蔡帆

摘要：良好的音調(diào)控制要有足夠的高、低音調(diào)節(jié)范圍，也就是足夠的音域大小，而“音調(diào)”運用技巧的好與壞，在播音主持中都起著至關(guān)重要的作用?！耙粽{(diào)”運用得好，可以讓主持人對稿件內(nèi)容和情緒的把控更上一個臺階。

關(guān)鍵詞：音調(diào) 播音主持 作用

聲音頻率的高低叫做音調(diào)，是聲音的三個主觀屬性（即音量、音調(diào)、音色） 之一，表示人的聽覺分辨一個聲音音調(diào)的高低程度。音調(diào)的控制在播音主持語言表達過程中起著至關(guān)重要的作用。

一個良好的音調(diào)控制要有足夠的高、低音調(diào)節(jié)范圍，也就是足夠的音域大小，但又同時要求高、低音從最強到最弱的整個調(diào)節(jié)過程里音量大致不變。以下就來談一談音調(diào)的運用技巧在播音主持中的具體作用：

首先，從微觀的角度來說，每一個音節(jié)的聲調(diào)（陰平、陽平、上聲、去聲）都有固定的調(diào)值，雖然這個音調(diào)是相對而言，不是絕對值，但是每一個字的準確發(fā)音都離不開音調(diào)的準確控制。在播音主持的過程中如果每一個字的發(fā)音沒有了準確的聲調(diào)作為保證，不僅會影響普通話規(guī)范標準，甚至帶來方言的色彩，深層次來說是會導(dǎo)致語言表達效果不佳。

其次，從宏觀的角度來說，每一句話、每一篇文章、每一期節(jié)目要根據(jù)稿件的需要來變化音調(diào)。在表達溫情、浪漫、哀愁的時候音調(diào)要低一些，在表達激情、憤怒、喜悅的時候音調(diào)則需要高一些，而在敘述時音調(diào)往往放在中音區(qū)比較合適。

筆者以朗誦余光中的詩歌《鄉(xiāng)愁》為例講述一下音調(diào)在語言表達中的運用。詩歌的原文是：

“小時候，

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，

我在這頭，

母親在那頭。

長大后，

鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，

我在這頭，

新娘在那頭。

后來啊，

鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗?/p>

我在外頭，

母親在里頭。

而現(xiàn)在，

鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，

我在這頭，

大陸在那頭?！?/p>

詩歌的朗誦要達到較好的藝術(shù)效果，“音調(diào)”起著非常重要的作用。音調(diào)運用得好，可以給人一種跌宕起伏的感覺。這就要求主持人在朗誦的過程中不斷地調(diào)整好共鳴腔體的變化和氣息的強弱來控制音調(diào)。如這首詩共四節(jié)，首先詩人以時間的變化組詩：小時候——長大后——后來——現(xiàn)在四個人生階段，時間由遠及近，離現(xiàn)在越遠的時間記憶是越模糊的，為了表達出這種由遠及近的效果，音調(diào)可以從低到高逐漸的變化，詩歌的每一個小節(jié)上升一個音調(diào)，自然就可以體現(xiàn)出時空的變化。其次詩人為這人生的四個階段各自找到一個表達鄉(xiāng)愁的對應(yīng)物：小時候的郵票——長大后的船票——后來的墳?zāi)埂F(xiàn)在的海峽。而這四個對應(yīng)物的個體大小是在逐漸變大，怎樣可以將這四件事物的變大過程通過語言表達出來呢，音調(diào)起著至關(guān)重要的作用，詩歌的每一個小節(jié)上升一個音調(diào)，自然就可以體現(xiàn)出事物大小的變化。再一方面，詩人的情緒是在這四個階段逐漸變得激動，從最初淡淡的鄉(xiāng)愁到最后巨大的祖國之愛，民族之戀。音調(diào)的逐級升高同樣能夠把這種情緒的變化淋漓盡致地展現(xiàn)出來。綜合這三個方面分析，朗誦《鄉(xiāng)愁》這首詩為了得到更好的藝術(shù)表現(xiàn)效果，播音員主持人播讀時要將音調(diào)逐級的升高。

綜上所述，“音調(diào)”運用技巧的好與壞，在播音主持中不論是從微觀的角度還是宏觀的角度來說都起著至關(guān)重要的作用，“音調(diào)”運用得好，可以讓主持人對稿件內(nèi)容和情緒的把控更上一個臺階。

（作者單位：贛州廣播電視臺）