馬國平（上海師范大學圖書館 上海 200234）

?

柯靈編《作家筆會》作者筆名考錄

馬國平（上海師范大學圖書館 上海 200234）

《作家筆會》是現(xiàn)代著名散文家柯靈先生1945年10月編選的一本小書，內(nèi)容多是建國前后文學界名人對我國現(xiàn)代文學史上著名作家、學者的深情回憶。《作家筆會》上的文章發(fā)表在淪陷時期的上海，故作者大都用的是筆名，加之時間久遠，文章作者的真實身份一時難以釐清。本文在其他專家、學者考證的基礎(chǔ)上，對部分難以釐定的作者作了認真考辨，補出剩余的部分作家的真實身份。

現(xiàn)代文學 上海 柯靈 作家筆會

2013年6月，海豚出版社重版了由現(xiàn)代著名學者陳子善先生整理編輯的《作家筆會》?！蹲骷夜P會》初版在民國三十四年，柯靈先生任主編。柯靈（1909-2000）原名高季琳，是中國現(xiàn)代文學史上著名的散文家、劇作家、電影評論家，長期從事電影、出版、編輯、創(chuàng)作等工作，在諸多領(lǐng)域卓有建樹?？箲?zhàn)勝利后，他在1945年10月1日編選出版的《作家筆會》是一本只有八十六頁，六萬多字的小書。內(nèi)容都是在特定歷史時期內(nèi)對我國現(xiàn)代文學史上著名作家、學者的深情回憶，作者也都是建國前后在我國文化、學術(shù)界非常有影響的小說家、散文家。但由于這些文章發(fā)表在特定的歷史時期內(nèi)，作者大都用的是筆名，又加時間久遠，歷史的塵埃遮蔽了人們的認識視域，對其上署名作者的認識仁者見仁智者見智，雖多有交集，但也有歧見。本文淺陳陋見，對幾位學者的考證略做補充，以求教于方家。

1　《作家筆會》的初版及內(nèi)容概述

《萬象》始創(chuàng)于1941年7月，終刊于1945年6月，歷經(jīng)陳蝶衣、柯靈兩任主編，刊物大部分時間艱難地生存于上海淪陷時期。期間柯靈兩次被日本憲兵隊拘捕。1943年5月，在以通俗文學為主旨的陳蝶衣離職后，柯靈接任主編，為《萬象》向新文學轉(zhuǎn)向奠定了基礎(chǔ)?？蚂`在編輯方針上有自己的文化理想，首先是對抗日偽文化，劃清與“落水”文人的界限；其次加強《萬象》的文學性，延續(xù)“五四”文學傳統(tǒng)。誠如柯靈回憶的那樣：“我接編后，轉(zhuǎn)移側(cè)重點，加強文學性，希望‘五四’以來的進步文學運動，即使在外國侵略者的刀尖底下，也能夠維系而不致中斷。”［1］他邀約了眾多上海及內(nèi)地的新文學作家撰文寫稿，又重視提攜和培養(yǎng)青年作家。在柯靈的主持下，后期《萬象》逐漸成為新文學作家的重要文學空間。［2］

抗戰(zhàn)勝利后的同年10月1日，柯靈便把戰(zhàn)前被迫停刊的《萬象》積存文稿以專輯的形式迅速出版。在出版前兩天，即1945年9月29日，柯靈寫下了《關(guān)于〈作家筆會〉》一文，敘說了出版的緣由：

這小書所輯集的，原是為一個雜志所預備的特輯稿件，……這本小書最初的題名，本來就叫作《懷人集》；后來覺得應(yīng)該隱晦一點，這才改成了《作家筆會》。［3］

《作家筆會》是柯靈1944年冬天準備為春秋出版社編的三本書之一，另外兩本是曉歌的《狗墳》和石揮的《一個演員的手冊》。但實際的出版日期卻是一年以后抗日戰(zhàn)爭勝利結(jié)束的日子?？蚂`認為“現(xiàn)在抗戰(zhàn)勝利，時移世易，這類東西本沒有再出版的必要”。同時，因為“幸虧有幾位前輩和朋友幫忙，這是很可感謝的；但書版排成既久，我又曾收受過一點編輯費，借此度歲；債不能不還，約不能不守”，于是此書最終還是印刷出版。

