吳 昊

(廈門大學 中文系，福建 廈門 361005)

何遂《敘圃詞》論略

吳 昊

(廈門大學 中文系，福建 廈門 361005)

福州近代革命家何遂，文武兼資，工書善畫，博通詩詞，創(chuàng)作豐碩，尤以甲乙二稿《敘圃詞》最具文學成就。《敘圃詞》的題材可分為戀情詞、閨情詞、寫景詞等共十三類，其藝術成就主要有四個方面：(1)題材眾多，各臻其妙；(2)辭采優(yōu)美，用典精工；(3)剛柔并濟，豪婉交織；(4)緊系時艱，以筆為劍?！稊⑵栽~》于民國閩詞中洵為一流佳作，何遂與何振岱,林葆恒,張清揚,黃孝紓等人同為民國閩詞之杰出代表。

何遂；敘圃詞；版本；題材類型；詞史地位

一、《敘圃詞》版本概況

何遂(1888-1968)，原名緒基，字敘甫(又作敘父、敘圃)，福州閩侯人。其出身書香世家，祖、父皆曾出任知縣，自幼即勤習詩書，后考入河北保定陸軍隨營軍官學堂并加入中國同盟會，萌生革命興國之心。曾歷任黃興南京留守府第八師代理參謀長、國民軍空軍司令、國民軍第三軍第四師師長及代軍長、黃埔軍校代校務、南京國民政府立法委員等要職，新中國建立之后當選第一、二、三屆人大代表。何遂文武雙全，工書善畫，亦精于文物鑒賞，兼擅詩詞，有《敘圃詩》、《敘圃詞》存世，而又以《敘圃詞》最具文學成就。

《敘圃詞》自1948年首次付印以來，未再重版，普通讀者獲閱艱難。2008年，何遂后人編纂的《何遂遺蹤》出版，選錄《敘圃詞》大半詞作，讀者始可一覽《敘圃詞》概貌，惜仍未全璧。直至2016年，劉榮平先生所編閩詞總集《全閩詞》問世，《敘圃詞》全貌才終于重現(xiàn)。因之，《敘圃詞》研究至今仍未有人涉筆。明珠藏櫝，輝彩不為人知，殊為可嘆。故試撰此文，為《敘圃詞》研究拋磚引玉，以廣其傳。

目前，《敘圃詞》主要有三種版本存世，即1948年初版(以下簡稱“初版”)、2008年《何遂遺蹤》版(以下簡稱“《遺蹤》版”)、2016年《全閩詞》版，后二種版本皆源于初版，但又各有差異。

1947年8月，何遂罹患“心冠動脈血栓癥”，病情一度危急，引得各方親友紛紛關懷問詢，后病情轉佳，何遂為答謝親友問候，付印《敘圃詞》。初版卷首有言曰：“丁亥八月得狹心病，親友存問，未克作答。特檢舊稿，付之手民，以代晤談。何遂識?！盵1](扉頁)卷末復有一短跋曰：“丁亥八月忽得心臟動脈硬化病，思想、工作、運動均感困苦，隱居索處百無聊賴。海內知交，每相存問，輒無以為報，爰檢舊作，囑莎史先生訂定，附《六十自述》于后，用代晤談云爾。戊子十二月何遂高雄?！盵1](P67)較為詳細地交待了《敘圃詞》出版的前后緣由?！逗嗡爝z蹤》中說：“《敘圃詞》1947年付印，匯集何遂抗戰(zhàn)時期(1937-1946)之舊體詞作?！盵2](P140)但是，初版卷末短跋既寫于1948年12月，付印時間當同時或稍晚于此?！逗嗡爝z蹤》編者以1947年為付印年份，當是只注意到卷首之言而忽略了卷末短跋造成，因而，以1948年為《敘圃詞》首印年份較為妥當。

初版前有《詞夢樓詞序》《林序》《柳序》三篇序言，以及《題敘圃詞稿后水調歌頭》《讀敘圃先生詞集用夢窗韻填鶯啼序一闋就正》兩首題詞，《遺蹤》版亦照錄于前，《全閩詞》版只存詞，因而未錄?！对~夢樓詞序》的作者為中國歷史上最后一位探花商衍鎏，其回憶1939年與何遂等人同游峨眉之過往，撫今追昔，情深意摯，對老友的無限眷念流露紙墨之間。序中有言：“一日再見于眉山，敘甫出《詞夢樓詞》命序。”[1](P1)據此而言，則“詞夢樓詞”似是彼時何遂為其詞集所取之名，只不過后來并未沿用?！读中颉返淖髡呤呛嗡焱l(xiāng)、“南社”著名詩人、革命家林庚白，序寫于1940年中秋節(jié)，此后僅一年余，林庚白便在香港尖沙咀被日軍殘忍槍殺，年僅44歲。在《林序》中，林庚白對清代詞壇侃侃而論，抑多揚少，認為清代雖然詞人輩出，卻未得宋詞妙處之三昧。但是，對何詞他卻青眼相加，言道：“敘圃天分甚高，不屑屑以兵家自限，旁通六藝，兼能敏捷。其詞于平易之中壹存其真，以性情之人宜有性情之詞，此其所以迥殊凡響歟？”[1](P2)其評所言不虛。《柳序》的作者是近代著名歷史學家、古典文學家柳詒徵 ，序寫于1943年8月。柳詒徵學貫古今，著作等身，向為文章妙手。其序駢散兼行，自然流暢，且遣辭瑰麗優(yōu)美，用典化工無跡，字里行間才情盡顯。序中曰：“敘甫將軍詞，自運機杼，不落恒蹊。庚白評之允矣?！盵1](P2)對《敘圃詞》同樣評價頗高，與林庚白所見略同。《題敘圃詞稿后 水調歌頭》詞曰：

