趙昕

摘要：英國(guó)驚悚小說(shuō)家瑪麗·伊麗莎白·布雷登的成名作《奧德利夫人的秘密》講述了一個(gè)美麗天使外表下的女人為了努力過(guò)上更好的物質(zhì)生活，不惜一切代價(jià)而成為上層社會(huì)的一員，后為掩飾其過(guò)去，殺夫并縱火企圖謀殺他人，最終被驅(qū)逐出本不屬于她的莊園的故事。本文從性別研究出發(fā)，逐一剖析小說(shuō)中主要男女人物的行為及心理，發(fā)現(xiàn)作者的寫(xiě)作意圖并不僅僅是對(duì)一個(gè)挑戰(zhàn)男權(quán)社會(huì)的故事的描述，而是顛覆性地對(duì)傳統(tǒng)性別的角色定型和刻板印象的重新解構(gòu)。

關(guān)鍵詞：《奧德利夫人的秘密》;強(qiáng)大的女性;羸弱的男性;性別原型;顛覆

英國(guó)驚悚小說(shuō)家瑪麗·伊麗莎白·布雷登的成名作《奧德利夫人的秘密》講述了一個(gè)貌美如花卻又出身卑賤的女人為了努力過(guò)上更好的物質(zhì)生活，不惜一切代價(jià)想要成為上層社會(huì)的一員，最終被驅(qū)逐出本不屬于她的奧德利莊園并被送往一家瘋?cè)嗽毫似溆嗌墓适?。奧德利夫人，與傳統(tǒng)的“家中天使”截然相反，特立獨(dú)行，勇敢堅(jiān)韌，公然向傳統(tǒng)的男權(quán)社會(huì)發(fā)出挑戰(zhàn)，但是這又不僅僅是對(duì)一個(gè)挑戰(zhàn)男權(quán)社會(huì)的故事的描述。維多利亞時(shí)期，男性大多是強(qiáng)壯而勤奮的，時(shí)刻準(zhǔn)備和外界做艱苦斗爭(zhēng)的;而女性大都是被動(dòng)而羸弱的，待在家中相夫教子的。其實(shí)，很多維多利亞時(shí)期的小說(shuō)已經(jīng)顛覆了這種陳詞濫調(diào)式的觀點(diǎn)，其中不乏一些爭(zhēng)強(qiáng)好動(dòng)的新女性，但少有被動(dòng)而羸弱的男性出現(xiàn)，尤其是男主人公。然而，《奧德利夫人的秘密》卻鮮見(jiàn)地出現(xiàn)了一些羸弱的男性;而小說(shuō)中的女性，除了主人公奧德利夫人以外，其他諸多女性也都具備了勇敢堅(jiān)韌的本性。本文試圖結(jié)合性別研究理論，逐一剖析小說(shuō)中主要男女性別人物的行為及心理，揭示顛覆傳統(tǒng)性別原型背后作者的真實(shí)寫(xiě)作意圖。