《作家筆會》收錄了十七篇文章，其中四篇已刊登在《萬象》雜志，所記敘的對象都是不在淪陷區(qū)的作家學者，共25人，作者署名16人，實際作者11人。按文章作者、篇名序臚列如下：田苗《憶丁玲》、昔凡《懷郁達夫》、林拱樞《許杰》、林拱樞《李青崖》、葑菲《方光燾》、子木《蹇先艾》、小山《沈從文》、渭西《林徽因》、殷蕪《劇?；貞涗洝罚惏讐m，袁?。◤堯E祥），吳祖光，曹禺）、余立《葉圣陶》、余林《徐懋庸》、李杰《黎烈文》、原予魯《暨南四教授》（王統(tǒng)照，鄭振鐸，王勤堉，周予同）、天則《老舍與聞一多》、東方曦《懷茅盾》、吉靈《記北國二友》（李霽野，臺靜農(nóng)）、但萍《憶崔萬秋》。

從以上目錄可以看出，這些作家學者中除了地理學家王勤堉［4］，其他人都是耳熟能詳?shù)淖骷覍W者。從《作家筆會》記敘的內(nèi)容和作者來看，具有鮮明的政治傾向，“當時上海和內(nèi)地的聯(lián)系已經(jīng)完全切斷，關(guān)山迢遞，宛然是別一世界，而我們所處的地方，只要沾一點點‘重慶派'或‘延安派'的氣味，就有坐牢和遭受虐殺的危險。蒼茫郁結(jié)之余，我卻還想遙對遠人，臨風寄意，向讀者送出我們寂寞婉曲的心情，表示我們對于祖國的向往，這就是這些懷人的文字的由來。”［3］這些材料都是同時代人撰寫的，不大的篇幅蘊含了極可珍貴的內(nèi)容，成為了解、研究他們早期創(chuàng)作和工作生活的一個窗口。可以認為，在中國現(xiàn)代文學的時空中，《作家筆會》是上海淪陷時期一部保持民族氣節(jié)的“懷人之作”，在上?？箲?zhàn)時期文學和上海現(xiàn)代海派文學中應(yīng)占有一席之地。

2　《作家筆會》作者筆名考錄

《作家筆會》的十七篇文章，作者署名用的大多是筆名。柯靈交待說此書作者是“幾位前輩和朋友”，這些作者筆名有的是作家比較常見的署名，有的筆名當年曾經(jīng)聞名一時，現(xiàn)在卻渺如黃鶴，有的筆名卻是聞所未聞。這引起了文學史家的注意，他們對該書的內(nèi)容和意義做了詳盡的闡述，評價頗高，對書內(nèi)作者真實姓名做了仔細甄辨，給后之學者很大啟發(fā)。

北京的姜德明最早對《作家筆會》的部分作者筆名進行了考證。他指出東方曦、吉靈為孔另境；子木、渭西則是李健吾。姜德明并就“葑菲”的筆名請教柯靈，柯靈基本肯定是“吳巖”。［5］四川的龔明德在2012年全面評價了《作家筆會》在新文學史的價值，對書內(nèi)作者真實姓名做了深入的考證梳理，他認為《憶丁玲》的作者田苗是胡考，寫《憶郁達夫》的昔凡是若瓢和尚，寫《方光燾》的葑菲本名為吳宗錫，寫《蹇先艾》的子木就是李健吾?！读只找颉芬渤鲎岳罱∥?。筆名渭西是著名的“劉西渭”中的“西渭”之倒置。寫《徐懋庸》和《黎烈文》的余林、李杰，都是唐弢的筆名，寫《老舍與聞一多》的天則是王統(tǒng)照，寫《懷茅盾》和《記北國二友》的東方曦和吉靈，這兩個筆名都是孔另境用過的。但還是難以確定殷蕪、小山、余立、原予魯、但萍及林拱樞等人的真實身份。［6］

老作家徐開壘在青年時期與《萬象》前后兩任主編陳蝶衣和柯靈都有交往，在《萬象》多次發(fā)表作品并短時期擔任編務(wù)工作，是《萬象》作者與作品的知情者。他曾經(jīng)在《書情與友情》一文中談到《作家筆會》的作者：“我倒知道幾位，如小山、林拱樞、但萍、余立等是哪一個人?！保ㄝd《書屋》1998年第三期）。但是沒有明確指出是哪一個人，因此留下懸念。

陳子善教授在2013年6月整理出版的《作家筆會·出版說明》中，進一步梳理了作者的筆名，確認“葑菲”的真名是吳巖，而非吳宗錫；寫《葉圣陶》的余立的真實身份是徐開壘，又指證寫《沈從文》的小山為李健吾的筆名。但陳子善也對林拱樞、殷蕪、原予魯及但萍是誰，仍然提出“待考”的疑問。

