林曉

福建華南女子職業(yè)學(xué)院(福州 350108)

試析鞋幫樣的創(chuàng)新性美化設(shè)計

林曉

福建華南女子職業(yè)學(xué)院(福州 350108)

幫樣設(shè)計作為鞋類產(chǎn)品的全鞋設(shè)計的主要組成部分，是制鞋工業(yè)開創(chuàng)新產(chǎn)品的第一步，它是一項技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)作活動。鞋類幫樣設(shè)計者在設(shè)計的過程中，務(wù)必在了解、分析國內(nèi)外市場需求動態(tài)的前提下，在款式、圖案、造型的設(shè)計上積極挑戰(zhàn)技巧與難度，充分體現(xiàn)其設(shè)計“美感”。

幫樣設(shè)計；美化設(shè)計；創(chuàng)新

幫樣的美化設(shè)計一般在幫樣部件的輪廓邊緣線上，另一處則在部件的內(nèi)部。美化部件輪廓邊緣，要求其寬度、密度必須均稱和整齊；美化部件內(nèi)部時，多采用圖案進(jìn)行裝點，其圖案設(shè)置的方位應(yīng)在楦面比較平坦的部位，一般在位于口門附近、腰部、鞋耳下面、橫條中間、鞋舌中間和靴筒面上等部位進(jìn)行創(chuàng)新性的美化設(shè)計。

現(xiàn)以女皮鞋淺口式幫樣造型結(jié)構(gòu)為題，講述幫樣中五大部位的創(chuàng)新與美化設(shè)計。

淺口式幫樣的基本結(jié)構(gòu)在專業(yè)者或消費者的心目中早已構(gòu)成了“潛在性”的形態(tài)概念：尖、直、圓、方以及異型等的口門造型，早被譽為傳統(tǒng)佳作。然而，若過于遵循守舊、缺乏應(yīng)變、惰教惰學(xué)，則收效甚微。

創(chuàng)新與美化是探索和研究幫樣設(shè)計的主要內(nèi)容，但并不是截然隔開的兩個方面。

(1)創(chuàng)新

任何產(chǎn)品的設(shè)計貴在創(chuàng)新，淺口式幫樣設(shè)計也不例外。因為它的式樣輪廓早已被人眼熟，這是它的不利因素；如何超越這一警線，捷徑在于創(chuàng)新。這里僅提一點：淺口式具有很強的親和力和可融性，可以運用拓展、延伸和整合等的創(chuàng)新技巧，則不難設(shè)計出“一圖多用”即“一圖多樣”的不同花色品種，完成系列化設(shè)計。

(2)美化

由于淺口式幫樣的基本輪廓眾所熟知，自身若不進(jìn)行美化，久之必生膩煩。淺口式幫樣從整體結(jié)構(gòu)來看，同樣具有前、后幫之分，只是前幫短于后幫而已。淺口式幫樣的美化設(shè)計，“口型”不是美化的主題，而是要圍繞“口型”作整體的美化設(shè)計，為其畫龍點睛、錦上添花。

根據(jù)以上提出的“創(chuàng)新”與“美化”兩個方面的設(shè)計意向，我們即圍繞這一意向從整體中尋求其各自的動筆的方位，應(yīng)用不同的手法和技巧，完善“意向”、完善“點睛”。

1 “口前”美化設(shè)計

所謂“口前”即指淺口式幫樣口門輪廓線的前端，在這一位置上進(jìn)行美化設(shè)計。

現(xiàn)以圖1、圖2所示為例。

該二圖所示的款式，均在口門輪廓線的前端處采用縱橫向曲線延伸的分割方法繪制成圖樣。二圖樣在觀感上似幅“湖海納川圖”，給人一種似蜿蜒不息的川流匯入湖海的美感。但須指出，由于二圖分割曲線造型的差異，其口門造型應(yīng)隨之而異：圖1的圖樣系應(yīng)用^^^^型曲線分割，適用于“尖口型”；圖2的圖樣系應(yīng)用型曲線分割，適用于“圓口型”。

