楊時旸
拋開它類型片的呈現(xiàn)方式,只從主題上看,《尊嚴(yán)殖民地》真正的力度在于,向人們展視了這塊邪惡飛地大張旗鼓存在多年的原因。
對于大多數(shù)不了解那段歷史的人來說,看到《尊嚴(yán)殖民地》,或許會一頭霧水,覺得這個片名會對應(yīng)著一個苦大仇深、宏大敘事的設(shè)定。但實際上,這部電影是有關(guān)個人尊嚴(yán)戰(zhàn)勝強權(quán)和恐懼的故事。它講述了一場幾乎不可能的反抗,一個在監(jiān)視、密閉、暴力以及洗腦和滲透的險惡環(huán)境中,一對情侶憑借智慧和勇氣,一路上打怪升級,逃出生天的故事。
1973年,智利政變正值高潮,德國青年丹尼爾被皮諾切特將軍的手下綁架,送往一個名為“尊嚴(yán)殖民地”的秘密基地。在那里承受著刑訊甚至人體試驗。那個地方,表面上只與教會和人道主義有關(guān),得到官方庇護,但實際上卻是一塊逃亡納粹建立起的飛地。很久以來,那塊隱蔽的土地與各方勢力編織出深不可測的關(guān)系,讓那里變成了一個不可談?wù)摰暮诙?。人們告訴丹尼爾的妻子萊娜,從沒有人能從那里活著出來。所有人都放棄了營救的念頭。但是這個倔強的姑娘,一個根本對政治毫無興趣的空姐,決定主動投奔那里,以伺機救出丈夫。
這部電影的講述手法確實有著明確的討巧,它重述了一段少為人知的黑暗歷史,天然有著拷問人性的莊嚴(yán)主題,但同時,這個曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《拉貝日記》的導(dǎo)演佛羅瑞·加侖伯格,顯然想把故事講述成一種更加戲劇化和商業(yè)化的方式。所以,從故事本身去看,它同時也是一部不錯的驚悚類型片。
《尊嚴(yán)殖民地》劇照。
《尊嚴(yán)殖民地》由淺及深地寫出了幾層恐懼與絕望。第一層,是被抓捕的恐懼。但相比之后的遭遇,這都算不得什么,因為人們總覺得,自己是被關(guān)押到了一個“特殊”的地方,而外部是“正?!钡牡胤剑@就有了被營救的希望。第二層,你會發(fā)現(xiàn),外部世界一旦涉及“尊嚴(yán)殖民地”,都紛紛避之不及,此時,恐懼已經(jīng)延伸出那片偏遠(yuǎn)的領(lǐng)地,蔓延到整個國土乃至人心。第三層,尊嚴(yán)殖民地內(nèi)部,所有人都把瘋癲當(dāng)做正常,把其中那個掌管這里的暴君視作神明,人性被完全改寫和倒置,甚至連母親和女兒也割斷關(guān)系,只變成上級與下級。這樣一來,從內(nèi)部攻破的可能也被斷絕。第四層,當(dāng)萊娜和丹尼爾逃出以后去往德國大使館,最終卻發(fā)現(xiàn),使館工作人員竟然與尊嚴(yán)殖民地有著隱秘的聯(lián)系,差一點又被自己人重新送回那里。這種恐懼在此時已經(jīng)變成了彌散式的,因為人們寄存希望的“文明而安全”的世界也已經(jīng)被污染。
拋開其類型片的呈現(xiàn)方式,只從主題上看,《尊嚴(yán)殖民地》真正的力度在于,向人們展視了這塊邪惡飛地大張旗鼓存在多年的原由。有些人是因為被蒙蔽,覺得那不過就是一個有些古怪而冷僻的教會教導(dǎo)救助所;而有些人則是出于麻木和膽怯,恐懼于它的暴力而不敢探究;而更高的權(quán)勢者則是出于人性之惡,是權(quán)力系統(tǒng)容忍了這個反人道地域的存在,甚至,還為它站臺,以便互利。那片樹木參天,鐵門緊閉又密布電網(wǎng)的孤島,成為了一道人性尊嚴(yán)的傷口,多年以來,人們有去無回,但那個建立者卻有恃無恐。
尊嚴(yán)殖民地,于內(nèi)部,用恐懼和洗腦,建立了封閉式的認(rèn)同和嚴(yán)密管控;對外部,用利益和與權(quán)力的勾連,為自己打造了堅固的保護層。今天去回望那段歷史,會覺得這一切近乎不可想象,但當(dāng)時,就真的如此運轉(zhuǎn)了多年。在現(xiàn)實中,尊嚴(yán)殖民地是由德國一名下士軍官沙費爾運作的。二戰(zhàn)結(jié)束以后,大批納粹戰(zhàn)犯通過黨衛(wèi)軍成立的“敖德薩組織”逃往南美,在那幾個由軍閥管控,又動蕩不斷的南美小國盤踞著大量危險的人們。他們在這里讓自己危險而瘋狂的思想落地,最終,尊嚴(yán)殖民地,真的成為了他們的樂土。
像所有類型片一樣,電影有一個還算光明的結(jié)尾,與《逃離德黑蘭》如出一轍,在緊張的追逐之后,最終,萊娜和丹尼爾逃回了德國,帶著偷拍的照片,將罪惡公之于眾。但是,全世界沸騰的討伐聲仍然沒能撼動智利,那座封閉的恐怖莊園一直安之若素地存在了很久,直到皮諾切特政權(quán)瓦解,尊嚴(yán)殖民地的頭目沙費爾才被清算,直到2004年才在阿根廷被捕,被判處33年徒刑,而他所犯下的罪行中還包括對上千名孩子實施性侵,但是,為他提供庇護的權(quán)勢人物,包括德國大使館工作人員在內(nèi)的人,都沒有受到懲罰。這真的令人唏噓。