楊曙光

摘 要：勇氣和信心是表演工作的基礎(chǔ)，信心加技巧方能游刃于表演工作中。塑造的角色在整部戲里的基調(diào)、作用、目的，整部戲想向觀眾表達(dá)什么，只有準(zhǔn)確地掌握了這些信息，方可塑造出鮮明的人物形象。本文就如何塑造角色進(jìn)行簡(jiǎn)要的探討和研究。

關(guān)鍵詞：演員；勇氣；塑造角色；理論實(shí)踐

中圖分類號(hào)：J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0286-01

無(wú)一例外，世上所有的演員都想演好自己扮演的角色，這是一種職業(yè)道德和準(zhǔn)則；是自我價(jià)值的追求和體現(xiàn)；是一種對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的使命感和歸屬感。然而在實(shí)踐中，并非每位演員都是出色的演員，并非出色的演員每一次的表演都是出色的。本文就演員如何塑造好角色進(jìn)行具體的探討和研究。

一、鼓起勇氣 堅(jiān)定信心

所謂“表演者，勇者勝。”做任何事情，勇氣和信心是首先所要具備的，心有多大舞臺(tái)就有多大，說的就是人的態(tài)度。

一個(gè)朝著自己目標(biāo)永遠(yuǎn)前進(jìn)的人，整個(gè)世界都會(huì)給他讓路。七彩天空下，作為職業(yè)演員，勇氣和信心更要高于常人。因?yàn)檠輪T的任務(wù)就是要塑造出各種人物形象，有的角色和自己性格特點(diǎn)、習(xí)慣境遇相似，而有的則和自己大相徑庭，這就需要具備足夠的勇氣和信心去揣摩和練習(xí)。在學(xué)習(xí)表演的初期，初學(xué)者都會(huì)經(jīng)過解放天性的訓(xùn)練，這也正是對(duì)勇氣和信心的培養(yǎng)。演員塑造角色的第一步就是要讓自己鼓起勇氣，樹立起堅(jiān)定的信心。

二、掌握適度緊張

表演中的適度緊張會(huì)讓表演者更加集中精力去專注于特定的事物，準(zhǔn)確地投入進(jìn)角色里。表演初學(xué)者往往都是過度緊張的，他們生怕出錯(cuò)，越是想著如何表演的更好，越是把握不住分寸，常表現(xiàn)為動(dòng)作僵硬、過火、做作，甚至忘詞、誤場(chǎng)…而隨著經(jīng)驗(yàn)的積累，從初學(xué)者逐步成長(zhǎng)成熟，最顯著的變化是此時(shí)的表演基本上都是自然放松的，當(dāng)然放松不是懈怠，可隨著日積月累，懈怠狀況應(yīng)運(yùn)而生，很多演員亦會(huì)出現(xiàn)表演中的“油”、“溫”……而適度緊張恰好是糾正這種問題的良方，它會(huì)讓表演者變得投入和專注，表演者會(huì)不知不覺進(jìn)入角色，享受這種暢快的過程。那么到底什么是適度緊張呢？如何去做到適度和緊張？其實(shí)適度緊張就是種心理暗示，首先，無(wú)論我們飾演的角色有多么熟悉，演出過多少場(chǎng)次，我們始終給予新的開始，想象著每一場(chǎng)演出都是第一次第一場(chǎng)的演出。接著，我們進(jìn)入規(guī)定情境，如果給自己以往的狀態(tài)打六十分的話，現(xiàn)在定下一個(gè)九十分的目標(biāo)，讓肢體語(yǔ)言更嫻熟更瀟灑一些，臺(tái)詞更清楚更悅耳更準(zhǔn)確一些，調(diào)度更合理更有機(jī)一些，接著，我們假設(shè)一下自己心目中最重要的人在臺(tái)下、鏡頭前看著自己的表演，或者把這一次的表演當(dāng)做人生中最重要的一場(chǎng)比賽等等之類，達(dá)不到預(yù)期自我懲罰，帶著這種心理暗示投入表演，會(huì)讓表演者迅速進(jìn)入適度緊張狀態(tài)，從而集中精力，全身心地投入到角色中去。

