摘 要：托妮·莫里森——美國文學(xué)史上第一位也是唯一的獲得諾貝爾文學(xué)獎的黑人女作家?！蹲钏{(lán)的眼睛》是她文學(xué)生涯的處女作。一經(jīng)出版，托妮莫里森便開始展現(xiàn)她在美國文學(xué)史上不可代替的代表性?！蹲钏{(lán)的眼睛》的女主人公佩科拉是一個年僅11歲的來自黑人家庭的女孩，她從出生起就一直處在社會地位的邊緣地帶。成長過程中面臨貧困交加的家庭生活、日益積累的種族歧視及無情冷漠的黑人社區(qū)，種種現(xiàn)象都導(dǎo)致了她幼小心靈的創(chuàng)傷。本文將從主人公遭受的創(chuàng)傷入手，討論佩科拉所經(jīng)歷的創(chuàng)傷的主要類型：即來自種族歧視；家庭暴力和社會冷漠所造成的創(chuàng)傷。通過分析主人公的創(chuàng)傷形成和恢復(fù)的過程，我們可以知道莫里森對白人文化專制的態(tài)度。黑人婦女只有正視創(chuàng)傷，保持黑人文化才能找到真正的自我。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)傷理論；創(chuàng)傷恢復(fù)；創(chuàng)傷癥狀

作者簡介：蔣雪微（1993-），女，吉林長春人，吉林大學(xué)公共外語教育學(xué)院碩士研究生，主要從事外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-12--02

黑人文學(xué)—以其獨特的背景描寫、細(xì)致的人物刻畫以及發(fā)人深思的經(jīng)歷敘述在近些年成為美國文學(xué)研究中濃墨重彩的一筆。它是一種獨特的文學(xué)寫作形式，因為它聯(lián)結(jié)了美國黑人的獨特經(jīng)歷和特有成長的階段。而莫里森的作品以其史詩般的主題，生動形象的對話和豐富詳細(xì)的人物刻畫贏得了美國乃至世界的認(rèn)可。她的作品善于關(guān)注處于社會邊緣的黑人尤其是黑人女性的人物刻畫。1970年，出版她的第一部作品《最藍(lán)的眼睛》，揭示了白人主流文化對女性個體尤其是黑人女性的身心傷害。

小說講述了黑人小女孩佩科拉為了改變自己丑陋容貌乞求得到一雙最藍(lán)的眼睛的故事。因受白人主流文化的思想統(tǒng)治，使得黑人女性盲目追求“白即是美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，從而使得年幼的小女孩佩科拉將自己的受到的不公平的丑陋評價歸結(jié)于自己黑色的皮膚。因此，她天真地以為只要自己和秀蘭·鄧波一樣擁有一雙藍(lán)色的大眼睛，就能夠得到家人的關(guān)心和同學(xué)的認(rèn)可。但是從殘忍的社會現(xiàn)實可以得知，佩科拉的愿望是永遠(yuǎn)無法被實現(xiàn)的。等待她的只會是一次又一次的傷害以及陷入瘋狂從而獲得的不現(xiàn)實的滿足感。佩科拉在創(chuàng)傷中成長，最終的各種創(chuàng)傷的綜合以及無法恢復(fù)的結(jié)局也成為她悲劇的根源。她柔弱的肩膀上不斷地被各種創(chuàng)傷所加碼，最后的最后沉重的負(fù)擔(dān)無法承受只能將她壓垮，壓碎。

“創(chuàng)傷”（trauma）一詞，最初起源于希臘語，本意為外力給人身體造成的物理性損傷以及某種強(qiáng)烈的情緒傷害所造成心理損傷。以西格蒙·弗洛伊德為代表的心理學(xué)家們在 20 世紀(jì) 20 年代開始了對于創(chuàng)傷這一新領(lǐng)域的科學(xué)研究，并引起了人們的廣泛關(guān)注。在美國 20 世紀(jì) 90 年代初期，以朱迪斯·赫曼和卡西克·魯斯為主要代表的心理學(xué)家們提出了“創(chuàng)傷理論”并初次給予“創(chuàng)傷”以文學(xué)定義。隨后各學(xué)者對“創(chuàng)傷理論”的研究不僅限于心理學(xué)領(lǐng)域，更與文化、歷史、政治、文學(xué)等方面相結(jié)合，并且得到不斷發(fā)展與完善。

