張英曦

(湖南師大美術(shù)學(xué)院,湖南 長沙　410000)

?

中國油畫市場的調(diào)查與研究

張英曦

(湖南師大美術(shù)學(xué)院,湖南 長沙410000)

摘要：中國油畫市場分別經(jīng)歷了起步，發(fā)展到繁榮的幾個歷史階段，而現(xiàn)今，在繁榮的油畫市場的背后存在著一系列不可避免的問題及藝術(shù)市場保障體制的不健全，對藝術(shù)家各方面都產(chǎn)生了極大的負(fù)面影響。不僅如此，油畫市場逐漸被體制內(nèi)的油畫家所壟斷，而藝術(shù)作品的好壞失去了其本質(zhì)意義。由此可見，我們可以向國外學(xué)習(xí)更多成熟的藝術(shù)管理體制和模式，做到洋為中用，中西結(jié)合。

關(guān)鍵詞：油畫市場；藝術(shù)體制；畫廊；油畫家

一、引言

在現(xiàn)代化的今天，商品意識的“深入民心”不僅深刻地改變了人的生存觀念，也改變了人的生活方式。就連一向以清高著稱的藝術(shù)家也未能免俗，三句話不離“市場”。作為本土“洋藝術(shù)”的中國油畫更是以驚人的速度“邁出國門，走向世界”。

二、中國油畫市場的發(fā)展歷程

“市場”為國內(nèi)的油畫帶來了更多的機會和發(fā)展的空間，最早的油畫市場可以追溯到二十世紀(jì)八十年代，那個時期的油畫理念是純粹而高尚的，但是隨著當(dāng)時經(jīng)濟的發(fā)展，外企人員以及一些觀光客開始少量的購買一些國內(nèi)畫家的油畫作品。到了1994～2002這段時期，抬高藝術(shù)作品和價格炒作等一系列的行為出現(xiàn)在了油畫市場中。自從進(jìn)入二十世紀(jì)以來，經(jīng)濟，政治，文化各方面全面發(fā)展,多元化的市場機制已經(jīng)被社會全面地接受。尤其是在最近幾年，中國的油畫市場開始奮起直追。

三、中國油畫市場現(xiàn)狀存在的不足

但是隨著油畫市場的突飛猛進(jìn)，缺陷和危機也近一步顯現(xiàn)，在藝術(shù)品拍賣市場行情火爆的背后，市場的秩序十分混亂，大量投機現(xiàn)象的出現(xiàn)。在這個背景下，中國藝術(shù)家的單打獨斗和缺乏支持，則看上去與強大的市場份額除顯得格格不入。綜合以上所述，中國的油畫市場盡管一定程度上得到了發(fā)展，但是仍然尚未成熟。因此，我們在實際生活中，不僅要向西方學(xué)習(xí)更加科學(xué)的藝術(shù)市場管理制度，也要注重對本民族文化傳統(tǒng)的吸收與發(fā)揚，同時，做到與時俱進(jìn)，中西合璧，洋為中用。

四、解決方法—向國外借鑒油畫市場的發(fā)展模式

(一)向英國借鑒油畫市場的保障體制。

首先，從油畫市場的保障機制來說，我們可以借鑒英國藝術(shù)機構(gòu)的產(chǎn)業(yè)模式，在英國大概有1170個藝術(shù)機構(gòu)，其中包括開放式畫室，拍賣公司，博覽會，非贏利和公共畫廊，在倫敦的就有439家，占43%。全球營利最好的當(dāng)代藝術(shù)畫廊也大部分都集中在倫敦。

其中，英國油畫市場與它本國美術(shù)館的收藏有著緊密的聯(lián)系，全面的收藏體制能鼓舞和滿足社會大眾對藝術(shù)的需求，健全的藝術(shù)市場機制則是藝術(shù)家獲得收入的保障。但是，當(dāng)時英國藝術(shù)委員會非常希望讓藝術(shù)家和表演家一樣，享有雙向身份，一方面讓他們能成為國家健保制度的雇員，另一方面算成自雇員工。前者讓他們享有國家保障，后者可以幫他們減免稅收。關(guān)于藝術(shù)家與畫廊也通常是五五分賬，偶爾也會有例外。在英國境內(nèi)，藝術(shù)品的每次交易，都要再付最高不會超過百分之四的權(quán)利金給藝術(shù)家。不僅如此，英國境內(nèi)的公共部門通過補助經(jīng)費的方式分別對英格蘭，蘇格蘭，威爾士和北愛爾蘭的四個藝術(shù)委員會進(jìn)行資金分配。與英國對當(dāng)代的藝術(shù)實行的種種保障制度相比，中國當(dāng)代藝術(shù)的保障系統(tǒng)確實過于缺乏，由此，我們可以借鑒英國這些藝術(shù)管理體制。

