馮霞云

內(nèi)容摘要：本文就文學(xué)作品中的色彩詞的運(yùn)用論題，對(duì)寫(xiě)景著“色”，凸顯鮮艷明麗景象作了闡述；指出了描形以“色”，再現(xiàn)生動(dòng)形象的妙處；論述了情以“色”顯，情感濃郁逼真的作用。

關(guān)鍵詞：色彩詞 文學(xué)作品 運(yùn)用

色彩雖是繪畫(huà)表達(dá)手段，但并非美術(shù)專(zhuān)用，文學(xué)與繪畫(huà)在塑造形象、描繪事物上擁有藝術(shù)的共通之處，即色彩的運(yùn)用。語(yǔ)言雖不能像繪畫(huà)那樣直接以色彩再現(xiàn)世界，卻可以通過(guò)色彩詞的運(yùn)用，在讀者腦海中喚起逼真清晰的視覺(jué)形象，產(chǎn)生對(duì)色彩的豐富聯(lián)想，以色彩傳遞思想，從而增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果。

一.寫(xiě)景著“色”，凸顯鮮艷明麗景象

表色彩是色彩詞的獨(dú)特屬性。如畫(huà)畫(huà)離不開(kāi)調(diào)色板上的各種顏料一樣。大千世界的五色斑斕，多姿多彩再現(xiàn)到人們面前，使人們獲得美的感受，同樣也離不開(kāi)色彩詞的應(yīng)用。我們可以看到，作家在描景狀物時(shí)，常常使用色彩詞以收到鮮明生動(dòng)、歷歷如繪的效果。例如：詩(shī)人愛(ài)用鮮明的色彩對(duì)比，來(lái)增加感情的濃度。白居易回憶江南春色之莢：“日出江花紅勝火，春采江水綠如藍(lán)?！睏钊f(wàn)里贊美西湖荷花風(fēng)韻：“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！边@些佳句都是用鮮明的對(duì)比色，使畫(huà)面顯得十分絢麗，使情感表現(xiàn)得明朗而熱烈。這種“著色的情感”，具有繪畫(huà)的鮮明性和直觀感，增強(qiáng)了詩(shī)歌意境的感染力，達(dá)到“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的完美境界。詩(shī)人用色有時(shí)還不局限于一句一聯(lián)，所寫(xiě)詩(shī)詞全篇用色，色彩更加豐富，詩(shī)的境界更為開(kāi)閱。

岑參《白雪歌送武判官歸京》一開(kāi)始使出人意料地用潔白的梨花比喻落在樹(shù)上的積雪，生動(dòng)地勾畫(huà)出塞外八月飛雪的奇景。接著又以空曠荒涼的塞外、烏云沉沉的天空、紛紛揚(yáng)揚(yáng)的白雪構(gòu)成了送別的背景。在一片銀白的世界中，詩(shī)人特地描繪了那面鮮艷的紅旗。在整個(gè)背景和個(gè)別事物的映襯上，在色彩的調(diào)配上，是那么美麗而又和諧，真是“獨(dú)樹(shù)一幟”。全詩(shī)展現(xiàn)出一幅色彩鮮明、奇異壯偉的邊塞圖景。

二.描形以“色”，再現(xiàn)生動(dòng)形象

詩(shī)的境界中必有山有水。那么請(qǐng)看濟(jì)南吧。那顏色不同、方向不同、高矮不同的山，在秋色中更越發(fā)不同了。以顏色說(shuō)吧，山腰中的松樹(shù)是青黑的，加上秋陽(yáng)的斜射，那片青黑便多出些比灰色深，比黑色淺的顏色，把旁邊的黃草蓋成一層灰中透黃的陰影。山腳是鑲著各式絳子的，一層層的，有的黃，有的灰，有的綠，有的似乎是藕荷色兒。山頂上的色兒也隨著太陽(yáng)的轉(zhuǎn)移而不同。山頂?shù)念伾煌€不重要，山腰中的顏色不同才真叫人想作幾句詩(shī)。山腰中的顏色是永遠(yuǎn)在那兒變動(dòng)，特別是在秋天，那陽(yáng)光能夠忽然清涼一會(huì)兒，忽然又溫暖一會(huì)兒，這個(gè)變動(dòng)并不激烈，可是山上的顏色覺(jué)得出這個(gè)變化，而立刻隨著變換。忽然黃色更真了一些，忽然又暗了一些，忽然像有層看不見(jiàn)的薄霧在那兒滾動(dòng)，忽然像有股細(xì)風(fēng)替“自然”調(diào)合著彩色。輕輕地抹上一層各色俱全而全是淡美的色道兒。有這樣的山，再配上那藍(lán)的天，晴暖的陽(yáng)光；藍(lán)得像要由藍(lán)變綠了，可又沒(méi)完全綠了；晴暖得要發(fā)燥了，可是有點(diǎn)兒涼風(fēng)，正像詩(shī)一樣的溫柔；這便是濟(jì)南的秋。

