曹文，韋麗平

（1.北京語(yǔ)言大學(xué)漢語(yǔ)學(xué)院，北京，100083；2.北京耀中國(guó)際學(xué)校小學(xué)部，北京，100025）

什么是理想的第三聲？
——紀(jì)念林燾先生（1921-2006）①

曹文1，韋麗平2

（1.北京語(yǔ)言大學(xué)漢語(yǔ)學(xué)院，北京，100083；2.北京耀中國(guó)際學(xué)校小學(xué)部，北京，100025）

上聲；普通話；調(diào)型；聽辨感知；發(fā)聲類型

本文通過(guò)合成-聽辨實(shí)驗(yàn)研究上聲本調(diào)的調(diào)型調(diào)值。從語(yǔ)料庫(kù)中選擇一男一女兩位發(fā)音人所發(fā)的音節(jié)yī和yǐ各一，通過(guò)調(diào)整相關(guān)參數(shù)，合成出7種調(diào)型共1420個(gè)具有不同音高表現(xiàn)的yi，并以此為實(shí)驗(yàn)刺激，請(qǐng)15位北京被試進(jìn)行聽辨。結(jié)果表明：低凹（降平升）調(diào)是上聲的理想調(diào)型；非常態(tài)發(fā)聲類型（如吱嘎聲）對(duì)上聲的感知影響顯著。

1.引言

在普通話的聲調(diào)系統(tǒng)中，第三聲②本文研究的是普通話，不區(qū)分“上聲”和“第三聲”這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)；行文時(shí)主要根據(jù)上下文韻律表達(dá)順暢與否而選擇使用。無(wú)疑是最為復(fù)雜的一個(gè)聲調(diào)。對(duì)它的描寫還有個(gè)奇怪的現(xiàn)象，那就是：對(duì)它的“變調(diào)”，學(xué)界看法非常一致；而對(duì)其“本調(diào)”卻是眾說(shuō)紛紜。這種情況給不少讀者，特別是各類漢語(yǔ)教師和漢語(yǔ)學(xué)習(xí)者造成了長(zhǎng)久的困惑。

從我們掌握的一些資料來(lái)看，關(guān)于普通話上聲本調(diào)的各種觀點(diǎn)可按照調(diào)型③本文所說(shuō)的“調(diào)型”，指的是根據(jù)音高曲拱的形狀（調(diào)形）而歸納出來(lái)的類型。歸納為以下幾種說(shuō)法：

1）升調(diào)說(shuō)（Bradley，1915；劉復(fù)，1951：54-56；高本漢，1995：166；高云峰，2004），用五度值④聲調(diào)的五度值描寫法為趙元任先生上個(gè)世紀(jì)二三十年代初創(chuàng)（Chao，1930），此前并無(wú)（參見(jiàn)陳玉東、呂士楠，2016）。文中部分早期研究結(jié)果的五度值是依照原文的數(shù)據(jù)采用林燾、王理嘉先生（1992：143-144）所說(shuō)的辦法換算出來(lái)的。后同。大體可以描寫為［14］、［24］、［114］等等；

2）曲折/降升調(diào)說(shuō)（趙元任，1922；高本漢，1930：35；林茂燦，1965；石鋒、王萍，2006），五度值可以記為［214］、［215］、［313］等等；

3）低平說(shuō)（王力，1979；石鋒、冉啟斌，2011），五度值可以記為［11］；

4）低降說(shuō)（G?rding et al，1986；沈曉楠，1990；王韞佳、李美京，2010），五度值可以記為［21］及［211］；

5）低凹/降平升調(diào)說(shuō)（田中清一郎，1972：13；林燾、王理嘉，1992：125；石鋒，1994；Cao&Sarmah，2007；朱曉農(nóng)等，2012），五度值可為［2112］、［2113］、［2114］等等。

