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摘 ? 要：隨著社會的不斷發(fā)展，很多人認(rèn)為播音員不再是話筒前最重要的一環(huán)，而相繼轉(zhuǎn)型成為主持人，并認(rèn)為主持人有更多話語權(quán)和掌控力，比播音員更具有社會地位、專業(yè)技能更強(qiáng)。文章將通過理論與實(shí)踐的結(jié)合共同分析播音員的變革與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：播音員的一專多能;播音員的困惑;播音員與新媒體

中圖分類號：G222 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0236-02

播音員是指在廣播、電視的話筒前，從事新聞播報(bào)、對新聞稿件進(jìn)行二次創(chuàng)作的人。這里要強(qiáng)調(diào)的是，播音員更加突出的是“我們”的概念。主持人是指在廣播、電視中以“我”的概念審視或掌控節(jié)目的人。其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)生活中，很多人對于播音員和主持人的概念是模糊的。甚至是許多一線中工作的人，也對自己的職業(yè)劃分沒有清晰的概念。而現(xiàn)如今，隨著社會的不斷開放和進(jìn)步，傳統(tǒng)媒體也遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。在日新月異的變化當(dāng)中，傳統(tǒng)媒體中的播音員與主持人也面臨著不同的轉(zhuǎn)型壓力。特別是傳統(tǒng)新聞播報(bào)的播音員，對于無論是傳統(tǒng)媒體中的主持人，還是新媒體中的主持人，似乎話語權(quán)更弱，思想表達(dá)更難，個(gè)性更不突出。那么，傳統(tǒng)新聞播音員是不是就沒有了用武之地？是否只有轉(zhuǎn)型成主持人才具有更強(qiáng)的競爭力？因此，播音員如何在工作中更好的完善自己的專業(yè)技能，將稿件內(nèi)容更好的傳達(dá)給聽眾，“一專多能”地完成各項(xiàng)播出任務(wù)，這是播音員在新時(shí)期將要面臨的最大問題。

一、用匠人精神打造新聞播音的“一?！?/p>

播音是一個(gè)技術(shù)活，它主要體現(xiàn)在播報(bào)的過程中對稿件二次創(chuàng)作的提升上。很多時(shí)候，一位播音員是否優(yōu)秀，最重要的就是從他所表達(dá)的內(nèi)容上來聽，來體會。是否能夠讓受眾第一時(shí)間理解稿件內(nèi)容，是否能夠讓稿件作者的意圖表達(dá)清楚。而這當(dāng)中，涉及到許多停連、重音、起承轉(zhuǎn)合等技巧性的內(nèi)容。播音界的泰斗張頌①曾說過：“有稿播音錦上添花，無稿播音出口成章”說的就是這個(gè)道理。很多一線工作一段時(shí)間的播音員，其實(shí)都明白這個(gè)道理，但是由于各種原因，卻很難將播音這門技術(shù)活達(dá)到“匠人”的水平。這當(dāng)中首先要說的就是專業(yè)素質(zhì)問題，也就是我們所說的基本功。要想成為播音界的翹楚，沒有扎實(shí)的基本功是不行的。這體現(xiàn)在普通是否標(biāo)準(zhǔn)、稿件內(nèi)容的理解、以及字詞句之間的拿捏表達(dá)等。這里通過幾方面來闡述播音員的價(jià)值。

