陳雅潔

河南師范大學(xué)

?

淺談數(shù)字音頻混響技術(shù)對(duì)制作管弦樂(lè)的影響
——以作品《牧歌》為例

陳雅潔

河南師范大學(xué)

制作的管弦樂(lè)音樂(lè)在音頻狀態(tài)最后的縮混過(guò)程施加的各種效果器中，混響是一種最基本而常見(jiàn)的效果類型。制作的管弦樂(lè)的后期混響處理有別于其他類型的音樂(lè)如流行音樂(lè)、室內(nèi)樂(lè),等等因?yàn)楣芟覙?lè)的聲部數(shù)量較多,織體關(guān)系復(fù)雜，頻車分布相當(dāng)寬，它需要近似于真實(shí)樂(lè)隊(duì)演奏的仿真的長(zhǎng)混響自然混響。

音樂(lè)制作；MIDI；混響；管弦樂(lè)；技法

時(shí)代為媒，以往毫不相干的兩個(gè)行業(yè)——音樂(lè)與電腦如今結(jié)為親密良緣，“井水河水”已成不可分離的家族隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，多媒體電腦正發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，只要音樂(lè)與電腦技術(shù)或設(shè)備相聯(lián)系，就帶有電腦音樂(lè)制作的成分。電腦音樂(lè)的出現(xiàn)與發(fā)展是音樂(lè)藝術(shù)與聲音處理技術(shù)的一次革命，它改變了傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作，演奏和制作方式，使更多的音樂(lè)作品得以最終實(shí)現(xiàn)，滿足了社會(huì)發(fā)展對(duì)音樂(lè)在數(shù)量上和質(zhì)量上的需求。數(shù)字音頻系統(tǒng)早已引起國(guó)內(nèi)外專業(yè)和非專業(yè)人士的廣泛關(guān)注，國(guó)外從軟硬件的開(kāi)發(fā)以及音樂(lè)制作的研究，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)先于我國(guó)國(guó)內(nèi)在這方面因沒(méi)有相應(yīng)的軟硬件基礎(chǔ)和制作經(jīng)驗(yàn)，尤其是對(duì)于用技術(shù)制作管弦樂(lè)更是在探索之中。

電腦音樂(lè)作品，從設(shè)計(jì)、創(chuàng)作、修改、成品的全部過(guò)程，如同高科技數(shù)控生產(chǎn)線，由一個(gè)系統(tǒng)就可完成而傳統(tǒng)的音樂(lè)，從創(chuàng)作到錄制過(guò)程就大有不同了，一個(gè)最簡(jiǎn)單的電腦音樂(lè)制作系統(tǒng)包括如下設(shè)備：

(1)計(jì)算機(jī)一臺(tái)裝相應(yīng)的操作系統(tǒng)。

(2)鍵盤(pán)或合成器一臺(tái)。

(3)音源一臺(tái)(或各種軟音源)。

(4)放音設(shè)備如音箱、功放、耳機(jī)等。

(5)其他配件如連接線、延音踏板等。

具有專業(yè)化規(guī)模集成的電腦音樂(lè)制作系統(tǒng)還需要諸多功能設(shè)備來(lái)組成。包括調(diào)音臺(tái)、監(jiān)聽(tīng)、多軌錄音機(jī)、采樣器、降噪器、混響器、壓擴(kuò)器、延時(shí)器、均衡器、聲像等等。這些價(jià)格昂貴的專業(yè)級(jí)設(shè)備都是一臺(tái)臺(tái)獨(dú)立的設(shè)備，常常根據(jù)音樂(lè)的需要單一或組合使用。

在同一首音樂(lè)當(dāng)中，對(duì)于同種樂(lè)器的演奏，并不是使用越多的音色庫(kù)越好，那樣不僅音樂(lè)顯得凌亂、虛假，而且也是對(duì)電腦配置的有力挑戰(zhàn)，但我們至少也要選擇兩種可以互相融合，真實(shí)自然的音色采樣。下面是對(duì)MIDI制作弦樂(lè)進(jìn)行分析。

一、弦樂(lè)音序技法

1.長(zhǎng)音。

弦樂(lè)在演奏長(zhǎng)音時(shí)，大致有兩種演奏過(guò)程和方式：一是無(wú)演奏變化的長(zhǎng)音，這種長(zhǎng)音的演奏，無(wú)論強(qiáng)還是弱，在音樂(lè)的強(qiáng)度和表情上都大致相同；二是有明顯起伏變化的長(zhǎng)音，這種長(zhǎng)音通常用于富有歌唱性的旋律和有表情的演奏.