小說(shuō)開(kāi)始于年長(zhǎng)富裕的邁克爾·奧德利先生娶了一位年輕漂亮卻一文不名的家庭女教師，露西·格雷厄姆，也就是后來(lái)的奧德利夫人。從此，邁克爾就完全地被他年輕的妻子掌控，放棄了以往獨(dú)立自主的社交甚至喪失獨(dú)立的思想。他妻子的一言一行，甚至于一個(gè)一時(shí)興起的奇怪念頭都被他奉如圣旨?！皡s說(shuō)奧德利夫人以其稚氣的、不假思索的方式，取得了對(duì)她那忠誠(chéng)丈夫的完滿(mǎn)統(tǒng)治，從男爵的眼睛長(zhǎng)久離開(kāi)他妻子俊俏的臉是十分難得的，他總是看著她的臉色行事?！保▍菐r 59） 雖然也許是因?yàn)檫@位丈夫年老糊涂才導(dǎo)致的這種角色錯(cuò)位，但卻危及了當(dāng)時(shí)的社會(huì)秩序和道德規(guī)范。因?yàn)閵W德利夫人不僅出身卑微，她還是一個(gè)拋棄孩子的母親，騙子，重婚者、縱火犯、殺人犯。在某種程度上講，因?yàn)樽约旱男湃魏捅粍?dòng)，邁克爾爵士也被牽連到這些罪行當(dāng)中。對(duì)嬌妻過(guò)多的寵溺可能是一種典型的男性弱點(diǎn)，而這些男性因?yàn)槌３Ｔ徦麄儾徽\(chéng)實(shí)的妻子而承受很多心靈上的創(chuàng)傷，有時(shí)比女性承受的創(chuàng)傷還要多。小說(shuō)中的男性比女性似乎更容易受情感的折磨，這本身其實(shí)就是一種對(duì)傳統(tǒng)觀點(diǎn)的顛覆，因?yàn)閭鹘y(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為女性比男性要更情緒化，更容易受傷害。

邁克爾爵士的侄子和法定繼承人，羅伯特·奧德利在倫敦過(guò)著懶散又無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活。他整天無(wú)所事事地閑逛，除了年邁的女管家和堂妹（艾麗西亞），他幾乎不與別的女性接觸。盡管他也認(rèn)識(shí)很多男性朋友，他仍然過(guò)著孤獨(dú)卻自足的生活。這種孤芳自賞的閑適因?yàn)橛鲆?jiàn)老朋友喬治·托爾博伊斯而被擊得粉碎。實(shí)際上，自從兩人重逢以后，羅伯特就對(duì)這位他從未忘記過(guò)的朋友產(chǎn)生了非同一般的興趣。當(dāng)事實(shí)證明喬治剛剛失去他已經(jīng)拋棄了三年半的妻子時(shí)，這份興趣就變成了焦慮。羅伯特如同一個(gè)忠實(shí)的妻子一樣地照顧喬治，這樣他似乎發(fā)現(xiàn)了人生的意義，因?yàn)檫@對(duì)他來(lái)說(shuō)意義重大。當(dāng)然，后來(lái)當(dāng)喬治莫名其妙地失蹤以后，羅伯特就像換了一個(gè)人一樣，滿(mǎn)腦子只有一個(gè)念頭—尋找喬治。在這個(gè)過(guò)程中，羸弱又無(wú)所事事的羅伯特變了，具備了男性霸權(quán)，甚至是兇猛的特性，直到他成功地找出兇手并公之于眾。事實(shí)上，這是羅伯特生平頭一次像個(gè)男人一樣積極主動(dòng)地生活。也正是他像男人一樣地尋找，并推理，最終才戰(zhàn)勝了精明的奧德利夫人，也讓羅伯特從無(wú)所事事的闊少變成精明的律師，并且贏得了社會(huì)的尊重還組建了圓滿(mǎn)的家庭。這個(gè)結(jié)局似乎表明男權(quán)制度最終獲得勝利，不循規(guī)蹈矩的女性與男性斗終將失敗。但細(xì)讀文本，不難發(fā)現(xiàn)，作為男性的羅伯特可以走南闖北，足跡踏遍埃塞克斯郡，漢普郡，多塞特郡，約克郡，直到蘭開(kāi)夏郡。而“而奧德利夫人作為女性卻只能關(guān)閉在房子里用心思設(shè)計(jì)謀，唯一的一次外出還得由丈夫陪伴?！保ㄖ旌?1995）如此不平等條件下的斗爭(zhēng)結(jié)果也只能以?shī)W德利夫人失敗告終。而羅伯特的這種成功轉(zhuǎn)型卻不是他自身男性氣概的突然覺(jué)醒，而是文本中的另一個(gè)女性，克萊拉使然。