（一）播音員更需要用聲音來體現(xiàn)內(nèi)容和節(jié)目風(fēng)格

播音員與主持人不同，他們的聲音形象更能夠代表個(gè)人的性格和節(jié)目定位。很多人認(rèn)為新聞播音員可以不用擁有好聽的聲音，只要內(nèi)容能夠表達(dá)清楚就足夠了。這其實(shí)是一個(gè)誤解。新聞播報(bào)不同于新聞評論或者新聞主持，更多時(shí)候，需要用聲音的高低、明亮或者暗沉等來表達(dá)稿件作者的最終意圖。比如，新聞播音員經(jīng)常遇到的稿件中經(jīng)常會有時(shí)政類新聞，如果你的聲音不夠沉穩(wěn)扎實(shí)（男生），莊重嚴(yán)肅（女生），而去用小孩子的聲音，或者非常年老等聲音來表達(dá)，體現(xiàn)不出時(shí)政新聞的嚴(yán)謹(jǐn)性。因此，很多人認(rèn)為練不練聲無所謂其實(shí)是錯(cuò)誤的。另外，播音員在某些特征上類似于歌唱演員。更優(yōu)美動(dòng)聽的聲音，往往更能夠吸引受眾來聆聽，而沙啞暗沉的聲音，除非在一些特定情況下，很難收獲更多的受眾。另外就是一位播音員的聲音特質(zhì)，能夠代表他所在節(jié)目的特質(zhì)、定位、性格。很多人說播音員的節(jié)目是沒有性格的，這也是一種誤讀。播音員通常是新聞?lì)惞?jié)目，他們的聲音往往清晰明亮、吐字清晰準(zhǔn)確、表達(dá)更直接，這其實(shí)就是新聞播音員所特有的屬性。

（二）播音員更需要有一個(gè)平穩(wěn)的心態(tài)來面對自己的職業(yè)

其實(shí)大家了解一些匠人精神的內(nèi)容不難發(fā)現(xiàn)，匠人們除了對自己所在領(lǐng)域有嫻熟的基本功之外，心態(tài)，是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。我們往往遇到這樣的情況，就是工作了一段時(shí)間后，發(fā)現(xiàn)并沒有出什么成績，或者遇到了瓶頸，于是選擇了放棄，或者就是混日子。這就是心態(tài)造成的。真正的匠人，一定是要耐得住寂寞，不斷地對自己的作品進(jìn)行打磨，用超乎常人的意志力最終去完成自己的作品。

（三）播音員要緊跟政策趨勢廣義備稿

這是很多播音員在實(shí)際工作中常常有心但被忽視的一個(gè)內(nèi)容。工作以后，很多播音員因?yàn)榧彝?、社會、工作中的繁瑣?xì)節(jié)而忽略了對當(dāng)下最新政策、趨勢的了解，于是在播報(bào)中經(jīng)常會出現(xiàn)詞不達(dá)意、螺螄較多、重音落不準(zhǔn)確的情況。這主要就是對稿件內(nèi)容把握的不夠透徹，需要經(jīng)常讀書、看報(bào)來了解最新的國內(nèi)國際形勢。比如經(jīng)常在稿件中出現(xiàn)的一些國際新聞，實(shí)際上要揣摩稿件發(fā)布的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，發(fā)布意圖，背后的國際關(guān)系等等，只有在非常了解以上這些內(nèi)容之后，播報(bào)時(shí)才能夠更從容，更能夠把要表達(dá)的東西傳遞給受眾。

二、不斷培養(yǎng)播音員“一專”以外的“多能”

很多人之所以想要轉(zhuǎn)型成為主持人，就是因?yàn)檎J(rèn)為播音員的工作形態(tài)過于單一，無法與社會深入融合，也無法完全表達(dá)出自己的所思所想。因此很多人認(rèn)為主持人在各方面更優(yōu)于播音員，會存在先天上的優(yōu)越感。實(shí)際上，在一線工作中，播音員與主持人的差別并不是非常明顯。特別在一些新聞評論類的節(jié)目中，往往播音員更具有優(yōu)勢。

（一）播音員的稿件語言更精煉、準(zhǔn)確

經(jīng)常在一線的播音員、主持人都很了解，播音員的稿件是由專門的編輯、記者提供的，可以說，經(jīng)過他們的不斷加工以及后面的一審到三審，播音員拿到的稿件已經(jīng)是最精華的部分，因此播音員耳濡目染都是極其精準(zhǔn)的文字稿件。久而久之，在語言表達(dá)上形成了一種直切要害的職業(yè)技能。相反，沒有做過播音員的主持人，往往在節(jié)目中容易加入過多不必要的生活用語，我們叫做“水詞兒”，這使得受眾在聆聽節(jié)目的過程中很難第一時(shí)間了解的新聞內(nèi)容的核心。也因此，“水詞”較多的主持人會失去更多的受眾。

