□強(qiáng)薇

電影《十二生肖》：成龍功夫喜劇的延續(xù)與突破

□強(qiáng)薇

電影《十二生肖》是成龍近年來(lái)的代表性功夫喜劇電影，影片展現(xiàn)了成龍電影一貫的氣質(zhì)特征，將動(dòng)作與喜劇巧妙融合，斥資巨大，場(chǎng)面宏大。成龍突破自我，不斷創(chuàng)新，影片呈現(xiàn)出的視覺(jué)盛宴令人大開(kāi)眼界。此外，影片還不遺余力地宣揚(yáng)了愛(ài)國(guó)主義情懷，使主旨得到了提升。本文以《十二生肖》為切入點(diǎn)，分析成龍功夫喜劇的延續(xù)和突破。

《十二生肖》；成龍；功夫喜??；延續(xù)；突破；愛(ài)國(guó)主義

一、成龍功夫喜劇的標(biāo)簽性

（一）招牌式的故事情節(jié)

1.奪寶歷險(xiǎn)的劇情設(shè)計(jì)

電影《十二生肖》講述了成龍飾演的JC為獲得國(guó)際文物販子勞倫斯開(kāi)出的巨額獎(jiǎng)金，而帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)四處尋找圓明園十二生肖中失散的最后四個(gè)獸首的故事。在尋寶過(guò)程中，他們經(jīng)歷了許多驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面，JC都化險(xiǎn)為夷。尋獲獸首后，JC恍然大悟，自己被勞倫斯利用。最終，他被眾人的愛(ài)國(guó)情懷深深感動(dòng)，不惜舍命搶救獸首，并將國(guó)寶歸還中國(guó)。

總的來(lái)看，這部電影的劇情設(shè)計(jì)延續(xù)了早期成龍功夫喜劇的濃厚色彩，大量劇情神似《飛鷹計(jì)劃》和《龍兄虎弟》。主線情節(jié)是尋找寶物-中途歷險(xiǎn)-最終化險(xiǎn)為夷。這成為了此類影片程式化的故事套路。雖然劇情略顯老套，驚喜程度較低，但觀眾并沒(méi)有完全審美疲勞，說(shuō)明此類影片依然可以引起一定的共鳴，并召喚起觀眾對(duì)于成龍功夫喜劇的經(jīng)典回憶。

2.個(gè)人英雄主義的宣揚(yáng)

成龍經(jīng)典的功夫喜劇大多旨在宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義，影片結(jié)局時(shí)觀眾們總能看到一個(gè)戰(zhàn)不敗打不死的英雄形象。本片也不例外，舍命跳火山救下龍首的JC在結(jié)局時(shí)盡管躺在病床上，但形象尤為高大。不過(guò)本片有所改變的地方是為成龍?jiān)O(shè)置了一個(gè)文武雙全的“俠盜天團(tuán)”。這個(gè)團(tuán)隊(duì)中的每個(gè)人都身懷絕技，他們共同配合JC完成了許多不可能的任務(wù)。然而影片所宣揚(yáng)的個(gè)人英雄主義內(nèi)核與成龍之前的電影相比卻并未改變?！皞b盜天團(tuán)”使得影片增色不少，但這幾個(gè)角色大部分的性格展現(xiàn)都并不完整，比如廖凡和權(quán)相佑，他們留給觀眾的記憶點(diǎn)較弱，只是為了突出中心英雄人物JC而輔助存在的。

（二）標(biāo)簽性的喜劇風(fēng)格

1.動(dòng)作和喜劇的巧妙結(jié)合

香港電影在啟蒙階段實(shí)際上延續(xù)了好萊塢電影的特點(diǎn)，功夫喜劇更巧妙融合了喜劇和功夫元素，是香港電影中極具特色且十分經(jīng)典的重要部分。成龍是功夫喜劇的創(chuàng)始人，從影片《蛇形刁手》開(kāi)始，他一改傳統(tǒng)功夫片的硬漢形象，代之以明朗、詼諧、和善、快樂(lè)的面孔出現(xiàn)，深受廣大觀眾喜愛(ài)。由此，成龍諧趣功夫的動(dòng)作風(fēng)格正式確立。

本片也是成龍近年來(lái)最有代表性的一部功夫喜劇，如同他早年的經(jīng)典作品，驚險(xiǎn)刺激的劇情中蘊(yùn)藏著歡聲笑語(yǔ)。他的動(dòng)作展現(xiàn)，融合了京劇舞臺(tái)表演的特點(diǎn)。看似漫長(zhǎng)復(fù)雜的見(jiàn)招拆招，增強(qiáng)了電影敘事，推動(dòng)了矛盾沖突和情節(jié)的發(fā)展。此外，他又結(jié)合了好萊塢默片的喜劇動(dòng)作特點(diǎn)，將其融入自己的肢體表演經(jīng)驗(yàn)之中，使觀眾在享受驚險(xiǎn)打斗的同時(shí)也能會(huì)心一笑，放松緊繃的神經(jīng)。多年來(lái)，成龍?jiān)诓粩嗵剿髦写_立了自己獨(dú)特的功夫喜劇風(fēng)格，并引領(lǐng)了香港功夫喜劇電影風(fēng)潮。

