王　偉

《立春》：現(xiàn)實(shí)題材中的理想主義表達(dá)

王偉

一、 人物形象的生動(dòng)刻畫(huà)

《立春》中的人物選取極具個(gè)性，且每一個(gè)人物的塑造都準(zhǔn)確、真實(shí)、有血有肉。蔣雯麗扮演的聲樂(lè)教師王彩玲，是一個(gè)單身的大齡女青年。她一心想唱到巴黎歌劇院，但是才華在小縣城卻始終得不到賞識(shí)。她自恃清高，總是說(shuō)中央歌劇院在調(diào)她，可是卻連一個(gè)在中央歌劇院清潔工的工作的找不到。對(duì)于愛(ài)情她有最純粹、最無(wú)私的向往。她心中愛(ài)慕黃四寶，甚至愿意為黃四寶放棄北京戶口，可是黃四寶卻只希望她做自己的人體模特，最終拋棄了她。她拒絕愛(ài)慕她的周渝，也拒絕和胡金泉假結(jié)婚，她始終保持著對(duì)內(nèi)心的高度真實(shí)，不愿意為了順應(yīng)社會(huì)的喜好改變自己。影片開(kāi)頭的王彩玲是穿戴整齊，高昂著頭的，但是影片后邊她只是一個(gè)邊走邊吃雞翅的中年婦女。生活的打擊把她身上的銳氣一點(diǎn)點(diǎn)磨平。整個(gè)影片中沒(méi)有對(duì)她直接進(jìn)行心理描寫(xiě)，人物內(nèi)心的掙扎和變化全部通過(guò)其形象和行為的變化來(lái)表現(xiàn)。這符合王彩玲本身堅(jiān)強(qiáng)好勝的性格，也符合當(dāng)時(shí)社會(huì)專注于物質(zhì)生活而忽略人們的心理狀態(tài)。王彩玲和鄰居接觸、到婚姻中介處、賣(mài)羊肉都生動(dòng)地表現(xiàn)了她一點(diǎn)一滴的變化。

除了王彩玲以外，影片對(duì)于次要人物的描寫(xiě)也十分傳神。周瑜和黃四寶本身是好朋友，但是在王彩玲面前卻毫不猶疑的貶損對(duì)方。周瑜心中實(shí)際不希望黃四寶真正取得成功，因?yàn)辄S四寶的成功會(huì)反襯出自己的失敗。他的思想反映了人們的普遍心理，對(duì)于自己無(wú)法理解的高雅藝術(shù)，人們選擇的不是靠近反而是埋沒(méi)。這體現(xiàn)出了小縣城人們封閉保守的思想，但也暗含了內(nèi)心深處對(duì)于理想的向往。

整部影片中，胡金泉是最具悲劇色彩的人物，他不像王彩玲、黃四寶那般恃才傲物、目中無(wú)人，他始終帶著謙卑的笑，只希望能在小縣城好好跳舞。他可以跳大眾喜歡的舞蹈，可是對(duì)于芭蕾他有一種執(zhí)念。起初，胡金泉可憐巴巴的希望這個(gè)城市習(xí)慣他，盡力地表現(xiàn)出自己和這個(gè)城市的人一樣。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)偏見(jiàn)永遠(yuǎn)沒(méi)法消除時(shí)，他選擇了一種自殺式的方式證明自己。最終他也沒(méi)有變成人們接受的樣子，但他也得到了解脫。

電影《立春》海報(bào)

影片細(xì)致生動(dòng)的刻畫(huà)了每一個(gè)人物心中理想和現(xiàn)實(shí)的沖突。用王彩玲這一角色串聯(lián)起整部電影，通過(guò)王彩玲與其他人物之間的關(guān)系，王彩玲自身的變化以及其他人主動(dòng)或被迫的妥協(xié)表達(dá)了影片的主旨。比起《北京愛(ài)情故事》，《奔愛(ài)》這樣拼接式的愛(ài)情故事，這樣的敘事方式使得影片的情節(jié)更加緊湊，表達(dá)的主題更為完整，人物形象的塑造也更為立體。整部電影的節(jié)奏是緩慢的，它非常細(xì)致地刻畫(huà)了主人公王彩玲從堅(jiān)持自我到順應(yīng)世俗的整個(gè)變化過(guò)程。其他輔助人物也展示了較為完整的人生軌跡。通過(guò)多種類型人物的塑造，完成了對(duì)社會(huì)人性的揭示。

