范 軍（泰國華僑崇圣大學(xué) 中國語言文化學(xué)院，泰國 曼谷 10250）

泰華作家司馬攻微型小說藝術(shù)探微*

范 軍
（泰國華僑崇圣大學(xué) 中國語言文化學(xué)院，泰國 曼谷 10250）

司馬攻先生是泰華文壇杰出的微型小說作家，也是泰國華文作家協(xié)會的名譽會長。他的小說注重選材，著意開掘和升華主題內(nèi)涵，構(gòu)思巧妙、文采飛揚。他的微型小說作品代表著泰華微型小說創(chuàng)作的最高水平。

司馬攻；泰華文學(xué)；微型小說；《心有靈犀》；《骨氣》；《獨醒》

一、司馬攻與泰華微型小說

如同大多數(shù)東南亞國家的華文文學(xué)一樣，由于華文文學(xué)報刊以及讀者數(shù)量少等原因，泰華文學(xué)很難培養(yǎng)出職業(yè)的作家、詩人。所以即使身處華文母語國家的馬來西亞華文作家楊康等也不得不慨嘆：“文學(xué)養(yǎng)不活我們，我們要養(yǎng)活文學(xué)?！盵1]在這樣艱難的環(huán)境中，泰國華文文學(xué)依然因地制宜，根據(jù)特有的生存環(huán)境，在“兩小”的文學(xué)體裁創(chuàng)作中取得了難能可貴的成績。所謂“兩小”就是兩種以形式精悍著稱的文學(xué)體裁—微型小說和六行內(nèi)小詩。

泰國華文作家協(xié)會名譽會長、泰華文壇杰出的微型小說作家司馬攻先生在其微型小說集《演員》自序中說：“近來我的瑣事和業(yè)務(wù)日見增多，而我的精力卻與我的事務(wù)成反比。加上曼谷的交通越來越不通，我每天花在車上的時間將近四個鐘頭。每天多花了兩個鐘頭的時間。多花去的兩個鐘頭，是從我的‘業(yè)余’—讀書寫稿的時間中擠出去的。由于我的‘業(yè)余’所余無多，……我的作品多是長話短說，‘大材’小用，我往往把一個大的題材寫得簡而且短?！盵2]3司馬攻先生的夫子自道，道出了泰華作家寫作微型小說的主觀動因—泰華作家多是亦商亦文，創(chuàng)作時間和精力有限，適合的文體就是微型小說和六行內(nèi)小詩。這兩種短、平、快的文體非常適合泰華作家的創(chuàng)作條件不足，以及華文報刊少、容量小的特點。而微型小說興起的外在客觀原因則是由于現(xiàn)代社會生活節(jié)奏加快，網(wǎng)絡(luò)傳媒迅猛發(fā)展，數(shù)量微小的泰國華文文學(xué)讀者群的藝術(shù)欣賞心理和審美趣味都發(fā)生了新的變化。年輕的讀者渴望在耗時不多的閱讀中尋求精神的撫慰和寄托，短小精悍、見微知著的微型小說恰恰滿足了他們的閱讀需求。微型小說和六行內(nèi)小詩的繁榮是泰華文學(xué)“走向成熟”的重要標(biāo)志。