圖3 “辮花條”圖案——尖口型

圖4 “辮花條”圖案——尖口

在“口前”美化設(shè)計中，圖3、圖4所示的圖例系借鑒我國傳統(tǒng)的“辮花條”的手工藝原理。圖3圖樣運用“口前”縱橫交叉的分割線條編織成圖案展現(xiàn)于口門前面，構(gòu)成了凹凸起伏的編織線條，在感觀上富有雕塑美的立體感。

而圖4的圖樣設(shè)計，除了與圖3具有同感外，設(shè)計的圖案卻相異。在觀感上看，該圖樣出現(xiàn)“前圓口”、“后尖口”雙口門造型相互交錯、遙相呼應(yīng)的美感效果。

圖5的圖例是以在口門前端鑲蓋一“重疊型小飾件”的造型圖樣作為點綴，它會使淡雅的“橢圓口型”增添清新之感。但須指出，這一點綴的小飾件若設(shè)計得太小或過細(xì)了不顯眼，設(shè)計得過大或太粗，均必與口門造型不協(xié)調(diào)而影響美觀。

圖6的圖例是借鑒服飾設(shè)計中襯衫“翻領(lǐng)口”工藝的設(shè)計方法。其作為“直口門造型”(包括近似直線型口門)的美化設(shè)計，在觀感上也頗有新意。

圖7的圖例同樣是在“直口型”的口前變化設(shè)計上。它改為“卷舌口”設(shè)計方法，為淺口式中的“淺舌口式”幫樣另創(chuàng)一條“增光添色”的新路。

注：①在圖6圖例上，于“領(lǐng)口中心點”處若再設(shè)計一“花結(jié)”點綴之，美感效果會更佳。

圖7 “翻領(lǐng)口”——直口型

圖8 “卷舌式”——直口型

②在圖7圖例上，于卷舌件的前邊緣亦可裁切成多種造型的“花條”圖樣，也會起到增光添色的作用。

除此之外，口前的美化設(shè)計還可在原口門造型的輪廓線邊緣進(jìn)行“包口”的設(shè)計方法，來凸顯其口型美。

2 “口中”美化設(shè)計

“口中”美化設(shè)計即指在口門輪廓線內(nèi)部進(jìn)行設(shè)計。淺口式幫樣的口門長度一般處于前掌凸度點之前腳面較平坦的部位上，可想而知若再在“口中”進(jìn)行美化設(shè)計，勢必延伸于跗背之間，其部件必出現(xiàn)向上蹺的“爬坡”態(tài)勢。這樣，從造型的角度看，立體感會更好，鞋子相應(yīng)更跟腳；從美觀和穿用上都是有益的。因此，此部位的美化設(shè)計以線型圖案為主，如在口中編織網(wǎng)狀體的“辮條”圖案造型，簡潔但不乏其美感；須指出的是，由于口中設(shè)置了線條型部件，其橢圓型口門應(yīng)設(shè)計得淺些，前弧也應(yīng)小些，這樣就更顯得秀氣。

另外，“口中”的美化設(shè)計還應(yīng)用“舌部件”作襯托點綴，成型的圖樣口舌連成一體，給人以親近感。淺口式“口中”的舌頭，由于延伸于跗背前部，形成了一定的蹺度，可使口、舌兩部件排列得“一平”、“一蹺”，視覺上更感清晰亮麗。

3 “口側(cè)”美化設(shè)計

方方圓圓、端端正正已被視作淺口式的“正統(tǒng)”設(shè)計，也為廣大消費者所接受。然而，時過也會景遷，久了也會膩味。淺口式“口側(cè)”即指口門外邊側(cè)，在這個部位進(jìn)行美化設(shè)計也是一種新思路，可嘗試之。

在淺口式“口側(cè)”美化設(shè)計中，一可用“雙圓”鑲嵌的曲線造型圖案，來轉(zhuǎn)移人們的視點；二用“形象化”的圖案造型，同樣起延伸和轉(zhuǎn)移人們視角的作用。這樣構(gòu)成的“口側(cè)”圖案造型除了采用側(cè)向為主，即橫向分割線條外，也不乏運用縱、橫向相交替的分割方法構(gòu)建圖樣。只有這樣，在設(shè)計過程中就不會受其制約，下筆的思路也得到拓展了。

如果采用側(cè)(橫)向分割線條為主的設(shè)計方法來繪制成圖樣，“口門”后部向下伸展的曲線分割和后幫上口線前部的折疊式條塊等，幾乎全部采用橫向分割的設(shè)計方法完成(圖8)；

