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宋寶羅:金石書(shū)畫(huà)界的百歲“票友”

2017-08-08 01:33中國(guó)工商銀行浙江分行
關(guān)鍵詞:票友羅先生篆刻

中國(guó)工商銀行浙江分行 俞 棟

文化

宋寶羅:金石書(shū)畫(huà)界的百歲“票友”

中國(guó)工商銀行浙江分行 俞 棟

在當(dāng)下的藝術(shù)圈,有不少書(shū)畫(huà)家往往自詡為“職業(yè)藝術(shù)家”,似乎高人一等,瞧不起業(yè)余書(shū)畫(huà)家。若借用戲曲界的行話來(lái)說(shuō),業(yè)余書(shū)畫(huà)家可稱之為“票友”。但事實(shí)上,藝術(shù)水準(zhǔn)的高低與創(chuàng)作者是“專業(yè)”還是“票友”并無(wú)多大關(guān)系??v觀古今中外藝術(shù)史,業(yè)余藝術(shù)家中也涌現(xiàn)出了不少名震藝壇、彪炳史冊(cè)的大師巨匠,如“原始主義”畫(huà)家亨利·盧梭等1在40歲以前,盧梭只是一位普普通通的收稅員,后來(lái)半路出家,潛心畫(huà)作,終成大師。。從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)來(lái)看,暫且不論書(shū)法本身就是文人士大夫在書(shū)齋中遣性賞玩的筆墨游戲,與職業(yè)無(wú)關(guān)。就拿中國(guó)畫(huà)中的“文人畫(huà)”來(lái)說(shuō),也不是由當(dāng)時(shí)所謂的專業(yè)畫(huà)家——“宮廷畫(huà)家”所畫(huà),而主要是非專業(yè)的文人和官宦之士所作,其寄情筆墨,直抒胸臆,用超越職業(yè)畫(huà)家的文人修養(yǎng)來(lái)表達(dá)一種超凡脫俗的境界。前者雖有高超的繪畫(huà)技巧,但卻缺乏后者的綜合修養(yǎng)、人生歷練與思想境界,是畫(huà)不出真正的“文人畫(huà)”的。如今已102歲高齡的宋寶羅先生就是這樣一位醉心金石書(shū)畫(huà)且卓有成就的“票友”。

宋寶羅,生于1916年10月,北京人,著名京劇表演藝術(shù)家,工老生。他出身梨園名門(mén),天資卓異,幼承庭訓(xùn),耳濡目染,戲鼓京韻,沁心入髓。7歲登臺(tái)一炮打響,名震京津,伶界為之一振,人稱“戲壇神童”;15歲自組班社,卻不幸“倒嗓”2聲音突然不正常,變得沙啞,對(duì)于歌唱演員和戲劇演員是致命的打擊。,惜別舞臺(tái),轉(zhuǎn)益多師,習(xí)書(shū)作畫(huà),潛心金石,津門(mén)流韻;20歲后復(fù)出,與梅蘭芳、程硯秋、金少山、周信芳等大牌名角同臺(tái)共演,名聲大振;中華人民共和國(guó)成立后“落戶”浙江京劇院,晚年尤以書(shū)畫(huà)篆刻自?shī)?,成就斐然,造詣絲毫不遜于其表演藝術(shù)。因其卓越的藝術(shù)才能,從軍閥、敵偽、國(guó)民黨時(shí)期乃至中華人民共和國(guó)成立后,都極受尊重和歡迎,許多政界要員和名流都曾看過(guò)他的戲并接見(jiàn)他,如軍閥時(shí)的馮玉祥、宋哲元、張學(xué)良、石友三、張宗昌等;敵偽時(shí)期的傅作義、汪精衛(wèi)、陳公博等;國(guó)民黨時(shí)期的蔣介石、宋美齡、何應(yīng)欽、陳誠(chéng)、周至柔、于右任、程潛等。中華人民共和國(guó)成立后,又多次受到毛澤東、周恩來(lái)、朱德、劉少奇、陳毅、葉劍英等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn),并為他們演出。