這兩種體裁在時下泰華文壇的繁榮，都離不開泰華作協(xié)的老會長—司馬攻先生的大力推動和身體力行的文學(xué)創(chuàng)作實踐，離不開司馬攻先生旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力和卓越的領(lǐng)導(dǎo)能力。司馬攻先生擔(dān)任泰華作家協(xié)會會長九屆十八年，一直精心耕耘守護著泰華文苑，他的創(chuàng)作實踐為泰華文壇贏得了國際聲譽，將泰華文學(xué)推上了一個新的臺階[3]。學(xué)術(shù)界對司馬攻先生對泰華文學(xué)的貢獻有著很高的評價。汕頭大學(xué)胡凌芝教授說：“司馬攻先生是泰華作家中努力倡導(dǎo)、組織并致力于微型小說創(chuàng)作的先行者。他先是以出色的散文著稱于泰華文壇，現(xiàn)在卻在微型小說的創(chuàng)作上取得了令人矚目的業(yè)績。”[4]中南財經(jīng)大學(xué)的古遠清教授說：“在小小說方面，司馬攻并不算高產(chǎn)作家，但他出手不凡，每拿出一部作品都有擔(dān)當(dāng)?shù)姆至?，都達到較高的水準(zhǔn)。有人在海外著文，為東南亞華文文學(xué)排座次，認為泰華文學(xué)屬倒數(shù)第二，有的人甚至認為‘泰華作品比菲華落后二十年’，這種貶低泰華作品的做法，是與泰華文學(xué)發(fā)展的事實相違背的。司馬攻以自己小小說創(chuàng)作實踐證明：泰華文學(xué)不甘落后，對它不能小視?！盵5]暨南大學(xué)張國培教授說：“在泰華文壇的兩次微型小說創(chuàng)作高潮中，司馬攻扮演著重要角色。他不僅創(chuàng)作了大量的微型小說，質(zhì)量甚佳，而且在理論上對微型小說的創(chuàng)作特點和審美價值及其在海外作家中的地位和影響，都做出了深刻的闡述，對有關(guān)作家還寫出了專文評述。除此之外，還大力向泰華文壇引進和推薦許多有關(guān)微型小說的創(chuàng)作理論文章，讓作家和廣大讀者開擴眼界，增長見識。這一切無疑對泰華文壇幾年來微型小說創(chuàng)作高潮迭起，出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象，起到了促進作用?！盵6]必須承認，司馬攻先生在泰華微型小說創(chuàng)作方面的推動用是不容忽視的，他的倡導(dǎo)和表率，對于泰華文壇微型小說創(chuàng)作的興盛舉足輕重。

司馬攻先生的寫作多著力于微型小說以及近年來大力倡導(dǎo)的閃小說①微型小說和閃小說的區(qū)別在于字數(shù)多少，微型小說一般1500字以下（見古遠清：《刻意求新之作—評泰國司馬攻的小小說集〈獨醒〉》,《寫作》1996年第1期，第14頁），閃小說字數(shù)更少，一般在180字到300字之間。“閃小說”解釋見趙朕：《泰華閃小說的敘事姿態(tài)》，見《世界華文文學(xué)論壇》2014年第1期，第19—23頁。。先生迄今為止創(chuàng)作的微型小說/閃小說整理為四部文集：《演員》《獨醒》《骨氣》《心有靈犀》，一部精選集《司馬攻微型小說100篇》。最后一部閃小說集《心有靈犀》結(jié)集于2012年，在此之后的散篇微型小說/閃小說還有不少，這些都是泰華文學(xué)的重要成就和收獲。

二、選材嚴(yán)，開掘深

魯迅先生關(guān)于小說寫作曾指出：“可以各就自己現(xiàn)在能寫的題材，動手來寫的。不過選材要嚴(yán)，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂?！盵7]微型小說體裁短小，很難寫得精彩，關(guān)鍵就在于魯迅先生所說的“選材要嚴(yán)，開掘要深”。選擇有意義有內(nèi)涵的題材、主題非常重要，在小說的敘述描寫中又要盡量做到開掘深入，以深化、升華主題思想。司馬攻先生的微型小說非常注意這一點，小中見大，營造果殼里的宇宙，或者傳情，或者志人，或者勸善，或者諷世，每篇小說都看得出作者的用心。下面以司馬攻先生的閃小說集《心有靈犀》《骨氣》等為例分析司馬攻微型小說的選材與立意。