喬治·托爾博伊斯，這個(gè)導(dǎo)致羅伯特明顯轉(zhuǎn)變的誘因，也許初一見(jiàn)面讓人覺(jué)得他和羅伯特大相徑庭，甚至可能是完全相反的個(gè)體。小說(shuō)把喬治描述成了很帥氣迷人的雌雄同體。雖然他明顯地對(duì)女性有著正常的興趣， 而且曾經(jīng)在澳大利亞努力賺錢(qián)。但是細(xì)讀起來(lái)，他也是被動(dòng)的個(gè)體。一切都不是他主動(dòng)得來(lái)的，而是對(duì)所發(fā)生一切的被動(dòng)反應(yīng)。首先很明顯的是他被海倫·麥爾登“逮”著的，因?yàn)楹惸菚r(shí)正在尋找一個(gè)攀龍附鳳的機(jī)會(huì)。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)喬治其實(shí)并不能提供給她優(yōu)裕的生活時(shí)，她開(kāi)始不斷抱怨，于是喬治選擇了離家出走，不再面對(duì)面地承受她無(wú)休止的抱怨。后來(lái)當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的妻子重婚后他再一次地選擇逃跑。和羅伯特的關(guān)系上面他一樣地被動(dòng)，大部分都是隨著羅伯特的安排行事。

當(dāng)然一切問(wèn)題的根源在于奧德利夫人。這個(gè)年輕美貌的女子，迷倒了眾多男性甚至很多女性?！奥段鳌じ窭锥蚰诽焐环N迷惑人的、魔法似的滋力，一個(gè)女人憑著這種魅力就可以用一句話(huà)使人著魔，用一個(gè)微笑使人陶醉。人人愛(ài)她、羨慕她、稱(chēng)贊她?！?（吳巖 7-8）灰姑娘般的女家庭教師露西·格雷厄姆以?xún)A國(guó)傾城的絕佳美貌和平易近人的處事方式“締結(jié)了一樁顯然是高攀顯貴的有利婚姻”（7），順利入住奧德利莊園成為奧德利夫人并享受上了王后般的安穩(wěn)生活。她表現(xiàn)的如同一個(gè)完美的天使，并且讓她的丈夫覺(jué)得她柔弱，對(duì)她加倍憐愛(ài)，覺(jué)得他是她的保護(hù)神和主人。事實(shí)上，這樣的女人竟在傳統(tǒng)莊嚴(yán)的奧德利莊園為所欲為，機(jī)關(guān)算盡。這為此她不惜一切代價(jià)，以一個(gè)當(dāng)時(shí)只有男性才可能有的行為方式絕地反擊。當(dāng)前夫喬治·托爾博伊斯尋到奧德利莊園勸她向奧德利爵士坦白時(shí)，她與之發(fā)生激烈沖突，甚至不惜將其推入枯井。暴風(fēng)驟雨之后，她依然能夠冷靜地坐在大鋼琴前的琴凳上，‘爵士夫人彈奏的美麗樂(lè)曲仍舊叮叮咚咚的響，歡樂(lè)地，持續(xù)不斷地，猶如溪流潺潺;（94） 即使全家人都注意到她右手腕上的傷痕，她也能鎮(zhèn)定自若地應(yīng)付過(guò)去。甚至她的女仆在描述她去旅館縱火時(shí)，也使用了“斬釘截鐵”這樣的詞語(yǔ)。由此可見(jiàn)其超強(qiáng)的心理承受力，這顯然是同時(shí)代的“家中天使”們不敢想更無(wú)法做到的。在這里， 冒名的奧德利夫人不僅是欺騙了色迷心竅的邁克爾爵士，而且冒犯了整個(gè)英國(guó)社會(huì)，她在向以男權(quán)統(tǒng)治為基礎(chǔ)的社會(huì)秩序、社會(huì)制度宣戰(zhàn)，也成為了要改變現(xiàn)狀的不安分女人的總代表。按照維多利亞時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)，但凡言行舉止不符合常規(guī)的女性只有兩種選擇：要么被馴化而接受女性的行為規(guī)范;要么反抗壓迫而被男性強(qiáng)權(quán)定性為瘋子而被處置。奧德利夫人也不例外，聰慧強(qiáng)悍如她一樣的女子最終也被迫送去瘋?cè)嗽毫似溆嗌?