河北省銀行舊址天津“官銀號(hào)”(1937年被日寇炸毀)

河北省銀行發(fā)行的拾元券

河北省銀行發(fā)行的壹圓券

扇面《蒼松》

扇面《登北高峰(行草)》

自古英雄多磨難。寶羅先生與銀行之緣,起于浪漫初戀,終于“驚魂一夜”。在“倒嗓”學(xué)畫(huà)期間,他與天津名媛張琦在某次畫(huà)展上一見(jiàn)鐘情,相見(jiàn)恨晚,墜入愛(ài)河。張琦之父張影香不僅是銀行家,還是一位詩(shī)人,極富文化藝術(shù)修養(yǎng)。為培養(yǎng)寶羅先生,時(shí)任河北省銀行3年3月梁新民組建“河北省銀行”,行址位于天津老城北馬路東端南側(cè)三義廟原“官銀號(hào)”處,1937年原建筑“官銀號(hào)”損毀,2004年新“官銀號(hào)”大樓建成,現(xiàn)為天津銀行官銀號(hào)支行辦公樓。天津分行副總裁的張父給其找了份抄寫(xiě)工作,并將其安排在位于“官銀號(hào)”4清政府為了設(shè)立一家能夠與帝國(guó)主義金融業(yè)抗衡、交流,又能控制京、津區(qū)域的金融機(jī)構(gòu),天津便成為首選。1900年謀劃籌建天津官銀號(hào),初創(chuàng)資本為100萬(wàn)元,性質(zhì)為省級(jí)官辦財(cái)政銀行,可代表國(guó)家發(fā)行鈔票(該紙鈔可以在該銀行十足兌現(xiàn)銀圓);并經(jīng)營(yíng)本省(直隸)金庫(kù),融通行政經(jīng)費(fèi)。由于歷史原因和直隸省特殊的政治、地理位置,當(dāng)年的“天津官銀號(hào)”,代表清政府行使著金融監(jiān)管、貨幣發(fā)放、調(diào)劑市場(chǎng)的職能。天津“官銀號(hào)”從1902年開(kāi)始了納客經(jīng)營(yíng)。由于是官辦的金融機(jī)構(gòu),開(kāi)張之際轟動(dòng)一時(shí),成為天津一景。的銀行宿舍居住。寶羅先生幼年學(xué)戲,文化基礎(chǔ)相對(duì)薄弱,張琦便耐心教授其財(cái)經(jīng)知識(shí),不時(shí)糾正其抄寫(xiě)中的紕漏和錯(cuò)誤。正因如此,寶羅先生不僅將其視為戀人,更看作良師。1936年冬,宋張兩人訂婚,擬于次年擇吉完婚。孰料“天有不測(cè)風(fēng)云”,正當(dāng)他們對(duì)未來(lái)生活充滿無(wú)限憧憬之時(shí),張突然病倒,經(jīng)診斷為“肺癆晚期”,已回天無(wú)力?!捌咂呤伦儭北l(fā)后,日軍飛機(jī)經(jīng)常來(lái)回轟炸。民不聊生,加之痛失戀人,寶羅先生一度心緒煩亂。一天,他想進(jìn)法租界看場(chǎng)美國(guó)電影,以解沉悶之氣,孰料竟排了4個(gè)多小時(shí)的隊(duì)接受檢查5年7月27日,天津日租界斷絕交通,從中國(guó)地界到法租界需經(jīng)過(guò)日租界,必須排隊(duì)接受檢查,有時(shí)還要挨打。,連腿都站酸了,心中極為不快。他想既然如此費(fèi)勁來(lái)一趟,不如順便去看望一下三哥宋義增,當(dāng)晚便借宿在三哥租住的法租界內(nèi)。說(shuō)來(lái)也巧,那天夜里敵機(jī)又來(lái)轟炸“官銀號(hào)”地帶,一個(gè)炸彈投向了其平日居住的銀行宿舍,從五樓擊穿至地下室,頓時(shí)尸體縱橫、慘不忍睹。劫后余生,也就此別離了銀行。多年之后提起此事,寶羅先生仍心有余悸。