(二)向美國借鑒油畫市場的發(fā)展層次。

那么，我們在解決了藝術(shù)管理機制這一問題之后，又應(yīng)該怎么樣掙脫體制內(nèi)油畫家群體的束縛呢？在這里，我們可以借鑒美國的藝術(shù)模式，分多個層次進(jìn)行推進(jìn)。根據(jù)有關(guān)資料，美國在油畫市場上首先通過辦展的方式擴大藝術(shù)在公眾心目中的知名度，從而提高社會人群對油畫作品的關(guān)注，然后再不斷擴大油畫市場的規(guī)模與層次，美國的油畫市場分別為三個層次：第一類是街頭小店販賣的行畫，類似于裝飾工藝品；第二類是大中小型畫廊進(jìn)行交易的原創(chuàng)型油畫以及經(jīng)營和交易成熟油畫家的繪畫作品；第三類是家族遺存下來的油畫作品。

美國油畫市場中的畫展，它們大致包括以下幾種：1.全美各州，市和許多高等院校都有建美術(shù)館和博物館，這些展館規(guī)模宏偉，藏品豐富，經(jīng)常舉辦美術(shù)展覽活動。這些場館的一部分由政府興建，更多的是大企業(yè)和財團(tuán)出資興建，也有個人出資建造的。更值得一提的是，所有這些展館是全年開放，不收門票的，對于中小學(xué)生更是特別優(yōu)待，而且當(dāng)?shù)氐拿绹颂貏e喜歡去這些地方，逢年過節(jié)，更是蜂擁而至。2.大眾傳媒的期刊社和專業(yè)的美術(shù)類雜志社也是大規(guī)模畫展的主辦者。這些機構(gòu)一般都是具有相當(dāng)財力物力的藝術(shù)評論家，能以操作或炒作的方式推動時尚，鼓動潮流，其辦展的方式往往也是非常前衛(wèi)的，這也是美國油畫市場乃至藝術(shù)市場繁榮的原因。3.美國各地的美術(shù)館和各大學(xué)的圖書館，美術(shù)館也經(jīng)常舉辦美術(shù)展覽活動，這類展覽比較偏向于成熟的作品。社會公共管理部門和政府也在每年舉辦中小學(xué)生的繪畫比賽，這雖然主要是一種吸引顧客的手段，但是從大眾層面上來講，它還是一定程度上拓展了美術(shù)活動的開展。第二類即是在畫廊中辦的展覽，其主要目的是銷售。商業(yè)性比較強，競爭也比較激烈，第三類是家族遺存下來的作品，這一類遺存作品的保存對于國內(nèi)而言是起步比較晚的，但是它有很大的發(fā)展空間。

五、結(jié)語

至此，我們應(yīng)該有了結(jié)論：第一，只有處在一個良好的管理體制中的油畫市場，才會是一個良性的市場，而社會政府對油畫市場保障機制的確立則是支撐這個系統(tǒng)的堅實棟梁。第二，應(yīng)該打破被體制內(nèi)的油畫家所壟斷的藝術(shù)市場，更多的支持和鼓勵體制外的藝術(shù)家來進(jìn)行創(chuàng)作與交流。我認(rèn)為，只有做到以上這幾點，我們中國的油畫市場才會有更深的延伸，更新的開拓和更多的創(chuàng)新面貌。

指導(dǎo)教師：曲湘建

參考文獻(xiàn)：

[1]張景儒.美國藝術(shù)市場管窺[J].美苑.1999年06期：1-2.

[2]王泊喬.姜國芳談中國油畫市場[J]收藏界.2006年03期.

[3]鐘耕略.漫談美國的畫廊制度[J].美術(shù).1989年03期：1-2.

[4]湯傳杰.油畫市場怎么了[J].美術(shù)觀察.1998年06期.

[5]董迅.中國油畫的市場走向[J].藝術(shù)教育.2012年07期.

[6]張潤東，盧菲菲.中國油畫市場的發(fā)展[J].大家.2010年10期：1-3.

[7]張祖英.對中國油畫發(fā)展現(xiàn)狀的思考[J].美術(shù)向?qū)?1996年04期.

中圖分類號:J 233

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X(2016)04-0270-01

作者簡介：張英曦(1992-),女，湖南懷化人，碩士研究生在讀，湖南師大在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫。