閆妍

摘要：傳統(tǒng)戲曲同動畫兩者間始終有著不可分割的關(guān)系，戲曲中一些重要的部分都在動畫中有所展示，如臉譜、服裝、音樂等。時至今日，又泛起了傳承戲曲的戲曲動畫。戲曲動畫有兩種不同的形式，一種是以動畫為主、戲曲為輔的戲曲元素應(yīng)用，另一種則是以戲曲為內(nèi)容、動畫為形式的戲曲動畫。在動畫同戲曲相互融合的初期，主要進(jìn)行的就是戲曲元素的各種應(yīng)用，而戲曲動畫則是進(jìn)入新時代為傳承戲曲所應(yīng)用的一種新的藝術(shù)形式。

關(guān)鍵詞：戲曲動畫 戲曲造型 戲曲元素

中圖分類號：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）10-0144-03

一、傳統(tǒng)戲曲元素在當(dāng)代動畫設(shè)計中的應(yīng)用價值

（一）戲曲與動畫結(jié)合方式

1.動畫為主，戲曲為輔——戲曲元素應(yīng)用

戲曲結(jié)合于動畫最初采用的是大量用戲曲元素的提取，這是一種“動畫為主，戲曲為輔”的形式。這一形式的特點(diǎn)在于可以發(fā)掘并能夠?qū)蚯睾侠淼募尤氲絼赢嫯?dāng)中，讓戲曲可以在動畫中發(fā)揮其輔助作用?；仡櫸覈鴦赢嫷陌l(fā)展過程，戲曲元素始終都未曾于動畫分離開。自第一步長片動畫《鐵扇公主》開始，到《大鬧天宮》，再到拍攝于1979年的《哪吒鬧?！?，不僅僅是這幾部，有太多的動畫影片中都飽含豐富戲曲元素。正是那些戲曲元素讓國內(nèi)動畫的民族特色表現(xiàn)的淋漓盡致。因此，具有顯著民族特征的戲曲越來越被廣泛的運(yùn)用到動畫當(dāng)中去，并且根據(jù)實(shí)際需要采取多種方式進(jìn)行融合。

2.戲曲為內(nèi)容，動畫為形式

戲曲動畫是以戲曲故事作為動畫演繹內(nèi)容，通過當(dāng)代動畫技術(shù)的多種表現(xiàn)手法將戲曲中的人物形象、服飾以及戲曲的程式化展現(xiàn)出來。此外，通過具有戲曲風(fēng)格的音樂作為主要音樂內(nèi)容。通過這一系列的動作可以很好的把戲曲的藝術(shù)特點(diǎn)及不同形式呈現(xiàn)給大眾。中國藝術(shù)研究院在2007年主辦的“中國戲曲經(jīng)典原創(chuàng)動畫”工程，吸引的大量群眾重新關(guān)注戲曲方面。工程的前期中就有54種國家戲曲種類，而當(dāng)中有32種是在第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，創(chuàng)作的戲曲動畫片高達(dá)100集。工作人員在這個過程中，調(diào)動了動畫的體現(xiàn)方式，把具有特色戲曲的唱、做、打等利用動畫的方式體現(xiàn)出來，充分地體現(xiàn)出了戲曲具有的神奇韻味。這樣的形式把戲曲和動畫有機(jī)結(jié)合在一起，不僅為動畫在未來的發(fā)展提供了新的創(chuàng)作之路，也利用現(xiàn)代化的形式把戲曲表達(dá)出來，促進(jìn)戲曲的不斷進(jìn)步。

（二）戲曲動畫發(fā)展現(xiàn)狀

我們不得不承認(rèn)，在早期動畫中通過加入戲曲元素的方式有效的推動了當(dāng)時我國動畫的發(fā)展。在當(dāng)時的時代背景下戲曲也處于繁榮期，人們的娛樂也以此為主；而在當(dāng)今時代下，戲曲沒有了昔日的鼎盛，如何運(yùn)用動畫思維展現(xiàn)戲曲的魅力，并且不失動畫藝術(shù)的靈活生動性是當(dāng)今學(xué)者關(guān)注的主要問題。目前對于戲曲動畫的研究還較為單薄，涉及到實(shí)踐制作分析戲曲與動畫美學(xué)特征更是少見，這也正是由于戲曲動畫仍處于發(fā)展階段，戲曲動畫作品尚未被大多數(shù)人介紹和認(rèn)可。

