zhì)很快成為上流社會的交際花。但她卻只是男人的玩物，沒有真正的朋友和愛情，金錢是這個(gè)社會衡量人的唯一標(biāo)準(zhǔn)，人與人之間的關(guān)系冷酷而自私。因而當(dāng)瑪格麗特結(jié)識了阿爾芒后，在真正的愛情面前，她執(zhí)著地追求，奮力地抗?fàn)?，無私地捍衛(wèi)。為了和阿爾芒一起去意大利生活，她賣掉了馬匹，當(dāng)?shù)袅俗约旱氖罪椧挛?。而面臨阿爾芒父親以女兒相逼時(shí)，她選擇了犧牲自己的愛情，獨(dú)自承受，她悲慘的結(jié)局我們也在小說開篇就得以一見?，敻覃愄仉m然出身低賤，卻為了守衛(wèi)真正的愛情付出了自己的一切。

相比之下陌生女人的愛情則更傾向于傳統(tǒng)的一廂情愿。為了小說家R，她不惜妓女般地委身，為了撫養(yǎng)她們的孩子，她不惜去賣身，即使很清楚小說家甚至連自己的臉都記不得也認(rèn)不出來，她仍然覺得沒有關(guān)系，她不能給小說家增添哪怕一絲的煩惱。陌生女人的愛是自我犧牲和對命運(yùn)的順從，沒有一絲銳氣和抗?fàn)帯?/p>

對于愛情，茶花女和陌生女人都是勇敢的，但茶花女的愛情更具有反抗精神，妓女出身的她以自己的方式與社會和命運(yùn)進(jìn)行著抗?fàn)?，但出身普通人家的陌生女人卻因?yàn)樵趷矍橹形笕P犧牲淪落為妓女。不同的性格不同的選擇，最后卻殊途同歸。

四、結(jié)語

不同時(shí)代、不同作品中、不同性格的兩個(gè)女人卻有相似的愛情觀和命運(yùn)，作者將自己生活時(shí)代的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷放大了再演繹在讀者面前。茶花女和陌生女人都愛愛情勝過愛自己，她們的愛都是生長在黑暗中的白色花朵，一生都活在對愛情陽光的期待中，她們?yōu)閻鄱?，為愛而死?/p>

參考文獻(xiàn)：

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[4]李寧梓.愛情的執(zhí)著與犧牲——《茶花女》瑪格麗特人物形象分析[J].新余高專學(xué)報(bào)，2007.

作者簡介：姜婉婷（1995.12-），女，吉林省人，中央民族大學(xué)本科在讀學(xué)生，研究方向：英語語言文學(xué)。