一、因母親形象缺失所形成的初級創(chuàng)傷

人們常說：“幸福的家庭個個相似 ，而不幸的家庭卻各有各的不幸。”不同的家庭環(huán)境會對一個孩子的成長產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響；孩子最初對于這個世界的認(rèn)知或許也都來自于他的家庭和所生活的環(huán)境；人生的悲劇往往就是從家庭出現(xiàn)的第一條裂縫開始的。對于佩科拉來說，她并沒有像普通人一樣，在所有人的期盼與祝福中降生。自從她的出生，家庭的冷漠似乎成為了她成長的主旋律。她的父親喬利和母親波琳并沒有給佩科拉一個健康的童年中應(yīng)有愛護(hù)和照顧。她被整個家庭所遺棄，甚至被認(rèn)為是不值得被關(guān)注和憐愛的對象。家庭的創(chuàng)傷對她身心都造成了巨大地傷害足以對她的人生觀，價值觀，世界觀以及日后的行為方式產(chǎn)生巨大的影響。

母親這一角色對一個孩子的成長過程中無疑是非常重要的。慈祥的母愛會給予幼小的孩子以莫大的安全感，母親健全的性格也有助于孩子日后心理正常的發(fā)展。大多數(shù)文學(xué)作品中，母親的形象就像是冬日午后溫暖的陽光，無論現(xiàn)實的生活讓人感覺到多么寒冷，無私的母愛都會如同陽光般存在，在這冰冷的社會里給予孩子溫暖。在小說的一開始，莫里森就向我們展示了溫馨的克勞迪婭家庭，這也和后面的佩科拉的生活環(huán)境產(chǎn)生了鮮明的對比。不同的家庭氛圍，造就了她們兩人截然相反的性格，克勞迪婭天真無邪活潑可愛，佩科拉卻行為異常沉默寡言。

同樣的是生活在不富裕的家庭中，佩科拉的生活完全不同，到處充斥著冷漠、爭吵和輕視。作為母親，在女兒因為相貌而被周圍人嘲笑時，她并沒有絲毫安慰女兒建立自信或是幫助女兒擺脫困境的意識，反而向其他人一樣冷眼旁觀，漠視不理甚至惡語相向，隨著這種否定的態(tài)度，佩科拉被扭曲的審美觀念逐漸開始形成，在極度無法排解的壓抑中，幼小的心靈只能靠越發(fā)強(qiáng)烈不切實際的愿望所支撐。小說中曾講述了這樣一個情節(jié)：佩科拉來到母親工作的白人家庭尋求母親安慰，不小心將剛剛做好的餡餅打翻在地，滾燙的糖漿灑在了她柔弱的身上并將他燙傷，隨后她得到的不是母親的安慰與關(guān)心，而是一番謾罵和毒打。母親的輕視使佩科拉陷入無邊的恐懼與無助中，卻溫柔的呵護(hù)著白人家庭的小孩子“別哭，寶貝，別哭。天哪，瞧你的衣服，波莉給你換新的”。那是她不曾享受的溫柔對待，面對自己母親兩種截然相反的態(tài)度以及種種冷漠無情的表象都對佩科拉幼小的心靈產(chǎn)生了直接的傷害，在她的心中無疑產(chǎn)生的巨大的創(chuàng)傷。

二、因頻繁家庭暴力而導(dǎo)致的間接創(chuàng)傷

與此同時，母親波莉與父親喬利不斷地爭吵廝打以及爭吵中所表達(dá)出的憎恨厭惡，暴力的場面對佩科拉沒有絲毫的避諱之意都對佩科拉造成了第二次的間接傷害。 父母日復(fù)一日的爭吵不僅沒有讓佩科拉體會過到家庭本該有的溫暖更使她成為了這夾縫中求生存的犧牲品。年幼的她不懂得父母爭吵的原因以至于甚至開始自責(zé)是否是因為自己的出生和丑陋的外表才導(dǎo)致了家庭的不幸。最終徹底將她毀滅的父親都足以奠定佩科拉成長中的悲傷基調(diào)。

每一次的爭吵都是母親寶琳在佩科拉的面前展示父親喬利一無是處樣子的體現(xiàn)。由于父親不懂得如何給予父愛和與女兒溝通，佩科拉對于父親形象的樹立往往都來自于爭吵中母親的丑化，從而使得佩科拉不敢與父親靠近，在父愛的獲得上也就出現(xiàn)了明顯的缺失；從另一個角度分析，與冷漠強(qiáng)勢的母親相比，佩科拉的父親喬利也因自己的黑人身份無法被認(rèn)同，生活在社會的邊緣，同樣無法享受來自社會和家庭的關(guān)心和溫暖。每天只能在酗酒、爭吵、厭世、暴力中度過，使他毫無家庭責(zé)任感同時也喪失了去愛別人的能力。對于生活毫無希望的喬利在某個喝醉酒歸家的傍晚強(qiáng)奸傷害了自己的女兒，并使年幼不懂事的女兒懷孕。這樣殘暴和不被人理解的行為對佩科拉的身體和內(nèi)心造成的傷害是致命的，從此佩科拉的人生軌跡也無疑將會被徹底改變。

