杜超

摘 要 以上海博物館舉辦的“大英博物館百物展：濃縮的世界史”特展為例，闡述此次展覽的設計理念，總結展示設計工作中的經(jīng)驗，研究如何從形式設計上有所突破與創(chuàng)新，從而達到適宜展覽主題的展示效果，讓觀眾“看好”展覽、“看懂”展覽。

關鍵詞 形式設計 設計理念 上海博物館

0 引言

《中國大百科全書》中將陳列設計定義為“依據(jù)陳列主題要求，對陳列內(nèi)容進行構思、確定陳列風格、總體要求，并運用各種藝術、科技手段有機地組合陳列品的工作”。通俗來說就是要把高深、復雜的主題化解成通俗易懂的知識系統(tǒng)，并用觀眾喜聞樂見的形式表現(xiàn)出來。

形式設計是實現(xiàn)博物館社會教育功能、傳播信息功能、提供審美欣賞功能和為科學研究提供參考服務功能等重要途徑。內(nèi)容指導形式，形式反映內(nèi)容。一個展覽陳列得成功與否，關鍵在于陳列內(nèi)容與形式是否高度集中統(tǒng)一。好的形式設計可以把抽象的主題思想與展品個體有機地結合起來，轉(zhuǎn)化成具有感染力和說服力的直觀形象。簡單地說，形式設計的任務就是既要讓陳列吸引人，又要給人以啟迪。

1 特展概況

“大英博物館百物展：濃縮的世界史”是近幾年高人氣的世界巡展，于2017年6月底登陸上海博物館。展覽從大英博物館甄選展出跨越200萬年歷史的100件物品，以物敘史，講述了人類如何改造世界、世界又是如何塑造人類的漫長歷程，濃縮了一部悠久而豐富的別樣“世界簡史”，讓觀眾了解特定時期內(nèi)全世界人類文明的不同歷程。

此次特展位于上海博物館第二展廳，展廳建筑面積約760 m2，層高3.5 m。特展共有10個展示內(nèi)容單元，其中包括序廳和陳列第101件展品的尾廳。在這個空間內(nèi)陳列100件展品，同時需要營造良好的觀展氛圍，給形式設計帶來不小的挑戰(zhàn)。

2 設計理念

上海博物館的陳列風格一直追求大象無形、大道至簡的意境，講究“少而精”。正如謝晉導演的名言“最好的成功電影，是不見導演痕跡的”。因而最佳的形式設計要不見設計的存在，弱化所有的裝飾手段，烘托展品本身。越簡單越難，越困頓越美，越溫柔越強。觀眾到博物館參觀，在有限的時間內(nèi)能對陳列內(nèi)容留下深刻印象，經(jīng)久不忘，便是一項成功的陳列。

3 形式設計

3.1 空間設計

空間局限是本次設計遇到的最大挑戰(zhàn)，需要解決以下兩個問題。

（1）如何在設計中將10個相對獨立的單元內(nèi)容串聯(lián)展示

序廳和尾廳是此次設計的重點，亦是難點。既要首尾呼應，又要大氣沉穩(wěn)。序廳是一個與反映展覽主題密切相關的空間，需要設計師將陳列主題濃縮于此。如圖1所示，步入序廳，上海博物館、大英博物館兩館前言設計在兩側(cè)好似翻開書冊的展墻上，展廳中央擺放佘盆梅海特內(nèi)棺。因?qū)痈叩木窒?，此次佘盆梅海特?nèi)棺的展示形式有別于其他館陳展。我們將棺和蓋合體，讓觀眾能看到完整的棺外側(cè)。而為了彌補內(nèi)棺展示的不完整，我們將立體的高清圖放大展示在兩側(cè)的展墻上。尾廳則展示第101件展品，設計立意源于展覽內(nèi)容又高于展覽內(nèi)容，既是總結又是延續(xù)，是設計師對陳列內(nèi)容理解深度的詮釋與表達。展品選擇二維碼的油畫噴繪懸掛于展墻（見圖2），在有限空間中濃縮時空的概念，詮釋展覽主題。