2.連弓。

為了實(shí)現(xiàn)音與音的緊密連接和平滑過(guò)渡，在處理上要采取各音彼此重疊的方法。鍵盤(pán)演奏能力強(qiáng)的制作人通過(guò)實(shí)時(shí)的演奏就可以實(shí)現(xiàn)用重疊的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)連奏而當(dāng)我們用鼠標(biāo)或步進(jìn)錄音的方式，來(lái)錄制音符時(shí)，就要在音序器中做以調(diào)解

撥奏是弦樂(lè)器常用的演奏方法之一。

二、銅管樂(lè)器音序技法

這是銅管樂(lè)器最基本的兩種演奏方式，但不同的樂(lè)器尤其擅長(zhǎng)的演奏法，例如，傳統(tǒng)上講，小號(hào)的斷奏也很干凈，把小軍鼓的節(jié)奏給小號(hào)演奏也沒(méi)有問(wèn)題。

三、木管樂(lè)器音序技法

1.小號(hào)是移調(diào)樂(lè)器。

常用的小號(hào)在高音譜表上是上二度記譜，實(shí)際音域?yàn)樾∽纸M一小字二組由于小號(hào)的號(hào)嘴很淺，管體較短和具有較快的筒式活塞，所以它是銅管樂(lè)器中最靈活的樂(lè)器種類。

2.長(zhǎng)號(hào)音域?yàn)榇笞忠唤M一一小字二組。

長(zhǎng)號(hào)滑管的把位間有許多的音高變化，所以長(zhǎng)號(hào)有能力奏出良好的旋律線條，連奏是長(zhǎng)號(hào)較搜長(zhǎng)的，連奏時(shí)氣流不斷。

四、打擊樂(lè)器音序技法

定音鼓的滾奏通常以強(qiáng)拍位開(kāi)始并且強(qiáng)拍位結(jié)束，所以為其選取單一的音色采樣是不明智的，我們先選擇兩個(gè)音色采樣分別制作滾奏，然后讓這兩個(gè)滾奏相互錯(cuò)開(kāi)使交替演奏，并且相隔一個(gè)八度最后就是用控制器做漸強(qiáng)和減弱的起伏變化和力度的處理.

五、鋼琴的音序技法

鋼琴是大家所熟知的樂(lè)器，不必在其本身的構(gòu)造、音色及演奏法上做過(guò)多的論述，隨著管弦樂(lè)隊(duì)的發(fā)展，鋼琴越來(lái)越多地在樂(lè)隊(duì)當(dāng)中應(yīng)用，放在樂(lè)隊(duì)中就容易多了。在管弦樂(lè)隊(duì)中鋼琴可以作為旋律和節(jié)奏樂(lè)器、低音樂(lè)器和增加其他樂(lè)器的亮度等。

在選取鋼琴的釆樣時(shí)，要注意兩種拾音方式：音樂(lè)廳方式和影視音樂(lè)方式，音樂(lè)廳方式是遠(yuǎn)場(chǎng)拾音方式，得到的是整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)的聲音方式這就要考慮聲像的問(wèn)題，所以再選取采樣時(shí)，要選擇適合的音色.

