文/賈 蕊（華東師范大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院）

藤本壯介的House N 引發(fā)的住宅室內(nèi)模糊空間構(gòu)想

文/賈 蕊（華東師范大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院）

DOl編碼：10.3969/J.lSSN.1674-4187.2016.06.019

當(dāng)前中國住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)的問題很多，筆者每每糾結(jié)發(fā)聲于此，本文就不再累述了。這些問題，很多設(shè)計(jì)師看在眼里，急在心里，大家都在絞盡腦汁尋求應(yīng)對方法，也紛紛從不同的角度來尋找未來中國住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)的新出路。

學(xué)科跨界可能帶來一些新的思路，我們知道，建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)既有區(qū)別又有聯(lián)系，建筑設(shè)計(jì)的理論系統(tǒng)而豐富，對建筑設(shè)計(jì)的分析往往可以推演至室內(nèi)設(shè)計(jì)。所以本文嘗試通過對日本建筑師藤本壯介的設(shè)計(jì)思想和他的住宅作品House N的分析與解讀，為室內(nèi)設(shè)計(jì)的一些問題尋找答案。

一、藤本壯介及其House N解讀

1.曖昧而模糊的House N

我們知道，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師總是會構(gòu)建自己的理論體系，而這套理論會對其日后的作品提供營養(yǎng)與靈感支持，通過對設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念的解讀可以更好的了解和洞悉其作品更深層次的內(nèi)涵。

藤本壯介作為日本當(dāng)代最活躍的新生代建筑師之一，其作品個性鮮明，思想性強(qiáng)，他總是在不斷的追問中給世界制造一個個驚喜。在藤本壯介看來，空間是普遍聯(lián)系的，建筑也即城市，城市也即建筑，城市與建筑沒有本質(zhì)區(qū)別。他在《原始的未來的建筑》中寫道：“……東京是所大宅子。住在東京，走出房子（=房間）一小步，就到了一條小巷子，為精巧尺度的東西圍繞，感覺就像是房子的一個舒適的延伸。因此，當(dāng)它們逐漸彼此滲透，宅子和城市就融合為一?！彼€寫道：“理想建筑類似于‘星云狀的領(lǐng)域’。它是一個內(nèi)和外融合的場所。建筑學(xué)的創(chuàng)新和挑戰(zhàn)在于把這種無定形的領(lǐng)域?qū)嵲诨蔀橛行蔚挠幸饬x的建筑存在?！?/p>

House N就是這樣一個類似于星云狀的內(nèi)外交融的空間，House N這個名字是依據(jù)業(yè)主的姓氏而來，有人將此理解為一所房子的N種可能性十分有趣，因?yàn)镠ouse N的確有著太多的不確定，它的空間是曖昧而邊界模糊的。

House N建成于2007年，建筑面積只有大約150平方米，遠(yuǎn)觀，它簡潔而輕盈，白色立方體盒子的外墻面十分光潔平整，除了幾個窗洞，幾乎看不到一絲刻意雕琢裝飾的細(xì)節(jié)變化，可謂純凈至極。近看，它卻沒有常規(guī)意義上的屋頂，甚至也沒有通常意義上的門、窗等建筑構(gòu)件。這所小房子的奇妙之處，還不僅僅在于它獨(dú)特的外觀，透過大大的矩形窗洞你會發(fā)現(xiàn)，房子的內(nèi)部空間更加特別。（見圖1-1 House N）

House N的空間序列非常清晰，其內(nèi)部空間是由三個白色立方體如同俄羅斯套娃一樣從內(nèi)到外依次套疊而成，并由此把住宅分為了三個層次（見圖1-2 House N剖面）。