綜合上述專家考證，《作家筆會》作者情況如下：

（1）田苗，即畫家、作家胡考（1912-1994）。《中國現(xiàn)代文學作者筆名錄》著錄胡考的筆名，只有一個田苗，所舉例證即初刊于1943 年12月《萬象》第三年第六期的這篇《憶丁玲》。

（2）昔凡，即若飄（1905-1976）?？蚂`散文集《長相思》中，附錄若飄的《吉祥草——懷郁達夫》，柯靈特別加了注釋：“原刊《萬象》一九四三年十一月號，第三年第五期，作者若飄，發(fā)表時署名昔凡。《吉祥草》收入《作家筆會》時改題《憶郁達夫》。

（3）林拱樞，不詳?；蛟S就是本名，上世紀三十年代初起就在刊物上發(fā)表詩文，如一九三七年《圖書展望》第二卷第六期發(fā)表了他的《“史料·索引”》?！对S杰》、《李青崖》兩文以《作家印象記》為總題，初刊于1943年11月《萬象》第三年第五期。

（4）葑菲，即作家、翻譯家吳巖（1918-2010）。柯靈接編《萬象》的第一期，即1943 年7月第三年第一期發(fā)表了署名葑菲的短篇小說《中學教員》。1948年4月，上海文化生活出版社出版吳巖的短篇小說集《株守》，其中就有《中學教員》，從而證實寫《方光燾》的葑菲是吳巖筆名。

（5）子木、渭西，這兩個筆名，都是以劉西渭筆名享譽文壇的文學評論家、戲劇家、翻譯家李健吾（1906-1982）?！白幽尽睘椤袄睢弊址植穑拔嘉鳌蹦恕拔魑肌钡怪?，從文章的內(nèi)容和風格來判斷也是李健吾的手筆。在子木的《蹇先艾》和渭西的《林徽因》之間，還有一篇小山的《沈從文》，陳子善認為小山也是李健吾。理由有三：①《沈從文》中寫到作者“我”認識沈從文，“在他結(jié)婚以后，在他編輯《文藝》的時候”。查《李健吾傳》，李健吾正是沈從文一九三三年九月在北平與張兆和結(jié)婚前后認識沈從文的，他也是《大公報·文藝》的重要作者；②《沈從文》末尾寫沈從文讀了巴爾扎克《葛朗臺》譯本后的感想，并對作者說“你應(yīng)當給我這種讀者好好兒譯幾部書出來”。可見沈從文很信任作者的翻譯，而李健吾正是翻譯法國文學的大家。③此文在書中排在子木和渭西兩文之間，既然子木和渭西都是李健吾，那么此文作者小山也應(yīng)是李健吾，因為《作家筆會》中同一作者如有二篇和二篇以上文章，都編排在一起。

（6）殷蕪，不詳。他寫的《劇校回憶錄》篇幅較長，寫了陳白塵、袁?。◤堯E祥）、吳祖光、曹禺四位劇作家，長達18000字，頗具史料價值?！耙笫彙睉?yīng)為戲劇界人士，在1958年2月23日《文匯報》還發(fā)表了《話劇舞臺上的“虎妞”——漫談路珊的演技》。

（7）余立，即作家徐開壘（1922-2012）。《葉圣陶》一文中說，葉圣陶編輯《新少年》時，該刊懸賞征文，“我那時在寧波，也寄了《兩個泥水匠》去。結(jié)果，在一千二百三十篇稿件中，竟獲得了第一名”。這是考定余立即徐開壘的關(guān)鍵“內(nèi)證”?！渡虾Ｗ骷肄o典》中的“徐開壘”條目中明確記載：“一九三六年十月在《新少年》半月刊發(fā)表第一篇作品《兩個泥水匠》”。條目所述與《葉圣陶》中的回憶完全一致。條目中記載徐開壘有余羽、立羽兩個常用筆名，余立為余羽、立羽的首字組合。

