王 媛

（四川人民藝術(shù)劇院，四川 成都 610041）

人物形象的塑造，實質(zhì)上是表演者將每一個人物角色的藝術(shù)形象從書本上搬到舞臺上的二次創(chuàng)作過程。在戲劇舞臺表演過程之中，人物形象塑造的成功與否直接決定了整臺話劇演出的效果，甚至一個出彩的人物形象塑造還會給觀眾留下極為深刻的印象。因此如何在表演過程當中塑造一個真實的且富有鮮明性格的人物形象，對于每一個表演者而言都是極具探究意義的重要課題。

一、人物形象塑造在話劇舞臺表演中的重要性

一場優(yōu)秀的話劇舞臺表演可以視為一個有機的系統(tǒng)，包括編劇的個性化創(chuàng)作，導演的周全掌控，演員的精彩表演和舞臺效果的精心布置等內(nèi)容，所有要素缺一不可，只有在各個環(huán)節(jié)都能起到良好的銜接和表現(xiàn)，才能為觀眾呈現(xiàn)出一場精彩紛呈的話劇舞臺。話劇實質(zhì)上是一門重要的舞臺表演藝術(shù)形式，其發(fā)展歷史可以追溯到光緒三十三年的春柳社。話劇舞臺表演生動直白，內(nèi)容豐富，能夠為社會民眾帶來極為享受的藝術(shù)熏陶，因此得到了人們的肯定和歡迎。在話劇舞臺表演過程中，人物塑造起到了極為突出和重要的影響作用。豐富的人物形象不僅是話劇舞臺表演中的靈魂所在，甚至人物塑造的變化過程更是直接推動了話劇劇情的發(fā)展和演變。一個成功的人物形象同時也是一個復雜的共性與個性的統(tǒng)一整體，不能簡單地歸結(jié)為單純的好人或是壞人。即使一個普遍認為的壞人形象，也有可能會存在優(yōu)秀的個人品質(zhì)和復雜心理狀態(tài)。

二、塑造生動的人物形象的有效實現(xiàn)路徑

（一）認真扎根于話劇中的文學形象

對于話劇表演者而言，人物形象的塑造同樣也是二度創(chuàng)作的過程，為了塑造更加生動的人物形象，表演者首先需要扎根于話劇中的文學形象，配合導演的安排，認真鉆研劇本，深刻分析故事發(fā)展的情節(jié)，琢磨人物自身的性格，在表演之前便能夠理解人物思想感情變化的脈絡，通過自身的思考形成一定的雛形。在話劇舞臺表演過程中，角色應該是活的，富有生命力的，能夠讓人相信的。每一個角色自身行動的變化都能夠反映其內(nèi)心的情感波折，表演者則需要基于這樣一種特征，認真把握話劇中的文學形象。以《雷雨》作品為例，有一位極具悲劇色彩的女性人物繁漪，她代表了20世紀中期的大多數(shù)女性形象，命比紙薄，備受欺凌，但卻心比天高，熱情如火，正如《雷雨》中的原句所描繪的那樣，“……也許繁漪最吸引人的地方是她的尖銳……”。話劇表演者在表演過程當中正需要把握這位女性人物的悲劇色彩，了解她所承受的不可避免的命運，在不斷的研讀劇本過程中培養(yǎng)對角色的感覺，舞臺表演舉手投足之間，更加接近角色，由此激發(fā)觀眾對這位悲劇人物的惋惜和唏噓之情。

（二）善于把握人物形象塑造的節(jié)奏

話劇舞臺表演具備一定的節(jié)奏性和矛盾性，在故事情節(jié)鋪展過程中跌宕起伏，表面看似輕松過渡，實質(zhì)上卻需要絲絲入扣的巧妙銜接。每一個戲劇表演都有著故事發(fā)生，發(fā)展高潮和結(jié)局的完整脈絡，每個環(huán)節(jié)都需要起承轉(zhuǎn)合的控制。表演者作為話劇舞臺演繹的靈魂人物，在人物塑造的過程當中需要遵循與其他表演者分工合作的原則，到位而不越位。首先，表演者在塑造人物形象的過程當中，需要認真聽取對方演員的臺詞，給予靈活的反應，找好人物對話的整體節(jié)奏，緊扣每一句角色對白的臺詞，避免留下無內(nèi)容的空白；其次，表演者在塑造人物形象的過程當中，一定要保持積極的心理狀態(tài)和表演情緒，把握好人物情緒中大起大落和大悲大喜的節(jié)奏，以保持角色的臺詞能夠有聲有色，富于變化，避免虎頭蛇尾；表演者在人物形象塑造的過程當中需堅持一致性原則，這是指人物的角色心理需要和其形體動作保持一定的和諧性，這樣能夠保障話劇舞臺表演整體節(jié)奏的連貫效果。

（三）增強人物形象的個性化魅力

對于話劇舞臺表演而言，每一個人物形象都是獨一無二的，具備典型性的特征。女子特性，表演者在塑造人物形象的過程當中便需要在個性化詮釋的方面著重加強。每一個人物的性格養(yǎng)成都是與其所處的時代背景、生活環(huán)境、成長環(huán)境、教育背景、個人習慣、人生經(jīng)歷、素質(zhì)修養(yǎng)以及興趣愛好等要素密不可分，因此表演者需要善于從這些個性特征出發(fā)，深刻挖掘每一個人物的個性色彩，由此摸索人物的思維邏輯和行為舉止，建立極具感染性的人物基調(diào)。以《大宅門》戲劇作品為例，在塑造楊九紅這一人物形象時便需要通過認真研讀劇本了解人物的個性所在。楊九紅自小父母雙亡，人物的命運跌宕起伏，她本可以成為一位巾幗不讓須眉的大氣女人，卻因為身世原因備受冷眼。這一人物形象極為豐滿，同時也是整個社會和封建主義之下受壓迫的人民縮影。表演者在人物塑造的過程當中要通過自身的二次創(chuàng)作給予這個人物以更加鮮活的生命力。

三、結(jié)束語

在戲劇表演過程當中，表演者是演出藝術(shù)中人物形象的直接體現(xiàn)和表演主體，可以說戲劇舞臺的呈現(xiàn)效果與演員的創(chuàng)作有著極為密切的關系，因此實現(xiàn)更為生動和豐富的舞臺表演效果，表演者提升自身的人物塑造技巧是極為必要的，不僅需要導演的有效調(diào)控和編劇的指導，更為重要的是需要演員自身對于劇本的研讀和角色的深刻感悟，更好地賦予舞臺角色以生動的靈魂。

[1]許瑋.戲劇表演對人物形象塑造的重要性探討[J].戲劇之家,2015.

[2]劉金茹.淺析如何做好戲劇表演中人物形象的塑造[J].戲劇之家,2017.

[3]廖子懿.如何做好戲劇表演中人物形象的塑造[J].戲劇之家,2017.