張玥鋆

【摘要】電影《紅色沙漠》講述了一群在工業(yè)化時(shí)代不斷異化的人群，生活在物質(zhì)文明急速發(fā)展與精神文明極度貧乏的巨大落差中，所造成了“精神正常的不像人，精神反常的更像人”的困境。本篇論文主要從物質(zhì)空間的角度分析電影的空間運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】物質(zhì)空間；幾何；紅色沙漠

雷諾阿曾經(jīng)說過：“電影是面向生活的一扇窗口?！比藗兺ㄟ^影視的窗口，回味著歲月，見證著整個(gè)世界。米開朗琪羅·安東尼奧尼作為空間運(yùn)用最為嫻熟的導(dǎo)演，其《紅色沙漠》中的空間構(gòu)建更加卓爾不群。而本文將就物質(zhì)空間構(gòu)建這個(gè)方面進(jìn)行具體的分析。

一、通過攝像機(jī)和拍攝物體的運(yùn)動(dòng)感知空間

通過攝像機(jī)的視角記錄工業(yè)化時(shí)代的特征，也是《紅色沙漠》一片在拍攝手法上與眾不同的地方。

在茱莉亞娜和科拉多一起去拜訪工人馬里奧時(shí)，通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)拍攝了高大的信號(hào)發(fā)射器，再一次表現(xiàn)出人物生活在一個(gè)巨大的機(jī)械化的時(shí)代里。導(dǎo)演多采用全景拍攝的方式，將人物的形象縮減得很小，反而機(jī)械卻占了很大比重的，仿佛是將十分渺小的人物置于一個(gè)冰冷的機(jī)械環(huán)境之中。通過巨大與渺小的對(duì)比，展示出茱莉亞娜在生活中無助的恐懼。同時(shí)，被虛化的龐大的發(fā)射器鋼鐵結(jié)構(gòu)中，茱莉亞娜仿佛被關(guān)在了鋼鐵架中。在這群冷漠疏遠(yuǎn)的“工業(yè)化機(jī)器”之中，她仿佛是一個(gè)異類，她渴望被愛，渴望被關(guān)心。她是一個(gè)由于車禍精神失常的女人，冰冷的工業(yè)化的產(chǎn)物是導(dǎo)致她精神失常的導(dǎo)火索，她希望自己可以像醫(yī)生說的那樣“學(xué)會(huì)去愛一個(gè)人或者是某種事物，去愛你的丈夫，你的兒子，工作，甚至是狗”，但是現(xiàn)實(shí)的冷漠是不允許她這樣的，丈夫淺薄的關(guān)心沒有辦法給予她安全感，兒子對(duì)她的戲弄更是使她寒心，而科拉多莫名的關(guān)心更是讓她無所適從。所以，她看似生活在自由的世界，卻仍然是活在牢籠之中，身邊的人沒有人理解她，沒有人關(guān)心她。也許在當(dāng)時(shí)那個(gè)冷漠的世界，只有她能看懂人與人之間的情感危機(jī)，也只有她在為這個(gè)被工業(yè)物化的社會(huì)深刻的擔(dān)憂著。她雖然看似精神失常，卻比正常人活得更有人情味，活得更加真實(shí)，所以究竟誰是正常人，誰是精神病，我們?cè)谛睦锎蛏狭艘粋€(gè)大大的問號(hào)。

二、通過物體所占的體積和質(zhì)感感知空間

1、建筑的夸張化

在《紅色沙漠》中，導(dǎo)演經(jīng)常利用夸張化的仰拍或者是俯拍的角度，故意夸張工業(yè)化建筑物的比例，造成夸張的壓迫感，由此更加生動(dòng)的展示這個(gè)陰森恐怖的工業(yè)化社會(huì)，以及人們?cè)诠I(yè)化空間中的渺小感與無所適從。

當(dāng)科拉多來到一個(gè)縱深的巷子中時(shí)，導(dǎo)演選用了一個(gè)極低的角度拍攝對(duì)景物進(jìn)行仰拍，讓本就高大的巷子顯得更加的高大。而科拉多處于一個(gè)極窄的巷子中，巷子的兩邊都是老舊斑駁的屋墻，而那嵌入墻上一扇一扇緊閉的窗戶，仿佛象征著人與人之間緊閉的心門，代表著一個(gè)時(shí)代中的人情冷漠。而那巨大曲折的回環(huán)小巷仿佛要將渺小的人物吞入囊中，鏡頭通過高大的巷子與渺小的人物進(jìn)行明顯的對(duì)比，更加能體現(xiàn)出生存在一個(gè)毫無生機(jī)的工業(yè)化機(jī)械時(shí)代的孤獨(dú)與落寞?；疑婆f的巨大建筑物象征著沒落工業(yè)化時(shí)代，緊閉的窗戶象征著機(jī)械化時(shí)代中的人情冷漠，而當(dāng)科拉多進(jìn)入這個(gè)場(chǎng)景之后的左顧右盼，充分顯示出了生活在這個(gè)工業(yè)化時(shí)代的人們的惶恐與不安。