圖1-1 House N

圖1-2 House N剖面

圖1-3

圖1-4

最外層的立方體限定出了整個住宅的邊界，外層與第二層立方體之間自然形成的環(huán)形區(qū)域共分為兩個空間，南面空間整體像是一個院落，中間栽了樹，地面鋪了戶外常用的砂粒，院墻上的矩形洞口貫通了住宅的內(nèi)部與外部，人的視線可以從容越過窗洞投向戶外，它看起來完全具有院落的外向?qū)傩?。然而，這個“院落”卻顯然位于室內(nèi)，在它的上方是一個巨大的平面屋頂，雖然開著天窗，但封閉的室內(nèi)屬性還是凸顯了出來。木地板從里面的門洞延展鋪設(shè)出來，將這個“院落”與內(nèi)部空間連為一體。（見圖1-3）

環(huán)形區(qū)域的另一面是House N的廚房和浴室，可以穿過第二層與第三層立方體之間自然形成的回廊進(jìn)入其中。回廊的兩端空間相對開闊，分別布置了床鋪和榻榻米地臺，從而構(gòu)成了House N的睡眠與休閑區(qū)域。而House N最內(nèi)層的立方體相對私密性最高，起居室、餐廳、書房等其他主要生活區(qū)均包含其中（見圖1-4，圖1-5）。

House N的整個空間開敞而通透，秩序井然又極盡自由?？臻g在這里不再是靜止的狀態(tài)，而是彼此流動、交融的。這里的空間無法用常規(guī)的功能進(jìn)行定義，它是曖昧而模糊的。

試想主人徜徉其中，陽光在頭頂上恣意灑落，仿佛置身森林，這一刻住宅與自然融為一體。

2.模糊的“之間”

House N中模糊而無法定義的空間，藤本壯介把它稱作“之間”。 “之間”的背后體現(xiàn)的是藤本壯介獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想與哲學(xué)觀。他寫道：“我一直在思考‘之間’的建筑。比如，‘之間’這個詞毫不含糊地表示當(dāng)有人說‘在一個城市和一所房子之間’時所有人都不怎么知道的東西。然而，在‘之間’里并沒有有形的東西。‘之間’狀態(tài)總是透明的，即使那些構(gòu)成兩極的東西是實(shí)在的?！?/p>

筆者認(rèn)為，藤本壯介對“之間”的探索是House N空間的靈魂，也是其空間的精華所在?？梢哉fHouse N是由一個個“之間”構(gòu)成，也可以說“之間”的模糊性成就了House N的空間之妙。

3.House N模糊空間的特征

① 空間的不確定性，House N的空間具有不確定性，其屬性指向模糊。一個空間可能既是室內(nèi)又是室外，又可能既非室內(nèi)，也非室外。正如它可能是庭院，而又非庭院，它還可能是連廊，但又不是連廊，而是臥室或者書房。

圖1-5

圖2-1 -A

圖2-1 -B

圖2-2 窗的模糊性

② 空間布局的靈活性，House N的布局展現(xiàn)了天馬行空般的自由，它不再受到使用功能的束縛，它沒有常規(guī)意義上的空間功能分區(qū)，不硬性把人們的行為限定到某個特定區(qū)域，而是給予使用者充分的自由，使他們可以依據(jù)自身的需求在住宅中任意選擇何時到何地做何事。

③ 空間功能的自適應(yīng)性，空間功能的自適應(yīng)性是指House N各個空間的功能可以依據(jù)需求及陳設(shè)的變化而自我調(diào)整、自由轉(zhuǎn)換。

House N空間內(nèi)部的使用功能是模糊的，不明確的，它可以自由轉(zhuǎn)換，功能的劃分以使用者的個性化需求為依據(jù)，通過家具的擺設(shè)可以隨時發(fā)生改變，空間中的家具改變了，其功能也將隨之變化。比如House N的榻榻米房間既可以喝茶、會友、聊天，又可以閱讀、冥想、健身等等。

二、住宅室內(nèi)的模糊空間構(gòu)想

理念推動創(chuàng)新， House N所體現(xiàn)的模糊空間理念非常靈活而富有彈性，它給住宅室內(nèi)預(yù)留了多種可能，十分契合當(dāng)下住宅使用者對居住空間個性化，多樣化的需求。筆者認(rèn)為House N所體現(xiàn)的模糊空間理念對住宅室內(nèi)空間設(shè)計(jì)有一定借鑒意義，可以給住宅室內(nèi)提供新的空間設(shè)計(jì)思路與方法。