二、傳統(tǒng)戲曲元素在當(dāng)代動畫設(shè)計中的藝術(shù)表現(xiàn)形式

（一）整體戲曲造型——戲曲動畫

在進(jìn)行傳統(tǒng)戲曲表演時，畫上能展現(xiàn)人物性格的臉譜、合適身份的服飾、唱著特有韻律的調(diào)子、做出相應(yīng)的表演動作，這是中國戲曲顯著地特點(diǎn)。戲曲動畫結(jié)合戲曲和動畫，并保留戲曲的特征，如唱腔、臉譜等等，用動畫的表現(xiàn)形式將戲曲元素展示出來，相信戲曲的獨(dú)特魅力會在一定程度上呈現(xiàn)給大眾。融入了戲曲的戲曲動畫，同時兼具了動畫和戲曲的兩種屬性，使觀眾一看便知出自于戲曲。

1.人物扮相

戲曲中人物的造型不僅有頭飾裝扮，還有衣著打扮。頭部造型是戲曲表現(xiàn)的重點(diǎn)內(nèi)容，擁有重要地位，涵括臉譜和帽的佩戴等。觀察戲曲中人物的不同造型，觀眾即可分辨出不同人物的性別、性格特征以及年齡等。戲曲中有特定的服裝顏色、特定的臉譜，每個顏色、圖形都具有其獨(dú)特的意義。在一定程度上，戲曲動畫中的人物造型遵循相同的規(guī)律，結(jié)合角色的地位、環(huán)境等把戲曲人物的神韻在動畫中體現(xiàn)出來。

《鳳臺關(guān)》是一部完成比較好的戲曲動畫代表，成功的把晉劇與動畫進(jìn)行了融合，參照晉劇中的人物性格對動畫中的人物進(jìn)行塑造，通過卡通動漫的形式給戲曲人物增加了新的特點(diǎn)。張秀英在動畫中的人物設(shè)計中，也充分的將他的英勇善戰(zhàn)展示出來，效果并不遜于戲曲表演，眼睛與鼻子間涂紅，畫黑眉，貼“七星額子”，戴翎子，與演員的打斗動作的夸張表演，不但能夠極大程度的使得戰(zhàn)爭激烈角逐的情景能夠真實(shí)的再現(xiàn)，在將觀眾吸引住的同時，還能極大程度的帶動情緒，是一個極具藝術(shù)價值的戲曲動畫。

2.戲曲音樂

影響影片生命力的至關(guān)重要元素就是聲音，與視覺畫面構(gòu)成完整的聲影世界，藝術(shù)形象的塑造也同時完成。戲曲動畫的聲音真實(shí)地再現(xiàn)了原汁原味的戲曲音樂，根據(jù)動畫聲音特點(diǎn)將戲曲動畫中的聲音可分為情景配樂、人物配聲。

情景配樂是戲曲中以打擊樂、弦樂器為背景配樂，呈現(xiàn)出形式各異的情感特征、感官體驗(yàn)以及不同的情景氛圍，在一定程度上烘托出吉祥喜慶或情緒激昂的情景?！顿F妃醉酒》這一部水墨戲曲動畫的背景音樂就是采用“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”進(jìn)行展示的，對動畫節(jié)奏上進(jìn)行新的創(chuàng)作，適當(dāng)?shù)膶蚯械娜宋镄蜗蠹跋鄳?yīng)表演動作加入到里面去，將唱詞中的景象又浮現(xiàn)出來，這樣就把戲曲中的唱段與動畫畫面很好的融入到一起，由此極大的激發(fā)出一種十分婉約的感覺。

戲曲中的“唱”與“念”是人物配聲的兩個主要方面。能否在戲曲動畫中很好的將戲曲表現(xiàn)出來重點(diǎn)就是要依靠“唱”，正是因?yàn)樵趹蚯鷦赢嬛屑尤肓嗽瓉砬徽{(diào)的“唱”，才使戲曲動畫真實(shí)地再現(xiàn)了“唱”的本質(zhì)，由此在一定程度上才可以使得戲曲的風(fēng)格魅力得以彰顯出來，并使得不同劇種的風(fēng)格特色有效的呈現(xiàn)出來。“念”是之前具有典型代表意義的戲曲中的道白，存在一定的節(jié)奏感，并著重突出了一系列的民族風(fēng)格。這種韻味感的“念”即便形式單一，卻能夠給予人十分深刻的體會。比如《七品芝麻官》，戲曲動畫的代表，當(dāng)中那句“當(dāng)官不為民做主，不如回家賣紅薯”明顯的河南腔，讓人印象深刻。

戲曲音樂需要根據(jù)動畫中的人物設(shè)定、故事情節(jié)等對原有戲曲唱腔及道白進(jìn)行重新編排，也可以進(jìn)行增減。把“一唱三嘆”的戲曲節(jié)奏進(jìn)行改編把貼近生活的日常用語加入其中，還有現(xiàn)代的一些元素也加入其中，形成符合現(xiàn)代美學(xué)的各種風(fēng)格類型。

3.戲曲程式

戲曲程式不僅能夠促使觀眾體會到栩栩如生的動感，并且能夠深刻感受戲曲文化的魅力與風(fēng)采。很多虛擬化的舞臺動作會讓人不自覺的進(jìn)行想象，如開門、劃船及釣魚等動作。戲曲動畫也將展現(xiàn)戲曲中的程式動作，如在戲曲動畫《鳳臺關(guān)》中，張秀英巡城時手拿馬鞭，將看不見的馬，生動地展現(xiàn)出來。還有“臥魚”，也是戲曲表演中程式化動作之一，將這一動作完整表現(xiàn)出來的戲曲動畫，首先想到就是《貴妃醉酒》。

（二）局部戲曲造型——戲曲元素提取

戲曲藝術(shù)在表達(dá)方面的虛擬化、夸張化，與動畫影片的假定性不謀而合。因此，從戲劇程式中獲得創(chuàng)作靈感，已經(jīng)成為國內(nèi)動畫藝術(shù)家常用的一種方式。首先，在一些設(shè)計動作上使用“以形寫神”的戲劇程式。在動畫片中使用特定的京劇程式除了可以用來表現(xiàn)動畫片中人物的動作與行為之外，還能為形象設(shè)計具有程式化的臉譜，即使是非常小的片段中依然可以涵蓋很多內(nèi)容。京劇臉譜的設(shè)計也將國產(chǎn)動畫的虛擬化用另一種形式表現(xiàn)了出來。在《驕傲的將軍》中，畫有軍師和大將軍，《大鬧天宮》中的天庭神仙，《天書奇譚》里蛋生、狐貍精、糊涂縣令等等，這些臉譜的藝術(shù)元素都融入了人物的面部設(shè)計。由于都是采用臉譜類型的設(shè)計，劇中的人物特點(diǎn)一目了然。這有助于觀眾欣賞和理解人物，使劇中人物具有更加生動的藝術(shù)手法，不僅能為觀眾接受，還能給觀眾以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

三、戲曲動畫推動的現(xiàn)實(shí)意義

戲曲藝術(shù)仍然盛行的五六十年代，起步階段的動畫因?yàn)閼蚯氐募尤胧蛊浒l(fā)展有了巨大動力。戲曲元素的加入使中國動畫在一定程度上具有不同于其他藝術(shù)形式的中國特色，同時在一定程度上保證大部分的動畫形象被我們所熟知，戲曲在一定程度上有效的促進(jìn)動畫的進(jìn)一步完善，并由此加快“中國動畫學(xué)派”的形成。由于其現(xiàn)階段尚處于發(fā)展的初始時期，戲曲動畫通過符合當(dāng)今時代特點(diǎn)的動畫形式來進(jìn)一步展現(xiàn)戲曲，因此在一定程度上能夠使得更多的人關(guān)注到戲曲文化。戲曲動畫可以助力將戲曲精髓再現(xiàn)，如戲曲扮相、配樂、服飾及戲曲程式等等，把戲曲與動畫用多種不同方式結(jié)合，促使戲曲能夠再現(xiàn)昔日魅力。動畫借助戲曲的核心內(nèi)容，和其他動畫方式有區(qū)別，所以決定了它的特色中要有戲曲因素，唱、念等多個層面要表現(xiàn)出來，否則只屬于戲曲元素的借鑒或其他動畫形式。

無論是對動畫，還是戲曲來說，兩者的結(jié)合都是具有正面影響力。對于戲曲的影響，由于現(xiàn)階段的戲曲發(fā)展態(tài)勢逐漸呈現(xiàn)較為不樂觀的情況，因此需要借助動畫使得戲曲能夠重獲昔日輝煌，利用動畫對戲曲實(shí)現(xiàn)復(fù)興，有種動畫反哺戲曲的感覺。新世紀(jì)的今天，戲曲動畫的出現(xiàn)，為當(dāng)下中國動畫帶來新的發(fā)展思路和無限創(chuàng)意。具有代表性的戲曲劇目改編成栩栩如生、具體可感的動畫：其一，借助符合當(dāng)今時代特點(diǎn)的技術(shù)手段，保證具有典型代表意義的戲曲流傳下來；其二，同樣促進(jìn)年輕人能夠深入感知戲曲的魅力。戲曲動畫的出現(xiàn)對戲曲的傳承有著積極的促進(jìn)作用。

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