展廳分為8個單元，由于層高較低，我們選用豎向條紋材質(zhì)拉伸視覺；利用空間排序弱化柱網(wǎng)的存在；設計最適宜尺寸的展柜，最大程度利用展廳空間；合理規(guī)劃每一個單元的空間布局，各單元展示之間設計一段近3 m長的過渡空間作為單元說明（見圖3），方便觀眾對內(nèi)容的理解；同時融入了中國園林“藏”和“露”的設計元素，借助空間的“圍”和“合”，通過隔斷和漏窗等設計讓展區(qū)與展區(qū)之間可以相互穿透，做到“圍而不閉，疏而不透”。在每個區(qū)域重點展品的擺放和組合上仔細進行空間排序。比如銜接第一、第二單元的雙面看壁柜，展出的是王后的里拉琴（見圖4）。觀眾由兩邊的門洞自然地從第一單元“開端”過渡到第二單元“最初的城市”，兩側(cè)還為呼應展品的主題，設計了兩幅挖掘現(xiàn)場的油畫布燈箱，讓文物融入單元劃分中，做到不著痕跡的承上啟下。

（2）如何打破空間突圍合理布置裸置展品

展品布置應把握好“適”和“度”?！斑m”即平面合適的位置，“度”即每件展品“量身定制”。根據(jù)展覽大綱要求，奧古斯頭像和索福克勒斯半身像兩件雕像在展陳效果上能夠兩兩相望，我們利用柱間距的寬度，搭建一個假柱子，形成一個半封閉的獨立空間（見圖5），從而解決了問題。

第四單元的密特拉屠牛像作為重量級的裸置文物，處于整個展廳的中心。我們采用虛實結合的手法設計展墻（見圖6），實墻用于展示展品，而旁邊則用欄桿將原本閉合的空間打破，做到透而不漏，使得第四和第八單元展廳空間相互穿插，形成了一道亮麗的互動觀景線。

3.2 展線設計

“展線”是指展覽中觀眾參觀的動向流線，設計時保證空間的流動性和節(jié)奏是關鍵。如圖7所示，大英百物展力求以最合理的方法安排參觀路線，使觀眾在流動中完整地、有效地參觀展覽，盡可能不走或少走重復的路線。在保證大體參觀路線按時間順序前進的前提下，設計幾個興趣節(jié)點，如文物手繪照片墻等（見圖8），這樣的處理方式使整個空間更為靈動，以不斷變化著的空間導向，使展示形式更為流暢，有節(jié)奏、有秩序，讓人們在不斷變換的節(jié)奏和視覺構圖中欣賞整個展覽。

展線設計要體現(xiàn)人性化，讓人確實感受到展覽內(nèi)容的獨特魅力和空間設計的無限趣味。在展線設置前期規(guī)劃時，除了要保證展覽作品前有足夠的觀看距離，在前言、重點展品的展區(qū)，也要留有足夠的流動空間，因為觀眾若需仔細閱讀就會在此處長時間停留，這勢必會造成觀眾滯留，形成擁擠。也可盡量減少文字性的展覽內(nèi)容，像導言等必備說明，盡量做到簡短精練，易于閱讀。在整個參觀路線上，可通過調(diào)整展品位置，適當留白，或調(diào)整照明、降低區(qū)域照度等方式設置視覺緩沖區(qū)、休息區(qū)，讓觀眾在參觀過程中，緩解觀展的疲勞，得到適時的休息。這些細節(jié)可能是我們比較容易忽視的地方，但與展覽展線設計息息相關。

3.3 照明設計

照明設計是形式設計中重要的環(huán)節(jié)。一般會根據(jù)展品內(nèi)容和展陳方式來選擇不同的燈具、光源，以及燈光的照射間距、高度、角度、照度和色溫等，并進行精心地計算和調(diào)試，避免炫光、干擾光，過濾紫外線，從而達到真實還原文物風采的目的。

展廳的照明準確表現(xiàn)陳列主題是經(jīng)過反復比較和諧統(tǒng)一的。由于上海博物館特展不設環(huán)境照明，展柜內(nèi)文物展品表面的亮度要高于周邊環(huán)境。因此通柜和壁柜的柜內(nèi)光源選擇83系列色溫為3 000 K的濾紫外線直管熒光燈；為了保證展品能均勻受光，同時避免直接照射對展品的影響，在每個展柜的頂部用5 mm厚的磨砂玻璃將燈具安裝空間與文物展品空間隔開，并在每個燈具邊均開散熱孔；再在近展柜吊頂處安裝調(diào)光器，可根據(jù)展品照度需求進行調(diào)節(jié)，保證文物安全和光照效果。

