潘庭燕

蘇軾婉約詞作的藝術(shù)成就分析

潘庭燕

蘇軾的詞氣勢(shì)豪放，有著極為廣闊的題材內(nèi)容，是豪放派的先河，對(duì)整個(gè)詞壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，由于其豪放之風(fēng)盛行，使得人們忽視了蘇軾在婉約詞方面的成就。其實(shí)蘇軾的詞作中，婉約詞的數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于豪放詞，其中既有晚唐婉約詞的抒情寫(xiě)作，又有新的思想內(nèi)容。蘇軾的婉約詞表面上好似溫柳，但其富有深意，詞中包含著作者的情操與理想。本文就蘇軾婉約詞作的藝術(shù)成就進(jìn)行闡述分析。

蘇軾 婉約詞作 藝術(shù)成就

蘇軾在我國(guó)的文學(xué)史上具有十分重要的地位，是全能型的作家。蘇軾在詞、詩(shī)、賦、書(shū)畫(huà)、音樂(lè)等方面有著重要的建樹(shù)?，F(xiàn)存的《東坡全集》115卷中，有300多首詞，相比于詩(shī)文，蘇軾詞的數(shù)量不多，但是獲得了極大地成就，有著極為深遠(yuǎn)的影響。至今，文學(xué)史家對(duì)蘇軾的作品作出了較多的評(píng)論，認(rèn)為蘇軾的詞有著廣泛的題材，比較豪放，在文學(xué)史上占有重要的地位。

一.蘇軾婉約詞內(nèi)容分析

1.將婉約詞的抒情繼承下來(lái)

蘇軾生活的時(shí)期是婉約詞十分流行的時(shí)期，盡管蘇軾是豪放派的先河，但是他也創(chuàng)作出了大量的婉約詞。其中涉及很多傳統(tǒng)的婉約詞題材，描寫(xiě)了美好的愛(ài)情，將離別的情愁發(fā)揮緊致。蘇軾詞中比較典型的描寫(xiě)愛(ài)情的婉約詞是《蝶戀花·記得畫(huà)屏初會(huì)》，其中通過(guò)“燕雙飛”、“好夢(mèng)”、“繡簾”、“畫(huà)屏”等將男子偶遇暗戀對(duì)象的激動(dòng)、愛(ài)慕和緊張表現(xiàn)出來(lái)，[1]使愛(ài)情的美好展現(xiàn)的淋漓盡致。盡管整首詞依舊是傳統(tǒng)的婉約詞題材，但是整首詞直白、清新、柔情似水，并沒(méi)有艷情之詞。

以往傳統(tǒng)的婉約詞通常是無(wú)病呻吟，大多是都是應(yīng)景創(chuàng)作的，涉及離情別緒、佳人宴樂(lè)等。蘇軾的婉約詞中將情感表達(dá)的極為真摯，能夠引起讀者的共鳴，比如《江城子·十年生死兩茫?！?，這是蘇軾悼念亡妻的作品，整首詞結(jié)合自己在政治生涯中的經(jīng)歷與無(wú)限感慨，將蘇軾與妻子之間的深厚情感以及對(duì)亡妻的悼念之情表現(xiàn)出來(lái)，詞風(fēng)纏綿、哀婉，這在婉約詞中是很難得的作品。

2.借詞詠物

蘇軾婉約詞大多數(shù)內(nèi)容是革新的，并不只是單純的繼承傳統(tǒng)題材，蘇軾的詞是借詞詠物。蘇軾之前，也有很多文人利用詞詠物，比如歐陽(yáng)修、晏殊等，但是真正能夠做到整首詞都詠物，并且蘊(yùn)含這著深刻的含義，還要看蘇軾的詞。在蘇軾的婉約詞中，石榴、柳等都有體現(xiàn)，蘇軾在《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》中，通過(guò)獨(dú)特的手法，[2]將柳葉、柳花的狀態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，通過(guò)擬人化的寫(xiě)法描寫(xiě)楊柳，將相思之情展現(xiàn)出來(lái)。整首詞中雖然感春傷悲，但是圖景的描寫(xiě)極為精致，情感深厚，是十分成功的詠物作品。

蘇軾的婉約詞不同于其他前人的詞，蘇軾的婉約詞是整篇都詠物的，有著獨(dú)特的角度，寄托情感。詞中情感極為真摯，有著悠遠(yuǎn)的意境，這是一般婉約詞無(wú)法達(dá)到的高度。

3.對(duì)田園生活進(jìn)行描寫(xiě)