需要特別指出的是，這幾種說(shuō)法雖然初次提出的時(shí)間有先后，但是每一種在近些年都有新的研究成果的支持。

此外，還有研究提到，上聲常伴有“嗓子有點(diǎn)兒卡”的吱嘎聲（Creaky Voice）或氣泡音（Vocal Fry）（趙元任，1980：65；孔江平，2001：173、2015：63；曹文，2008；朱曉農(nóng)，2014）。不過(guò)迄今還沒(méi)有人認(rèn)為那是上聲必須具備的嗓音特征或發(fā)聲特征。

以我們的經(jīng)驗(yàn)及對(duì)一些語(yǔ)料庫(kù)里上聲音節(jié)的觀察，前述各種說(shuō)法都可找到對(duì)應(yīng)的例證。說(shuō)這些調(diào)型皆可接受，大概不能算錯(cuò)——實(shí)際也有學(xué)者把它們看作上聲的各種變體。但是，當(dāng)我們面對(duì)教學(xué)的實(shí)際，一較真問(wèn)題就暴露出來(lái)了：該教、該學(xué)哪一個(gè)？

無(wú)論從常識(shí)、學(xué)理，還是從教學(xué)、研究的角度來(lái)說(shuō)，上聲的本調(diào)都應(yīng)該有一個(gè)最基本的調(diào)型，或者說(shuō)“理想的”調(diào)型。

那么這個(gè)“理想的”“最基本的”調(diào)型該如何界定、如何確定呢？

單從發(fā)音的角度來(lái)說(shuō)，必然無(wú)解，上文已述，至少有5種調(diào)型。也有學(xué)界中人曾提出以漢語(yǔ)實(shí)際語(yǔ)料或交際中有關(guān)調(diào)型出現(xiàn)的頻次高低來(lái)定，但是一來(lái)不同的研究者得出的結(jié)果不同①，二來(lái)“高頻”“常見(jiàn)”也未見(jiàn)得就是“最基本的”。

我們認(rèn)為：

一方面，“解決積疑”仍然需要“資實(shí)驗(yàn)以補(bǔ)聽官之缺”（羅常培，1956：23）。比如有的研究者為遷就“理論完美”，把超過(guò)音高五度制一度降幅的低降調(diào)硬說(shuō)成是“低平”，這就很難排除聽官有缺、先入為主的嫌疑②，他們對(duì)第三聲的看法自然也難讓人信服。

另一方面，實(shí)驗(yàn)應(yīng)引入感知的內(nèi)容。聲調(diào)的實(shí)驗(yàn)研究過(guò)去主要是聲學(xué)實(shí)驗(yàn)。早期用浪紋計(jì)、聲調(diào)推斷尺、示波儀，現(xiàn)在是電子計(jì)算機(jī)，把“平聲平道莫低昂”等主觀的感受用物理的或心理的量表示出來(lái)，亦即定量的研究；隨著研究的發(fā)展，聲學(xué)定量研究的不足之處逐漸暴露出來(lái)。上聲的調(diào)值描寫就是一個(gè)很能說(shuō)明問(wèn)題的例子。好在自上世紀(jì)七、八十年代至今，國(guó)內(nèi)外運(yùn)用合成-聽辨感知實(shí)驗(yàn)的方法研究漢語(yǔ)聲調(diào)已蔚然成風(fēng)（Wang，1976；林燾、王士元，1985；劉娟，2004；高云峰，2004；曹文，2010、2012；等等），口耳之學(xué)因此得以進(jìn)入哲學(xué)上所謂的“螺旋式上升”階段。實(shí)際上，定量與定性相結(jié)合，聲學(xué)信號(hào)與感知判斷相匹配，才是無(wú)聽缺、理想的形態(tài)，建立在這樣的基礎(chǔ)上的描寫才是好的、可信的描寫。

具體到上聲本調(diào)，我們認(rèn)為，若實(shí)驗(yàn)的結(jié)果同時(shí)滿足以下兩條標(biāo)準(zhǔn)即可謂理想的第三聲：