扼腕仰天嘆，風雅久闌珊。滿紙左行沮誦，年少恣傳看。漫道雕蟲小技，只此偷聲減字，好手欲尋難。逝矣李后主，誰詠念家山。 獅峰作，振墮緒，挽頹瀾。讀罷增人悵惘，舊友盡凋殘。最憶木蘭花下敘圃倉角頭宅木蘭一樹蔭半畝，弟兄同騎竹馬，丫角系金環(huán)。君已逾中歲，我那不衰顏。

敘甫姻世兄詞壇指誤鄭天放拜稿 時年七十四[1](P3)

鄭天放，《全閩詞》存詞三首，此乃其一。據《全閩詞》所考，天放乃鄭孝胥堂弟，原名鄭孝崧，字棕舲，晚號天放，是何遂同鄉(xiāng)。此詞情理兼?zhèn)?，沉摯動人，亦是佳作?！蹲x敘圃先生詞集用夢窗韻填鶯啼序一闋就正》一詞圍繞何遂生平事業(yè)層層鋪敘，意脈連貫，頗有氣象。詞題下署有“愚弟莎史張大猷拜稿”九字，何遂于尾跋中曾言“囑莎史先生訂定”，知其曾為《敘圃詞》做過校訂。初版末尾附有何遂所作《敘圃六十自述》一文，其他二版未收。該文作于“民國三十六年丁亥四月谷雨日”，即1947年4月21日，彼時何遂身在廣州?！蹲允觥酚珊问献嫦热腴}之歷史敘起，又提綱挈領概述了自己近六十年生命歷程中最重要的大事件，時發(fā)感悟，娓娓道來，其人之經歷、思想于此一文可知十九。

《敘圃詞》初版分為甲、乙二稿，《遺蹤》版與《全閩詞》版均因之。初版甲稿存詞124首，乙稿存詞132首，共計256首?！哆z蹤》版在編輯時則對初版詞作有所刪削，甲稿存詞85首，乙稿存詞86首，且對初版詞作的排列順序也做了部分調整，如將初版收入乙稿的《青玉案·己卯除夕柳州》、《探春慢·庚辰元旦柳州軍次寄內》二詞收入甲稿之末。《遺蹤》版在甲稿首頁注曰：“甲稿收錄作者一九三七年至一九四零年詞作。”[2](P143)乙稿首頁注曰：“乙稿收錄作者一九四一年至一九四六年詞作?！盵2](P156)其調整詞作順序即是據此，按照這個時間分類，則己卯(1939)、庚辰(1940)之作自然應歸于甲稿。

初版付印于1948年，受時代環(huán)境所限，校對不甚精細，書中錯字訛字時有所見。筆者所見初版，乃劉榮平先生提供，《全閩詞》版《敘圃詞》即依之錄入。此版本上的錯字之旁多有手寫訂正，如《水龍吟·棲霞山莊》末句，原作“只丁寧，尋取紅布翠袖搭傷心淚”[1](P4)，“布”字、“搭”字旁分別有手寫字改正為“巾”、“揾”；《念奴嬌·作圖送纕蘅入西藏并題》中，“水擊三千，風培九萬，看展垂天翼”[1](P30)，“培”字下有手寫字改為“摶”；《金縷曲·題吳航感舊圖吊王伯秋作》中，“渺若山河黃壚感，對此聲吞泫”[1](P27)，“吞泫”二字之間有手寫字所添“淚”字；等等。顯然，手寫字的修正都是正確的?！度}詞》版均依照手寫體進行了改正。《遺蹤》版則沿襲原版錯誤，并未修正，除此以外，《遺蹤》版他處錯訛亦時而可見，如《感皇恩》(春色擁云軿)末句“聲聲砧杵遞，秋光老”[1](P6)，《遺蹤》版訛為“聲聲砧杵遞，愁光老?！盵2](P144)；《定風波·有憶》中，“楝花番信尚東風”[1](P35)、“飛花落絮兩濛濛”[1](P36)，《遺蹤》版分別訛為“棟花番信尚東風”[2](P158)、“飛花落絮雨濛濛”[2](P158)等等。

