王麗娟　（銅陵市藝術(shù)劇院有限公司　244000）

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舞臺(tái)人物形象塑造中演員對(duì)戲劇動(dòng)作的把握分析

王麗娟（銅陵市藝術(shù)劇院有限公司244000）

摘要：戲劇人物形象的塑造需要演員通過(guò)戲劇動(dòng)作進(jìn)行準(zhǔn)確的把握和融入，以外部形體動(dòng)作、內(nèi)在情緒動(dòng)作與語(yǔ)言對(duì)白動(dòng)作三個(gè)方面進(jìn)行全面的人物形象的展示。文章首先從把握劇本、將外部動(dòng)作、內(nèi)在動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作的結(jié)合、促進(jìn)戲劇動(dòng)作與時(shí)俱進(jìn)三個(gè)方面促進(jìn)演員對(duì)戲劇動(dòng)作的綜合把握，接著從以生活體驗(yàn)為基礎(chǔ)、以想象力促進(jìn)戲劇動(dòng)作完成、促進(jìn)戲劇動(dòng)作符合角色特征和情節(jié)發(fā)展需求三個(gè)方面闡述了外部形體動(dòng)作對(duì)塑造人物形象的重要性，最后從內(nèi)在動(dòng)作與語(yǔ)言動(dòng)作兩個(gè)方面提升戲劇動(dòng)作表現(xiàn)力來(lái)促進(jìn)戲劇人物的塑造。

關(guān)鍵詞：人物形象塑造；戲劇動(dòng)作；生活經(jīng)驗(yàn)；人物特征

一、對(duì)戲劇動(dòng)作進(jìn)行綜合把握

戲劇的動(dòng)作表現(xiàn)形式在戲劇創(chuàng)作的過(guò)程中是具有重要意義的表現(xiàn)手法，戲劇的動(dòng)作內(nèi)容區(qū)分為戲劇的外部動(dòng)作、靜止動(dòng)作、言語(yǔ)動(dòng)作三種主要內(nèi)容，是戲劇演員塑造人物形象與特征的關(guān)鍵。演員需要明確的認(rèn)識(shí)自身和角色分析，從表演中領(lǐng)悟到角色性格和內(nèi)心情感。在戲劇表演的過(guò)程中，演員的戲劇動(dòng)作是隨著故事情節(jié)的發(fā)展而變化展現(xiàn)的。演員想要呈現(xiàn)出出彩的舞臺(tái)形象，就必須要對(duì)劇本有深入的了解和掌握，對(duì)飾演角色的精神和特征具備一定的認(rèn)識(shí)與了解。

（一）全面把握劇本

演員想要準(zhǔn)確摸透劇中人物的性格特征，就必須全面、深入的研究分析劇本，充分掌握整個(gè)劇情的發(fā)展，為此演員一定要將自己作為劇本中的某個(gè)人物，對(duì)劇本進(jìn)行研究、分析，了解形成任務(wù)典型性格的整個(gè)過(guò)程以及發(fā)展，這樣才可以真正震撼到內(nèi)心，真正的把握劇本人物的性格，以自己理解的方式在舞臺(tái)上詮釋人物形象，塑造一個(gè)更加直觀、鮮活、立體、形象的舞臺(tái)人物形象，使觀眾受到情感共鳴，給觀眾藝術(shù)美的享受。

（二）將外部動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作、內(nèi)心動(dòng)作相互結(jié)合

戲劇動(dòng)作不僅僅是演員外部形體的具體表現(xiàn)，更是將外部形體動(dòng)作、內(nèi)心展現(xiàn)情緒的動(dòng)作與對(duì)白語(yǔ)言的動(dòng)作相結(jié)合，隨著戲劇情節(jié)的發(fā)展，自然地將這三部分動(dòng)作結(jié)合起來(lái)展現(xiàn)。在戲劇表演中，部分演員單純地對(duì)動(dòng)作或是臺(tái)詞采取死記硬背的方式去記，使得所塑造的形象失去了予人自然的觀感，失去了戲劇表現(xiàn)的真實(shí)性與表現(xiàn)力。因此需要將演員的形體動(dòng)作與表達(dá)內(nèi)心情感的動(dòng)作，還有臺(tái)詞獨(dú)白時(shí)的動(dòng)作相結(jié)合，通過(guò)戲劇動(dòng)作的表現(xiàn)力引起觀眾視覺(jué)上的美感與情感上的共鳴。