中心柜和陳列展墻則采用德國ERCO的軌道射燈，搭配紫外濾鏡，光源為50 W低壓鹵素燈，色溫3 000 K，顯色指數(shù)100，光束角有9°、15°、31°。高處安裝射燈要盡可能地避免直射眩光和展柜玻璃面的反射眩光，以營造良好的觀展效果。

本次特展展品門類涵蓋眾多，對于展品照度的要求從50 LEX到600 LEX，同一展柜的幾件展品要求不同照度應如何解決？例如放置蘇族兒童服飾的立柜，由于織物類照度要求在50 LEX，而同一柜內(nèi)的銅鑄毛利人棍棒則為金屬類，照度要求在600 LEX。我們選擇先調(diào)光至50 LEX，對銅鑄毛利人棍棒再靠外打光補充照明，成功地解決了這個難題。光照明的組合運用，為參觀者創(chuàng)造良好的視覺環(huán)境，以達到文物展品觀賞的最佳效果，服務于展品并且做到保護展品。

3.4 展柜設計

展柜設計是陳列結構設計的一部分，除了外觀的形式設計要實用創(chuàng)新、符合展覽主題外，還涉及開啟方式、燈具位置、密封結構、空調(diào)系統(tǒng)、防火防盜措施，以及結構計算、材料運用等問題。不斷地創(chuàng)造和探索，才能使陳列形式和結構體系和諧統(tǒng)一。

一個好的陳列必定需要一套完整的文物保護和設備維修等配套措施。在此次展覽中展柜分為兩種樣式，即壁柜和中心柜，在材質(zhì)上選用防火的豎向條紋飾面板。壁柜選擇前置玻璃開啟的模型?？紤]壁柜的進深和展品與觀展視線上的最適距離（46～56 cm），根據(jù)展品的尺寸壁柜進深統(tǒng)一調(diào)整為50 cm，以75系列的輕鋼龍骨、石膏板作基礎結構。除玻璃外，壁柜內(nèi)側(cè)用防火膠板貼鋁塑膜分隔基板，形成一個密閉的空間。從文物保護考慮，每一個壁柜都設有溫濕度調(diào)節(jié)儀，根據(jù)柜內(nèi)容積確定功率，柜壁內(nèi)側(cè)將調(diào)濕機的出風口和回風口上下對角安裝，有效地形成了對流風的循環(huán)。中心柜尺寸為700×700×1 900 mm（長×寬×高），外觀的設計立意來源于折紙，線和面的有機組合，可根據(jù)展覽氛圍的需要，靈活調(diào)整角度變化成另外一種形式。中心柜的玻璃開啟采用上海博物館專利的起吊車，進行文物的陳列與調(diào)換。與壁柜不同，除了個別中心柜需要安裝調(diào)試器外，根據(jù)實驗計算和展品需求，大部分中心柜展臺面板下預留10 cm的立體空間，上口四周預留了1 cm的縫，內(nèi)置硅膠調(diào)濕劑或高分子調(diào)濕片，安裝玻璃罩前，所有接縫處粘貼鋁箔密封條，讓整個小環(huán)境內(nèi)達到良好的密封性。

3.5 平面設計

視覺傳達設計是“給人看的設計，告知的設計”，如何在展覽平面設計中突破固有思維，成為此次展覽最下工夫的設計環(huán)節(jié)。從構思、創(chuàng)意、方案、選材、制作到成稿，每一環(huán)節(jié)相互聯(lián)系，其間吊旗、會標、海報、單元說明牌、專業(yè)的水彩手繪墻、第101件展品的平面設計背后都是凝聚了團隊的精神。對我們而言，這次的平面創(chuàng)意既要兼收并蓄，又要求同存異。

首先，從顏色著手，展廳的主色調(diào)為白色，并選擇象征陸地的棕色和象征海洋的藍色來劃分各單元，隱喻了大英博物館所講述的全球化的故事。所有的平面設計延續(xù)主色調(diào)展開，會標通過藍色和棕色大塊面區(qū)分，將100件展品統(tǒng)一用單色底紋映襯在背景上，通過有序的組合排列，對展覽帶有提示作用又隱喻著一種激發(fā)探尋的視覺沖擊。我們又邀請專業(yè)畫師為部分展品繪制精美的水彩畫，并制作了一整面手繪展示墻。單元說明牌在主色調(diào)基礎上融合穿插，通過將每單元的重點文物作5 mm厚UV數(shù)碼立體打印貼于展板下方，豐富整個版面的視覺層次。