司馬攻先生的微型小說善于寫情。正如他在《我與閃小說》中曾經(jīng)說過的：“我認為最難寫的是情，在二三百字內(nèi)表出情來，不易。要感動人，更難。真正的‘難為情’?！盵8]142《心有靈犀》這部閃小說集中，作者寫到了夫妻情、癡情、窮家小孩之情、母子之情、愛國情、同情、“道是無情卻有情”、苦情、至情、純情、鄉(xiāng)情以及相思之情，等等。其中《老頭的鑰匙》《心有靈犀》《只喝兩杯》《后悔莫及》等篇寫夫妻之情，悱惻感人。《老頭的鑰匙》出自微型小說集《骨氣》[9]，內(nèi)容是寫八十多歲的老人家對亡妻無盡的思念。老人家腰間總掛著一串鑰匙，別人勸他不要做守財奴，家業(yè)就交給孩子吧。老人家搖搖頭，什么話也不說，按一按鑰匙就走開了。等到老人家去世了，鄰居幫忙打理喪事的時候提醒老人家的兒子取下他腰間的鑰匙，兒子才揭開了這串鑰匙秘密：三十年前家里開商店，父親忙于外出做生意，母親掛著這串鑰匙忙碌著店里的營生。一天鄰家失火，老人家的商店也遭到波及，店里的東西都被燒光，母親在大火中喪生。父親非常傷心，從此將母親身上的鑰匙掛在腰間。這其實是老人家對亡妻的永恒紀(jì)念。故事的敘述不緊不慢，謎底在最后才揭曉：原來老人家不是守財奴，而是一個一往情深的丈夫，確實催人淚下。

作為有著強烈的中華文化認同感的泰華作家，司馬攻先生的小說作品中常常流露出深厚的故園之情，如《傷心河邊骨》《意恐遲遲歸》《中國人》《看親人來的》《應(yīng)夢》《多添半碗飯》等?！秱暮舆吂恰穼懸话俣嗄昵耙虺鄙谴箴嚮奶与y到暹羅挖河的華工的血淚史。故事中的華工們懷疑工頭馬六克扣工資，猜測他腰間水布的暗袋里裝滿錢財。然而他們在深夜偷偷解開水布暗袋時，卻發(fā)現(xiàn)七個油布小包里裝著已故華工的骨灰，原來馬六精心保存著，希望有朝一日把他們帶回故國。《意恐遲遲歸》寫母親送兒子去暹羅謀生，臨行前千叮嚀、萬囑咐，依依難舍?？墒巧狭讼履涎蟮拇痪茫笠吡餍?，僅僅六天，兒子就病死，被投入水中海葬了?！稇?yīng)夢》則寫了為了生計下南洋討生活的“他”在新加坡做過苦工、小職員和小販，都沒有發(fā)跡。夢中得神仙點化，說要出人頭地就要轉(zhuǎn)換環(huán)境去暹羅，那樣他就可以得第一。結(jié)果因磨勞過度而早逝，同鄉(xiāng)會將其安葬在義山，卻應(yīng)了夢中的預(yù)言，他得了第一，墓穴序號為“天字第一號”。人道是華人壟斷東南亞各國的經(jīng)濟命脈，創(chuàng)造了多少經(jīng)濟奇跡，可曾想當(dāng)年難捱的過番路、艱苦的奮斗史。像上述小說描寫的故事，在漫長的華人移民南洋的歷史中，比比皆是，聞之令人鼻酸難過。《看親人來的》寫1973年莊則棟率中國乒乓球隊訪問泰國，泰國各地的華僑華人都趕來看球賽，球賽結(jié)束了，觀眾久久不肯離去，老華僑們說：“我不懂乒乓球，我看祖國的親人來的?！盵9]30這句話令人心里一熱，“祖國”“親人”這兩個詞表達了泰國華人對故國強烈的眷戀之情。