（三）促進(jìn)戲劇動(dòng)作與時(shí)俱進(jìn)

時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步促進(jìn)了媒體的興起與思想觀點(diǎn)的革新。運(yùn)用創(chuàng)新的眼光推進(jìn)戲劇形式與戲劇動(dòng)作的變化，使戲劇動(dòng)作蘊(yùn)含生命力與時(shí)代感，避免因循守舊。戲劇的創(chuàng)新不僅僅是要表現(xiàn)在戲劇動(dòng)作的形式上，使戲劇動(dòng)作更符合現(xiàn)代發(fā)展的行為習(xí)慣和動(dòng)作方式，同時(shí)也需要促進(jìn)臺(tái)詞對(duì)白的創(chuàng)新，促進(jìn)和豐富戲劇的語(yǔ)言內(nèi)容，使戲劇動(dòng)作的表現(xiàn)力依據(jù)臺(tái)詞而創(chuàng)新更具說(shuō)服力的戲劇動(dòng)作。

二、促進(jìn)形體動(dòng)作對(duì)人物形象的塑造

（一）生活是演員把握外部形體動(dòng)作的基礎(chǔ)

外部形體動(dòng)作是指戲劇演員通過(guò)身體、四肢能夠直接表現(xiàn)出來(lái)使觀眾能夠直觀看見(jiàn)的動(dòng)作，是在戲劇藝術(shù)表演形式中最為生動(dòng)的部分。戲劇演員的外部形體動(dòng)作是以生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的，這也是演員成功塑造人物形象的基本點(diǎn)。在戲劇表演中，部分演員為了表演出彩吸引觀眾注意力而采取脫離生活實(shí)際的夸張的形體動(dòng)作，而往往所導(dǎo)致的效果不明顯，相反大部分觀眾認(rèn)為形體動(dòng)作過(guò)分夸張的表演反而認(rèn)為表演不真實(shí)，動(dòng)作很別扭。因此演員需要在深刻理解人物形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)與實(shí)踐，通過(guò)從對(duì)人物形象的內(nèi)心進(jìn)行了解和體驗(yàn)，深入人物形象當(dāng)中去體驗(yàn)人物所在戲劇情景之中的內(nèi)心感受，外部的形體動(dòng)作才更具說(shuō)服力，更能讓觀眾理解人物內(nèi)心情感表達(dá)。

（二）想象力是促進(jìn)外部形體動(dòng)作的翅膀

想象力是促進(jìn)戲劇動(dòng)作發(fā)展的重要手段。在戲劇表演中重視演員真實(shí)性的展現(xiàn)，但是要將劇本當(dāng)中人物角色的所經(jīng)歷的生活都完全體驗(yàn)一番是不現(xiàn)實(shí)的，因此在表演過(guò)程中就需要演員對(duì)角色的詮釋加入合理的在生活經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的想象力。例如由女青年演員飾演小學(xué)生的角色，這就需要演員依據(jù)真實(shí)的生活想象進(jìn)行了解，對(duì)小學(xué)生的動(dòng)作、延伸、行為、語(yǔ)言等各方面進(jìn)行準(zhǔn)確的拿捏和表演，則人物角色才會(huì)愈顯逼真，從而使觀眾從演員的表演中想象和思考。想象力是是創(chuàng)新外部形體動(dòng)作的內(nèi)在因素，在戲劇表演中既要重視表演的真實(shí)性，但是又要拿捏尺寸，不造成過(guò)分的形體動(dòng)作的展示，使得觀眾在觀演過(guò)程中既能體驗(yàn)到劇中人物的豐富的內(nèi)心情緒，又能從視覺(jué)上享受到創(chuàng)新的形體動(dòng)作的展示。