在心理學(xué)領(lǐng)域，有一些創(chuàng)傷看似短期內(nèi)并沒有任何影響或者是威脅生命，但是隨著負(fù)能量的日積月累，身體慢慢出現(xiàn)超負(fù)荷狀態(tài)，導(dǎo)致情感、認(rèn)知、行為等方面的慢性、部分或全面的心理障礙疾病?！蹲钏{(lán)的眼睛》中主人公佩科拉因家庭的冷漠、父母的爭吵、充滿負(fù)面情緒的生活環(huán)境，造成了她膽小、懦弱、自卑的性格特點。而親生父親對她實施強(qiáng)暴的行為和所受到的傷害使她被內(nèi)心羞愧、無助、痛苦所折磨，從而開始行為變得異常精神也漸漸接近崩潰。

三、因種族歧視所面臨的不可調(diào)和性創(chuàng)傷

在小說中，作者將敘述事件的時間界定在了1941年，結(jié)合當(dāng)時的社會狀況和歷史背景，黑人正飽受生活貧困、種族歧視和恐怖主義的多重困擾；而白人生活相對優(yōu)越，其文化在社會生活中也一直占據(jù)主流地位。在白人文化中，黑人定義為低等種族，并給他們貼上了落后、野蠻以及丑陋的標(biāo)簽，卻將自己視為高等進(jìn)步、理性以及美的標(biāo)志。因此，自我厭惡情節(jié)在整個黑人社區(qū)蔓延，將自我形象定義為天生的丑陋，而丑陋歸結(jié)于黑色的皮膚，佩科拉就是擁有這樣思想的黑人代表之一，從出生起便接受這種文化的熏陶。她也曾試圖改變現(xiàn)狀，但是殘酷的現(xiàn)實壓抑著她使她只能將愿望依托在不現(xiàn)實的幻想之中。

在整部小說中，根深蒂固的種族歧視也是導(dǎo)致佩科拉及其家族悲劇的根源之一。文中曾寫道“那是俄亥俄州洛蘭鎮(zhèn)第三十五街東南角一個廢棄的庫房，它無法與黑沉沉的天空融為一體，也與四周灰色房屋和黑電線桿極不和諧，強(qiáng)行讓路人不得不注意到它的存在，既讓人憤怒又使人傷感?！彼麄円患胰怂幼〉姆孔雍椭車沫h(huán)境都是那么讓人壓抑、窒息、沉悶，與此同時，房子存在的本身又是那么的可有可無，就像是黑人的一生。

因黑人身份而遭到歧視的地方又遠(yuǎn)不止這些地方，在那個信息不發(fā)達(dá)的年達(dá)，白人審美的主流文化，也無時無刻不在影響著整個黑人社區(qū)也影響著佩科拉的一家。無論是街角墻壁上那印有風(fēng)情萬種的白衣女郎海報，亦或是電影里優(yōu)雅溫馨的白人家庭，又或是圣誕節(jié)的玩具娃娃，全都是金發(fā)碧眼白皙皮膚。一種文化的侵蝕就這樣悄無聲息的影響著他們的生活，以至于令他們自己都不清楚為何要他們?nèi)绱伺懦庾约禾焐暮谏つw慢慢形成了一道道無法愈合的傷疤。 當(dāng)她遭到侮辱和歧視時，她內(nèi)心喪失了反抗的欲望和能力，將過錯歸咎于自己的丑陋，長期的羞恥感和對藍(lán)色眼睛的渴望使她步入痛苦的深淵。

四、結(jié)語

小說《最藍(lán)的眼睛》，通過作者沉重又細(xì)膩的筆觸為我們展現(xiàn)了一個遭受多重創(chuàng)傷，并最終無法修復(fù)創(chuàng)傷的主人公形象。展現(xiàn)了非裔美國人共同的艱難生活處境。文中的每一個角色，在某種程度上他們都是受害者，是在白人主流思想統(tǒng)治的下受到來自家庭、種族、社會的創(chuàng)傷的受害者，使得在自我或民族文化意識上嚴(yán)重缺失。作者通過作品表達(dá)了對黑人不公平命運的同情，與此同時也激勵同胞探索生存之路，找回屬于黑人民族文化和身份的認(rèn)同感與歸屬感。

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