（二）專業(yè)技能更突出表達(dá)更有力

我們知道，播音員出身的主持人，不論是聲音形象，亦或是吐字、表達(dá)，因?yàn)槎嗄甑腻N煉，在話筒前更能夠清晰準(zhǔn)確的體現(xiàn)所要表達(dá)的內(nèi)容。也就是該在什么場合說什么樣的話，并且能夠用最恰切的情感去呈現(xiàn)。這主要體現(xiàn)在平時(shí)對稿件的理解上，不同的語境下造就了不同的表達(dá)方式。而在播報(bào)中因?yàn)槭嵌蝿?chuàng)作，更要求播音員把這種表達(dá)發(fā)揮到極致。當(dāng)轉(zhuǎn)換到主持人的角色時(shí)，更能夠游刃有余。

（三）播音員可以較容易的轉(zhuǎn)型成主持人，主持人卻較難轉(zhuǎn)型成播音員

在探討這個(gè)問題的時(shí)候，問過很多同行，大多數(shù)都有這樣的體會。如果一位播音員有較好的業(yè)務(wù)素養(yǎng)的話，當(dāng)有一天轉(zhuǎn)型成主持人，會比較容易。因?yàn)闊o論是新聞知識的積累，還是話語的掌控，亦或是對于嘉賓的提問，都在潛移默化中完成。最不熟悉的可能就是對于直播間技術(shù)層面的內(nèi)容。比如同時(shí)需要看導(dǎo)播的對話框，電話連線、延時(shí)器的開關(guān)、墊樂、廣告、片花、聯(lián)網(wǎng)電腦互動(dòng)等等。這個(gè)在此不贅述，在后文將會詳細(xì)來談。而主持人如果想要轉(zhuǎn)型成播音員卻比較困難。首先就是聲音音色的差別。播音員在上崗前基本需要對聲音有一個(gè)嚴(yán)格的把關(guān)，這就如同美聲的歌唱演員一樣，你的節(jié)奏感再好，音準(zhǔn)再強(qiáng)，但是聲音是沙啞的，唱不了一些特定音高，那是不行的。其次在稿件內(nèi)容的表達(dá)上的差別。很多人以為播音員只是念稿子，但當(dāng)他們實(shí)際去播報(bào)的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)新聞播報(bào)是最難的。這里舉個(gè)例子，比如小說，小說的定位較為單一，如科幻、懸疑、言情、恐怖等等，在播報(bào)過程中，只要前后有較為統(tǒng)一的風(fēng)格就行。但是新聞不一樣，新聞每一條稿件，可能只有20幾個(gè)字，表達(dá)的意思，情感，內(nèi)容都不盡相同。因此如何轉(zhuǎn)換，停頓，連接都非常有講究。最后就是稿件的文字量上的差別。主持人在直播中可以隨時(shí)切換廣告、音樂等內(nèi)容給自己休息或者思考的時(shí)間。但是播音員不可以。在工作中，播音員的一個(gè)小時(shí)播報(bào)字?jǐn)?shù)可以達(dá)到2萬5千字，而且基本沒有休息和停頓。在這種高強(qiáng)度的工作環(huán)境下，很多主持人是比較難以勝任的。當(dāng)然，相對的，播音員在修煉“多能”的過程中，也會遇到許多實(shí)際問題：

1.播音腔嚴(yán)重

這是播音員最初階段轉(zhuǎn)型到主持人遇到的最常見問題。因?yàn)槌Ｄ甑牟?bào)，形成了一種慣性腔調(diào)，我們叫做播音腔。這種腔調(diào)最主要的特點(diǎn)就是“不會說人話”。常見的就是與嘉賓說話的過程中也如同機(jī)器人一樣沒有情感，讓人聽起來不舒服。