在此，筆者將從模糊空間設(shè)計(jì)的角度對住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)的方法提出自己的一些理解和構(gòu)想，以期拋磚引玉，為住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新之路提供參考。

1.拓展模糊空間外延，營造靈活的空間格局。

本文提到的模糊空間的概念不僅僅局限于空間位置上的模糊，它還可以是空間形式上的模糊、功能使用上的模糊等等，它的范圍非常寬泛。

由于模糊空間本身具有的強(qiáng)大的功能適應(yīng)性，使空間設(shè)計(jì)可以拋開固有的功能羈絆，營造出更為靈活多變的空間格局。因此在住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)中，可以適度增加模糊空間區(qū)域，除了玄關(guān)、陽臺等室內(nèi)室外交界區(qū)域和走道、踏步、樓梯等交通空間外，還可以擴(kuò)展到某些室內(nèi)構(gòu)件以及各功能空間“之間”的區(qū)域，或者直接把空間本身轉(zhuǎn)化為模糊區(qū)域，使模糊空間在室內(nèi)不再是孤立的、分散的，而是具有統(tǒng)一性、系統(tǒng)性的整體的模糊空間格局。

2.加強(qiáng)模糊空間，打造獨(dú)特的空間形態(tài)

通過House N的案例，我們可以看到，模糊空間不再是依靠屏風(fēng)、移門等隔斷家具限定的可有可無的半開放區(qū)域，它完全可以成為空間的主角，并直接作用于整個空間的形態(tài)與布局。

借助對模糊空間的加強(qiáng)，可以創(chuàng)造出各種獨(dú)特的住宅空間形態(tài)。如圖2-1-A中，這座樓梯作為連接上下空間多我們沒有提及到的速生植物，它們在我們生活中還沒有最大限度的發(fā)揮其潛力，需要我們用心去發(fā)現(xiàn)它們的“美”。在當(dāng)代生活中，人們的動手制作能力遠(yuǎn)不如前，發(fā)掘物體本身的機(jī)能的同時，簡單的制作工藝更是鍛煉人們手腦并用的能力。推廣速生植物的不僅可以有效減少對不可再生和再生緩慢資源的挖掘或?yàn)E伐，也提高了速生植物自身的使用價值和商業(yè)價值。越來越多的設(shè)計(jì)企業(yè)和設(shè)計(jì)師看到這些材料的潛力，將它們從款式、質(zhì)量、包裝著手設(shè)計(jì)，不僅提升環(huán)保產(chǎn)品的品質(zhì)，受到更多消費(fèi)者的追捧，也鼓勵著企業(yè)朝著研發(fā)更多高品質(zhì)高質(zhì)量環(huán)保產(chǎn)品的方向前進(jìn)，獲得更高的經(jīng)濟(jì)效益。

(責(zé)任編輯 姥海永)

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A Conception of Residential Interior Fuzzy Space Initiated by the “House N” of Sou Fujimoto

日本建筑師藤本壯介的住宅作品“House N”所體現(xiàn)出的空間設(shè)計(jì)思想豐富而獨(dú)特，筆者認(rèn)為，其中空間的模糊性理念給住宅室內(nèi)空間設(shè)計(jì)帶來了一些新的思路。通過對House N的深度解讀，筆者嘗試將模糊空間理念融入住宅室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，并對住宅室內(nèi)模糊空間的設(shè)計(jì)理念與方法提出了自己的構(gòu)想。

The works "House N" created by Japanese architect Sou Fujimoto embodies abundant and unique ideology for space design. The author thinks that the conception of fuzzy space brings new ideas for residential interior space design. By deeply interpreting the idea of "House N", the author tries to integrate fuzzy space concept and residential interior space design and present his own idea about the design conception and methods about residential interior fuzzy space.

住宅室內(nèi)；藤本壯介； House N ；模糊空間 ；“之間”

residential indoor; Sou Fujimoto; House N; fuzzy space; integration

賈蕊，現(xiàn)任教于華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。