初版錯誤雖有手寫字的改正，但改正并不全面，仍有不少錯誤未被注意，《全閩詞》版對于明顯的錯訛均予以訂正，并隨后以小字括注校記，既可不失初版原貌，又可使讀者讀之不惑，如《踏莎行》(水漾平沙)中“夢中億過前時路”一句，《全閩詞》版錄為“夢中憶(原作億)過前時路”[3](P2 070)；又如《相見歡》(邇來懶向花叢)一詞，《全閩詞》版錄為：“邇來懶向花叢。色成空。鑄就金鈴(原作鈐)無計，護東風。 攏不住。覓難遇(原作過)。思重重。便是蓬(原作逢)山有路，也難通?！盵3](P2 078)

綜上所述，初版和《遺蹤》版均疏于校對，《遺蹤》版收詞亦不全，《全閩詞》版后出轉精，是到目前為止研究《敘圃詞》可依據的最佳版本。

二、《敘圃詞》的題材類型

《敘圃詞》存詞256首，在晚清民國詞人之中雖不算特多，但為數(shù)亦很可觀，兼且題材豐富，內容廣博，可稱詞壇卓然一大家。許伯卿在其《宋詞題材研究》一書中將全部宋詞題材分為祝頌詞、詠物詞、交游詞等三十六類，并為每類詞作定義，現(xiàn)參考許著分類及定義，同時結合《敘圃詞》的實際創(chuàng)作情況，將其題材分為戀情詞、閨情詞、寫景詞、詠懷詞、題畫詞、步韻詞、閑適詞、閑愁詞、交游詞、祭悼詞、懷古詠史詞、賀壽詞、節(jié)序詞等十三類。

第一類：戀情詞

自古迄今，戀情都是文學永恒的主題，而詞這種文學體式，就更是情與愛的溫床，千余年來，歷代詞客寫下了不可勝數(shù)的愛戀杰作。何遂延續(xù)相思詞脈，對男女真情亦有動人表達，如《金縷曲》：

還是當年否。醉沉沉、姍姍倩影，幾回回首。蟬曳新聲他枝去，桂落萸香節(jié)候。 磨蝎事、競逢陽九。費盡千金難買笑，更千金、買盡閑僝僽。偏如此，相分手。 沈郎莫更驚腰瘦。到而今、墮歡重拾，須君消受。嚙臂前盟丁寧在，密意濃于春酒。更記取、天長地久。整理案頭盈尺稿，寫芳衷、彼此傳身后。千萬歲，永廝守。[3](P2 075)

上片追憶過往分離之苦，“磨蝎事”，暗喻了彼時艱危的遭際，離別之痛楚在“偏如此，相分手”的無奈中呈現(xiàn)出來。下片由昔轉今，二人前緣再續(xù)，相愛如昨，遂許下一生誓言，拳拳眷愛溢于詞外。此詞勝在語言樸素真摯，寫情發(fā)于肺腑，不失為一首愛情佳作。

其他如《鷓鴣天》(紅板橋頭綠柳居)、《青玉案》(東風吹濕胭脂路)、《楊柳枝》(別后相思無了期)、《菩薩蠻》(玻窗鎖霧添濃綠)等，皆是繾綣情長、言盡意不盡之作。

第二類：閨情詞

閨情詞與戀情詞其實有異曲同工之處，絕大部分的閨情詞嚴格來說也都屬于戀情詞，《宋詞題材研究》將閨情詞單獨列出，定義為：“描寫閨中女子傷春、悲秋、懷春、相思以及其他女子特有情感和情緒的詞作?！盵4](P28)因此，本文也將《敘圃詞》中以女性口吻敘述情感的詞作單列，此類詞作共有六十余首，是十三類題材中為數(shù)最眾的一類。

敘圃閨情詞文辭清麗芊綿，格調婉媚輕艷，兼具花間之雕飾綿密與后主之清疏自然，有五代詞風之遺響。佳作如《桃源憶故人》：

牡丹滴露嬌姿凈。臉際枕痕紅暈。一種憨情難盡。嚦嚦鶯聲嫩。 鬢云亂挽懨懨困。多少閑愁幽恨。對鏡不須脂粉。好否憑郎問。[3](P2 081)

此詞造語媚艷，于鏡前枕畔將幽約歡情細細訴說，女兒情態(tài)歷歷在紙，真可上接溫韋，置之花間諸作而莫辨。

又如《玉樓春》：

幽歡一霎如花霧。怎及雙星年一度。當初只合不相逢，省卻閑愁應無數(shù)。 釵盟鏡約誰先誤。無計教君將愁去。思君一日九回腸，絮盡花飛春又暮。[3](P2 084)