（三）符合角色特征和情節(jié)發(fā)展

在戲劇表演中，由于人物的生活背景、文化素養(yǎng)、職業(yè)身份等各方面的差異，那么人物的行為舉止的表現(xiàn)也是不同的。演員在戲劇表演中的行為表現(xiàn)、形體動(dòng)作等都是按照情節(jié)發(fā)展而不斷發(fā)生變化的，因此舞臺(tái)戲劇能創(chuàng)造形形色色的人物形象。例如在黃梅戲中的殘忍卑鄙的貪官，在貪官逼迫以為農(nóng)民招供的情節(jié)中，他拿起還在燃燒的燭燈，向農(nóng)民的手腕上用力的按下去。由此看出，這些形體動(dòng)作體現(xiàn)了人物的性格特點(diǎn)，由動(dòng)作表現(xiàn)突出了人物特色由動(dòng)作促進(jìn)了情節(jié)發(fā)展。具體說(shuō)來(lái)，一方面，性格是情節(jié)發(fā)展的內(nèi)因，另一方面情節(jié)反過(guò)來(lái)又是展示動(dòng)作的手段及過(guò)程，情節(jié)與人物性格的關(guān)系是相輔相成的，因此任務(wù)性格理應(yīng)是構(gòu)成戲劇情節(jié)發(fā)展的一個(gè)有機(jī)部分，又推動(dòng)劇情的發(fā)展。

三、通過(guò)戲劇動(dòng)作對(duì)人物形象的塑造

（一）內(nèi)在動(dòng)作對(duì)劇本角色的塑造

內(nèi)在動(dòng)作是心理活動(dòng)的表現(xiàn)。戲劇動(dòng)作不僅僅是指在外部形體動(dòng)作的表現(xiàn)，賦予人物角色豐富的心理活動(dòng)，以沉默、停頓的舞臺(tái)表現(xiàn)為主要方式，這種沉默的形式不代表戲劇動(dòng)作的停止，而是通過(guò)沉默的表現(xiàn)蘊(yùn)含了戲劇人物的內(nèi)心情感的表達(dá)，是對(duì)人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的揭示。在戲劇表演中，每一位人物形象的內(nèi)心情緒的波動(dòng)和變化都是極其豐富的，當(dāng)演員將劇中人物的的內(nèi)心情感展現(xiàn)給觀眾時(shí)，必須要以自身的情感渲染去表演，通過(guò)演員自身的情感的感受所進(jìn)行的表演更具說(shuō)服力，更能感染觀眾的情緒。

（二）語(yǔ)言動(dòng)作對(duì)人物形象的闡釋

語(yǔ)言對(duì)白是舞臺(tái)戲劇最直接的最基礎(chǔ)的表現(xiàn)手段。不論是人物特征、說(shuō)明劇情發(fā)展、重點(diǎn)沖突、過(guò)場(chǎng)連接，語(yǔ)言都是極其重要的表達(dá)方式。然而舞臺(tái)的語(yǔ)言技巧區(qū)分為語(yǔ)調(diào)、重音、停頓等幾個(gè)方面。在臺(tái)詞對(duì)白的整理過(guò)程中，需要演員充分掌握人物的心理特征和角色特點(diǎn)，清楚人物在語(yǔ)言中表達(dá)的情感和思想，才能使語(yǔ)言動(dòng)作準(zhǔn)確生動(dòng)。臺(tái)詞語(yǔ)調(diào)、重音是突出重點(diǎn)的語(yǔ)言表現(xiàn)形式，要想戲劇的語(yǔ)言動(dòng)作自然，就需要在該強(qiáng)調(diào)的地方突出重音表達(dá)，在人物形象的塑造過(guò)程中運(yùn)用臺(tái)詞的語(yǔ)調(diào)展示人物的情緒變化。

四、結(jié)語(yǔ)

演員在人物塑造的過(guò)程把握好戲劇動(dòng)作的表現(xiàn)形式，通過(guò)對(duì)戲劇外部形體動(dòng)作、內(nèi)在動(dòng)作以及語(yǔ)言動(dòng)作的結(jié)合，在表演過(guò)程中充分理解和融入人物的特征，以真實(shí)性為表演基礎(chǔ)，以創(chuàng)新性為戲劇發(fā)展的重要手段，在表演過(guò)程中激起演員自身的情感感受和共鳴，才是真正意義上的成功的塑造了人物形象。

參考文獻(xiàn)：

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