1）它能獨(dú)立/自足地，無(wú)需參照語(yǔ)境或調(diào)境——被母語(yǔ)者辨認(rèn)為上聲；

2）它被判斷為上聲的概率最高，具有統(tǒng)計(jì)顯著性。

2.實(shí)驗(yàn)方法及步驟

本實(shí)驗(yàn)的總體思路是：在原始語(yǔ)音音節(jié)樣本的基礎(chǔ)上，參照前人提出的上聲調(diào)型，改變一個(gè)或幾個(gè)參數(shù)，合成出一些帶有相關(guān)調(diào)型多種調(diào)形曲線的音節(jié)作為實(shí)驗(yàn)刺激，然后請(qǐng)合格的被試聽辨，最終對(duì)聽辨結(jié)果進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。實(shí)驗(yàn)的目的是找出上聲聽辨率③最高的調(diào)型，亦即理想的上聲本調(diào)調(diào)型。

2.1 原始語(yǔ)音樣本

用于合成的原始語(yǔ)音樣本共有4個(gè)，它們是一男一女兩位北京籍大學(xué)生所發(fā)的普通話的yī和yǐ，選自北京語(yǔ)言大學(xué)對(duì)外漢語(yǔ)研究中心語(yǔ)料檢索共享系統(tǒng)中的“HSK甲級(jí)字音節(jié)語(yǔ)音庫(kù)”（www.dwhyyjzx.com/cgi-bin/yuyin/）。

之所以做這樣的選擇，有如下考慮：

圖1：用于合成的原始語(yǔ)音樣本

1）盡可能排除聲母、韻頭和韻尾對(duì)聲調(diào)本身及合成過(guò)程的干擾——yi是單元音零聲母音節(jié)；

2）普通話的陰平（高平調(diào)）通常被看作是一個(gè)無(wú)標(biāo)記的聲調(diào)，音高、音強(qiáng)穩(wěn)定，而且其發(fā)聲（phonation）類型也屬于普通嗓音（model voice），由此合成出其它調(diào)型的曲拱可以代表正常發(fā)聲態(tài)的音高調(diào)形，不同的調(diào)形之間具有很強(qiáng)的可比性。

3）兩位發(fā)音人的yǐ或調(diào)形順滑而帶有氣聲（男），或調(diào)形異常而帶有吱嘎聲（女），然而現(xiàn)在通用的聲調(diào)合成方法——基頻同步疊加法無(wú)法改變發(fā)聲信息（參見(jiàn)孔江平，2015：157-158），選此正可與第2點(diǎn)考慮形成互補(bǔ)，以考察發(fā)聲信息對(duì)上聲感知的影響；

4）選用不同性別發(fā)音人的語(yǔ)音一起進(jìn)行合成-聽辨，既可考察男、女聲刺激對(duì)感知聽辨的影響，也可避免實(shí)驗(yàn)的刺激聲過(guò)于單調(diào)。

2.2 實(shí)驗(yàn)刺激項(xiàng)的合成及聽辨

首先將原始音節(jié)yī的時(shí)長(zhǎng)調(diào)整到與原始音節(jié)yǐ一致，然后用語(yǔ)音分析軟件Praat（www. fon.hum.uva.nl/praat）對(duì)兩個(gè)音節(jié)分別進(jìn)行基頻音高的合成/修改。

圖2：根據(jù)女聲原始音節(jié)yī與yǐ合成出的兩個(gè)低平調(diào)語(yǔ)音樣本

吳宗濟(jì)（1994）的研究發(fā)現(xiàn)，一般人正常發(fā)聲態(tài)的調(diào)域保持恒定，約為一個(gè)倍頻程，即12個(gè)半音（st）。以女聲為例，語(yǔ)音庫(kù)里該發(fā)音人四個(gè)聲調(diào)的yi音節(jié)中，陽(yáng)平的終點(diǎn)最高，為21.06st（參考頻率為100Hz；下同），去聲正常嗓音段的末點(diǎn)最低，為9.44st。語(yǔ)料的情況符合前人發(fā)現(xiàn)的規(guī)律。因此，將合成音高的上限取整確定為21st，下限取整確定為9st。