最值得一說的是我們關于第101件展品“二維碼”的設計創(chuàng)意（見圖9）。接到命題時，我們就希望能做出別具特色的設計。展品所處的位置是7.1×4.5 m狹長的空間，結合實際情況考慮人流的疏散以及展品形式，最后確定是將100件展品設計成二維碼的形式，并以當代藝術畫來展示。我們通過不斷的試驗設計出最適宜觀眾的掃碼距離，從而確定畫的尺寸。這個創(chuàng)意既滿足了現(xiàn)場的條件，又在整個展覽結尾烘托了主題，觀眾在尾廳看到這個創(chuàng)意能夠會心一笑，留下深刻的印象，這也是對我們所有參與設計人員最大的鼓勵。

3.6 文物安全

任何時候我們都把文物安全作為首位考慮。在搬運大件文物時，事先要做好運輸預案和輔助結構的搭建，包括現(xiàn)場布展的工作安排、開箱點交的順序，事實證明合理的分工能夠提升布展的效率。比如重約半噸的拉美西斯二世雕像在現(xiàn)場布展時，我們首先根據(jù)展臺的高度搭建了可供升降機平行位移文物的木基座，再利用滑條將文物平移到事先固定好的尺寸位置，最后用金屬配件固定文物底座。

此次特展開展期間正好是暑期，大人流可能會對展品造成影響。我們在與大英博物館協(xié)調(diào)后，將原本裸置展覽的展品在不影響觀看的前提下用玻璃罩半封閉，根據(jù)人機結構合理設計展臺、展品和玻璃罩的高度，確保帶給觀眾最佳的觀賞角度。展廳內(nèi)所有裸置的繪畫作品都置于長0.85 m高0.25 m的展臺中，并設有0.65 m高的扶手欄桿（見圖10），安裝紅外觸動報警器。這樣既不影響觀看又能保證文物安全。

3.7 柜內(nèi)設計

柜內(nèi)設計是在既定的展覽風格下對展品陳列最佳的形式，根據(jù)展品尺寸、內(nèi)涵、角度等有層次的排列展示出來，在遵循藝術構圖的法則下，使柜內(nèi)展品之間建立內(nèi)在的聯(lián)系，讓陳列組合更具審美價值。

每個單元的柜內(nèi)捫布上用棕色和藍色來間隔，與此相對應的是將兩個色調(diào)融入輔助地圖的展板設計上，讓整個展柜顏色和諧統(tǒng)一；亞克力的支架選用磨砂質(zhì)感，根據(jù)不同的文物量身定制。例如鳩摩羅笈多一世的金幣（見圖11），采用轉(zhuǎn)動托盤的設計，讓觀眾可以360°欣賞這枚金幣，且在說明牌旁邊佐以金幣兩面的局部放大圖，旨在讓觀眾更清晰地觀賞展品；為了展示霍克森胡椒瓶的底部，我們設計了U型的亞克力基座（見圖12），將展品置于基座上，基座下放置一面以45°角擺放的鏡子，在不影響正面展示的情況下，又可以看到底部造型。

3.8 細節(jié)設計

細節(jié)決定展覽的成敗。在整個形式設計中要觀察入微，體現(xiàn)人性化的設計理念。比如序廳正立面導言墻的下側(cè)設計立體的金字塔造型，觀眾的視線如果水平觀察佘盆梅海特棺，會發(fā)現(xiàn)一個隱約的立體金字塔塔尖（見圖13），一下子把觀眾的思緒拉到古埃及時代；展廳的出入口示意運用Logo燈投射指示箭頭方便引導；考慮到每一件展品背后的歷史背景，如度母像和鳩摩羅笈多一世金幣（見圖14）分別來源于佛教和印度教，因而背板的造型也根據(jù)文物代表的信仰而設計不同的造型。

4 總結

“大英博物館百物展：濃縮的世界史”特展在內(nèi)容設計的指導下，將光、色、形、材諸種形式要素在特定的空間中突破與創(chuàng)新，滿足實用、美觀、經(jīng)濟、創(chuàng)新、文物保護等多方面的需求，讓觀眾在有限的展覽空間中得到最佳觀展體驗。希望此次特展的設計工作能為其他展覽的形式設計提供一定的借鑒。

參考文獻

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