司馬攻先生的微型小說雖然短小卻也善于志人，其中不少篇章令人印象深刻，如《心壺》《骨氣》《慈愛》《孤僧》等?！缎膲亍烦鲎晕⑿托≌f集《演員》[2]11，小說塑造了一位道行高深、人品高尚的巴空大師。小說中的“我”想方設(shè)法要騙取巴空大師的名貴茶壺，可是巴空大師對于櫥子里有沒有茶壺，茶壺究竟是否值錢都不在意，真是脫俗諦之桎梏的得道高僧。高僧的言行感化了“我”，最終我退還了五把名貴的茶壺?！豆菤狻烦鲎酝⑿托≌f集，故事十分撼人心魄，塑造了一個看似懦弱實則大智大勇令人難忘的藝術(shù)形象—祖仁。潮北鄉(xiāng)村貧農(nóng)祖中田有兩個兒子，長子祖仁，懦弱呆笨；次子祖義，粗豪勇敢。日本侵華期間，祖義被抓了壯丁去做挑夫。為了探明日軍的虛實，弄清楚所挑木箱里裝的東西，祖義故意跌倒，摔破木箱，令敵人的偽裝暴露，遭到了日軍的殘酷殺害。祖仁表現(xiàn)很反常，不說話也不落淚，被人奚落為白癡。善于烹飪的祖仁被日軍抓去當(dāng)廚師，日寇多疑，在食用每道菜之前都要祖仁先嘗，為了給弟弟報仇，祖仁在菜中下毒，與日寇同歸于盡，以一死展現(xiàn)了大智大勇和令人敬佩的骨氣?！豆律穼懶℃?zhèn)小寺住著一位老僧，他養(yǎng)了兩條蟒蛇。寺廟的香火忽然興旺起來，原來兩條蟒蛇屈伸形成的數(shù)字被當(dāng)作彩票靈驗的預(yù)言，受到瘋狂的崇拜，狂熱的信徒擾亂了小寺的清靜，老僧拒絕了善男信女供養(yǎng)的財物，在山林里放生了這兩條巨蟒，讓寺廟恢復(fù)了寧靜。這位小說中沒有姓名的高僧，不貪財不好名，是真超脫，得大自在。寥寥數(shù)筆就勾畫出精彩的高僧形象，功力非凡。

司馬攻先生小說的主旨在懲惡揚善，有著突出的現(xiàn)實意義。例如《風(fēng)爐伯》《小偷》《難中見真情》《短笛泣寒夜》《心得》等等，都是描寫人世間的善良、正直和溫暖的世情人品。《風(fēng)爐伯》寫一個拾金不昧的華僑風(fēng)爐工，他在幫人家修爐子時收購了一個舊風(fēng)爐，后來發(fā)現(xiàn)舊風(fēng)爐中藏有兩根金條，他把金條還給原主林大志，林大志不肯接受，最后二人決定將金條捐給正在為抗擊日寇艱苦作戰(zhàn)的祖國。兩個人的行為仿佛君子國的仁人君子，最后捐贈的情節(jié)升華了主題。《小偷》寫的是一個小偷在偷東西時被貧窮人家的母慈子孝所感動，從大戶人家偷來米送給這戶窮家母子，可是母子寧死也不吃偷來的米，這令小偷更為感動，下決心重新做人。然而當(dāng)小偷將偷來的米送回大戶人家時，卻被捉住毒打，被送到官府里。雖然結(jié)尾出人意料，構(gòu)思上或許受到歐?亨利的《警察與贊美詩》的啟發(fā)，但這個故事仍然可以讓讀者深深感受到道義的力量和人品的感召力?！抖痰哑埂穼懥烁挥型樾牡摹拔摇睘榱俗屜寡鄣乃忝壬_張有生意，故意編造了兩個不存在的人讓算命先生來算，既周濟了饑寒交迫的算命先生，又保全了算命先生的自尊心。“我”助人不留痕跡，是為善的最高境界。

司馬攻先生的小說也有諷刺不良世風(fēng)的作品，例如《最后的風(fēng)光》《重要會議》《得體》《命中注定》《皆大歡喜》《義務(wù)》等等?！蹲詈蟮娘L(fēng)光》諷刺的是某些泰華僑領(lǐng)的貪慕虛榮；《重要會議》諷刺了泰華僑團會議的形式主義；《得體》寫了不學(xué)無術(shù)的僑領(lǐng)喜歡阿諛奉承反被巧妙地挖苦譏諷的故事；《命中注定》諷刺了好賭成性的陳喜；《皆大歡喜》諷刺了泰華僑團的怪現(xiàn)象—名譽博士滿天飛，博士聯(lián)合會個個貪名，會長選舉流產(chǎn)的情況下，達成“人人都是會長”的奇怪共識。這些微型小說是非常有特色的，真實反映了作者親眼目睹的泰華社會林林總總之怪現(xiàn)象，的確繪聲繪色，形神畢肖，精彩之至。