而圖9的圖例，其“口門”后部的伸展線與圖8的圖例中的后幫上口線前部的伸展線，二圖構(gòu)成相反的“一后”和“一前”的縱向伸展線的造型圖案，其它均取橫向分割線條。

4 前幫的美化設(shè)計

淺口式前幫的美化設(shè)計應(yīng)從幫樣的整體來看，它的特點是：前幫較短而口門也淺；若過于美化，則尚欠雅致，很不值得。

常見的前幫圖案設(shè)計有“蓋件”、“圍件”以及“包頭”等，這些圖案造型在設(shè)計過程中時有可用之處。

4.1 前幫蓋件的應(yīng)用

淺口式前幫蓋件的應(yīng)用要從整體結(jié)構(gòu)上分析，應(yīng)視其適應(yīng)性。有的幫樣結(jié)構(gòu)對“蓋件”適用性較好，可酌情進(jìn)行吻合設(shè)計；有的幫樣結(jié)構(gòu)則不然。因而，無視適應(yīng)性的“拼湊”設(shè)計則適得其反。

前幫蓋件設(shè)計中，一般是把蓋件搭配于“丁帶式”和“淺舌式”的前幫部件上，這樣的圖案造型不論從“正統(tǒng)”的眼光來看，或以審美的觀念看，都不愧稱其為盡善盡美。如果在“方口式”和“圓口式”的前

幫部件上加以美化，在保持“口門”完整性的前提下，蓋件的后端分別設(shè)計成直線型和弧線型的斷面，口、蓋二者保持一定的距離，使圖樣更清新典雅；但須指出：直線型對應(yīng)方口型、弧線型對應(yīng)圓口型較為相稱。

4.2 前幫圍件的應(yīng)用

在淺口式前幫美化設(shè)計中，應(yīng)用圍件美化是不易下筆的。不過，圍件的造型圖案可以應(yīng)用創(chuàng)新的手法來對應(yīng)淺口式的整體圖案，它的“適用性”就會開辟出新的局面。

從整體上看，圍件造型鑲接于“淺耳式”、“淺舌式”前幫上，或者長圍件造型搭配于“直口型”和“淺中開口式”的前幫上，都不失其美感；而且長圍件向后延伸，自然地形成為后幫上口線，其整個線條于前后幫，從觀感看，長而流暢，自然中又有淡雅之美。

4.3 前幫包頭的應(yīng)用

應(yīng)用“包頭”部件作為淺口式前幫的美化設(shè)計未嘗不可，但應(yīng)有別于男式“三節(jié)頭”的包頭造型；女式“包頭”主要應(yīng)顯示其

5 后中幫的美化、整合、延伸設(shè)計

淺口式幫樣的后幫較長，從“口門寬度點”到“后中縫”構(gòu)成了一段很長的后幫上口線，其中包括“后中幫”和“后跟部”；其傳統(tǒng)的“直線型”設(shè)計法也一直沿用至今。而淺口式后幫的美化設(shè)計是指于后中幫和跟部兩部分的美化設(shè)計，也就是如何改變“直線型”后幫上口線，使其成為包括“曲線型”以及其它別致線條的美化設(shè)計問題。

(1)后中幫美化設(shè)計淺口式的后中幫是處于幫樣的旁側(cè)，從直觀效果上看必不如前幫；不過其外側(cè)卻給人以延伸視野之感，而若讓其“忽隱忽現(xiàn)”，亦不失其美感。由此可見，淺口式后中幫的美化設(shè)計是值得深入探究的。

如在多曲線造型的“異型口”的寬度點之后，再連接多曲線造型的后中幫上口線，令人有目不暇接、頗似波浪翻滾之感；在“方口型”寬度點之后的后中幫位置上采用側(cè)面斷幫分割線條的設(shè)計方法，設(shè)計出由“多圓曲線”組成的斷面分割線條，讓人們在欣賞正面“方口型”潔凈美的同時，又在側(cè)面發(fā)現(xiàn)“多圓曲線”之美，二者呈現(xiàn)出“反差”之造型美感。