對(duì)于蘇軾而言，他在官場(chǎng)上的起落是其人生中重要的經(jīng)歷，這些經(jīng)歷也為他的文學(xué)創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。蘇軾之前還有柳詞，但是柳永的詞大多描寫(xiě)離愁情緒，詞中很少有涉及社會(huì)生活的。蘇軾的詞中，詞的內(nèi)容不斷擴(kuò)大，從佳人宴飲到田園生活，有悼亡、擬物，也有田園生活的描寫(xiě)，其中《浣溪沙·其三》是比較著名的，“麻葉層層檾葉光，誰(shuí)家煮繭一村香？隔籬嬌語(yǔ)絡(luò)絲娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸，問(wèn)言豆葉幾時(shí)黃？”[3]整首詞中描寫(xiě)了“繭”、“豆葉”、“絡(luò)絲娘”、“麻葉”等，將田園生活的風(fēng)光描寫(xiě)了十分形象，其樂(lè)融融，將農(nóng)民大旱得雨的喜悅充分展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也表面出了詩(shī)人寬廣的胸懷。整首詞中包含這濃郁的鄉(xiāng)土氣息，給人以身臨其境之感。

盡管蘇軾的詞繼承了婉約詞中傳統(tǒng)的風(fēng)花雪月、佳人紅妝等，但是詞的內(nèi)容卻十分豐富，有著高雅的格調(diào)，關(guān)注社會(huì)生活，描寫(xiě)田園風(fēng)光、抒發(fā)離情別緒等。此外蘇軾的婉約詞中盡管也有兒女情長(zhǎng)、離愁別緒，但是在語(yǔ)言、意境以及情調(diào)上卻有很大的發(fā)展，詞不俗、不艷、不傷。

4.贈(zèng)友詞

詩(shī)歌中有很多酬謝、互通友情的內(nèi)容，但是在蘇軾之前，詞壇上卻是空白的，蘇軾的婉約詞中將陳詞掃清，語(yǔ)意濃厚創(chuàng)新。比如“回首亂山橫，不見(jiàn)居人只見(jiàn)城。誰(shuí)似臨平山上塔，亭亭，迎客西來(lái)送客行。歸路晚風(fēng)清，一枕初寒夢(mèng)不成。今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時(shí)淚不晴?！盵4]（《南鄉(xiāng)子》）這首詞中表現(xiàn)出真情實(shí)感，表達(dá)了對(duì)友人的依戀，對(duì)往事的回憶，通過(guò)諸多意象，如殘燈斜照、晚風(fēng)凄清、枕上初寒等，能夠?qū)⒆髡咴跉w途過(guò)程中的凄涼等意境表現(xiàn)出來(lái)。利用擬人的手法，將對(duì)友人的掛念生動(dòng)的表達(dá)出來(lái)。蘇軾創(chuàng)作的《行香子》表達(dá)的是對(duì)友人的懷念，《水調(diào)歌頭》等表現(xiàn)出作者豁達(dá)的情懷。

二.蘇軾婉約詞作的藝術(shù)成就

蘇軾的詞中有很多婉約詞，其中的內(nèi)容涉及到田園、詠物、悼亡以及送別等，詞在很大范圍中應(yīng)用，更好的將社會(huì)生活反應(yīng)出來(lái)。不可忽視的是蘇軾的婉約詞在詞學(xué)藝術(shù)上有著重要的成就。

1.格調(diào)得以提升，作品更加高雅

蘇軾使婉約詞的格調(diào)得以提升，整個(gè)作品更加高雅。在蘇軾之前的婉約詞主要是描寫(xiě)鶯歌燕舞，詞間展現(xiàn)出來(lái)的都是風(fēng)花雪月，這些詞比較俗氣，格調(diào)不高。蘇軾的詞更加清婉、情致悠遠(yuǎn)，與蘇軾自身的人生態(tài)度密切聯(lián)系。最為典型的就是《洞仙歌》，詞中將花蕊夫人刻畫(huà)的入木三分，詞中找不到庸俗之詞，在蘇軾的筆下，原本綺艷的事情變得高雅，清新，是花間派詞人不能比擬的。

2.進(jìn)一步拓寬詞的意境與題材

從花間派開(kāi)始，到柳永、晏殊等，詞是一種比較通俗的文學(xué)形式，其內(nèi)容大多風(fēng)花雪月，酒色宴飲，雖然也有一些詞表達(dá)離別的情愁，但是整體的題材范圍不夠廣，情感并不真摯，沒(méi)有社會(huì)意義。到了李煜，詞有意境有著一定的發(fā)展，歐陽(yáng)修擅長(zhǎng)描寫(xiě)“富貴詞”，柳永愛(ài)好寫(xiě)“俗詞”，但是這些都是在既定范圍內(nèi)進(jìn)行的。而蘇軾的詞不僅能夠應(yīng)景，也能夠表達(dá)情愁離別、詠物等。詞在多個(gè)領(lǐng)域和場(chǎng)合中應(yīng)用，將社會(huì)生活從不同的角度反應(yīng)出來(lái)。