詞寫思婦念遠之愁。良人不知何處，相見難有定數(shù)，甚至不如牽?？椗?，每年還可重逢一度。女子空閨獨守，對遠人既怨又念，寂寞幽恨彌漫句間。此詞用語清婉、情韻天成，結句余味悠長、吟詠不盡，誠為寫情佳作，筆者于敘圃閨詞中最喜此闋。

此外，集中“欲再不思量，拋卻爭能彀。反側不成眠，數(shù)盡殘更漏”(《生查子》)[3](P2 077)；“嘉陵深淺若為情。偏是一江春水，載愁行”(《南歌子》)[3](P2 081)；“日長強起一登樓。目送孤鴻飛渡峽西頭”(《虞美人》)[3](P2 082)等句，亦皆聲情婉轉，柔腸百結，洵為閨詞警策之語。

第三類：寫景詞

敘圃寫景詞有近三十首，以歌詠峨眉山之作為代表，如《滿江紅》(曉霧冥濛) 、《平調金縷曲·九十九道拐作》等，后者頗具氣勢：

曲徑似羊腸。試極目、層梯云外，一線紆長。路轉山回九十九，松風時送清簧。更鳴泉、夾道鏗鏘。忽遇平岡聊小憩，盡飽餐、溪淥與嵐光。成幽賞，喜如狂。 當年秦地記相羊?？刺A、三峰齊聳，天骨開張。聞得峨眉天下秀，居然夙愿今償。供眼前、郁郁蒼蒼。翠竹丹楓添古艷，任遍尋、宇內孰能方。勸君醉，倒千觴。[3](P2 074)

九十九道拐是峨眉勝景，全程坡拐連環(huán)，地勢險要?！霸嚇O目、層梯云外，一線紆長”，山梯綿延似乎遠達云外，高?？芍?。此詞前景后情，筆勢飛騰，詞人登高峰、臨勝境，襟懷為之舒張，豪情為之激蕩，邁往凌云之氣漫溢筆端，讀之不覺心懷一暢。又有組詞《憶江南·詠峨眉十景》，皆以“峨眉好”三字起首，點染山水，各逞風姿。

除了峨眉詞，敘圃寫景詞也有清新佳作，如《浣溪沙·偕陳誦洛游南溫泉作》：

十里清溪百道灣。小舟劃破水中山。奇松秀竹回人間。 峭壁題名臨絕壑，古杉夾徑入花灘。飛泉日夜響潺潺。[3](P2 074)

這首繪景小詞語言清俊樸素，運筆自然真切，讀來若有溪泉之聲泠泠盈耳。早在《敘圃詞》付印之前，此詞就曾被詞學大家林葆恒于何遂手稿之中選入《詞綜補遺》，能得名家青睞，亦可見其佳勝之處。

第四類：詠懷詞

詠懷詞是最能抒發(fā)詞人襟懷、抱負的題材。凡內心所感所思，有不吐不快者，皆可借詠懷體噴薄發(fā)之，故而詠懷詞長調為多，可盡展詞人本心。敘圃詠懷詞同樣以長調為主，《滿江紅·與虞琴同離南京》可為代表：

白下斜陽，驚滿目、江山無恙。誰過問、梁空燕去，烏衣門巷。戎馬秋郊清角怨，龍蛇大陸哀歌抗。憑唾壺、擊缺肯勾留，騎驢往。 鐵甕城，何蒼莽。秦淮水，休惆悵。正縱橫胡騎，誰堪乘障。半著已教全局誤，大言不自今朝誑。撫無弦、漢上且羈遲，吾猶壯。[3](P2 070)

《遺蹤》版小注以此詞為1937年11月所作，詞人與吳石同離南京，作此抒懷。彼時七七事變已爆發(fā)數(shù)月，全面抗戰(zhàn)拉開帷幕，詞中“正縱橫胡騎，誰堪乘障”的描寫，正是對時局的最好概括。此詞格調豪放雄健，字字激昂。面對家國危難，詞人的滿腔壯志傾瀉筆端，“吾猶壯”的吶喊可謂擲地有聲，力透紙背。

再有《鷓鴣天》(履險如夷自在身)(寂寞中原百戰(zhàn)余)二闋，寫于黃花崗起義紀念日，作者撫今追昔，感慨而作詞。首闋寫黃花崗起義之英勇，“英雄各有文章在，圣義應教性命輕”[3](P2 105)，頌揚英雄輕生赴義，但肉體銷毀，精神不滅。后闋寫當年燕、晉軍中事，感慨往事成塵，自己如今是“青山四面三分水，讀盡平生未見書”[3](P2 105)，已過了戎馬倥傯、歲月崢嶸的年華，而修心于書冊之間了。

第五類：題畫詞

何遂酷好丹青，天資不凡。因而，題畫詞是《敘圃詞》中極其重要的一類題材，共存五十首，占全部詞作的五分之一，數(shù)量上僅次于閨情詞。

題畫詞是依畫成詞，畫的內容不同，往往詞的題材也隨之變化，而何遂作畫的范圍又極廣，因而其題畫詞便展現(xiàn)出各種不同的題材和風格。例如，有題在風景畫上的風景詞《水龍吟·題黃山圖》《齊天樂·題巫峽圖》等，后者構思新奇：