《不老松》

《報(bào)曉》

《迎國(guó)慶》

篆刻:《昆侖(白文)》

篆刻:《元旦(朱文)》

篆刻:《寧化(朱文)》

篆刻:《我的畫(huà)不還錢(qián)(白文)》

《破曉》

文藝同脈,墨戲一家。梨園界素有喜愛(ài)書(shū)畫(huà)的傳統(tǒng),許多名角都擅長(zhǎng)翰墨丹青,寶羅先生亦不例外。十五歲的“倒嗓”休養(yǎng)期間,為排解苦悶、消磨時(shí)光,他就經(jīng)常跑書(shū)店抄劇本,并自學(xué)書(shū)畫(huà)。機(jī)緣巧合之下,寶羅先生結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)的故宮博物院理事、著名畫(huà)家馬湛汀先生。馬老先生經(jīng)常帶年輕的宋寶羅去故宮文華殿看歷代名畫(huà),并教其畫(huà)畫(huà),其畫(huà)技也得以迅速提高。后又經(jīng)馬老介紹拜于非閹為師專攻工筆花鳥(niǎo)。在跟隨兩位老先生學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)過(guò)程中,還結(jié)交了齊白石、李苦禪、王青芳、陳半丁、徐悲鴻、張大千、徐燕蓀、金北樓等一大批京師名家,受益匪淺,書(shū)畫(huà)技藝也隨之突飛猛進(jìn)。寶羅先生擅畫(huà)花鳥(niǎo)、走獸、虬松、山水小品等,尤其是所繪大公雞名震華夏,飲譽(yù)海外。據(jù)其自述,從1958年到1964年間,他曾為毛主席清唱、彩唱四十余次,所作“雄雞圖”亦被毛主席收藏。最難忘的是1962年12月26日,他表演自編自導(dǎo)的新戲《朱耷賣(mài)畫(huà)》,一邊演唱,一邊畫(huà)雞,音畢雞成,幾分鐘內(nèi)一只大公雞就栩栩如生地躍然紙上,毛主席當(dāng)時(shí)就站在他身邊,連說(shuō),“畫(huà)得真好,用筆很準(zhǔn)確,真是多才多藝”,并高興地建議題上“一唱雄雞天下白”的款識(shí)。恰逢那日是毛主席70歲壽辰,寶羅先生便當(dāng)場(chǎng)將畫(huà)作敬獻(xiàn)給了主席,他的名字也隨著“邊唱邊畫(huà)”這一絕技為更多人所熟知。觀其各個(gè)時(shí)期所畫(huà)的雞,可謂形神兼?zhèn)洌ё税賾B(tài),氣韻生動(dòng)。尤其是雄雞紅冠金喙,白頸黑爪,羽翼蒼勁,氣宇軒昂,精神抖擻,或登高以宣示信心,或報(bào)曉以給人希望。

“書(shū)畫(huà)同源”。寶羅先生的書(shū)法受于右任先生影響較深,走的是碑帖融合之路,兼有鐘鼎、碑石、法帖之神韻、氣勢(shì),且“無(wú)意于佳”,所以從已面世的書(shū)法作品來(lái)看,少有鴻篇巨制,多為短語(yǔ)片紙和扇面小品,但看似漫不經(jīng)心,信手拈來(lái),卻如行云流水,順暢通達(dá)。并且,其書(shū)風(fēng)往往隨著心境與場(chǎng)景而變:或狂放恣肆,縱橫捭闔,揮灑直率;或工整細(xì)膩,從容不迫,云淡風(fēng)輕;或頂真規(guī)矩,一絲不茍,筆筆計(jì)較;更多的則輕松自如,不計(jì)工拙,一氣呵成??偠灾瑢毩_先生的書(shū)法夭矯蒼勁、傲視左右,但又不失法度、不逾規(guī)矩。