（8）余林、李杰，都是雜文家、文學史家唐弢（1913-1992）。這兩個筆名，傅小北編《唐弢筆名考索》和《中國現(xiàn)代文學作者筆名錄》中均有所著錄。

（9）天則，即作家王統(tǒng)照（1897-1957）?！独仙崤c聞一多》一文說明作者與老舍、聞一多交往匪淺。但現(xiàn)有各種作家筆名錄，均無“天則”的著錄。最可以證實“天則”即王統(tǒng)照的例子，就是文中提及聞一多“手持”天則的“《號聲》，——今秋印本”在課堂上大談該書作者的“文章作風”，而《號聲》就是王統(tǒng)照的短篇小說集，1928年12月由上海復旦書店初版，“今秋印本”即1944年秋的重印本。《中國現(xiàn)代文學總書目》只有一種《號聲》著錄，即王統(tǒng)照所著短篇小說集《號聲》。

（10）原予魯，不詳。

（11）東方曦、吉靈，均為作家孔另境（1904-1972）。這兩個筆名，《中國現(xiàn)代文學作者筆名錄》均有著錄，吉靈即另境兩字的同音倒寫。

（12）但萍，不詳?！稇洿奕f秋》初刊于1943年8月《春秋》第一年第一期。

為清晰寓目，今將上述三位專家的考證列表如下：

3　原予魯、但萍等筆名考辨

據(jù)筆者考證，原予魯?shù)恼鎸嵭彰麘?yīng)是徐開壘，但萍的真實姓名應(yīng)是陳蝶衣。林拱樞、殷蕪有文章傳世，但難以確認真實身份。陋見分述如下：

3.1原予魯筆名考

徐開壘（1922-2012），作家、老報人，長期在《文匯報》工作，主編著名文藝副刊《筆會》，著有《巴金傳》、《徐開壘散文選》、《家在文緣村》、《在〈文匯報〉寫稿70年》等。徐開壘曾多次撰文回憶少年時期向《新少年》投稿的往事，十五歲在寧波效實中學時寫的《兩個泥水匠》從一千二百三十多篇來稿中脫穎而出獲得《新少年》懸賞征文第一名，成為他寫作生涯的起始點。［7］余立在《葉圣陶》一文中明確講到“兩個泥水匠”的事情，陳子善因此認定余立的真名是徐開壘。徐開壘作為上?！肮聧u”和淪陷時期起步的新晉作家，以后在柯靈的提攜下逐步成為知名報人和作家。

表1　專家考證表

原予魯對《萬象》和解放前的暨南大學非常熟悉，這符合徐開壘當時的情況。《作家筆會》中原予魯寫的《暨南四教授》，以學生身份記敘了王統(tǒng)照、鄭振鐸、王勤堉、周予同四教授，形象鮮明，描摹生動。在王統(tǒng)照一節(jié)寫到了《萬象》刊載的王統(tǒng)照小說《雙清》：“《萬象》長篇小說《雙清》里有個于先生，我覺得外表上很像他（王統(tǒng)照）。”在鄭振鐸一節(jié)寫了一個自稱校對的讀者“賈兆明”寫信給高先生談作家書法，“賈兆明”實為“假造名”，為徐調(diào)孚的筆名。［8］“高先生”實際上是“柯靈先生”。文章后面又提到徐調(diào)孚的字，調(diào)侃他的字“正和我們鄭先生是一對。在學問上有那么深的造詣，而寫出來的字卻那么孩子氣，想起來真有趣”。以上情況表明，原予魯非常熟悉《萬象》的情況。

其次，徐開壘曾在暨南大學學習過，對暨大的教授非常熟悉，他新時期的一些散文片段就來自解放前暨大的學校生活。1941年8月，徐開壘在暨南大學就讀，年底太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，日寇沖入租界，暨南大學停辦遷址福建建陽。就是這幾個月的暨大生活給徐開壘留下了深刻印象。他在新時期后的散文《我的“最后一課”老師》（載《人物》1981年第三期）、《我的母校校長何炳松》（載《廈門日報》1990年1 月24日）、《“一二八”前后的何炳松》（載《文匯報》“筆會”2008年12月8日）等篇章中對暨南大學的教授多有描述，如王統(tǒng)照上課、周予同入學面試等。尤其是王統(tǒng)照上第一課授《文賦》、最后一課的告別情節(jié)，都來自于《暨南四教授》的“王統(tǒng)照”一節(jié)的內(nèi)容。鄭振鐸先生曾經(jīng)也以“最后一課”為題描寫過他上最后一課時窗外日寇軍車開過的情景。［9］徐開壘還在《我的母校校長何炳松》一文中明確寫道：“除了周（予同）先生，我還上過王統(tǒng)照、鄭振鐸、王勤堉、孫貴定等先生的課?！?/p>

