張充呂　王艷華

本文為2014年齊齊哈爾大學(xué)研究生創(chuàng)新科研項(xiàng)目《東北地域地貌對(duì)東北山水畫筆墨的影響研究》階段性研究成果。

摘 要：東北地域地貌形態(tài)對(duì)東北地域山水畫的筆墨的符號(hào)形態(tài)影響深遠(yuǎn)。對(duì)東北地域地貌形態(tài)的深入研究以及在山水畫畫面筆墨語(yǔ)言符號(hào)方面的影響主要是在20世紀(jì)中葉之后逐漸開始的。具體說(shuō)，東北地域地貌形態(tài)在對(duì)東北地域山水畫筆墨符號(hào)形態(tài)的影響方面主要從筆法符號(hào)形態(tài)、墨法符號(hào)形態(tài)兩方面進(jìn)行的。

關(guān)鍵詞：東北地貌形態(tài)；表現(xiàn)題材；筆法；墨法；符號(hào)形態(tài)

作者簡(jiǎn)介：張充呂（1964-），教授，齊齊哈爾大學(xué)嫩江流域歷史文化研究基地成員，齊齊哈爾大學(xué)黑龍江省西部地區(qū)文化傳承與發(fā)展研究中心成員，研究方向：嫩江流域歷史文化研究、黑龍江省西部地區(qū)歷史文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)研究；王艷華（1981-），齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)2013級(jí)在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)畫。

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-03--01

一、對(duì)東北山水畫筆法符號(hào)形態(tài)的影響

（一）對(duì)線形態(tài)的筆法的影響

線條是中國(guó)畫的精髓，即使是新興的東北地域山水畫也應(yīng)將線條作為筆墨語(yǔ)言符號(hào)形態(tài)的主體目標(biāo)。但因?yàn)闁|北地域山水畫在傳統(tǒng)時(shí)期的歷史積淀過(guò)少，所以在此方面的當(dāng)代探索十分艱難，宋雨桂、程健、黃洪濤等畫家在此方面的成就較為突出。宋雨桂的《鄉(xiāng)水》系列，其筆法符號(hào)與傳統(tǒng)山水畫較為接近，似傅抱石的散筆法，符號(hào)形態(tài)上以豐富多樣變化不定的長(zhǎng)線條為主。程健的《春風(fēng)將至》其筆法與宋雨桂的筆法符號(hào)形態(tài)正相反，以短促有力的短線段為主，借鑒了清代龔賢筆法的形態(tài)。

（二）對(duì)點(diǎn)形態(tài)的筆法的影響

東北平原的黑土地在春季時(shí)受強(qiáng)勁春風(fēng)的影響也呈現(xiàn)出干裂秋風(fēng)的效果，對(duì)此蘭鐵成、劉漢民、王曉峰都有所探索，盧禹舜的早期作品也在這方面有所嘗試。其中，蘭鐵成畫面的點(diǎn)多做圓點(diǎn)且因水分較大而視覺上較為溫潤(rùn)；而劉漢民、王曉峰畫面的點(diǎn)多做細(xì)筆小點(diǎn)，因用墨較干而多呈現(xiàn)出干澀蒼勁的感覺；盧禹舜的早期作品對(duì)此的嘗試更為全面，但仍以尖頭長(zhǎng)點(diǎn)為主，因水分變化較大，所以在符號(hào)形態(tài)上非常豐富多彩。

（三）對(duì)面形態(tài)的筆法的影響

東北地貌形態(tài)單純齊一的視覺形態(tài)決定了到東北地域山水畫筆墨符號(hào)形態(tài)勢(shì)必會(huì)對(duì)“面”這個(gè)傳統(tǒng)山水畫的次要符號(hào)形態(tài)多下工夫。盧禹舜的代表作《神靜八荒》系列《八荒通神》系列都是這方面的代表，其用豐富變化的皴擦來(lái)構(gòu)成一個(gè)個(gè)的塊面，這些塊面在畫面里或是天、或是水、或是山體的一部分，是東北的山地、臺(tái)地、平原、濕地幾個(gè)代表地貌形態(tài)綜合研究的結(jié)果。