二、 主次人物之前的關(guān)系

王彩玲是整片電影的中心人物，她遇到的人物代表的是這個(gè)小縣城的眾生相，而這些人也最終改變了她的人生軌跡。

王彩玲的鄰居小張老師是這個(gè)城市廣大女性的代表，她胸?zé)o大志，只追求平凡簡(jiǎn)單的幸福。她待王彩玲親和友善但是心中卻有一絲絲的瞧不起。追求王彩玲的周渝是最先由理想主義變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)主義的人。他清楚自己的能力、接受自己的現(xiàn)狀，他口中所談的理想，不過(guò)是接近王彩玲的工具。他心中雖然曾經(jīng)擁有理想但是早已接受了現(xiàn)實(shí)。王彩玲一心愛(ài)慕的黃四寶則經(jīng)歷較為蠻長(zhǎng)的糾結(jié)和適應(yīng)。黃四寶喜歡畫(huà)畫(huà)，但是卻多次考中央美院落榜，他一心想成為梵高那樣的畫(huà)家但是卻不被他人賞識(shí)。王彩玲是唯一真正賞識(shí)他的人，但是他只希望王彩玲做他的人體模特。在發(fā)生肉體關(guān)系后，黃四寶憤怒地在眾人面前將王彩玲推到在地，控訴自己遭到強(qiáng)奸。

黃四寶的拋棄給了王彩玲第一個(gè)重重的打擊，她心中委屈、羞愧、怨憤，決定自殺。此時(shí)的王彩玲心中還是抱有對(duì)于理想的憧憬，她選擇一個(gè)自己最喜歡的演出服，從樓上躍下的一瞬間仿佛自己飛向了巴黎歌劇院。但結(jié)果她并沒(méi)有死成，反倒摔得一身傷。重生的王彩玲還是沒(méi)有放棄對(duì)愛(ài)情的向往，當(dāng)周渝再次對(duì)她示好時(shí)，她高傲的說(shuō)出那句：“我寧吃仙桃一口，也不要爛杏一筐?！?/p>

她的第二個(gè)打擊來(lái)自她惺惺相惜的舞蹈教師胡金泉。他是芭蕾王子可是在小鎮(zhèn)里卻沒(méi)有人理解芭蕾這項(xiàng)藝術(shù)，每每上臺(tái)起舞時(shí)總是受到觀眾的嘲笑，芭蕾王子被當(dāng)?shù)厝水?dāng)成是變態(tài)，連母親都羞于和他一起出門(mén)。胡金泉和王彩玲都是別人眼中的“怪物”，執(zhí)著地追求著當(dāng)?shù)厝丝床欢乃囆g(shù)。胡金泉曾天真地以為這個(gè)城市會(huì)慢慢習(xí)慣他，但他卻始終像一根魚(yú)刺扎在人們的嗓子里。王彩玲本以為遇到了真正的知己，但是胡金泉卻提出與王彩玲“假結(jié)婚”，這樣人們就不會(huì)把他倆當(dāng)成怪物了，王彩玲斷然拒絕。她和胡金泉最大的不同在于，胡金泉想要融入大眾的生活，而王彩玲就是不甘平庸，就是想離開(kāi)小縣城。心灰意冷的胡金泉用強(qiáng)奸婦女的行為證明自己的男人氣概，他進(jìn)了監(jiān)獄。胡金泉在監(jiān)獄跳舞的一幕成為許多觀眾的淚點(diǎn)。他微笑地安慰王彩玲他在里邊挺好：“我這根魚(yú)刺，終于從那些人的嗓子中拔去了，我踏實(shí)了，大家也踏實(shí)了?！边@句話是對(duì)胡金泉悲劇人生的總結(jié)，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，異大眾者注定要被除去。但是他終究沒(méi)有放棄對(duì)芭蕾的熱愛(ài)，他在監(jiān)獄里穿著獄服和布鞋，為王彩玲立腳尖、起舞，但是王彩玲最終沒(méi)有勇氣看下去。如果黃四寶對(duì)王彩玲的打擊是愛(ài)情的破滅，那胡金泉對(duì)她的打擊就是理想的可悲，堅(jiān)守讓胡金泉付出了太大代價(jià)，異大眾者的結(jié)局注定是可悲的。