“原予魯”的筆名不是孤證，它作為記者的名字，還出現(xiàn)在1946年1月1日、3日《文匯報》分兩次刊登的《陪都歸來四藝人》署名上。原予魯寫道：“很幸運，在一個機緣里，我會晤到了四位從內(nèi)地回來的藝人，張駿祥、白楊、金山和夏衍。那是在一個晴朗的下午，在紅棉酒家二樓的一間房里……”據(jù)徐開壘回憶，抗戰(zhàn)勝利后，柯靈曾經(jīng)帶他去采訪重慶返滬的文化人，“他要我擔當起這個寫作任務(wù)。恰好上海話劇界幾個‘圈內(nèi)人’，在大世界附近的紅棉酒家擺了一桌酒席，為夏衍、金山、張駿祥、白楊四位接風，柯靈帶我去參加，席上好像還有李健吾、佐臨、石揮等人?！钡珗蟮啦⒉蛔尶蚂`滿意，說的就是這一篇。［10］另外，由“原”字還可以追溯徐開壘當時有一個筆名“原人”。［11］同時在多篇散文寫作中有一個姓名為“原錦威”的人物。當時一些作家習慣借用“第三人稱的自己”來抒發(fā)情感。［12］據(jù)此可以斷定，原予魯?shù)恼鎸嵭彰麘?yīng)該就是徐開壘。

3.2但萍筆名考

但萍的《憶崔萬秋》展現(xiàn)了兩人之間相當熟稔的關(guān)系?！稇洿奕f秋》來自《春秋》創(chuàng)刊號（陳蝶衣離開《萬象》后，旋即去主編《春秋》雜志），只是篇名中“憶”后面加了冒號。創(chuàng)刊號上即有徐開壘署名為“徐翊”的《夏夜的風》，緊隨其后的就是但萍的《憶：崔萬秋》，有趣的是文中同時刊登著一封崔萬秋致陳蝶衣的信函，那是一張寫在《大晚報》信箋上的手札影印件，只能認清少數(shù)幾個字，但抬頭和署名是清晰的。影印件下注明了“崔萬秋手扎”五個印刷字體。［13］崔萬秋，山東人，他三十年代從日本留學回來后，即進入曾虛白主持的《大晚報》，主編“火炬”、“剪影”副刊。陳、崔二人當時都涉足報刊、電影界，他們的關(guān)系由于那件手札影印件而得以確認，否則他不會在文中夾載崔萬秋的信函而不加說明。但萍的文章在陳蝶衣主編《萬象》時也出現(xiàn)過，在第二年第九期三月號“我的嗜好”征文中，但萍談到，“我很喜歡舊時朋友們投遞給我的信札，我將朋友們的信黏貼成冊，十年以來，已經(jīng)積有厚厚的三本?！闭冒岛舷掳肽臧l(fā)表的《憶：崔萬秋》中的手札。如此看來，陳蝶衣只是在自己主辦的雜志上做了隱身作者，時間正好在《萬象》、《春秋》易主之際。

但萍還曾在《春秋》雜志1943年第一卷第二期發(fā)表過詩歌《勸》一首：“請視向天地空曠處，輕移的是云絮，含笑的是花枝。在你的心靈上，綴上云的純潔，花的鮮艷，這不是單純的忠告，更是你良好的撫慰！”這首詩完全可以當作歌詞來看。陳蝶衣1933年創(chuàng)辦《明星日報》，首創(chuàng)電影明星評選，胡蝶當選為“電影皇后”，影響遠及海內(nèi)外。三四十年代，他還創(chuàng)作了許多歌曲，被稱為中國最早的流行歌曲詞作家。2005年5月中旬，九七高齡的陳蝶衣先生回滬，曾經(jīng)與徐開壘等幾個當年的老友聚會敘舊。徐開壘因此發(fā)表了《六十年前人與事》，文中最后寫道：“舉座蒼蒼白發(fā)，往事歷歷在目。說起當年編刊寫稿的一些人與事，總脫離不了敵偽統(tǒng)治的嚴酷環(huán)境。陳蝶衣先生一生創(chuàng)作了大量的歌詞，據(jù)說有幾千首之多，過去又甚至有靡靡之音的指責。但是，他在抗戰(zhàn)期間辦刊物保持民族氣節(jié)的事例卻幾近淹沒?！保ㄝd《解放日報》2005年6月13日）。徐開壘先生的一番話，或許能從側(cè)面就但萍和陳蝶衣的關(guān)系給我們一點啟發(fā)。

