侯劍

摘 要：本文針對美日法等國家優(yōu)秀設(shè)計師進行論述，就設(shè)計師生平、工作室建立、作品及設(shè)計方法進行解析，并以此引發(fā)對新的設(shè)計理念及設(shè)計方法的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：國外優(yōu)秀設(shè)計師；設(shè)計方法；設(shè)計理念

本文談的主要是針對一些國際知名設(shè)計師包括一些AGI成員以及一些有名的國外的工作室。由于各國的文化背景不同使現(xiàn)代設(shè)計也呈現(xiàn)出不同的特點。相比較而言國外設(shè)計師對于設(shè)計更加熱情，甚至視于生命。以下是對一些國外設(shè)計師生平以及作品的認識和感受。

1 國外優(yōu)秀平面設(shè)計師及作品分析

1.1 Cyan塞恩工作室

Cyan塞恩工作室由達尼拉荷菲和丹特勒夫費德勒所組成的德國設(shè)計團體。他們使用文字輕松自如，但往往是難以辨認的，它可以細如發(fā)絲，在他們的設(shè)計中文字的首要意義不是說明本身意義，而是作為畫面中的圖形出現(xiàn)。文字排版打破常規(guī)往往是幾何形狀的，而且極具裝飾性特征，再加上拼貼或大尺幅照片，最終形成了復(fù)雜且包含創(chuàng)新的圖形元素層次。文字色彩上使用很鮮艷的不同顏色，極具個性。cyan，青藍的意思，從名稱上就應(yīng)該能體會到他們是跳動的，歡悅的，前衛(wèi)的。cyan的作品中有很多都是與音樂有關(guān)的，所以畫面充滿了音樂般愜意的韻律與節(jié)奏，看不懂的文字充當(dāng)起了跳動的音符。

“創(chuàng)意存在于對信息的尊重和詩意的想象之間?！焙翢o疑問cyan做到了這一點，獨特的排版方式和顏色的塊面搭配，沒有多余的裝飾，有的只是文本明確的幾何畫處理，恰到好處的將信息得以傳達。

1.2 Philippe Apeloig菲利普·埃皮羅格

菲利普·埃皮羅格，法國人，國際平面設(shè)計聯(lián)盟（AGI）會員/國際平面設(shè)計大師，在文字設(shè)計方面很有造詣。他的字體風(fēng)格各異可以是很活潑有趣也可以是穩(wěn)健的，充滿著趣味性。他把字體進行切割部分、將其倒置重組、采用色彩分割、數(shù)字和字母的結(jié)合、文字與底圖的結(jié)合或是采用偶然效果，字母可以是很大構(gòu)圖也可以是很小構(gòu)圖，有時表達的不僅僅是文字本身往往把它當(dāng)作圖形來看。字母的巧妙設(shè)計，版面的巧妙編排，以一種最為趣味性又縝密細致的方式進行有效的傳達。字母總是在某種規(guī)律性的格式下排列著，秩序優(yōu)美而不呆板，和諧與平衡。字體具有空間感 ，平面不平。虛實有度形成特殊效果。

1.3 Henry Steiner石漢瑞

石漢瑞，維也納出生，1964年在香港成立石漢瑞設(shè)計公司，1993～1997年任AGI主席。

透過石漢瑞的作品，我們可以看到他做到了這一點。石漢瑞的作品能夠糅合東西文化優(yōu)點，設(shè)計簡潔、明快，而饒有趣味，視覺效果獨特。從他的設(shè)計中感覺他對于中國傳統(tǒng)文化了解頗深，對于一個外國人能在異地并為其做出成功的設(shè)計是值得敬佩的。譬如說中信泰富集團的視覺形象中英文的巧妙結(jié)合，而且“中”字呼應(yīng)了傳統(tǒng)燈籠的形象，表達了一種喜氣吉祥之意。其作品風(fēng)格采用中西結(jié)合的方式集合了東西文化的優(yōu)點，這是他的很突出的設(shè)計特色，構(gòu)圖多采用對稱分裂式。他設(shè)計的一些封面將極其普通的事物通過設(shè)計變成了不尋常的視覺語言。

1.4 Stefan Sagmeister施德明

奧地利裔美籍資深平面設(shè)計師，在當(dāng)今平面設(shè)計領(lǐng)域上具有舉足輕重的地位。曾于香港奧美等廣告公司任職，1993年在紐約創(chuàng)立設(shè)計公司Sagmeister Inc?！帮L(fēng)格即狗屎”是他的名言，他從來不受條條框框的約束，他的作品總是充滿了創(chuàng)造性，新奇的手法，獨特的表現(xiàn)形式，從用刀片在自己身上刮就可見一斑。他的作品就是這樣讓人驚訝，讓人激動，充滿創(chuàng)造力。“如果不是單純地鋪砌，而是把意念扭成一個整體，往往會更好。要做到這一點，它必須是整體意念的完整部分?！?/p>