王彩玲最大的打擊來(lái)源于她一直同情信任的學(xué)生高貝貝。高貝貝剃著光頭自稱是癌癥晚期，可憐巴巴地求王彩玲帶她去北京。王彩玲自己都沒(méi)有能力進(jìn)北京，但是王彩玲卻動(dòng)了同情之心，更重要的是，她在高貝貝身上看到了年輕的自己。在高貝貝面前，王彩玲卸下了自己長(zhǎng)期偽裝的自尊，坦誠(chéng)自己在北京根本沒(méi)有朋友，還將辦北京戶口的錢(qián)全部給了高貝貝。但結(jié)果高貝貝根本沒(méi)有得癌癥，為了出名和愛(ài)情她選擇欺騙了心地善良的王彩玲。高貝貝的欺騙讓王彩玲真正地認(rèn)清了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，也讓她徹底地死了心，不僅僅是對(duì)高貝貝還有對(duì)理想，對(duì)藝術(shù)。

三、 戲劇真實(shí)最大化

影片的情節(jié)和人物設(shè)置非常符合故事發(fā)生時(shí)的社會(huì)背景。如果故事發(fā)生在今天，尚且還會(huì)出現(xiàn)許多草根明星，但是故事發(fā)生在上世紀(jì)80年代的小縣城，那個(gè)信息非常閉塞的地方，還沒(méi)有如今的選秀節(jié)目。電影的情節(jié)最大限度地符合了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，每一個(gè)人物的結(jié)局都好像是小鎮(zhèn)人民生活的真實(shí)寫(xiě)照。用最真實(shí)的生活表達(dá)最脫離生活的理想，就是這個(gè)電影體現(xiàn)出的矛盾沖突。整部電影中，演員都說(shuō)著非常地道的包頭話，而且沒(méi)有配音。采用方言的形式，在一定程度上給演員造成了困難，但是卻可以很快將觀眾拉進(jìn)電影中描述的偏僻的小縣城。在電影中，周瑜用方言深情朗誦普希金的詩(shī)，這個(gè)場(chǎng)景充滿諷刺意味，也暗示了有些人追求夢(mèng)想是盲目的，是自身力量遠(yuǎn)不能及的。