匆匆一覺高唐夢，依稀舊游重省。華發(fā)頻添，綺懷漸減，憔悴樽前人影。云鬟霧鬢。正婀娜臨風，亭亭秀整。惆悵難勝，巫山縹緲負奇景。 長松化龍百丈，看摩空疊嶂，雄渾無盡。激浪翻銀，輕帆浮葉，舉首蒼冥高迥。峰峰遞緊。帶十里波光，平鋪如鏡。賦手難逢，唾壺空擊損。[3](P2 071)

上片融情入典，以宋玉筆下高唐神女的迷離故事為依托來傳情達意，使讀者如入幻夢；下片緊承上片結尾“巫山縹緲負奇景”一句，由虛轉實，刻畫巫山巫峽壯麗山水，出語雄奇，如臨其境，讀來一詠三嘆。

有題在花鳥畫上的詠物詞，如《感恩多·題畫竹》《十六字令·題畫梅》等。《十六字令》是字數(shù)最少的詞調，何遂此闋亦小巧精致：

奇。雪壓虬枝月上時。清入骨，吹徹玉參差。[3](P2 084)

何遂最愛畫虎，有題虎畫詞一首《望海潮·畫虎題贈白健生將軍》：

昂頭風起，傳聲谷應，山君一怒憑臨。家國播遷，乾坤板蕩，寇氛可嘆陵侵。城郭正秋深?？纯酌髋_峻，虎旅如林。人倚長城，龍今不臥虎成擒。 年來墨突難黔。撫蕭疏短鬢，花好羞簪。西走趙并，南臨楚越，算公是我知音。神劍肯空吟。況歡同魚水，誼比苔岑。并力澄清天下，大斗為公斟。[3](P2 078)

詞作與虎畫本身風骨相應，家國情懷寄寓其中，遣詞造語凜凜有威，發(fā)聲雄壯！此外，還有《八聲甘州·作圖送祁大西征并題》《滿江紅·作圖送陳頌洛之桂林并題》等送別詞，詞中回憶曩日交往、祝頌朋友前程，高義見于語辭；亦有單純題畫的閑適小令，如《憶江南·題畫》三闋，都用短短二十余字營造出一種安逸悠然的意境，可稱妙品。

第六類：步韻詞

填詞追和古人原韻，本為創(chuàng)作常見現(xiàn)象。歷代名家名作，后世作者往往多有追和。而且，被后人步韻的頻率其實也是衡量詞人影響力和詞作傳播接受情況的重要指標。何遂亦喜步韻，現(xiàn)存步韻詞二十五首，約占全部詞作的十分之一，不可言少，而所和原詞更是涉及到唐、五代、兩宋、清等各朝，而以兩宋最多，共步韻晏幾道、黃庭堅、秦觀、陸游、張孝祥、史達祖、吳文英、潘希白、岳飛、朱淑真等十位詞人十九首詞作。其中，步韻晏幾道《秋蕊香》(池苑清陰欲就)填《秋蕊香》(滅燭教濃相就)，纏綿綺怨不減原作。步韻秦觀《千秋歲》(水邊沙外)填《千秋歲》(斷霞天外)，聲情俱佳：

斷霞天外。晴了寒威退。簾影動，花陰碎。柔情添玉斝，低語拈羅帶。新妝靚，垂垂繡幕成佳對。 幾度言歡會。今日初傾蓋。舊時夢，依稀在。天涯斷腸客，心緒何由改。誰解得，離心萬疊兼山海。[3](P2 078-2 079)

原作結句“春去也，飛紅萬點愁如?！睔v來為人艷稱，何詞“誰解得，離心萬疊兼山海”，可稱續(xù)美于后，不辱原作。

其余幾類詞作因存詞不多，故而統(tǒng)一簡述如下：

閑適詞多為小令，格調清新，簡短可人，如《浣溪紗》(巖罅杜鵑新著花)，語言淺淡，細節(jié)刻畫生動，于三言兩語間便勾勒出一幅溫馨的家居小景圖，極富生活氣息。

閑愁詞則往往帶著一種莫名又消極的意緒，如《桃園憶故人》(閑愁多少元無種)一詞，聲情壓抑，意境幽冷，詞人始終都沉浸于惆悵中未能走出，“人影和燈訟”、“不寐從何尋夢”，每一句都令讀者深切地感受到了詞人之寂寞心曲。