二、對(duì)東北山水畫墨法符號(hào)形態(tài)的影響

（一）對(duì)濃墨法符號(hào)形態(tài)的影響

濃墨法的符號(hào)形態(tài)從視覺效果上以熱情強(qiáng)烈為主，很不但適合東北地貌形態(tài)的黑土、褐巖、松樹，更符合東北地域文化當(dāng)中那深沉博大、沉穩(wěn)靜謐的藝術(shù)審美。這方面，前面提到的數(shù)位畫家都有各自精彩的表現(xiàn)。除此之外李崗、趙春秋等也在此方面有所成就。李崗畫面的筆法符號(hào)濃墨中水分較多且多有破墨法的兼容，使得畫面的藝術(shù)審美能融南北于一體。趙春秋對(duì)濃墨法符號(hào)形態(tài)的理解主要從山石刻畫以及從山石與雪的黑白對(duì)比方面去考慮，用濃墨的穩(wěn)重和強(qiáng)烈來(lái)做到“實(shí)”以此來(lái)襯托雪的“虛”，進(jìn)而成功地做到了畫面的虛實(shí)得當(dāng)。

（二）對(duì)淡墨法符號(hào)形態(tài)的影響

淡墨法是傳統(tǒng)山水畫江南體系的主要代表墨法，影響深遠(yuǎn)，在當(dāng)代中國(guó)畫又掀起了新一輪的淡墨符號(hào)形態(tài)的審美追求。但東北地貌形態(tài)在色彩方面的凝重強(qiáng)烈總令人感覺淡墨法有些出師無(wú)名。即使是蒼風(fēng)暴雪的冬景山水，畫面語(yǔ)言符號(hào)形態(tài)的處理重點(diǎn)也往往放在濃墨法方面，而對(duì)于淡墨法多采取虛化處理的態(tài)度。換言之，畫面的淡墨部分一直沒有成為畫面的主體語(yǔ)言符號(hào)形態(tài)，直到于志學(xué)的冰雪山水出現(xiàn)。于志學(xué)的冰雪山水其核心語(yǔ)言符號(hào)就是以礬為調(diào)合劑的淡墨法的運(yùn)用。于志學(xué)特殊的墨法形態(tài)直接針對(duì)冰雪本身的形態(tài)刻畫，把冰雪尤其是冰的晶瑩剔透表現(xiàn)得惟妙惟肖。這雖然不是直接針對(duì)地貌形態(tài)的刻畫，但于志學(xué)的“三無(wú)”藝術(shù)主張（畫山無(wú)石、畫林無(wú)樹、畫樹無(wú)枝）實(shí)際上將地貌形態(tài)與自然物種的刻畫進(jìn)行一體化了。強(qiáng)調(diào)的是地域自然特色的整體性，這里面自然也包含對(duì)地貌形態(tài)的理解和刻畫。

（三）對(duì)焦墨法符號(hào)形態(tài)的影響。

焦墨法的符號(hào)形態(tài)比較特色，單純從視覺形態(tài)上講比濃墨法還有有沖擊力。焦墨法雖出現(xiàn)很早但只是在現(xiàn)當(dāng)代才被廣泛重視和運(yùn)用，東北地域山水畫的現(xiàn)代發(fā)展起步晚，對(duì)于實(shí)際上是新興墨法符號(hào)形態(tài)的焦墨法吸收和借鑒十分自然，不存在傳統(tǒng)與現(xiàn)代符號(hào)體系矛盾的問題。所以，上述諸多畫家的畫面里都或多或少運(yùn)用了一定比例的焦墨法。焦墨法的老辣蒼勁對(duì)于刻畫東北地貌形態(tài)很有針對(duì)性，對(duì)于表現(xiàn)濕地表面水草密布的視覺效果也有幫助。所以劉漢民等畫家在自己的濕地題材作品里多焦墨法多有運(yùn)用。張充呂的新作將焦墨的符號(hào)形態(tài)作為畫面墨法的主體，來(lái)表現(xiàn)東北地域的臺(tái)地地貌形態(tài)和平原地貌形態(tài)，并且借助于焦墨符號(hào)形態(tài)的視覺特征和審美取向來(lái)深刻描寫東北地域文化審美中的象征主義取向。崔昊的作品直接運(yùn)用焦墨符號(hào)形態(tài)去詮釋東北臺(tái)地地貌的微笑起伏和松杉類的樹木，力圖表現(xiàn)東北地域地貌形態(tài)所給地域文化審美帶來(lái)的那種靜謐、深沉。

以上就是東北地域地貌形態(tài)對(duì)東北地域山水畫筆墨語(yǔ)言符號(hào)形態(tài)的具體影響。東北地域山水畫現(xiàn)處于發(fā)展的初級(jí)階段，其筆墨語(yǔ)言尚遠(yuǎn)未擺脫表現(xiàn)題材自然形態(tài)的影響，東北地域山水畫筆墨語(yǔ)言的探索還任重道遠(yuǎn)。

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