《一唱雄雞天下白》

《和平》

在篆刻方面,寶羅先生亦頗有建樹(shù)。跟隨于非閹先生學(xué)畫(huà)之時(shí),已開(kāi)始涉獵篆刻,從寫(xiě)反字、用刀等入手,對(duì)篆刻藝術(shù)逐漸入門(mén)。后經(jīng)日積月累,勤學(xué)苦練,終于自成一家,并深得徐悲鴻、齊白石、梅蘭芳等諸多大師、名流的喜愛(ài)。1934年春,北京最早的美術(shù)界學(xué)術(shù)組織——湖社,在中山公園水榭園林舉辦雅集,幾位著名畫(huà)家合作丈二尺的《春回大地圖》,徐悲鴻開(kāi)筆畫(huà)了幾只麻雀,待題款時(shí)才發(fā)現(xiàn)沒(méi)帶印章,頓感十分遺憾。當(dāng)時(shí),雅集現(xiàn)場(chǎng)備有筆、墨、紙、硯、石、刀等書(shū)畫(huà)用具,供書(shū)畫(huà)家隨意使用。見(jiàn)此情形,年輕的宋寶羅靈機(jī)一動(dòng),拿起一方石頭、一把刻刀,偷偷躲在角落里急救了一方“悲鴻”朱文印。徐悲鴻接過(guò)一看,大為贊許,立刻將印蓋在畫(huà)上并連連稱贊:“小宋,你刻得很好。以后你專門(mén)治印,肯定會(huì)很有前途的,你好好干吧……”從此,寶羅先生治印的聲名便傳了開(kāi)來(lái)。1933年至1937年間,在金錫侯、徐世昌、華世奎、于右任等名流的安排下,他開(kāi)始在天津勸業(yè)場(chǎng)夢(mèng)花室南紙店、中華書(shū)局及天祥市場(chǎng)等處掛牌治印謀生,并曾為張大千、齊白石、梅蘭芳、尚小云、程潛、孔祥熙等名人治印,時(shí)人有“鐵畫(huà)銀鉤”“直追秦漢”之譽(yù)。觀其篆刻作品,上宗秦漢、下逮明清,篆法嚴(yán)謹(jǐn)、刀法洗練,印風(fēng)厚重、氣勢(shì)雄渾。而代表作《宋寶羅篆刻毛主席詩(shī)詞印譜》,收錄他篆刻的毛主席37首詩(shī)詞的題目與詩(shī)句共385方印章。