三、意想與文采

魯迅先生在《中國小說史略》中言及唐傳奇時說：“小說亦如詩，至唐代而一變，雖尚不離于搜奇記逸，然敘述宛轉(zhuǎn)，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明，而有顯著者乃在是時則始有意為小說。”而所謂“有意為小說”，主要是作意好奇的虛構(gòu)敘事和施之藻繪的文采，“大歸則究在文采與意想”。[10]魯迅先生所討論的是中國古典小說成熟的標(biāo)志，道理也同樣適用于現(xiàn)代微型小說。司馬攻先生的微型小說之所以在泰華文壇上獨樹一幟，也就是因為其在意想與文采方面勝人一籌。

司馬攻先生的小說在虛構(gòu)敘事、構(gòu)思謀篇方面常常別具匠心。如小說敘事人稱無論選擇第一人稱還是第三人稱都服務(wù)于主題和內(nèi)容，如上所提《心壺》《短笛泣寒夜》，它們之所以選擇第一人稱是為了方便小說進行心理描寫；《骨氣》《老頭的鑰匙》之所以采用第三人稱敘事視角，是為限制讀者的閱讀視域，方便在文末拋出精心設(shè)計的結(jié)尾，達到意料之外、情理之中的效果。文似看山不喜平，試看上文曾經(jīng)征引過的《骨氣》《老頭的鑰匙》《傷心河邊骨》《小偷》等篇，在一兩百字短小的篇幅里尚能閃展騰挪，竟然能營造出尺水興波的效果，而且一波三折，憑此足以看出司馬攻先生在小說創(chuàng)作上的細心和精心。

《骨氣》整個敘事欲揚先抑，在小說最后，文章又翻出一疊，祖仁的大智大勇令人感佩激動，具有強烈的藝術(shù)感染力，整篇小說形成極強的藝術(shù)張力?！独项^的鑰匙》中的老人家一直被人誤解，然而從不解釋，直到最后老人的兒子揭曉了謎底，大家深為老人三十年始終不渝的癡情所感動。正因老人深藏心底的一往情深，才能讓他不在乎別人的議論，他不需與人分享，自然也不必去解釋。所以一切都合情合理，打造的藝術(shù)效果確實非常強烈?！秱暮舆吂恰分械闹鹘邱R六幾乎沒有登場，也是被人誤解，然而情節(jié)在最后發(fā)生大反轉(zhuǎn)—馬六不是克扣工友工資的吸血鬼，而是一個重情重義的漢子，事實的真相令人震撼，感動不已。《小偷》的情節(jié)也一波三折，文章在最后又發(fā)生大反轉(zhuǎn)—還米被扭送官府的結(jié)局令人唏噓不已，有著強烈的沖擊力和感染力。

雖然微型小說篇幅短小，司馬攻先生卻很著意文字的經(jīng)營，他的一些小說文字抒情優(yōu)美，例如著名的《水燈變奏曲》《中秋望月》等，用抒情散文詩般的語言增強了小說愛情主題的感染力，使小說主題得到了升華?！端疅糇冏嗲烦鲎孕≌f集《獨醒》，開篇就渲染了孤獨憂傷的氛圍：

是秋天了。

今晚的月亮圓得有點古典。我獨自走在北風(fēng)輕拂的路上。[11]1

而結(jié)尾優(yōu)美的抒情文字令小說有著悠長無盡的余韻：

一陣短暫的猶豫和迷惑之后，我抬頭向前望去，那漢子已沒入人群里去了。他在我悵惘之中悄悄而來,又在我激動之中突然消失。大大小小的各種各式的水燈，它們在水上劃起一線線希望之光,我回首尋找剛才我放落的那盞水燈。只見水波粼粼，燭光閃閃，究竟哪一盞是我的水燈。