交游詞特色不甚突出，佳作也較他類為少，《喜遷鶯·將與莼漚、醇士筑室北碚，同賦》一闋寫舊友重逢、日夕相聚之樂，平淡中不失豪邁，頗富生活雅趣，尚可一觀。

祭悼詞存有五首，皆能以辭寄哀，如《金縷曲·輓劉允臣》，痛惜友朋凋零，嘆恨歲月催逼，使人讀罷心有戚戚。

懷古詠史詞亦存五首，皆為長調慢詞、豪放佳作，如《水調歌頭·南陽諸葛廬》贊嘆孔明功業(yè)，格調昂揚，讀來若有浩氣盤空，令人擊節(jié)稱賞。

賀壽詞僅有三首，亦皆為長調，娓娓鋪敘，情見于辭，如《百字令》(前身謂汝)，乃為賀好友吳石生辰而作。敘寫二人把酒言歡，分韻賦詩，縱論時事之豪情，詞鋒雄壯，激奮人心。

節(jié)序詞則有敘寫北泉修禊的《水調歌頭》(海內此春禊)(公等一杯酒)二闋，作者墨走龍蛇，逸興遄飛，將一場名流畢集、舉酒吟謳的盛會真切地還原于筆底。

三、《敘圃詞》的藝術成就

《敘圃詞》風韻天成，特色獨具，概而言之，其藝術成就主要體現(xiàn)在以下四個方面：

(一)題材眾多，各臻其妙

上文曾言，《敘圃詞》題材可分十三類，涉筆廣博，內容繁富。何遂深諳不同題材詞作之要詣，落筆各有側重，寫來得心應手。敘寫閨情時，能以女性口吻婉轉傳情，如“才覺親君非是。又覺冤君非是。后后與前前，別是一番情味”(《如夢令》)[3](P2 076)， “倦啟惺忪秀眼。一種嬌憨無限。小步倚郎行。不勝情”(《昭君怨》)[3](P2 080)等，或幽怨，或嬌羞，盡顯女性風情意態(tài)；描繪風景，則摹寫傳神，情景相生，如“萬樹鵝黃成掩映，有丹崖、百丈蔚雄奇。飛逸興，悔來遲”(《平調金縷曲·登青城山作》)[3](P2 074)；詠懷言志，則豪情無限，襟抱大開，如“萬古經綸雷雨，卅載功名塵土，野曠月朦朧。手有橫磨劍，行矣破黃龍”(《水調歌頭·以許君武詩意作圖并題》)[3](P2 094)；抒寫閑情，則簡短輕快，情趣悠然，如《漁歌子》：“嘉陵江上泛扁舟。蕭蕭蘆荻一天秋。消俗慮，起清謳。漁父從來不解愁?！盵3](P2 081)其他如交游唱和之作雖稍顯平淡，然詞章之間亦可見深情厚誼，祭悼吊唁之作則使人讀罷心哀。何遂詞才之橫溢于此可見一斑，無論寫人、繪景、言志、抒情，皆能靈心貫注、得其神髓，每類題材在其筆底均是游刃有余，各臻佳妙。

(二)辭采優(yōu)美，用典精工

除了題材之富，《敘圃詞》的文采之美亦是其過人之處。“雨后秦淮，渡頭桃葉，十里柔波如拭。素面不煩妝點，蹙處雙蛾，盈盈凝碧”(《奪錦標》)[3](P2 069)，翻開《敘圃詞》，入目第一句便將讀者帶入一幅江南畫卷，此詞精準傳神的文字營造出引人無限遐思的意境，也為《敘圃詞》辭采優(yōu)美的特色奠定了基調，此后，便是綺詞麗語聯(lián)翩而至，瑰章秀句并轡偕來。景語如“水漾平沙，天黏遠樹。麓山寺外湘江渡”(《踏莎行》)[3](P2 070)，“漣漪水，蓮葉自田田。十里藕花香不斷，遙山如畫更如煙”(《憶江南·題畫》)[3](P2 085)；情語如“別后相思無了期。相思無益盡相思”(《楊柳枝》)[3](P2 078)，“怕離憂。剩離憂。他若無心我亦休。云外忍歸舟”(《長相思》)[3](P2 090)，皆極文字之工巧，給讀者以閱讀的審美享受，使人倍感語言之魅力。

用典精工，是《敘圃詞》另一特色。詞中善用典故，可使語言凝練而富含寄寓，收辭約義豐之妙效。何遂用典，不為刻意逞才，只為情感表達之需要，因而《敘圃詞》中甚少僻典，用典亦不過多，或三兩闋之間，或七八首之隔，一典偶出，便如畫龍點睛，詞句為之精煉，詞情為之蘊藉，可謂恰到好處。用“語典”者如“無那郴江深淺，為誰流下瀟湘”(《畫堂春》)[3](P2 081)，化用秦觀“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”(《踏莎行·郴州旅舍》)而情深不減；用“事典”者如“曾倚大河驅兀術，更須絕域斬樓蘭。與君痛飲凱歌還”(《浣溪沙·云莊詩社分得山字》)[3](P2 076)，用岳飛郾城大捷擊敗金兀術與西漢傅介子斬樓蘭王二事抒發(fā)抗敵壯志。不論語典事典，何遂皆能用得其所，讀者讀之自可有會于心。辭山字海聽任驅遣，千秋典故應手即來，何遂詞筆之高妙于斯亦可見一二。