《禮記·中庸》有言:“仁者壽”。寶羅先生20歲復(fù)出后,筆耕不輟,篆藝不廢,每到一地,舉辦畫(huà)展,凡救災(zāi)慈善、抗戰(zhàn)勞軍、喜迎解放、抗美援朝,皆捐獻(xiàn)作品,慷慨募資。進(jìn)入20世紀(jì)90年代,年過(guò)古稀的他雖然很少有機(jī)會(huì)再粉墨登場(chǎng),卻仍然十分熱心各項(xiàng)公益事業(yè)。目前,他的畫(huà)作市場(chǎng)價(jià)已高達(dá)50萬(wàn)元一幅,但遇大型的賑災(zāi)義演、義賣(mài)、捐款捐物等活動(dòng),總少不了他鶴發(fā)童顏的身影。寶羅先生畫(huà)畫(huà),素不收潤(rùn)筆,并自刻“我的畫(huà)不換錢(qián)”一印,必要時(shí)就蓋在畫(huà)上,以此自勉,以表心聲。這也導(dǎo)致了各地求畫(huà)者絡(luò)繹于門(mén)庭,使之背上了沉重的畫(huà)“債”。如此藝德風(fēng)骨,今日藝壇可有幾人?1991年,他將十幾年間創(chuàng)作的五千余幅作品運(yùn)往美國(guó)費(fèi)城展出,傳播中華文化;1995年,在全國(guó)老齡委舉辦的首屆中老年戲曲節(jié)的開(kāi)、閉幕式上,兩次當(dāng)眾表演邊唱邊畫(huà)“雄雞鳴日”大幅畫(huà)卷,贏得滿堂彩,并榮獲“牡丹獎(jiǎng)”“壽星獎(jiǎng)”“特別獎(jiǎng)”(獲此三項(xiàng)殊榮的唯一人),同年入選“浙江省十佳健康老人”;2002年,只身赴美探親,并在哥倫比亞大學(xué)講授京劇藝術(shù)。佛州中華文化活動(dòng)中心和佛州華商總會(huì)長(zhǎng)青社聯(lián)合授予他“終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)”,美國(guó)華文報(bào)紙譽(yù)其為“國(guó)寶級(jí)京劇書(shū)畫(huà)名家”;2003年,在抗擊“非典”期間,寶羅先生再度用自己的歌喉與畫(huà)筆,獻(xiàn)出了老藝術(shù)家的一片慈愛(ài)之心;2008年,汶川大地震時(shí),他除參加抗震義演外,還將自己的不少精品力作義賣(mài)捐給災(zāi)區(qū)……

《三口之家》

《和樂(lè)》

《嬉?!?/p>

孫過(guò)庭6孫過(guò)庭(646—691),唐代書(shū)法家、書(shū)法理論家。名虔禮,以字行。吳郡富陽(yáng)(今浙江富陽(yáng))人,一作陳留(今河南開(kāi)封)人。曾任右衛(wèi)胄參軍、率府錄事參軍。胸懷大志,博雅好古。擅楷書(shū)、行書(shū),尤長(zhǎng)于草書(shū),取法王羲之、王獻(xiàn)之,筆勢(shì)堅(jiān)勁,直逼二王?!稌?shū)譜》云:“通會(huì)之際,人書(shū)俱老”,中國(guó)畫(huà)家要成巨匠大家往往需要“衰年變法”。換言之,無(wú)論書(shū)法還是繪畫(huà),要達(dá)到很高的境界都需要時(shí)間的沉淀和歷練,就像燉一只老母雞,如果時(shí)間不到、火候不到,最終的味道也差之甚遠(yuǎn)。人只有歷經(jīng)歲月的不斷磨礪,方能知識(shí)淵博、閱歷豐富、修養(yǎng)全面、道行精深,進(jìn)而“衰年變法”“人藝俱老”,最終達(dá)到“隨心所欲,不逾規(guī)矩”的境界。因此,藝術(shù)上的成功往往與藝術(shù)家的長(zhǎng)壽有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,古今中外莫不如是,如我國(guó)的齊白石、張大千、黃賓虹、劉海粟、朱屺瞻7朱屺瞻(1892—1996),著名書(shū)畫(huà)家,曾任上海美術(shù)專科學(xué)校教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、上海市文史研究館館員、西泠印社顧問(wèn)。等藝術(shù)大師,以及國(guó)外的畢加索、漢斯·埃爾尼8漢斯·埃爾尼(Hans Erni)(1909—2015),瑞士畫(huà)家、雕塑家。他創(chuàng)作的繪畫(huà)、雕塑、招貼以及郵票作品難以計(jì)數(shù)。和路易絲·布爾喬亞9路易絲·布爾喬亞(Louise Bourgeois)(1911—2010),法裔美國(guó)藝術(shù)家,90歲依然堅(jiān)持創(chuàng)作。等也皆為高壽藝術(shù)家。

筆者以為,從某種角度來(lái)看,藝術(shù)家之間的比拼,除了天賦、勤奮以外,有時(shí)候更是健康的比拼。(作者系中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)沙孟海研究委員會(huì)委員、浙江省文藝評(píng)論獎(jiǎng)獲得者)

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