而邁克爾爵士的獨(dú)生女，艾麗西亞，曾經(jīng)是“家里至高無(wú)上的當(dāng)家人”，（30）自從她母親去世以后十幾年來(lái)深得父親的寵愛(ài)。和奧德利夫人嫵媚動(dòng)人的女性美不同，“俊俏的、長(zhǎng)著吉卜賽臉型的、心情愉快的、頑皮得像男孩子的艾麗西亞·奧德利小姐” （29）喜愛(ài)騎馬等男性化活動(dòng)，，深?lèi)?ài)著自己的堂兄羅伯特，但她開(kāi)朗爽直的性格卻得不到羅伯特的青睞，對(duì)于羅伯特來(lái)說(shuō)，艾麗西亞太不女性化了。率真的艾麗西亞毫不掩飾自己的真實(shí)感情，更不會(huì)默默地暗自傷心，她經(jīng)常直言不諱地指責(zé)羅伯特。率真無(wú)邪的艾麗西亞不管是在參與騎馬等男性化活動(dòng)方面，還是在對(duì)待自己感情方面都表現(xiàn)的像個(gè)男性一樣堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立。而無(wú)法理解這個(gè)男孩子氣十足的姑娘的堂兄，羅伯特，最后和喬治的同胞妹妹克萊拉·托爾博伊斯結(jié)成了姻緣。

自從第一次見(jiàn)到克萊拉，羅伯特就吃驚地發(fā)現(xiàn)她和她的哥哥喬治很相似，“她生著棕色的眼睛（跟喬治的眼睛一模一樣）”（206），之后羅伯特就對(duì)她產(chǎn)生了莫名的親近感，甚至將對(duì)喬治的依戀轉(zhuǎn)移到了克萊拉身上。但和她哥哥喬治不同，克萊拉性格堅(jiān)強(qiáng)，行為果斷。盡管外表上依附并順從其父，但她敢于私自要求羅伯特繼續(xù)調(diào)查她哥哥失蹤之謎，從此克萊拉也成功地變身成為了羅伯特的人生導(dǎo)師：本來(lái)羅伯特已經(jīng)放棄調(diào)查喬治失蹤案，是克萊拉堅(jiān)決要求繼續(xù)調(diào)查并將兇手繩之于法?？巳R拉可算作小說(shuō)中最大的贏家，因?yàn)樽詈蟛粌H她哥哥回到身邊，兇手得以嚴(yán)懲，而且收獲了一個(gè)名利雙收又事事聽(tīng)命于自己的丈夫（邁克爾爵士去世后羅伯特會(huì)繼承其財(cái)產(chǎn)）。

小說(shuō)中的女性大都具備像野心勃勃、堅(jiān)韌勇敢、控制欲強(qiáng)和積極主動(dòng)這樣的男兒氣概，而男性卻總是經(jīng)常因?yàn)閻?ài)而憂(yōu)慮重重，表現(xiàn)出通常是傳統(tǒng)女性馴服柔弱的特性。極具諷刺意味的是，最具男兒氣概的奧德利夫人有著最迷人的女性外貌，而最有男性外形特征的邁克爾爵士，雖然看起來(lái)高大威猛，卻是最有女性性格特征的角色。而小說(shuō)的結(jié)尾，有時(shí)表現(xiàn)的像個(gè)女性一樣的羅伯特和長(zhǎng)相酷似哥哥卻比哥哥更男人的克萊拉幸福的生活在一起。這個(gè)結(jié)局似乎也在提醒讀者，只有男女雙方都超越傳統(tǒng)的既定男女性別范疇和顛覆性別的刻板印象，才能得到幸福。

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