淺口式后中幫美化設(shè)計中，除了采用“曲線型”后幫上口線以改變“直線型”后幫上口線的設(shè)計方法外，大多采用在上口線中段進(jìn)行局部“側(cè)面斷幫”的設(shè)計方法以美化后中幫，以更凸口型的造型美。

(2)淺口式”與“帶式”幫樣的轉(zhuǎn)換和整合設(shè)計不少“帶式”幫樣的結(jié)構(gòu)形式可借用“淺口式”幫樣的結(jié)構(gòu)形式，運用轉(zhuǎn)換并整合而成其“姐妹作”。轉(zhuǎn)換、整合的設(shè)計主題一般選擇于“后中幫”側(cè)面，該處為“絆帶”部件較理想的整合位置；因而應(yīng)進(jìn)行一次針對性的保留設(shè)計，即在保留包括口門造型在內(nèi)的結(jié)構(gòu)造型的前提下，轉(zhuǎn)換符合于帶式幫樣特殊結(jié)構(gòu)的整合再設(shè)計。如果轉(zhuǎn)換整合得當(dāng)，“帶式”幫樣即可脫穎而出，給人耳目一新之感。

這里，借用“圓口式”的口門造型圖案來說明淺口式幫樣向帶式幫樣的轉(zhuǎn)換、整合以及美化再設(shè)計。我們可以在后幫上口線的“后中幫”側(cè)面這一局部進(jìn)行一系列的轉(zhuǎn)換、整合以及美化等再設(shè)計，繪制出“圓口一帶式”的圖樣，其設(shè)計方法是恰當(dāng)?shù)囊彩菬o可挑剔的。這樣的的設(shè)計可充分說明，應(yīng)用淺口式包括“口門”造型結(jié)構(gòu)在內(nèi)的原圖樣，是可以轉(zhuǎn)換、整合并加以美化設(shè)計的，是順利實現(xiàn)“帶式”圖樣的有效途徑。

以淺口式圖樣為基礎(chǔ)，經(jīng)嘗試還可以設(shè)計其它造型結(jié)構(gòu)的“帶式”圖樣。

圖10的圖例即是利用“方口型”或“方圓結(jié)合口型”的圖樣，轉(zhuǎn)換設(shè)計為“雙前絆帶式”的圖樣。由于口后多出一條“絆帶”部件，因而在轉(zhuǎn)換整合設(shè)計時，第一前絆帶部件應(yīng)設(shè)計于“口門寬度點”之后、“后中幫”部位之前，即二者間的中心位置上；第二前絆帶的設(shè)計則落于“后中幫”的位置上。

從圖例中不難看出，它是借用原圖樣的后幫上口線進(jìn)行設(shè)計，但它并不局限于“后中幫”位置。

圖9 方口型、方圓結(jié)合設(shè)計

圖11的圖例即“圓口叉帶式”。由于“叉帶”部件在設(shè)計時內(nèi)側(cè)的“帶根”前傾，外側(cè)的“扣帶”拖后，呈傾斜狀態(tài)繞向于腳背；因而內(nèi)側(cè)的帶根應(yīng)設(shè)計于后中幫之前，外側(cè)的扣帶還是設(shè)計于后中幫附近。

淺口式轉(zhuǎn)換帶式幫樣是在采用曲線型美化后幫上口線的同時，又在后中幫的側(cè)面采用“象征形式”的

設(shè)計手法，分別繪制出“前偏”或“后偏”的“帶式”圖樣，讓人們在直觀與旁觀兩向度方面都會領(lǐng)略到美的感受。

圖9 “大圓口”口側(cè)折疊花條鑲嵌

圖10 “方口式”口側(cè)前伸花條鑲嵌

在淺口式轉(zhuǎn)換、整合帶式圖樣的設(shè)計中，上面羅列了“前絆帶式”、“雙絆帶式”、“叉帶式”、“前偏帶式”、“后偏帶式”以及“丁帶式”等等；由此可見，淺口式轉(zhuǎn)換、整合帶式圖樣具有很高的親和力和可融性。

再如帶式幫樣中的“盤帶式”，在轉(zhuǎn)換整合過程中，它的前幫樣可以全盤接納原淺口式圖樣的造型結(jié)構(gòu)，只有在最后部的后跟部，設(shè)計一個能夠架設(shè)安裝“盤帶”部件的“超高型”的“包跟”部件，讓這一成型的“盤帶式”包跟部件接軌于淺口式圖樣上，一種理想的“淺口盤帶式”大功告成(圖12)。