在保持正常嗓音低音點(diǎn)音高（下限）不變的情況下，將4個(gè)原始音節(jié)分別合成出4組音高曲線（參見(jiàn)圖2）。它們是：（1）改變拐點(diǎn)位置和終點(diǎn)音高的平升調(diào)37個(gè)①此處所說(shuō)的平升調(diào)包括平調(diào)、升調(diào)和平升調(diào)，因?yàn)槠秸{(diào)和升調(diào)都可視為特殊的“平升調(diào)”：平調(diào)是拐點(diǎn)位置位于調(diào)型段末尾，即100%處時(shí)的“平升調(diào)”，而升調(diào)是當(dāng)拐點(diǎn)位置位于調(diào)型段開頭，即0%處時(shí)的“平升調(diào)”。同理，降平調(diào)包括降調(diào)和降平調(diào)。，實(shí)際包括7個(gè)平調(diào)、6個(gè)直升調(diào)和24個(gè)帶轉(zhuǎn)折的平升調(diào)；（2）改變起點(diǎn)音高和拐點(diǎn)位置的降平調(diào)30個(gè)，實(shí)際包括6個(gè)直降調(diào)和24個(gè)帶轉(zhuǎn)折的降平調(diào)；（3）改變起點(diǎn)音高、拐點(diǎn)位置和終點(diǎn)音高的降升調(diào)144個(gè)；（4）改變起點(diǎn)音高、低平段持續(xù)時(shí)長(zhǎng)和終點(diǎn)音高的降平升調(diào)144個(gè)。細(xì)分調(diào)型實(shí)為七種：平、直升、平升、直降、降平、降升、降平升。供實(shí)驗(yàn)被試聽辨的樣本數(shù)一共有1420個(gè)（=（37+30+144+144）×2×2）。

圖3：合成音節(jié)的調(diào)形曲線

將帶有這些調(diào)形的合成音節(jié)樣本按組分四次用電腦隨機(jī)播放。被試的任務(wù)是判斷所聽到的音節(jié)（yi）的調(diào)類并在鍵盤上鍵入相應(yīng)的數(shù)字1、2、3、4分別代表一、二、三、四聲。每次擊鍵后，下一個(gè)合成樣本自動(dòng)播放。擊鍵的時(shí)機(jī)或節(jié)奏由被試自行把握。

參加實(shí)驗(yàn)的被試人數(shù)共15名（9男6女），皆生長(zhǎng)于北京，聽力正常，年齡在19-27歲之間。他們都能因參加實(shí)驗(yàn)而獲得一定的經(jīng)濟(jì)報(bào)酬。

3.實(shí)驗(yàn)結(jié)果與分析

為使行文簡(jiǎn)潔，下文以T1、T2、T3、T4分別代表一、二、三、四聲。

如圖4所示，被試對(duì)男、女聲的yi合成出的、共1420個(gè)音節(jié)的四聲聽辨分布曲線幾乎重合。統(tǒng)計(jì)檢驗(yàn)表明：被試的聽辨并未因原始音節(jié)發(fā)音人的性別不同或男有氣聲、女有吱嘎聲而產(chǎn)生顯著差異（F（1，28）=2.627，p＞0.05）?？傮w來(lái)看，合成出的聲音樣本被聽成T3的最多，其次是T2，被聽為T1和T4的很少。但是，分調(diào)型來(lái)看，具體的結(jié)果比較復(fù)雜。

圖4：男（M）、女（F）聲語(yǔ)音合成樣本的聽辨結(jié)果

為節(jié)約篇幅和嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)起見(jiàn)，在某調(diào)型男、女聲樣本的聽辨結(jié)果無(wú)顯著差異時(shí)，以女聲的數(shù)據(jù)為分析基礎(chǔ)；而在男、女聲樣本有顯著差異時(shí)，小節(jié)標(biāo)題后加*以提醒，并依據(jù)T3聽辨率低者（男聲或女聲）的數(shù)據(jù)/結(jié)果進(jìn)行分析。

此外需要事先說(shuō)明的是：當(dāng)某一調(diào)形/音高曲拱的T3、非T3感知比高于13∶2（總數(shù)為15個(gè)聽辨人）時(shí)，該調(diào)可以被視為有明確的T3感知傾向（χ213：2（1）=4.66，p＜0.05；χ214：1（1）=6.93，p＜0.01；χ215：0（1）=10，p＜0.005）；低于這一比例，例如12：3，則不能被視為有明確的T3感知傾向（χ212：3（1）=2.97，p＞0.05）。