(三)剛柔并濟，豪婉交織

不同題材的詞作往往具有自身獨特的風格，如敘寫閨情多婉麗，詠懷言志多豪氣，《敘圃詞》題材的繁多也使得它具備了多樣的風格?！逗嗡爝z蹤》中言道：“(《敘圃詞》)既有飽含愛國激情豪放之篇，亦有卿卿我我懊憹柔憷之音?！盵2](P140)誠然，《敘圃詞》中平淡自然之作常見，慷慨激昂之篇亦豐，而纏綿婉麗之體更是遍布始終。何遂手執(zhí)玲瓏妙筆出入于豪放、婉約之間，文采粲然瑰麗，風格百變不拘。品讀其詞，于篇章字句之中可感剛柔并濟之美，變幻無方之奇。

婉約之作如“那堪燕燕分飛后。剩粉黏衫袖。隨處盡銷魂，一度思量，一度腰肢瘦”(《醉花陰·憶胭脂坪故居》)[3](P2 071)、“思君有若江流。幾時休。掛肚牽腸一日，似三秋”(《相見歡》)[3](P2 075)，思戀悠長，語柔聲婉。豪放之作如“伊犁水，祁連雪。旗?？?，誰能滅。擴版圖萬里，金甌無缺。胡虜重災三世運，漢兒遍喋中原血”(《滿江紅·用岳武穆韻題左季高手札》)[3](P2 104)、“獨釣中原，竟難遣、怒濤聲歇。扼東川、卅年籌戰(zhàn)，欷歔前烈。斷礎天池遺恨石，峭巖城堞傷心月”(《滿江紅·登合州釣魚山訪余玠故城》)[3](P2 105)，通過頌揚左宗棠、余玠等民族英雄英勇御外的壯舉以抒愛國心志，聲情慷慨，雄壯豪邁。還有部分詞作，兼具婉約之弱美與豪放之雄強，如《滿庭芳》(面面窗開)，此詞上片寫今時所見之景，將一幅柔和畫卷娓娓敘來，筆勢平緩而用語溫婉，“臨就簪花標格，鏡奩畔、池水初平。胭脂路，沿堤楊柳，鶯語和調箏”[3](P2 070)；下片憶昔日之事，氣韻突變，融入了家國感慨，聲情也變得激昂，“遙記石城游冶，故國恨、匣劍長鳴。登臨久，山川滿目，唱徹武昌城”[3](P2 070)，可說一詞而兼?zhèn)涠L之長。

(四)緊系時艱，以筆為劍

《敘圃詞》創(chuàng)作之時，正值中華民族內憂外患之際，根據《何遂遺蹤》所注時間，《敘圃詞》甲稿作于1937年至1940年，乙稿作于1941年到1946年，這個時間段與全面抗戰(zhàn)的時間幾乎重合。因此，其作品也不能不受到時勢大環(huán)境的影響，從而表現(xiàn)出強烈的殺敵救國情緒，其中便有許多作品緊系時艱，以筆作劍，淋漓盡致地抒發(fā)了作者對家國殘破現(xiàn)狀的悲慨以及立志驅除匪寇、扭轉乾坤的豪情。例如，“莽無垠、齊煙九點，俯九州、何地不塵?！?《八聲甘州·作圖送祁大西征并題》)[3](P2 076)，哀嘆神州遍地兵燹；又如“昆侖關外依然月，有胡笳、滿地悲涼。矛頭蓐食，威弧動處，射落天狼”(《金菊對芙蓉·次遷江》)[3](P2 087)，以“射天狼”喻殺敵建功；又如“誓掃倭奴清區(qū)宇，告幽阡、淚盡繼之血。笳鼓競，朔風急”(《金縷曲》)[3](P2 103)，“蕩滌倭氛，廓清禹域，方快平生意”(《百字令》)[3](P2 108)，均直抒驅敵報國之雄心。

《敘圃詞》此類作品“大聲鏜鎝”，雄壯有力，有辛派愛國詞的剛勁風骨，非大丈夫不能為之，藉之可見作者軍伍征戰(zhàn)之英風、護疆衛(wèi)國之赤誠。

四、《敘圃詞》的詞史地位

在詞的發(fā)展史上，八閩地區(qū)始終是詞壇重鎮(zhèn)，《全閩詞》一書收錄歷代閩籍詞人606家，詞作13 352首 ，單看詞人詞作數(shù)量，已可知閩詞創(chuàng)作之繁榮。況且，閩詞不但數(shù)量洋洋可觀，名家名作也同樣代代不絕。由宋迄清、有柳永、張元幹、劉克莊、吳激、王慎中、林則徐、謝章鋌等人，皆為閩詞之杰出作者。