圖11 圓口式設(shè)計變化為圓口叉帶式

圖12 淺口式——淺口盤帶式整合設(shè)計

(3)淺口式與“淺口全、半空涼鞋”幫樣的延伸設(shè)計淺口全或半空涼鞋幫樣是由淺口式幫樣延伸設(shè)計取得的。由于人們對淺口式的偏愛，專業(yè)界為了不因時令而中斷，因而設(shè)計出既保持傳統(tǒng)產(chǎn)品特色又適合時令需求的淺口全或半空涼鞋的花色品種，它是一種“延伸性”的設(shè)計方法。

淺口全、半空涼鞋由于結(jié)構(gòu)設(shè)計上能讓腳背和腳跟甚至腳趾外露于鞋幫之外，具有一定的散熱功能，因而適合于夏令季節(jié)穿用的需求，其美化要點簡要分述如下：

①“淺口后偏帶式”后空涼鞋。其幫樣結(jié)構(gòu)特點是：應(yīng)用后帶部件從內(nèi)側(cè)沿后幫上口線，繞過腳跟與外側(cè)處的鞋釬扣上；即構(gòu)成了腳跟外露的后空(后偏帶)涼鞋。

②“淺口橡筋帶后空涼鞋”。它的結(jié)構(gòu)特點是：應(yīng)用“橡筋帶”鑲接于腳跟，即后縫高點附近的后帶上，從而構(gòu)成后空涼鞋。

③“淺口式全空(前后空)涼鞋”。它的結(jié)構(gòu)特點是：除了任意設(shè)計后空涼鞋造型結(jié)構(gòu)外，在幫樣板的J點處根據(jù)造型需求，設(shè)計一“空洞”的輪廓線條作為“前空”；即成為“全空涼鞋”。但須指出“前空洞”不宜設(shè)計得過大或過小，過大了必影響頭式造型的變化；過小了則不會起散熱的作用，以拇指稍能顯露為理想。

④“淺口盤帶式”全或半空涼鞋。它的特點是：在“后弧線”上設(shè)計一“超高度后縫包跟部件”以滿足“盤帶”部件的穿條之用。有此可想，其后中幫附近須采用側(cè)面斷幫的設(shè)計方法，“盤帶”才能組合成型。

(4)后跟(包跟)部件的美化設(shè)計淺口式幫樣與其它品種的幫樣一樣，為了增添其整體幫樣的美感，在不顯眼的跟部加以點綴還是必要的。不過，淺口式包跟部件的設(shè)計應(yīng)恰如其分，應(yīng)以清新雅致著筆，以免影響整體結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)感。這里還需指出，若已于后中幫的側(cè)面應(yīng)用重筆描繪鮮明的點綴圖案，那么在跟部就不必要多費心思了；反之，還是要動些手筆?？傊珴饣蛱?、太繁或太簡，都不盡如人意。

跟部件包括有：直、曲線造型的“包跟條”，“葫蘆”等造型的“包跟”部件，最簡易的還有“保險皮”或“包口條皮”等等。

綜上所述，鞋類產(chǎn)品是日常生活用品，又是給人們以“美”的享受的裝飾品。當(dāng)前我國的鞋類產(chǎn)品，不僅滿足國內(nèi)需求，并已面向國際市場。由于人們的生活、環(huán)境、地區(qū)、年齡、性別、職業(yè)等的差異，加上季節(jié)、氣候、衣著等的變化，對于產(chǎn)品的造型款式的要求亦隨之而異；同時，人們對穿戴之物厭膩其“重復(fù)性”，時刻潛在著新的追求。幫樣的美化設(shè)計方法很多，對增添產(chǎn)品藝術(shù)形象、提高產(chǎn)品的檔次及銷售量都具有現(xiàn)實意義，美化設(shè)計同做菜的佐料一樣，必須應(yīng)用得恰當(dāng)，過了還會膩味，不易被人接受，幫樣設(shè)計者應(yīng)有的放矢，才能創(chuàng)新性地使鞋類產(chǎn)品舊貌換新顏。

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(責(zé)任編輯：文婷)

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