3.1 平調(diào)

對(duì)平調(diào)的聽辨，男、女聲樣本的T3聽辨結(jié)果無(wú)顯著差異（χ2T3（1）=0.82，p＞0.05）。

用女聲合成出的平調(diào)共14個(gè)（=7曲拱× 2音節(jié)；參見(jiàn)圖2及其說(shuō)明，下同）。聽辨結(jié)果如圖5所示：

圖5：女聲合成平調(diào)的聽辨結(jié)果①右側(cè)圖標(biāo)框內(nèi)所示適合于兩圖。下同。

從圖中可以看出，除了原T3合成的9st的平調(diào)以外，其它平調(diào)皆無(wú)上聲感知的優(yōu)勢(shì)。然而，統(tǒng)計(jì)檢驗(yàn)表明，這個(gè)帶有吱嘎聲的低平調(diào)，雖然在陰平和上聲的聽辨率上有明顯優(yōu)勢(shì)（χ29st（3）=10.51，p＜0.05），但陰平和上聲之間卻并無(wú)顯著差異（χ29st（1）=0.86，p＞0.05）。也就是說(shuō)，低平調(diào)即使有特殊發(fā)聲態(tài)（如吱嘎聲）的輔助也很難被明確地感知為上聲。

3.2 直升調(diào)

對(duì)直升調(diào)的聽辨，男、女聲樣本的T3聽辨結(jié)果也無(wú)顯著差異（χ2T3（1）=0.78，p＞0.05）。

實(shí)驗(yàn)中用女聲合成出的低起的直升調(diào)共有12個(gè)（=6曲拱×2音節(jié)）。聽辨結(jié)果如下圖6所示：

圖6：女聲合成直升調(diào)的聽辨結(jié)果

從上圖可以看出，以yī為原始音節(jié)合成的升調(diào)幾無(wú)可能被感知為T3。但以yǐ為原始音節(jié)合成的升調(diào)，情況有所不同：

在終點(diǎn)音高為11st時(shí)①五度值接近［1］、［2］兩度的分界值11.4st。，T3的聽辨率最高，有12名被試把它聽為T3；隨著終點(diǎn)音高逐漸上升，T3的聽辨率逐漸下降，而T2的聽辨率逐漸上升。結(jié)合統(tǒng)計(jì)檢驗(yàn)的結(jié)果可以發(fā)現(xiàn)，被試僅對(duì)用yǐ合成的這個(gè)9-11st的低升調(diào)有明顯的T3感知傾向（χ211st（3）=10.2，p＜0.05；χ211st（2）=6.83，p＜0.05；χ2T2_vs_T3（1）= 4.09，p＜0.05）。至于終點(diǎn)音高為13st的低升調(diào)，雖然有一定的陽(yáng)平和上聲的感知優(yōu)勢(shì)（χ213st（3）=10.51，p＜0.05），但T2與T3相互間的聽辨率并無(wú)顯著差異（χ211st（1）=0.86，p＞0.05）。也就是說(shuō)，直升調(diào)中僅有最低的升調(diào)在有特殊嗓音輔助的情況下才可能被較明確地感知為上聲。

3.3 平升調(diào)

對(duì)平升調(diào)的聽辨，男、女聲樣本的T3聽辨結(jié)果還是沒(méi)有顯著差異（χ2T3（1）=0.07，p＞0.05）。

實(shí)驗(yàn)中有48個(gè)用女聲合成出的平升調(diào)（= 24×2）。除了原始音節(jié)不同以外，每個(gè)合成樣本還涉及拐點(diǎn)音高與終點(diǎn)音高兩個(gè)變量，為使聽辨結(jié)果能夠更為清晰地展示出來(lái)，圖7僅顯示這些樣本的T3聽辨次數(shù)。