2.不敢在話筒前講話

這也是剛剛轉(zhuǎn)型過來的播音員常見問題。因?yàn)榍拔奶岬剑ヒ魡T的稿件大多數(shù)是編輯和監(jiān)制經(jīng)過一審、二審和三審發(fā)過來最完善的新聞稿件，基本不會出現(xiàn)紕漏的成品。而播音員又深刻的認(rèn)識到新聞稿件嚴(yán)謹(jǐn)性的重要程度。因此在剛剛轉(zhuǎn)型成主持人的時(shí)候，往往都是不敢說話，怕說錯(cuò)話。

3.對直播間的操作不熟悉

播音員播報(bào)的新聞通常是由專門的后期團(tuán)隊(duì)來進(jìn)行錄音制作的。而平時(shí)的工作環(huán)境也比較單一，通常面對的只是話筒，不需要了解其他的技術(shù)內(nèi)容。因此在轉(zhuǎn)型成主持人后，面對直播間繁多的操作系統(tǒng)，軟件，電話電腦等往往容易出現(xiàn)播出錯(cuò)誤。

因此，播音員在轉(zhuǎn)型的過程中，以上三個(gè)問題，可以從以下幾個(gè)方面來有針對性的訓(xùn)練：（1）經(jīng)常在臺下找人聊天。通過不斷地與不同人聊天，訓(xùn)練自己在話筒前的對象交流感。讓播音腔徹底消失;（2）從小的選題或者角度入手，去聊自己感興趣的話題。慢慢培養(yǎng)在話筒前的感覺;（3）不斷熟悉操作流程?？梢栽谥辈デ盎蛑辈ズ罅粝聛磉M(jìn)行準(zhǔn)備，并對技術(shù)人員進(jìn)行咨詢。有條件的單位也可以進(jìn)行專門的培訓(xùn)。

三、新媒體時(shí)代下播音員的發(fā)展

上海新聞廣播在2015年自主研發(fā)了一款手機(jī)應(yīng)用軟件“阿基米德”，其主要功能是手機(jī)移動(dòng)端的廣播內(nèi)容發(fā)布。這對播音員和主持人來說都是一次與新媒體深度融合的機(jī)會。

其實(shí)，播音員因?yàn)楣ぷ餍再|(zhì)的原因很難與受眾進(jìn)行有效的交流互動(dòng)。而在社會不斷發(fā)展進(jìn)步，年輕人登上社會舞臺的當(dāng)下，深藏錄音間玩神秘的時(shí)代已經(jīng)過去，這個(gè)時(shí)代更需要人與人的溝通，而受眾更需要一個(gè)有血有肉的播音員。阿基米德這款軟件能夠通過社區(qū)上的互動(dòng)，與直播中的主持人或者錄音結(jié)束后的播音員進(jìn)行最直接的交流。這其中更多的可以看做是社會開放的表現(xiàn)。當(dāng)然，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)發(fā)出的“聲音”更多、更雜，這就要求我們播音員，特別是新聞節(jié)目的播音員有更強(qiáng)的是非判斷，以及不斷發(fā)揮新聞工作者輿論導(dǎo)向工作的作用。而在這一點(diǎn)上，播音員與主持人是沒有任何差別的。

四、結(jié)語

綜上所述，其實(shí)播音員與主持人之間并沒有高低貴賤之分，有的只是工種和工作環(huán)境的不同而已。而在任何一個(gè)國家和地區(qū)，播音員與主持人永遠(yuǎn)都有展現(xiàn)各自光芒的地方。

注釋：

①張頌。河北易縣人，1936年7月27日出生，我國播音界泰斗，創(chuàng)立了中國播音學(xué)學(xué)科體系，曾任中國傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院院長，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的播音員、主持人和教師。2012年11月10日上午10點(diǎn)22分在北京去世，享年76歲。

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[3]吉尼格拉漢姆斯克特（美）.苗棣（譯）.脫口秀—廣播電視談話節(jié)目的威力與影響[M].北京：新華出版社，1999.