到了民國時期，閩詞創(chuàng)作相比前代更加昌盛，五卷《全閩詞》，民國部分即占兩卷之多，蔚為大觀。民國閩詞不特數(shù)量繁多，亦且英才卓犖，名手迭出。如何振岱(1867-1952)，乃閩籍大儒，詩詞文俱佳，有《我春室集》存詞一卷，《全閩詞》共收170首。何振岱詞作內容多彩，風姿各異，“既有人生苦悶的自我展示，也有纏綿悱惻情感的抒寫，還有臨遠送歸的酬唱贈答?！盵5](P106)其喜讀《飲水詞》，填詞私淑納蘭，深得納蘭情深婉麗之長，陳兼于《閩詞談屑》評價其詞“乃真詞人之詞”[6](P131)。林黻楨(1872-1942)，是林則徐曾孫，《全閩詞》存其詞31首，皆情辭兼勝，有論者以之為“晚清閩地詞之絕唱”[7](P74)。林葆恒(1872-1950)，是林則徐侄孫，《全閩詞》收其詞214首。林葆恒為民國詞學大家，編纂《閩詞徵》六卷、《詞綜補遺》一百卷，澤被詞林，功勛至大，其自作《瀼溪漁唱》亦高妙。徐沅《瀼溪漁唱序》曰：“(讱庵)凡所為詞，滿心而發(fā)，肆口而成，不待艱思而工，不煩細琢而麗，使人舉首高歌，而浩氣逸懷超乎塵垢之外”[8](P2 140)。李宣龔(1876-1952)，《全閩詞》收其詞17首，數(shù)量雖絕少，但卻字字珠璣。其為清季大詞人李宗祎長子，為詞有父風，《閩詞談屑》曰：“李氏喬梓之作，皆花間之遺，自成馨逸。”[6](P134)張清揚(1880-1921)，曾師從何振岱學詞，《全閩詞》收其詞140首。張清揚詞題材多樣，有題畫、詠物、抒懷、哀悼、思鄉(xiāng)、送別、唱和等，皆情韻兼美，文辭秀麗。其雖為女子，卻仿似易安后身，天生詞才橫溢，少女時填詞即芬芳有致，后又得何振岱之親炙，所作愈加精純。若論詞藝成就，張清揚可為民國八閩女詞人之魁首。郭則沄(1882-1947)，《全閩詞》共收其詞508首，存詞數(shù)為該書之冠。陳兼與稱其“詞品柔麗芳縟，有竹垞、樊榭之風”[6](P138)。陳守治(1897-1990)，《全閩詞》收其詞339首，但僅為其《陳瘦愚詞選》之上卷，據其孫陳用蘇所撰《先祖陳守治先生往事聞見錄》，陳守治一生填詞不輟，“積稿近萬首”，曾自編《陳瘦愚編年詞稿》64卷，惜未有下落?，F(xiàn)存的339首陳守治詞，皆自為編年，文字平易淺近，自然通俗，讀來流暢易曉，特色十分鮮明。黃孝紓(1900-1964)，《全閩詞》收其詞288首，主要分為《匑廠詞》與《東海勞歌》兩部分?！秴@廠詞》多為交游之作，情真意摯?！稏|海勞歌》共135首，皆為歌詠嶗山風景之作，詞筆飽滿有力，寫景形象生動，能夠情景相生，物我交融，而以百余詞篇集中歌詠一山，古來未有。

綜合言之，何振岱詞纏綿悱惻，林黻楨詞與李宣龔詞雖少卻精如美玉，林葆恒于詞學無所不窺，張清揚詞為閨閣之最著者，郭則沄存詞量多且質佳，陳守治的平易之風別無可代，黃孝紓完成了百詞詠一山之盛舉，以上諸家，各具特異風神，同為民國閩詞之赳赳英杰。何遂《敘圃詞》不論文采、詞境、意韻，亦可與諸英杰比肩而論，而《敘圃詞》中所表現(xiàn)出的獻身國事、馳騁驅敵的剛勁之音，則各家皆有未逮。以詞藝成就而論，何遂與何振岱、林葆恒、張清揚、黃孝紓等人無愧為民國閩詞最重要的代表。從柳永到何遂等人的代代傳承，構筑起延續(xù)千年而長流不衰的八閩詞脈，漪歟盛哉！

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[2] 何達.何遂遺蹤[M].香港：中國書局，2008.

[3] 劉榮平 .全閩詞[M].揚州：廣陵書社，2016.

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[6] 陳兼與.閩詞談屑[A].劉夢芙，編校.代詞話叢編[M].合肥：黃山書社，2009.

[7] 馬循.“聚紅榭唱和”與晚清福建詞壇[D].長春：吉林大學，2011.

[8] 徐沅.瀼溪漁唱序[A].馮乾，編校.清詞序跋匯編[M].南京：鳳凰出版社，2013.

2017-04-13

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責任編輯：余朝暉