2.細(xì)節(jié)之處的笑料設(shè)計(jì)

本片除了成龍慣用的功夫喜劇手法之外，更著重于在細(xì)節(jié)之處呈現(xiàn)“笑果”。這些笑料的設(shè)計(jì)看似微不足道，實(shí)則非常巧妙，不僅使得劇情銜接自如，更令影片氣質(zhì)鮮明完整。

這樣突破以往的笑料設(shè)計(jì)大致有兩種類型：一是與主人公形象大相徑庭的反差萌——JC進(jìn)入法國(guó)古堡偷文物，還要偷吃一口法棍；被狗追進(jìn)入花園迷宮，居然用點(diǎn)豆花的方式尋找出口。二是神轉(zhuǎn)折的情節(jié)設(shè)計(jì)——海盜天團(tuán)的翻譯官竟然是一個(gè)黑人，中文還說(shuō)得相當(dāng)溜；JC和九頭鳥(niǎo)在沙發(fā)上過(guò)招，看誰(shuí)先離開(kāi)沙發(fā)，九頭鳥(niǎo)以為JC已輸，沒(méi)想到JC卻仍有一根手指“stilltouching”。

從這些情節(jié)中我們可以感受到，這些細(xì)節(jié)之處不僅令人發(fā)笑，更給人驚喜之感。比起成龍一貫的詼諧動(dòng)作，這些出其不意的笑料更令觀眾記憶猶新。

二、大膽創(chuàng)新，挑戰(zhàn)自我

（一）前所未有的恢宏巨制與極限挑戰(zhàn)

1.斥巨資實(shí)景拍攝，力爭(zhēng)完美

和成龍以往的動(dòng)作片相比，《十二生肖》明顯有著更恢弘的場(chǎng)面和更龐大的投資。本片制作費(fèi)高達(dá)3億元人民幣，其中某場(chǎng)動(dòng)作戲的投資便超過(guò)了7000萬(wàn)。本片匯集了來(lái)自內(nèi)地、港臺(tái)、韓國(guó)、法國(guó)等的眾多演員，拍攝歷時(shí)兩年，前后輾轉(zhuǎn)不同國(guó)家的八個(gè)地區(qū)，實(shí)地取景拍攝。為完美呈現(xiàn)驚險(xiǎn)刺激的視覺(jué)效果，演員們更是克服巨大困難，挑戰(zhàn)險(xiǎn)峻奇觀實(shí)地拍攝。觀眾可以在影片中欣賞到舉世聞名、嘆為觀止的人文或自然景觀——偷取獸首時(shí)的法國(guó)古堡，尋找遺失獸首時(shí)的南太平洋航海之旅，搶奪龍首“飛龍?jiān)谔臁睍r(shí)的拉脫維亞風(fēng)洞，奮不顧身?yè)尵三埵讜r(shí)的瓦努阿圖活火山……

2.成龍親力親為，挑戰(zhàn)極限

成龍?jiān)谂臄z影片時(shí)的敬業(yè)精神眾所周知，凡事親力親為的他絕不放過(guò)影片的任何一個(gè)細(xì)節(jié)，不用替身，不怕返工，力爭(zhēng)更好。而在這部影片中，成龍更是身兼出品人、監(jiān)制、導(dǎo)演、主演、編劇、武術(shù)指導(dǎo)等十五職，并因此獲得了“一部影片中身兼職務(wù)最多的電影人”以及“表演特技最多的演員”的吉尼斯紀(jì)錄。這些看似不可思議的超越極限的自我挑戰(zhàn)，足以看出成龍對(duì)本片用心至深。

（二）突破想象的科學(xué)技術(shù)與卓越追求

1.高科技的超時(shí)空完美展現(xiàn)

在成龍以往的功夫喜劇中，科技展現(xiàn)占據(jù)的比重通常并不大。盡管偶有高科技設(shè)備穿插于動(dòng)作戲之中，但大篇幅展現(xiàn)高科技還是很少見(jiàn)的。而在《十二生肖》中，超時(shí)空高科技的極致展現(xiàn)可謂腦洞大開(kāi)。本片通過(guò)大膽的聯(lián)想與想象，將目前無(wú)法實(shí)現(xiàn)的科技藝術(shù)加工后，完美地展現(xiàn)于觀眾眼前，形成了極盡奢華的視覺(jué)盛宴。例如，開(kāi)場(chǎng)時(shí)成龍穿越隧道的滑輪衣、只需要數(shù)據(jù)傳輸便能夠分分鐘復(fù)刻獸首的3D打印機(jī)、看一眼地圖就自動(dòng)定位的高科技定手表以及各種高級(jí)監(jiān)控設(shè)備，使得觀眾眼花繚亂，大呼驚奇。