陳蝶衣和柯靈先后執(zhí)掌《萬象》編務(wù)，具有不同旨趣的文學主張，雜志因此出現(xiàn)前后迥異的風格和傾向。但是這并不影響柯靈和陳蝶衣之間的關(guān)系，他們當時互相稱贊，如柯靈接編之初即在《萬象》第三年第一期刊文說“陳蝶衣先生是一位好編輯”，“尊重名家的作品”又“尤其寶貴新進者的心血”；陳蝶衣則在《海報》上對柯靈大加贊賞，稱贊他的編輯手法“有魄力”、“有氣概”。［14］因此，這就不奇怪柯靈把陳蝶衣的作品《憶崔萬秋》收入《作家筆會》中，況且，柯靈與崔萬秋存有私交，晚年還有書信往來。［15］

綜上所論，但萍的真實身份應(yīng)該就是先后擔任《萬象》、《春秋》雜志主編的陳蝶衣。

3.3林拱樞、殷蕪筆名考

撰寫《許杰》、《李青崖》的林拱樞，寫《劇?；貞涗洝返囊笫彾?，有文章傳世，卻如雪泥鴻爪，難以循跡以驗明正身。與殷蕪在解放后的《文匯報》發(fā)表過文章一樣，林拱樞在1959年2月8日的《文匯報》發(fā)表《剪紙和春燈》一文。這表明兩人這一時期可能生活、工作在上海地區(qū)，并從事相關(guān)的文化活動。

4　結(jié)語

一部中國文學史的主體是由作家和作品構(gòu)成的。這些作家、作品不計其數(shù)，被埋沒被忽略的更不在少數(shù)。由于各種原因，歷史上一些作家從文壇上消失了，一些作品匿身于舊報刊當中。目前，一些作家和作品正在被研究者發(fā)掘和搶救，尋找文學史上的“失蹤者”，已成為現(xiàn)代文學研究者共同的話題，有人更是以《文壇遺蹤尋訪錄》（吳心海）、《文學史上的失蹤者》（眉睫）為書名出版了研究著作。

現(xiàn)在看來，《作家筆會》的文章大多都是作家的集外文，流傳不廣，沒收入作家自己的文集、更沒有研究者對《作家筆會》作者及作品內(nèi)容進行關(guān)注，實在是蒙塵已久無人識。它的重新出版和考證，已然展現(xiàn)了這些作家在現(xiàn)代文學研究中的新面貌。當然，在中國現(xiàn)代文學史研究已取得長足進展的背景下，我們還必須承認，今后還會出現(xiàn)這樣那樣的空白，現(xiàn)代文學史料的研究還處在薄弱環(huán)節(jié)。這也是我們能確定《作家筆會》大部分作者，卻對個別作者如林拱樞、殷蕪無從查考的無可奈何的地方。

［1］ 姚芳藻.柯靈傳［M］.上海:上海教育出版社，2001:188.

［2］ 李相銀.上海淪陷時期文學期刊研究［M］.上海:上海三聯(lián)書店，2009:161.

［3］ 柯靈.長相思［M］.上海:上海文藝出版社，1982:205-206.

［4］ 張曉輝.百年暨南史［M］.廣州:暨南大學出版社，2006:136.

［5］ 姜德明.夢書懷人錄［M］.上海:漢語大詞典出版社，1996:136-139.

［6］ 龔明德.柯靈“編選”的一本小書［J］.出版史料，2012（4）:77-80.

［7］ 徐開壘.家在文緣村［M］.上海:文匯出版社，1999:257-265.

［8］ 柯靈.編輯室［J］.萬象，1944（12）:206.

［9］ 鄭振鐸.蟄居散記［M］.上海:上海出版公司，1951:40-46.

［10］ 徐開壘.記柯靈［J］.散文世界，1985（4）:53-56.

［11］ 徐開壘寫作年譜1933年——1949年［EB/ OL］.［2015-3-20］.http://www.lib.shu.edu.cn/ techang/xukailei/nianpu1.htm.

［12］ 上海社會科學院文學研究所.上海“孤島”文學回憶錄［M］.北京:中國社會科學出版社，1985:331.

［13］ 但萍.憶:崔萬秋［J］.春秋，1943（1）:126-128.

［14］ 李相銀.上海淪陷時期文學期刊研究［M］.上海:上海三聯(lián)書店，2009:170-171.

［15］ 韓志平.崔萬秋其人其事［J］.春秋，2009（6）: 24-26.

馬國平 上海師范大學圖書館黨總支副書記。