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【中圖分類號(hào)】G633.951 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2017）05-0223-02

大號(hào)作為管樂(lè)器家族的重要成員，在樂(lè)隊(duì)中有著不可替代的作用，它是樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)。大號(hào)在樂(lè)隊(duì)中的作用是構(gòu)成銅管組的低聲部，正像弦樂(lè)組的低音提琴，木管組的大管在各組所起的作用一樣。大號(hào)在樂(lè)隊(duì)中經(jīng)常與低音提琴、大提琴、大管等樂(lè)器同度結(jié)合演奏低音，效果渾厚壯麗。而演奏好大號(hào)呼吸是關(guān)鍵，下面我就將我這幾年教學(xué)中總結(jié)的，大號(hào)演奏中呼吸的運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)介紹給大家。

一、大號(hào)演奏的呼吸

學(xué)習(xí)大號(hào)是非常耗氣的，通過(guò)這學(xué)期的大號(hào)練習(xí)及教師的指點(diǎn)，大概的總結(jié)出一些呼吸方法和呼吸出音色的不同。

首先是呼吸的姿態(tài)：兩腿分開(kāi)與肩同寬，然后彎腰，不要屈膝，雙手卡腰，拇指在后，四指在前，將氣吸入，體會(huì)腹部與腰部肌肉動(dòng)作的感覺(jué)，要有明顯的膨脹感，特別留心兩個(gè)大拇指部位的膨脹感。待練習(xí)自如后將身體站直，手部感覺(jué)要與彎腰時(shí)一樣。如果聲音薄，可能是還沒(méi)有體會(huì)到氣息的感覺(jué)，或者是出氣太急。吹奏大號(hào)的氣息一定要松弛，全身放松，不要過(guò)于緊張。

首先是幾種呼吸方法：

1.胸式呼吸

全開(kāi)嗓子吸氣，吸氣時(shí)，明顯有胸部上挺，注意不要吸得太猛也不要吸太足，這樣會(huì)導(dǎo)致缺氧或吹出的音是破音或散音；

2.腹式呼吸

全開(kāi)嗓子吸氣，吸氣時(shí)，不要挺胸，而是吸入腹部，要是感覺(jué)腹部發(fā)脹的感覺(jué)就是正常的，一般用腹式呼吸的吸氣量比胸式呼吸較大些，且不易出現(xiàn)吹出破音；

3.胸腹式呼吸

全開(kāi)嗓子吸氣，吸氣時(shí)要注意的是先吸入的氣進(jìn)胸腔，將胸腔里的氣流到腹部，此時(shí)的胸部則有部分空隙，可再吸入更多的氣量，簡(jiǎn)言之就是先用胸式呼吸再用腹式呼吸方法；管樂(lè)器演奏離不了呼吸就如同弦樂(lè)器演奏離不了弓子。呼吸和弓子兩者都是動(dòng)力的激發(fā)器，使嘴唇、簧片或琴弦發(fā)生振動(dòng)。因此，從整個(gè)吹奏藝術(shù)來(lái)講，發(fā)聲的準(zhǔn)確，音質(zhì)的優(yōu)美，口形和吐舌（吐音）技巧等都與演奏者的呼吸密切相關(guān)。而這種呼吸不是日常生活中的下意識(shí)的生理運(yùn)動(dòng)，而是需要用人的意識(shí)去控制的。所謂下意識(shí)的生理運(yùn)動(dòng)，是說(shuō)這種一呼一吸的自然現(xiàn)象是深植在人體內(nèi)部的，是人生來(lái)就會(huì)有的，不用人為的動(dòng)作，也不必對(duì)下意識(shí)神經(jīng)系統(tǒng)所操縱的這一現(xiàn)象做出什么額外的努力，呼吸動(dòng)作就可以本能地持續(xù)著。而吹奏管樂(lè)器的呼吸，是在人的自然呼吸基礎(chǔ)上發(fā)展，也是一種后天訓(xùn)練出具有高度技巧。因此，掌握與運(yùn)用正確的呼吸，則是管樂(lè)基本功教學(xué)的重要內(nèi)容之一。

管樂(lè)和聲樂(lè)在氣息的運(yùn)用與控制原則上基本相同，我們?cè)谘芯抗軜?lè)器吹奏的呼吸問(wèn)題的同時(shí)也應(yīng)借鑒歌唱的有關(guān)呼吸問(wèn)題的論述以便豐富我們的研究與教學(xué)。