2.IMAX3D制作和杜比音效，追求極致

影片順應(yīng)時(shí)下動(dòng)作片后期制作的潮流，制作了3D動(dòng)畫效果。雖然制作效果算不上精致，但還是取得了較好的收益。該片在IMAX中國(guó)影院的首周票房紀(jì)錄達(dá)到約2500萬(wàn)人民幣，單廳票房平均達(dá)到28萬(wàn)人民幣，打破了IMAX制式中國(guó)影片的首周票房紀(jì)錄。此外，全片采用了杜比全景聲混音放映，聲效環(huán)繞讓觀眾置身影院如有身臨其境之感。無(wú)論是特技和動(dòng)作場(chǎng)面、后期特效和聲音技術(shù)，還是電影本身的敘事和制作，都充分表現(xiàn)了這部影片對(duì)于完美極致的追求。

（三）人物設(shè)置打破常規(guī)，雙女主對(duì)比出彩

在成龍以往的功夫喜劇中，通常是男性角色為主打，女性角色占據(jù)的比例比較小。女性角色的設(shè)置大多是和男主角有感情糾葛的單一女主，或是影片無(wú)女主角，只有無(wú)重要戲份的女性角色客串。而在《十二生肖》中，女性角色占據(jù)的篇幅非常突出。尤其是兩位核心女主的設(shè)定，非常奪人眼球。眉宇間有一絲張曼玉味道的姚星彤，與既有超模身材又是全國(guó)女子跆拳道冠軍的張藍(lán)心，一個(gè)是正義說(shuō)教和弘揚(yáng)主旋律的圣母化身，另一個(gè)是擁有迷人火辣身材和不凡身手的女神偷，兩位女主人物形象形成鮮明對(duì)比，也為劇情銜接起到了無(wú)比重要的作用。

1.正義圣母化身Coco——姚星彤

姚星彤飾演的Coco擁有年輕化、時(shí)尚化的靚麗形象。她的無(wú)邪質(zhì)樸讓她無(wú)論說(shuō)什么做什么看起來(lái)都是理所應(yīng)當(dāng)，她的文化素質(zhì)和職業(yè)修養(yǎng)也讓她的言辭有了理直氣壯的依據(jù)。在一部男人為主的功夫片中，她的出現(xiàn)對(duì)于故事節(jié)奏有停頓和舒緩的作用，能夠讓觀眾在激烈的拳腳相向和矛盾沖突之后，有時(shí)間靜下心來(lái)傾聽(tīng)創(chuàng)作者的潛臺(tái)詞。Coco這一角色充滿了友善的親和力與純粹的熱情，從始至終她都堅(jiān)守著自己的原則和道德底線，站在正義的一方，迎合了影片的主旋律。

2.冷艷女俠盜Bonnie——張藍(lán)心

飾演美女盜俠Bonnie的張藍(lán)心，曾經(jīng)是全國(guó)跆拳道冠軍。她憑著扎實(shí)的武術(shù)功底和冷艷外表，在影片中表現(xiàn)不俗。她是JC團(tuán)隊(duì)的核心主力，性感長(zhǎng)腿和絕妙身手更是給很多影迷留下了深刻的印象。尤其是那段和九頭鳥(niǎo)女助手的打斗，簡(jiǎn)直是棋逢對(duì)手，互不相讓。然而，這位看似永不言敗的巾幗女俠盜卻也有柔情。她也是一個(gè)普通的女人，也會(huì)因?yàn)榕畠汉驼煞蚨宫F(xiàn)出自己不為人知的脆弱一面。影片結(jié)局時(shí)她披散長(zhǎng)發(fā)，溫柔美麗，與權(quán)相佑飾演的Simon和好如初。一家三口團(tuán)圓的畫面令人十分感動(dòng)，而這一份柔情也讓Bonnie的人物形象更加豐滿完整。

三、愛(ài)國(guó)主義的核心主題，立意深刻

（一）宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義價(jià)值觀

成龍以往的功夫喜劇并沒(méi)有把核心主題上升到愛(ài)國(guó)主義的高度。盡管某些影片的主題也包含著愛(ài)國(guó)主義的內(nèi)容（例如維護(hù)社會(huì)治安或道德正義），但像《十二生肖》這般如此大膽直白地來(lái)展現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義核心內(nèi)容的功夫喜劇，絕對(duì)是極少數(shù)。