一般說(shuō)，描寫(xiě)靜態(tài)的景物，著重于景物的色彩或形狀，而色彩或形狀是可以通過(guò)視覺(jué)感受到的。 人們外貌色彩的關(guān)系非常密切，就臉部顏色來(lái)說(shuō)，因人的年齡、職業(yè)、健康等等的差異，就有“蒼白的”、“紅潤(rùn)的”、“黧黑的”、“潮紅的”、“古銅色的”、“紫醬色的”、“蠟黃的”、“鐵青色”種種不同。而作者借助這些色彩描寫(xiě)人物的外貌，不但能使人物形象鮮明，而且還能揭示人物的性格、命運(yùn)等。如白居易《賣(mài)炭翁》，詩(shī)人抓住最能表現(xiàn)人物特征的面色，鬢發(fā)、手指，運(yùn)用“煙火色”“蒼蒼”“黑”等灰暗的色彩勾勒出一個(gè)歷盡辛勞，備嘗艱苦的燒炭老漢的形象。

三.情以“色”顯，情感濃郁逼真

自然界的景物千態(tài)萬(wàn)狀，各具情致，正是有了這些千姿百態(tài)，各具特色的事物，大千世界才顯得五彩繽紛。即使是同一種自然景物，由于時(shí)間的不同，地點(diǎn)的不同，也會(huì)呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。

人的心情與外界事物的色彩也密切相關(guān)。一個(gè)人在心情愉悅的時(shí)候，覺(jué)得眼前的事物、景物處處是絢麗多彩的，而在心情惡劣的時(shí)候，眼前的一切都成了灰暗的。正如王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“以我觀物，故物皆著我之色彩?！弊骷揖统３Ｍㄟ^(guò)寓情于色的方式，將作家本身或作品中人物的情感借助色彩表現(xiàn)出來(lái)，使抽象的感情具象化，視覺(jué)化，從而加強(qiáng)藝術(shù)的形象性和感染力。莫言小說(shuō)的《紅高梁》中的兩句話而言，既能表現(xiàn)出作者的愛(ài)情情感，又能使讀者與之達(dá)到共識(shí)。“劉大號(hào)一條腿跪著，一條腿拖著，舉起大喇叭仰天吹起，喇叭里飄出暗紅色的聲音”。“隨著爺爺?shù)臉屄?，道路東西兩邊堤后，響起了幾十響破爛不堪的槍聲，又有七八個(gè)日本兵倒下了”，第一句“聲音”是絕不可涂上顏色的，這就要結(jié)合當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境加以辯識(shí)。將聽(tīng)覺(jué)“聲音”通感視覺(jué)“暗紅色”。可以想象到劉大號(hào)在戰(zhàn)場(chǎng)上的情形；一“跪”一“拖”恰好讓人想象到那號(hào)聲的宏亮與劉大號(hào)吹號(hào)的態(tài)勢(shì)成正比。

色彩詞的這種表意作用是一種民族文化的反映。它又和社會(huì)習(xí)俗，大眾的心理有著關(guān)聯(lián)，色彩詞的借代表意又有它靈活可變的一面，色彩詞可以隨著時(shí)代的演變有所轉(zhuǎn)意，也有的一種色彩，一個(gè)色彩詞可借代多層意思。

（作者單位：荊州職業(yè)技術(shù)學(xué)院）