趙國文

ZHAO Guowen

1954年出生

1978年入學(xué)天津大學(xué)建筑系（學(xué)士、碩士）

上海交通大學(xué)規(guī)劃設(shè)計(jì)院城市設(shè)計(jì)工作室主任

上海營邑城市規(guī)劃有限公司顧問

上海礴浦建筑設(shè)計(jì)有限公司執(zhí)行董事

2012年江蘇鎮(zhèn)江高橋港城城市設(shè)計(jì)優(yōu)勝獎(jiǎng)

2009年英國土木工程學(xué)會(huì)和聯(lián)合國人居署國際人居貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、優(yōu)秀論文獎(jiǎng)

2007年浙江紹興“情緣龍山”歷史風(fēng)貌街區(qū)優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

對(duì)于1978年到天大報(bào)到的新生來說，面對(duì)的是百廢待興的國家、劫后余生的大學(xué)，以及地震后滿目蒼夷的天津城。建筑系還要再加上一條：當(dāng)年仍棲身于土木系。然而令人欣慰的是盧繩、徐中和沈玉麟等很多老教授們都還健在！新生和大師們一朝融合，學(xué)科立即復(fù)蘇，執(zhí)著地舒展出了新的枝椏。真應(yīng)了那句“大學(xué)，大師之謂也”的說法。哪怕是一片修羅場，只要有了學(xué)生和教授，大學(xué)就仍會(huì)存在。能得到近代過來的大師們的教誨，也成了我們一生的財(cái)富。盡管條件較差，但這似乎無礙于建筑學(xué)實(shí)質(zhì)內(nèi)容的探求，更間或增強(qiáng)了手工作業(yè)的傳習(xí)?？傊?，當(dāng)年前幾屆學(xué)生是和學(xué)科重建同步走過來的，對(duì)于建筑學(xué)深層次的東西看到的多一些、想的多一些，責(zé)任也自覺更大一些。

當(dāng)代建筑發(fā)展面臨的最大挑戰(zhàn)

各個(gè)地區(qū)建筑發(fā)展各自面對(duì)的日常問題肯定是各不相同的，各自有著自己的歷史路徑和現(xiàn)實(shí)處境。但既然是“最大挑戰(zhàn)”，理論上則都應(yīng)當(dāng)是同一個(gè)（只是不知道是哪一個(gè)）。另外，一些地方還遠(yuǎn)沒達(dá)到能夠直接“面臨”最大問題的認(rèn)識(shí)高度和發(fā)展水平，還處在自顧自的封閉階段。經(jīng)過改革開放以后幾十年的高速發(fā)展，今天的中國大體已經(jīng)接近了建筑發(fā)展的前沿，有資本、也有自己的需要來談當(dāng)代建筑發(fā)展面臨的最大問題了。

個(gè)人認(rèn)為，當(dāng)代建筑發(fā)展面臨的最大挑戰(zhàn)是基礎(chǔ)理論缺位。過去幾十年，以從國外引進(jìn)借鑒為經(jīng)，以本國傳統(tǒng)發(fā)掘繼承為緯，共同編織出了新時(shí)期的壯觀場景。不管是教學(xué)還是創(chuàng)作，大場面上還是很充實(shí)的。不過到了現(xiàn)在，這兩方面都已經(jīng)走到了盡頭。行到水窮處，卻沒見云起時(shí)。前路要自己來開辟時(shí)，面臨的最大挑戰(zhàn)，自然是一個(gè)基于價(jià)值判斷的方向把握問題。而價(jià)值判斷又基于一個(gè)學(xué)科的基礎(chǔ)理論。說到底，學(xué)科基礎(chǔ)理論研究終歸是一個(gè)繞不過去的坎兒?，F(xiàn)在建設(shè)高潮期似乎過去了，應(yīng)該有時(shí)間來做一些理論研究了吧。一方面?zhèn)€人實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)需要總結(jié)，工程中的疑問需要反饋，一方面也可彌補(bǔ)一下城市和建筑基礎(chǔ)理論的空虛。1980年代曾有過一陣子理論的研究熱潮?，F(xiàn)在看來那時(shí)候的研究大多數(shù)是初級(jí)的、粗糲的，研究資料嚴(yán)重缺乏，不過那時(shí)探尋的觸角真的是鋪得很開，思路也放得很開?？上У氖谴蠖嘤谢o果。從條件上看，今天遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于以往，借助新型信息網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)代交通，資料的收集和思想的交流都大大改善了。所缺的就是思考的主動(dòng)性和自主性，以及能達(dá)成的境界如何。

基礎(chǔ)理論總是簡單的。舉個(gè)例子，比如現(xiàn)在普遍存在的建筑性缺失問題，并不是一個(gè)很難的問題。建筑性主要是和建筑的質(zhì)材有關(guān)，建筑總是物質(zhì)的、應(yīng)當(dāng)符合物理學(xué)原理的，不同類型的建筑大致總有一個(gè)建筑性的適宜區(qū)間。過去我在教學(xué)中曾列出過一張建筑性數(shù)值對(duì)照表，提醒未來的大師們不要步勒·柯布西耶玻璃別墅的后塵。現(xiàn)在很多地方熱衷于營造高光虛幻的玻璃-輕金屬一類非建筑意象。以現(xiàn)代觀念為由忽視上百萬年的人科動(dòng)物生存史，建造了一大批這類看起來酷酷的、建成后冷清清空蕩蕩的光魅鬼屋。特別是一些新建城市，似乎非如此不足以展示高大上定位。設(shè)計(jì)者為新而新，以跨界為得計(jì)，從而偏離了建筑的建筑性和本體性，進(jìn)而影響城市的社會(huì)性和建筑的實(shí)際意義和責(zé)任。當(dāng)然一部分實(shí)驗(yàn)性建筑可以這么做。但整體上，建筑忽略建筑性，最后也會(huì)傷害到建筑這個(gè)學(xué)科內(nèi)在邏輯發(fā)展本身。

說到建筑前沿理論和思潮，建筑前沿缺少理論，就會(huì)使思潮只有“潮”，沒有“思”。設(shè)計(jì)上體現(xiàn)的只是技術(shù)官僚性知識(shí)、文件性知識(shí)。具體設(shè)計(jì)上講不出道理，循環(huán)抄襲，造成實(shí)際工程上社會(huì)評(píng)價(jià)不高，甚至失去與社會(huì)交流對(duì)話的能力。當(dāng)然也許是因?yàn)榻ㄖ熞詧D會(huì)友訥于言而敏于“形”。不過就以“形”而言，以往課本里形式的部分主要講的是形的應(yīng)用，而沒觸及形式律制研究，以及關(guān)于有形世界的來源和幾何-物理意義的描述。建筑的形的研究，在以往自然的和古典的時(shí)代，還未浮現(xiàn)出水面來。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)以來，這才隨著個(gè)性社會(huì)對(duì)形式產(chǎn)品的巨大需求和形式設(shè)計(jì)工具的創(chuàng)新成為了現(xiàn)實(shí)，后工業(yè)時(shí)代大大拓展了新的形式認(rèn)知，比如巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽的自由圖形、倫敦奧運(yùn)會(huì)獎(jiǎng)?wù)乱约爸袊镍B巢主會(huì)場圖形等等。

形的研究不是多了而是少了。不知形何以為形，才容易流于形式主義。形式的基礎(chǔ)理論薄弱含糊不清，形式判斷以及一些更精細(xì)的分析論述就無從說起。離開這些，規(guī)律性自然也毫無依據(jù)可言。反映到設(shè)計(jì)上，就會(huì)跟風(fēng)、什么流行畫什么。只有把形式問題盡可能細(xì)分清楚，才會(huì)減少建筑設(shè)計(jì)的無厘頭。新一代形的設(shè)計(jì)已經(jīng)走在了前面，而新一代形的理論基礎(chǔ)研究還需要適時(shí)跟上。

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