影片將愛(ài)國(guó)主義價(jià)值觀全面放大。從電影開(kāi)篇的歷史回顧，到影片中不斷穿插的愛(ài)國(guó)主義人士為維護(hù)國(guó)寶而做出的努力，主人公為維護(hù)國(guó)家利益不惜犧牲自己的性命，使得愛(ài)國(guó)主義的主旋律貫穿全篇，更使影片的主題從拒絕拍賣國(guó)寶映射到維護(hù)世界和平的高度。但不可否認(rèn)的是，這些過(guò)于直白的表現(xiàn)手法使得影片的說(shuō)教意味很強(qiáng)。例如，在法國(guó)古堡中，Coco和嘉芙蓮因?yàn)槔墒缹幍那∏铽C圖而發(fā)生爭(zhēng)吵。這一段的矛盾沖突本可以更激烈，但這一橋段卻被設(shè)計(jì)為大段的對(duì)白。雖然匯集了中英法三國(guó)語(yǔ)言，但沖突的力度明顯不夠，更像是高級(jí)翻譯演講。而影片結(jié)局時(shí)，JC的行為突然轉(zhuǎn)變，由一個(gè)利己者突然變成了一個(gè)為了維護(hù)國(guó)家利益而奮不顧身的勇士。這一轉(zhuǎn)變也缺少扎實(shí)的鋪墊，顯得有些突兀。

（二）具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義

1.選材源于真實(shí)事件

電影開(kāi)篇，由1860年英法聯(lián)軍侵略中國(guó)，火燒圓明園，十二生肖獸首銅像開(kāi)始流失海外引入正片，展開(kāi)故事講述。影片核心故事的選題源自十二生肖銅首拍賣的真實(shí)事件。十二生肖銅首的下落，一直是許多國(guó)人十分關(guān)心的問(wèn)題。影片正是圍繞著遺失在法國(guó)的鼠首兔首以及下落不明的蛇首、羊首、雞首與龍首進(jìn)行了劇情創(chuàng)作，構(gòu)想出了主人公為尋找和保護(hù)這幾個(gè)獸首時(shí)所發(fā)生的一系列驚險(xiǎn)刺激的故事，通過(guò)想象對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了藝術(shù)加工。

2.理想結(jié)局照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

2013年6月28日，法國(guó)皮諾家族在中國(guó)國(guó)家博物館向中方無(wú)償捐贈(zèng)圓明園十二生肖青銅獸首中的鼠首和兔首，表明因強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感而積極支持和參與文化藝術(shù)遺產(chǎn)保護(hù)，并表現(xiàn)了對(duì)中國(guó)人民深厚的敬意和情誼。在成龍的自傳《還沒(méi)長(zhǎng)大就老了》一書中曾提到，2013年7月，成龍有個(gè)新加坡富豪朋友剛好跟Gucci的老板碰面，提到兩個(gè)獸首即將回歸的事情，對(duì)方告訴他，皮諾之所以想要把兩個(gè)銅首送回中國(guó)，就是因?yàn)橛写巫w機(jī)的時(shí)候看到了《十二生肖》，這部電影讓他下定決心這樣做。成龍也曾發(fā)微博表示，不管國(guó)寶的回歸有沒(méi)有電影《十二生肖》的功勞，他都感到榮幸，并且表示真心希望各個(gè)國(guó)家流落在外的國(guó)寶都能回到他們?cè)瓉?lái)的國(guó)家。雖然皮諾先生并未公開(kāi)表示是因?yàn)殡娪啊妒ぁ返膯⑹荆@一結(jié)果仍然使得《十二生肖》的理想結(jié)局照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)，令國(guó)人感到萬(wàn)分驚喜。這也恰好說(shuō)明了，國(guó)寶神圣不可侵犯，回歸故土是人心所向。

1.李振營(yíng),李慧欣.影視專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2009.

2.《電影藝術(shù)詞典》編輯委員會(huì).電影藝術(shù)詞典（修訂版）[M].北京:中國(guó)電影出版社,2012.

3.單韻鳴,陳靜雯.對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)中影視欣賞的選材問(wèn)題——從《建國(guó)大業(yè)》和《家有兒女》兩部影視作品談起[J].電影評(píng)介,2011(04):51-52.

4.成龍,朱墨.成龍：還沒(méi)長(zhǎng)大就老了[M].南京:江蘇鳳凰文藝出版社,2015.

5.季濤.法國(guó)人捐贈(zèng)中國(guó)兔首鼠首為哪般[N].京華時(shí)報(bào), 2013-04-27.

（作者系哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院2015級(jí)碩士研究生）