電影中的人物形象與演員之間有很大的反差。蔣雯麗飾演的王彩玲是一個(gè)肥胖、齙牙、臉上長(zhǎng)滿麻子的女人。蔣雯麗為塑造這個(gè)角色不惜增肥30斤，臉上的坑全是用收縮水一個(gè)一個(gè)點(diǎn)出來(lái)的。之所以選擇真正的變胖變丑而不是穿一些增肥的道具服裝，就是為了讓演員真正體會(huì)人物的生活。在表演的過(guò)程中演員會(huì)逐漸忘記作為明星的“本我”，而無(wú)限制地去貼近戲劇人物中的“超我”。演員造型的真實(shí)性對(duì)于實(shí)現(xiàn)戲劇真實(shí)有很大的幫助，《立春》整個(gè)電影中沒(méi)有刻意地采取技術(shù)手段來(lái)突出主人公?！读⒋骸凡皇且粋€(gè)簡(jiǎn)單的勵(lì)志故事，它講述的是一個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)的、理想和生活不斷斗爭(zhēng)的普通人的生活。直到影片結(jié)尾，王彩玲也沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的理想。對(duì)于小縣城的人來(lái)說(shuō)，她的理想只能是平靜生活中不可實(shí)現(xiàn)的英雄夢(mèng)想。影片中反復(fù)出現(xiàn)的對(duì)于春天的表述，例如每年的春天以來(lái)，實(shí)際上也不意味著什么，但我總覺(jué)得有什么大事發(fā)生似的，我心里總是蠢蠢欲動(dòng)，可等春天整個(gè)都過(guò)去了，根本什么也沒(méi)發(fā)生，我就很失望，好像錯(cuò)過(guò)了什么似的。這句話實(shí)際暗示了王彩玲的結(jié)局，她一直在等一個(gè)她心中的春天，但是這個(gè)春天卻始終都沒(méi)有到來(lái)。電影中有一個(gè)鏡頭是王彩玲和一群羊圍在一個(gè)籠子里，她已經(jīng)成了賣(mài)羊肉的小販。從電影開(kāi)頭，王彩玲希望自己周?chē)娜耸莾?yōu)雅的有藝術(shù)氣息的人士，可是到最后她卻和一群等待被宰殺的動(dòng)物圍在一起。表面上，她是被困在籠子里實(shí)際上她是被困在了生活中。影片整體的基調(diào)是有些悲壯的無(wú)奈的，但是影片最終給了王彩玲一個(gè)希望。王彩玲認(rèn)養(yǎng)了一個(gè)女兒，花錢(qián)給女兒治好了兔唇。影片結(jié)尾，她帶女兒坐在天安門(mén)廣場(chǎng)上，唱著童謠。畫(huà)面十分溫馨，看起來(lái)她只是一個(gè)平凡幸福的母親了，沒(méi)有人知道她心中有多大的報(bào)復(fù)，沒(méi)有人知道她曾經(jīng)是個(gè)聲樂(lè)老師。但是在此時(shí)鏡頭迅速切換到了巴黎歌劇院，王彩玲站在臺(tái)上放生高歌，畫(huà)面戛然而止，出現(xiàn)一行字——“謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩玲?！贝饲榇司笆峭醪柿峥嗫嘧非蠖坏玫?，導(dǎo)演將它作為影片的結(jié)尾，實(shí)則是為了表達(dá)對(duì)理想主義者的尊重。哪怕在現(xiàn)實(shí)生活中一敗涂地，逐夢(mèng)路上所付出的辛苦依然值得尊重。

電影《立春》劇照

結(jié)語(yǔ)

《立春》用貼近現(xiàn)實(shí)的故事表現(xiàn)了對(duì)理想的追求。理想和現(xiàn)實(shí)的沖突，貫穿了整個(gè)影片也體現(xiàn)在小縣城每一個(gè)心懷理想的人身上。在平凡甚至冷酷的現(xiàn)實(shí)生活中追求遙遠(yuǎn)的理想，顯示出了個(gè)體在社會(huì)總體中的孤獨(dú)感和脆弱感，也表現(xiàn)出總體對(duì)于特殊個(gè)體的排斥和打壓。影片對(duì)于人性的刻畫(huà)十分傳神，賦予每一個(gè)角色鮮明的性格特點(diǎn)和不同的人生軌跡，十分具有代表性。影片自始至終籠罩著一種悲傷無(wú)奈的氛圍，王彩玲一直在強(qiáng)調(diào)春天快要到了，但是最終她盼望的春天也沒(méi)有到來(lái)。影片雖然叫立春，但是通篇幾乎沒(méi)有對(duì)春天的表述，取景多為秋冬季節(jié)，結(jié)尾定格在夏季。寒冬過(guò)去了，但是王彩玲已不在追求自己的春天了。最后導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇的手法，將王彩玲夢(mèng)想的情景剪切進(jìn)去，及表達(dá)了對(duì)于追夢(mèng)人的尊重也給王彩玲和觀眾一個(gè)心靈上的安慰。

王 偉，女，河北臨漳人，邯鄲學(xué)院文史學(xué)院講師，碩士，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)方向研究。