六、實(shí)例分析《牧歌》

制作傳統(tǒng)管弦樂(lè)就要后期制作中管弦樂(lè)的效果器處理管弦樂(lè)的聲部數(shù)量較多,織體關(guān)系復(fù)雜,各個(gè)樂(lè)器組又具有獨(dú)特的音色特征和頻率分布范圍。我通過(guò)取樣管弦樂(lè)作品《牧歌》,對(duì)混響效果的參數(shù)控制和調(diào)整進(jìn)行了分析和研究。

《牧歌》是一部表現(xiàn)遼闊的草原與柔美的自然風(fēng)景的作品。

1.弦樂(lè)組音色和聲場(chǎng)的處理方式。

作品的15-20小節(jié),弦樂(lè)是單簧管的伴奏背景旋律,音色應(yīng)該是柔和,節(jié)奏感比較強(qiáng)的。調(diào)整小提琴500HZ—2KHZ和2—8KHZ區(qū)域,增加透明度、增強(qiáng)柔和度。90至96小節(jié),是小提琴的一個(gè)華彩部分,需要明亮跳躍的音色。

2.銅管組音色和聲場(chǎng)的處理方式銅管和木管樂(lè)器通常中頻比較突出,處理好中頻非常重要。

對(duì)于圓號(hào)這樣的樂(lè)器,低頻過(guò)濾點(diǎn)可以設(shè)在200Hz甚至更高。對(duì)于那些低音突出的銅管樂(lè)器來(lái)說(shuō),情況正好相反,需要過(guò)濾掉高頻部分。由于銅管樂(lè)器具有穿透力,既要保持其特有大落差的動(dòng)態(tài)特性又要讓聲場(chǎng)關(guān)系不至于干擾弦樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力。我對(duì)圓號(hào)施加了較大的混響量以確立相對(duì)靠后的聲場(chǎng)定位。

3.木管組音色和聲場(chǎng)的處理方式引子是長(zhǎng)笛的旋律。

觀察長(zhǎng)笛的頻譜分析,5-6KHz是影響長(zhǎng)笛音色明亮度的,為了突出長(zhǎng)笛若隱若現(xiàn),仿佛草原上飄來(lái)的聲音,我用Q10-Paragraphic EQ Mono均衡器對(duì)短笛的音色進(jìn)行處理。12小節(jié),長(zhǎng)笛的音色需要明亮、柔和的音色,我添加Waves Q10-Paragraphic EQ增加了中高頻的波段。

單簧管的旋律在14小節(jié)時(shí)出現(xiàn)。作品中單簧管的音色是比較渾厚的,而150-600Hz正是增加音色豐滿度的。因此,添加Wave sQ10-Paragraphic EQ對(duì)其音色進(jìn)行調(diào)整。

我希望在以后具體的音樂(lè)制作的工作中，我將以MIDI制作為基礎(chǔ)，并希望配以真實(shí)樂(lè)器的錄制，為那些優(yōu)秀的大型影視作品搭配上最完美的原創(chuàng)音樂(lè)音效。

[1]揚(yáng)楠,電腦音樂(lè)3問(wèn)[M]，北京.清華大學(xué)出版社，2004年版.

[2](蘇)伊斯波索斌著，陳敏譯,和聲學(xué)教程[M]，北京.人民音樂(lè)出版社，2年版.

[3]桑桐,和聲的理論與應(yīng)用I[M]，上海.上海音樂(lè)出坂社，1988年版.

[4]蔡松琦,流行音樂(lè)和聲技法I[M]，上海.上海音樂(lè)出版社，1997年版.

[5]劉學(xué)嚴(yán),中國(guó)五聲性調(diào)式和聲及風(fēng)格手法[M]，長(zhǎng)春.時(shí)代文藝出版社，1995年版.

[6]陳恩光,和聲習(xí)題寫(xiě)作指南[M]，天津.百花文藝出坂社，2003年版.

[7]趙曉生,傳統(tǒng)作曲技法[M]，上海.上海教宵出版社，2003年版.

[8]楊慊懷,音樂(lè)的分析與創(chuàng)作1[M]，北京.人民音樂(lè)出版社，2003年版.

[9]陳國(guó)煩,英漢電子音樂(lè)詞典[M]，北京.人民音樂(lè)出版社,2006版.

[10]牟洪,管弦樂(lè)隊(duì)配器法[M]，北京.人民音樂(lè)出版社，1999年版.