施德明的設(shè)計方法是嚴謹?shù)模麜屑毧紤]圖像和所要表達的思想，最終的結(jié)果是大大地超越客戶對設(shè)計的期望。他將意念發(fā)揮得淋漓盡致，強調(diào)意念，敢于把設(shè)計作為一個整體來看待，使其中非視覺元素獲得無法忽視的重要性?！拔腋P(guān)心它們表達什么，而不是它們好不好看。這一點搞清楚了，要讓它美觀易懂相當(dāng)簡單”他認識到包含圖形和非圖形的設(shè)計因素，各個方面融合成為一體，其結(jié)果往往是“1+1>2”的。

1.5 Martin Woodtli馬丁·伍迪

瑞士出色的平面設(shè)計師。2000年，29歲的伍迪成為國際平面設(shè)計聯(lián)盟（AGI）最年輕的會員。他的作品給人一種理性的，復(fù)雜的，像機械制圖的感覺。他的海報緊密，色彩豐富斑斕，運用復(fù)雜的結(jié)構(gòu)輪廓線與圖像結(jié)合通常能達到三維的效果。字母也是呈現(xiàn)復(fù)雜機器的樣子，有時是高速公路，充滿立體感，細節(jié)縝密，色彩斑斕。他設(shè)計的字體更注重的是一種趣味性，編排上不僅僅在傳達信息，識別上有些難度，真正意圖應(yīng)該是想尋找一中編排上的樂趣。他做的一組為瑞士國家銀行設(shè)計的紙幣，同樣的形式，色彩艷麗，圖像復(fù)雜，直觀的感受是活潑，跳躍，熱情，開放，前衛(wèi)，有一種引領(lǐng)潮流的味道?？雌渌说脑O(shè)計紙幣，也有同樣的感受，只能歸結(jié)為是國與國之間審美情趣的不同。

1.6 Gunter Rambow岡特·蘭堡

岡特蘭堡始終堅持用視覺形象語言說話，一切裝飾性元素都讓位于視覺功能。蘭堡的教育思想植根于20世紀(jì)20年代的德國包豪斯設(shè)計教育思想體系中所提倡的功能主義，他能非常準(zhǔn)確地捕捉表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，尋找非直觀的視覺元素，經(jīng)過藝術(shù)性夸張，表現(xiàn)其深刻的內(nèi)質(zhì)；視覺功能至上，恰如其分地把握視覺語言，使人一目了然。

蘭堡的平面設(shè)計經(jīng)常把攝影作為設(shè)計的基礎(chǔ)，加以拼貼、分解、重組、以噴筆加工等等處理，把原來實實在在的攝影變成近乎抽象的對象，給普通的平面設(shè)計內(nèi)容加上詩意的色彩，包含了隱喻的含義。所采用的手法常常是超現(xiàn)實主義的，比如他的一系列書籍海報的設(shè)計，一本書的封面是一扇窗子，而窗戶卻有光線照進來，書前又有光線的影子，隱含書籍給人們帶來無線光明的含義。

2 設(shè)計啟示、設(shè)計理念、設(shè)計方法的探究

通過對國際設(shè)計師的生平以及作品的了解后，對平面設(shè)計這個概念加深了理解，相應(yīng)的也有了些看法以及借鑒之處。設(shè)計是理性和感性的結(jié)合點，兩個思維應(yīng)該同時存在互相補充，如果設(shè)計太過僵硬和理性就會缺乏一些親和力，如果太過感性就會使設(shè)計缺乏嚴謹性，因此兩者并重。設(shè)計是相通的，不能把平面設(shè)計孤立起來，要和其他的空間設(shè)計，三維設(shè)計，動態(tài)設(shè)計相結(jié)合，互相服務(wù)從而達到最終效果。平面設(shè)計不平，他不僅僅是視覺符號在紙面上的合理的安排，有時候更需要實際體會和操作。

設(shè)計也是一種語言，每一件設(shè)計作品都是在向人們傳遞一種思想，一種含義，我們不需要用常規(guī)的語言進行溝通，我們要用我們的設(shè)計作品去交流和溝通。我想每一個設(shè)計師都是在做著溝通與傳達，將難懂的信息以視覺的方式傳達著。設(shè)計師憑借獨特的視角用著不同的表現(xiàn)方式，手法，目的就是要將信息傳達給受眾。 “世界并不總是很有邏輯的，世界是難以預(yù)料的、變化不定的，甚至是盲目的。如果你不單用理性的手法，同時還用實驗性的、暫時的、邊緣的、直覺的手法，并且用機會來對抗邏輯，那你就在世界的面前占了先機?！痹谀切┳髌返臅r候，試著用不同的思維來思考，體會著不同手法所展現(xiàn)的效果，努力叩開設(shè)計者的心門，對于理解作品，不斷取得進步。

參考文獻：

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