二、自然與呼吸的關(guān)系

管樂(lè)器演奏的呼吸是在人的自然呼吸基礎(chǔ)上建立發(fā)展起來(lái)的，各個(gè)世紀(jì)的管樂(lè)器演奏家都通過(guò)自己的演奏實(shí)踐。總結(jié)出不同類型的呼吸形式，這些類型常接呼吸時(shí)占優(yōu)勢(shì)的呼吸器官的生理實(shí)質(zhì)來(lái)確定。就像我上面總結(jié)的這三種呼吸形式各自都具有單獨(dú)的特點(diǎn)，所以對(duì)每一呼吸形式都應(yīng)該進(jìn)行研究，彼此比較，闡明其優(yōu)缺點(diǎn)。自然，在評(píng)定哪一種呼吸形式最為科學(xué)，更適用于管樂(lè)器的隊(duì)奏，其標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)建立在是否采用了較強(qiáng)的呼吸肌肉，并做到肌肉的力量消耗得最少而對(duì)整個(gè)身體所引起的緊張性也最輕微，又能輕松自如地獲得該吹奏樂(lè)器吹奏時(shí)所需要的氣量上。

三、換氣與停頓

氣與換氣的配合：演奏者要全面地掌握呼吸技能，在吹奏過(guò)程中還必須遵守?fù)Q氣的一定規(guī)則，也就是呼吸要嚴(yán)格認(rèn)真地服從于樂(lè)句結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。吹奏時(shí)，要計(jì)算好如何用氣，對(duì)所吹奏的樂(lè)曲，預(yù)先設(shè)計(jì)好在哪些地方換氣。在換氣時(shí)，要盡量照顧到樂(lè)句的流暢，這就如同朗讀文章時(shí)要根據(jù)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來(lái)停頓一樣。因此我們可以說(shuō)，吹奏時(shí)破壞統(tǒng)一的整體是不適宜的，這同朗讀或談話時(shí)不允許在半句話上就停頓或幾句話都不停頓一樣。

能正確確定曲調(diào)的停頓對(duì)吹奏者來(lái)說(shuō)是很重要的。因?yàn)樵谝魳?lè)結(jié)構(gòu)上的自然間斷，不僅能加強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力，同時(shí)也是順次換氣的最適當(dāng)時(shí)刻。在研究換氣問(wèn)題的同時(shí)還應(yīng)該重視如何處置余氣。所謂余氣，即當(dāng)吹奏者奏完一段樂(lè)曲后肺里還剩留一些殘氣，而這些剩留在肺里的殘氣因滯留在肺里時(shí)間較長(zhǎng)已變成了碳?xì)?。如不將它及時(shí)排出不僅給換氣造成困難，而且對(duì)演奏者的健康也有影響。有人提出既然剩有余氣，何必不一開(kāi)始就吸得少一些。原因是吹奏管樂(lè)器的不同音區(qū)，不同力度都需要有一定份量的氣息的壓力才能發(fā)出聲音，而這較強(qiáng)的氣壓又需要有相當(dāng)大的氣量來(lái)保證，這個(gè)問(wèn)題反映在雙簧管演奏上尤為顯著和重要。因?yàn)殡p簧管演奏者每次吸入肺里的空氣由于哨口窄小不能全部排出，因此，換氣前應(yīng)將余氣呼出，否則將因肺里滯留過(guò)多不新鮮的空氣而使血液中碳酸氣含量增高，造成憋氣和疲勞。同時(shí)在吐余氣的瞬間全身肌肉也應(yīng)隨即放松，這對(duì)恢復(fù)唇肌、呼吸肌以及手指等肌肉的疲勞都是有益的。余氣問(wèn)題也反映在其它管樂(lè)器上，雖然沒(méi)有像吹奏雙簧管那么直接影響演奏，而是滯留在肺里的余氣多一些或少一些的問(wèn)題。但這些余氣在長(zhǎng)時(shí)間的吹奏過(guò)程中如不在適當(dāng)時(shí)機(jī)將它呼出，也同樣會(huì)影響演奏。

四、總結(jié)

大號(hào)是銅管樂(lè)器中發(fā)音最低沉、耗氣量也是最大的一種管樂(lè)器，聲音渾厚低沉，可以吹出強(qiáng)烈而洪亮的聲響，但演奏起來(lái)更需要比其他樂(lè)器更多更持久的氣息，這都需要良好的呼吸方法作為強(qiáng)有力的輔助與支撐，所以讓我們從呼吸開(kāi)始每一天的練習(xí)吧，這就是我這幾年關(guān)于氣息對(duì)大號(hào)這門(mén)樂(lè)器總結(jié)出來(lái)的幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)希望大家能從中受益。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃德山《大號(hào)演奏教程》[M].上海音樂(lè)出版社出版發(fā)行2003年4月第一版.

[2]陳建華《管樂(lè)器手冊(cè)》[M].上海音樂(lè)出版社出版發(fā)行1999年12月第一版.