王亞柯

摘 要：民國時期中國新舊文化交融和社會轉(zhuǎn)型，使得女性地位發(fā)生了翻天覆地的變化，為女性自主意識的覺醒提供了條件。民國時期美術(shù)作品中的女性形象，這時期的女性美術(shù)作品中的女性形象體現(xiàn)了女性開始為自己爭取自由、平等。

關(guān)鍵詞：民國時期；美術(shù)作品；女性形象；西畫；國話；裸體畫

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0080-01

民國時期是在是中國一個重要的變革期，新舊文化交融和中西文化碰撞、交流使得民國時期的藝術(shù)文化獨劇特色。此時社會性質(zhì)經(jīng)歷了變化，“西方文化的輸入，新的生產(chǎn)方式的出現(xiàn)等客觀現(xiàn)實迫使中國士人必須來一個‘心理革命” 民國時期由于社會的轉(zhuǎn)型，女性的地位也發(fā)生了翻天覆地的變化，這種社會和文化的轉(zhuǎn)型為女性自主意識的覺醒提供了條件。西方文化的輸入也為女性自我意識的覺醒助力。民國時期美術(shù)作品中的女性形象，體現(xiàn)了女性開始為自己爭取自由、平等。顯的體現(xiàn)。許多的專家、學(xué)者對這一時期作品都進(jìn)行了深入的研究。

一、民國時期西畫中的女性形象

民國時期，女性社會地位的改變的最大的體現(xiàn)就是女性可以公開接受全面的現(xiàn)代美術(shù)教育。這就促成了我國接受過規(guī)范西畫教育的女性畫家的成長。在這一時期的女性畫家中，不約而同的都表現(xiàn)出了對自畫像肖像畫的熱愛。其中表現(xiàn)突出的是潘玉良、王靜遠(yuǎn)、蔡威廉等幾個女畫家，潘玉良女士豐富而堅實的色粉畫，蔡威廉女士勁健而偉大的幾幅肖像，以及王靜遠(yuǎn)女士工細(xì)的雕刻人像，都讓觀賞過的人們贊不絕口。她們用自畫像的形式來展示自己，將自我形象作為藝術(shù)題材，展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的同時，也體現(xiàn)出女性的生命意義。（如圖1）

二、民國時期國畫中的女性形象

中國20世紀(jì)的繪畫發(fā)展受西方文化的影響，出現(xiàn)了“中西結(jié)合”這種新的改造創(chuàng)新理念。

此時的女性藝術(shù)家之一林風(fēng)眠的筆下的仕女畫，就是在其深入研究傳統(tǒng)中國畫的前提下，輔以西方繪畫方法經(jīng)過改良的優(yōu)秀作品，呈現(xiàn)出一種不同與傳統(tǒng)仕女畫的新面貌。林風(fēng)眠從五歲開始學(xué)習(xí)臨摹中國傳統(tǒng)繪畫，后又受到老師梁伯聰?shù)钠髦?，在老師的鼓勵之下留學(xué)法國。留學(xué)中林風(fēng)眠的西方繪畫技術(shù)有了很大的提高，在老師梁伯聰?shù)膯l(fā)下她更深刻地認(rèn)識到傳統(tǒng)藝術(shù)的重要性，結(jié)合西方藝術(shù)開啟了他自己獨特藝術(shù)道路。林風(fēng)眠在繪畫創(chuàng)作的構(gòu)圖上多采用方形構(gòu)圖，喜歡在收與放中尋找力的平衡。構(gòu)圖的中心式、散列式、特寫式等使其畫面更加淡雅、安寧，具有典型的東方趣味。（如圖 2）林風(fēng)眠的國畫在在設(shè)色方面敢于打破傳統(tǒng)國畫重墨輕色的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)原色的運用，使作品具有一種強(qiáng)烈的象征意味。

三、民國裸體畫女性形象

中西方文化的巨大的差異，使得在西方被視為至高之美的人體藝術(shù)作品在中國卻被視為洪水猛獸。19世紀(jì)70一些人體攝影藝術(shù)作品由西方流入中國，但卻被在封建思想束縛的人們認(rèn)為是“春宮圖”。到民國時期的上海，世界各地文化在這里交流、碰撞。此時，在上海美專學(xué)習(xí)的潘玉良與人體結(jié)構(gòu)和肌肉組成及走向的癡迷。她曾在浴室偷偷畫人體畫，回家后她開始對著鏡子赤身裸體自我畫像。潘潘玉良筆下的女性身體蒼勁卻不失柔美。在她的女性裸體畫中，通過對背部的重點刻畫來表達(dá)女性的堅毅。她經(jīng)常是通過對背部的重點刻畫來表達(dá)的，由肩膀到手臂及腰際到腿部的線條描繪通常采用的是墨線勾勒，但就是這看似簡單的處理方法卻奇跡般的強(qiáng)調(diào)出人物雕塑般的質(zhì)感。她刻意突出甚至是夸張地表現(xiàn)女人的臀部、大腿和乳房，甚至還有一些男性藝術(shù)家很少表現(xiàn)的大跨度人體動作，似乎是在通過對女性生育崇拜似的造型來強(qiáng)調(diào)女性的尊嚴(yán)。這造就了一種獨特的潘氏風(fēng)。

四、民國時期美術(shù)作品中女性

民國時期的美術(shù)作品形象還在月份牌廣告中被大量的運用，這些作品中的女性形象在巨大商業(yè)利潤的刺激下，已經(jīng)具有明顯的都市化與商品化的傾向。這是長期的中國封建文化遺存后，又經(jīng)歷了近代經(jīng)濟(jì)文化入侵的不正常發(fā)展的商業(yè)文化現(xiàn)象。在月份牌美女圖的之中，除表現(xiàn)親子關(guān)系和家庭生活的畫面之外，男性與女性并不是在同一時期出現(xiàn)的。民國美術(shù)作品中女性形象，雖然表現(xiàn)出女性自主意識積極向上的一面，但沒有將女性的獨立與自我主導(dǎo)的地位充分的表現(xiàn)出來，月份牌中的女性形象雖然表現(xiàn)出了那個時代特有的柔美，但卻更多表現(xiàn)出一種取悅于男權(quán)視覺的順從。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊建.新中國十七年美術(shù)中的女性形象[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2006.

[2]黃向群，陳晨.伊人淺笑捋仙袂———試析民國時期月份牌旗袍美女淺吟的“女性主義”思緒[J].藝術(shù)百家，2010（07）.