3.表現(xiàn)手法呈現(xiàn)多樣性

蘇軾婉約詞中有很多中表現(xiàn)手法，將詩(shī)歌的創(chuàng)作方式方法應(yīng)用到詞中，詞的表現(xiàn)力更強(qiáng)。

首先是利用比興的手法進(jìn)行創(chuàng)作，這是我國(guó)詩(shī)歌中比較常見(jiàn)的表現(xiàn)方法，蘇軾的婉約詞借詞詠物，意境深遠(yuǎn)，這主要得以于比興手法的應(yīng)用。如“玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)。”（《西江月》）[5]這首詞表面上描寫(xiě)嶺南梅花的神韻與風(fēng)姿，但是實(shí)際上是描寫(xiě)蘇軾在紹圣元年被貶后，決定追隨自己到嶺南惠州的侍妾朝云。結(jié)合梅花的特點(diǎn)，從多個(gè)角度將梅花的妖嬈、亭亭玉立描寫(xiě)出來(lái)，同時(shí)展現(xiàn)出侍妾朝云的高貴人品與美麗容貌。作者在寫(xiě)作時(shí)人和花的神韻都淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。

其次是議論的手法。宋詞愿意引發(fā)議論，在寫(xiě)作中將人生哲理表現(xiàn)出來(lái)，蘇軾將其應(yīng)用到詞中，能夠點(diǎn)明主旨，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。如《滿庭芳》開(kāi)篇“蝸角虛名，蠅頭微利，算來(lái)著甚干忙”，將追求世俗、熱衷名利進(jìn)行了嘲諷。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”也展現(xiàn)出一定的哲理性。[6]

最后使用典故、小序等進(jìn)行創(chuàng)作，使得內(nèi)容更加豐富。蘇軾的詞的序中涉及時(shí)間、地點(diǎn)、事件、對(duì)象等，將詞人的所見(jiàn)所聞生動(dòng)的表達(dá)出來(lái)。而使用典故能夠使語(yǔ)言更加精煉，具有表現(xiàn)力。如《水調(diào)歌頭》（落日繡簾）“堪笑蘭臺(tái)公子，未解莊生天籟，則道有雌雄。一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。”其中使用了3個(gè)典故表現(xiàn)出深刻的哲理。蘇軾婉約詞對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行了革新，敢于創(chuàng)新，通過(guò)質(zhì)樸的語(yǔ)言表現(xiàn)出作品的意義，通過(guò)擬人、比喻等方法使語(yǔ)言更具表現(xiàn)力。

4.展現(xiàn)出豁達(dá)飄逸的情懷

題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等限制，使得其中流淌著哀婉、纏綿悱惻的情懷，蘇軾的婉約詞中有描寫(xiě)離別、悼念亡妻、抒情等，表達(dá)出豁達(dá)的天性，詞中展現(xiàn)出灑脫的情懷。蘇軾的《蝶戀花·春景》中雖然寫(xiě)的是男子的單相思，但是最末尾的“天涯何處無(wú)芳草”展現(xiàn)出的作者的樂(lè)觀豁達(dá)，對(duì)自我的勸慰。這些與蘇軾自身的品格修養(yǎng)是分不開(kāi)的，蘇軾詞中的飄逸之感，展現(xiàn)出了婉約詞的個(gè)性特點(diǎn)。

蘇軾的婉約詞有著特殊的藝術(shù)特點(diǎn)，被世人所稱頌。婉約詞的意境比較優(yōu)美，高雅，有著豐富的寫(xiě)作內(nèi)容，表現(xiàn)手法多樣化，使得婉約詞的創(chuàng)作更好的發(fā)展，蘇軾婉約詞中的情懷與意境在其他婉約詞中是看不到的。

三.結(jié)束語(yǔ)

總而言之，在文學(xué)史上，蘇軾的豪放詞有著極為重要的地位，蘇軾的婉約詞更有著極為重要的意義。蘇軾的婉約詞在內(nèi)容、題材、表現(xiàn)手法以及意境等方面都有著極大的創(chuàng)新與改革，使得詞的內(nèi)容更加豐富，意境更加深遠(yuǎn)，婉約詞逐漸高雅、有活力。

[1]韓彬.清麗淡雅,婉約真摯——談蘇軾婉約詞的藝術(shù)特點(diǎn) [J].考試周刊, 2011,24:30-31.

[2]吳竹蕓,張力.豪放東坡婉約詞的創(chuàng)作特色賞析[J].山西教育(教學(xué)),2011,11: 57-59.

[3]尹修貴.淺論蘇軾婉約詞的藝術(shù)個(gè)性[J].安徽文學(xué)(下半月),2011,03:1-3+7.

[4]胡建次.清以降詞集序跋對(duì)婉約與豪放之宗的消解[J].社會(huì)科學(xué)輯刊, 2015,03:177-181.

[5]喬素英.淺談蘇軾婉約詞的特點(diǎn)[J].濮陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2012,03: 82-84.

[6]趙佳麗,林高躍.蘇軾涉夢(mèng)詞探析[J].惠州學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2012,04: 38-43.

（作者單位：欽州學(xué)院）