天上的月亮和河里的水燈是今晚最好的裝飾，而我卻在美麗的景色之外。

悠悠的惆悵,絲絲的寒風(fēng)，以及那眼熟的忸怩正伴著我回家。[11]2

《中秋望月》整篇就是一首抒情散文詩：

又是中秋了。

他最怕中秋下雨，可幾度中秋見月來，每逢中秋節(jié)，月亮總被云遮雨打去。

三十年了，三十年來每逢中秋節(jié)的午夜，他抬頭望月，對月凝思。

如果天上沒有月亮，他心中便泛了一輪圓圓的明月。

三十年前的一個圓月的晚上，他和她在月光下握別。不知何時能再見面，便誓言在中秋節(jié)望月。異地共望月，見月如見人。他向她揮手，月亮伴他上路。從此雁南燕北。

從此每逢中秋節(jié)他總是舉頭望月。三十年沒有間斷。他知道，她也在中秋之夜看月，他知道，她只看了十五次秋月，就不再看月了。

他癡心地在中秋之夜望月。

他以悲傷的眼睛呆視月亮。他懷念著十五年前逝去的她。[9]26

構(gòu)思之妙與文采之勝是確立司馬攻先生微型小說藝術(shù)水準(zhǔn)的重要因素，也是年逾八旬的司馬攻先生對提升泰華文學(xué)藝術(shù)品位的重要貢獻，代表著泰華文壇微型小說創(chuàng)作的最高水平。

[1] 莊鐘慶.東南亞華文文學(xué)研究[M].曼谷：留中大學(xué)出版社，2010：28.

[2] 司馬攻.演員[M].曼谷：八音出版社，1991.

[3] 潘亞暾.潮籍儒商文學(xué)論[J].佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2002，20（1）：20-25.

[4] 胡凌芝.“微型”的變奏—再論司馬攻的微型小說[J].臺港與海外華文文學(xué)評論和研究，1997（1）：15-18.

[5] 古遠清.刻意求新之作—評泰國司馬攻的小小說集《獨醒》[J].寫作，1996（1）：14-15.

[6] 張國培.論泰華作家司馬攻的微型小說[J].中山大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），1996，36（4）：88-95.

[7] 魯迅.魯迅全集：第4卷[M].北京：人民文學(xué)出版社，2005：377.

[8] 司馬攻.骨氣[M].曼谷：泰華文學(xué)出版社，2008.

[9] 司馬攻.心有靈犀[M].曼谷：泰華文學(xué)出版社，2012.

[10] 魯迅.中國小說史略[M].上海：上海古籍出版社，1998：44-45.

[11] 司馬攻.司馬攻微型小說自選集[M].上海：上海古籍出版社，1998.

[12] 趙朕.泰華閃小說的敘事姿態(tài)[J].世界華文文學(xué)論壇，2014（1）：19-23.

（責(zé)任編輯：石 娟）

A Study of Thai-Chinese Writer Sima Gong’s Mini-novels

FAN Jun
（School of Chinese Language and Culture, Huachiew Chalermprakiet University, Bangkok 10250, Thailand）

Mr. Sima Gong is an illustrious mini-novel writer and the honorary chairman of the Chinese Writers’ Association of Thailand. His mini-novels are good at selecting materials and sublimating theme, and are designed ingeniously and are full of literary grace. Mr. Sima Gong’s mini-novels represent the top level of Thai-Chinese mini-novels.

Sima Gong; Thai-Chinese literature; mini-novel; Xin You Ling Xi; Gu Qi; Du Xing

I206.7

A

1008-7931（2017）02-0053-05

10.16217/j.cnki.szxbsk.2017.02.010

2016-12-20

范 軍（1972—），男，山東濟寧人，副教授，博士，研究方向：佛教文學(xué)、海外華文文學(xué)。

范軍.泰華作家司馬攻微型小說藝術(shù)探微[J].蘇州教育學(xué)院學(xué)報，2017，34（2）：53-57.

* 2016年是泰國華文作家協(xié)會成立三十周年，也是司馬攻先生文學(xué)創(chuàng)作五十年，僅以此文向以司馬攻先生為旗手的泰國華文作家協(xié)會致以崇高的敬意！