在有些鏡頭中，導(dǎo)演甚至?xí)室鈹U(kuò)大工業(yè)建筑物的比例，讓工業(yè)的建筑物成為鏡頭中的主體。在漫天的煙霧之中雖然兩個(gè)主人公站在鏡頭的中央即視覺的中心點(diǎn)，但是逐漸擴(kuò)大直至淹沒了人物的工業(yè)化污染物卻占據(jù)了畫面中的最大畫幅，成為了鏡頭中的主體。在蔓延天際的工業(yè)化污染物中，兩位主人公毫不在意的聊著天，仿佛都這些污染已經(jīng)司空見慣。他們對(duì)身邊的事物冷漠，對(duì)自己所生存的社會(huì)冷漠。在廣大的工業(yè)化社會(huì)的標(biāo)志下，他們只是渺小的個(gè)體，他們無法改變這個(gè)社會(huì)，所以只能冷漠地旁觀著社會(huì)的變化，可是后來慢慢地冷漠便變成了習(xí)慣。導(dǎo)演通過將工業(yè)污染物極端擴(kuò)大化，表現(xiàn)出了機(jī)械化時(shí)代的龐大和恐怖以及人與人之間的冷漠與疏遠(yuǎn)，揭露了機(jī)械背后的冰冷，世故背后的冷漠。

2、幾何構(gòu)圖

在《紅色沙漠》中，安東尼奧尼多次運(yùn)用玻璃制品拼出幾何構(gòu)圖，工業(yè)也化制品本身還是有一種獨(dú)特的魅力，尤其是與工業(yè)化的環(huán)境相切合的時(shí)候，例如藍(lán)色的玻璃、紅色的機(jī)械，這些都能給人們帶來工業(yè)化的美感，提升鏡頭內(nèi)容的審美價(jià)值。但是玻璃的質(zhì)感還是會(huì)給人冷冰冰的感覺，多次運(yùn)用玻璃制品隱喻了人與人之間疏遠(yuǎn)和冷淡。而用玻璃拼出線條性強(qiáng)的硬性構(gòu)圖，用極其抽象的手法表現(xiàn)出工業(yè)化社會(huì)背后硬性的冷漠人情。

導(dǎo)演在鏡頭中所塑造的充滿線條與造型的幾何造型，既能夠?qū)⒈涞墓I(yè)化時(shí)代和現(xiàn)代人冷漠的情緒定格在鏡頭之中，又提升了鏡頭中的現(xiàn)實(shí)主義美感。

三、通過視聽元素的空間調(diào)度設(shè)置空間

在《紅色沙漠》中，導(dǎo)演利用豐富的視聽手段加強(qiáng)了觀眾對(duì)工業(yè)化時(shí)代的整體印象。在影片的開頭，導(dǎo)演運(yùn)用了一組連續(xù)的工業(yè)建筑物的虛焦鏡頭，破舊連綿的工業(yè)廠房、粗壯高大的煙囪、冰冷硬朗的工業(yè)機(jī)械，伴隨著不絕于耳的機(jī)械轟鳴聲，和畫外一個(gè)女人毫無情感的低吟淺唱，眼前工業(yè)的煙霧連綿不絕，幾個(gè)簡(jiǎn)單的空間鏡頭，生動(dòng)的勾勒出了人物生存的年代，一個(gè)被工業(yè)異化的時(shí)代。導(dǎo)演通過一系列的全景鏡頭記錄人物的生存空間以此來表現(xiàn)整個(gè)物質(zhì)空間。

連續(xù)的虛焦會(huì)帶給我們強(qiáng)烈的視覺不適感，而視覺的不適會(huì)給我的強(qiáng)烈的內(nèi)在阻隔。機(jī)械的嘈雜聲夾雜著女人的歌聲，更加真實(shí)的還原了茱莉亞娜的生活環(huán)境和生活狀態(tài)。通過一系列拍攝工業(yè)建筑的虛焦鏡頭奠定了整部電影的基調(diào)，模糊的視線透不過工業(yè)的高墻，恍惚的目光看不過跳動(dòng)的人心。通過鏡頭中的視聽元素感知人物所處的空間構(gòu)建感知整個(gè)工業(yè)化時(shí)代的時(shí)代特征與空間結(jié)構(gòu)。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 鞏如梅. 紅色沙漠筆記[J]. 電影藝術(shù)， 1992-05-30.