三、投入而不忘我

演員在塑造角色過程中，投入是核心的技術(shù)組成，在熟練掌握過適度緊張技巧后，投入是整個(gè)表演過程的靈魂。準(zhǔn)確的投入，會(huì)塑造出一個(gè)真實(shí)的人物、一個(gè)讓觀眾認(rèn)可的角色。然而凡事皆有度，倘若因過度投入而忘我，便會(huì)失去真實(shí)和自然。

我們自出生就有創(chuàng)作的才能…創(chuàng)作是我們的自然需求…令人奇怪的是，當(dāng)我們來(lái)到了舞臺(tái)上，我們卻丟失了天性賦予我們的東西，我們開始裝相、佯裝、做作表演……這種表演我們并不少見，總結(jié)為演員不走心、思想未集中、狀態(tài)不對(duì)等。究其原因，必是投入和忘我的問題。做菜講究火候大小，表演同樣分寸拿捏到位，不自信導(dǎo)致難以集中精力，集中不了精力便投入不進(jìn)角色中，繼而塑造的角色蒼白無(wú)力遭觀眾質(zhì)疑，而無(wú)限地投入完全忘記了自我，更會(huì)事與愿違。舉例說明，比如飾演一名毒販，演員本身甚至沒在現(xiàn)實(shí)生活中見過毒品，更別說使用、販賣等行為，而戲里讓他表演毒癮發(fā)作以及注射的情節(jié)，搜索影像資料后的借鑒表演，只能算作完成了表演，想塑造出自己飾演的這個(gè)毒販角色，一個(gè)讓觀眾印象深刻的人物形象，演員若不集中精力投入，萬(wàn)萬(wàn)做不到。而這種投入其實(shí)就是通過自身對(duì)劇本、人物的理解、導(dǎo)演的闡述以及結(jié)合自身的條件、特質(zhì)進(jìn)行的創(chuàng)作和塑造，倘若拋棄這一切，一心演毒販而演，忘記了自己、自身?xiàng)l件和特質(zhì)，塑造出的也僅是一個(gè)“演員”而非角色。

在角色中沒有“自己”，就沒有靈魂，因?yàn)榻巧袥]有“自己”就沒有生活，沒有活生生的感覺。戲劇源于生活卻又高于生活，真實(shí)亦是戲劇的特點(diǎn)之一，即使是虛構(gòu)的情節(jié)，倘若脫離自然及生活規(guī)律，演得再精彩，也難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴（科幻片除外）。

四、理論和實(shí)踐的結(jié)合

熟悉劇本、研究劇本、理解劇本，無(wú)論是話劇還是影視劇，這是演員在拿到劇本后必做的案頭工作。只有熟悉了劇本才能弄清故事情節(jié)的來(lái)龍去脈，只有研究了劇本才能明白劇中人物在整部戲里作用，只有理解了劇本，才能準(zhǔn)確把握劇中所飾演的角色。無(wú)論是什么戲和角色，基礎(chǔ)的理論知識(shí)和案頭工作必不可少。當(dāng)然，理論必須結(jié)合實(shí)踐，所有的理論都是為實(shí)踐服務(wù)的。掌握了理論、精通了技巧，經(jīng)過一遍遍的打磨，角色便在這過程中誕生了……

五、結(jié)語(yǔ)

相信是一切的開始，一切皆有可能！藝術(shù)創(chuàng)作本來(lái)就需要大膽創(chuàng)新，在一次次地排演中摸索總結(jié)，結(jié)合自身特點(diǎn)掌握適度緊張，通過理論與實(shí)踐的結(jié)合勤奮鉆研，相信每一位藝術(shù)工作者都會(huì)取得不俗的成績(jī)！

參考文獻(xiàn)：

[1]拉爾夫瓦爾多愛默生散文選[M].北京：世界圖書出版社，2010.endprint