圖7：女聲合成平升調(diào)的聽辨結(jié)果

觀圖可知，正常嗓音合成出的平升調(diào)被感知為T3的可能性很小，15人中最多僅有4人會(huì)把由yī合成出的某些平升調(diào)感知為T3，據(jù)此推算，概率不超過(guò)27%。

與此形成對(duì)照的是，由帶有吱嘎聲的原T3合成出的24個(gè)平升調(diào)中共有10個(gè)被13-15位聽辨人感知為上聲。詳見(jiàn)表1。

表1：有明確T3感知傾向帶吱嘎聲的平升調(diào)①女聲樣本的11st近乎其五度值［1］、［2］的臨界值，視為［2］。下同。

統(tǒng)計(jì)檢驗(yàn)表明，這10個(gè)帶有特殊發(fā)聲信息的平升調(diào)樣本都有明顯的T3感知趨勢(shì)（p＜0.05），而相互之間無(wú)顯著差異（p＞0.05）。拐點(diǎn)與末點(diǎn)音高之間則有交互作用（p＜0.05），規(guī)律大致可以歸納如下：末點(diǎn)最低的平升調(diào)（9-9-11st）其T3感知率不受拐點(diǎn)影響；隨著末點(diǎn)的升高，拐點(diǎn)有逐漸偏后的要求/傾向。比如［112］的平升調(diào)拐點(diǎn)偏中（2/5、3/5處），［113］偏中后（3/5、4/5處），［114］、［115］偏后（4/5處）。

圖8：女聲合成直降調(diào)的聽辨結(jié)果

3.4 直降調(diào)

對(duì)直降調(diào)的聽辨，男、女聲樣本的T3聽辨結(jié)果依然無(wú)顯著差異（χ2T3（1）=0.66，p＞0.05）。

實(shí)驗(yàn)中用女聲合成出的直降調(diào)有12個(gè)（=6×2）。聽辨結(jié)果如圖8所示。

很顯然，正常嗓音合成的降調(diào)主要被感知為T4或T1，被感知為T3的可能性非常小。而帶吱嘎聲合成的降調(diào)有一定的可能性會(huì)被感知為T3。比如11-9st的降調(diào)有10名被試感知其為T3，5名被試感知其為T4。但是，統(tǒng)計(jì)檢驗(yàn)表明，T4與T3聽辨率之間并無(wú)顯著差異（χ211st（1）=1.667，p＞0.05）。

跟低平調(diào)一樣，直降調(diào)即使有特殊發(fā)聲態(tài)的輔助也很難被明確地感知為上聲。

3.5 降平調(diào)

對(duì)這一調(diào)型的聽辨結(jié)果，男、女聲樣本間出現(xiàn)了顯著差異（χ2T3（1）=27.39，p＜0.001）。

實(shí)驗(yàn)中男、女聲合成的降平調(diào)各有48個(gè)（=24×2），經(jīng)15人聽辨，各有720次判斷。其中男聲的降平調(diào)被判斷為T3的有126次，女生的210次。差異首先即體現(xiàn)在這里。其次，（各）48個(gè)降平調(diào)中，能有9人次（60%）以上將其聽辨成T3的，男聲合成的有5個(gè)，女聲合成的有12個(gè)；且折算為五度值以后，男聲的5個(gè)全部包含在女聲的12個(gè)以內(nèi)。如前所述，根據(jù)嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)的原則，這里以男聲的聽辨結(jié)果為分析的基礎(chǔ)。

因?yàn)槌家艄?jié)不同以外，每個(gè)合成樣本還涉及起點(diǎn)音高與拐點(diǎn)位置兩個(gè)變量，故而跟平升調(diào)考察的思路一樣，圖中僅顯示這些樣本的T3聽辨率。請(qǐng)看圖9。

觀圖可知，正常嗓音合成出的降平調(diào)被感知為T3的可能性很小，15人中最多僅有2人會(huì)把由yī合成出的某降平調(diào)感知為上聲，T3聽辨率不超過(guò)14%②女聲的不超過(guò)33%。。

圖9：男聲合成降平調(diào)的聽辨結(jié)果

而帶吱嘎聲原始音節(jié)合成-聽辨的情況有所改觀：有5個(gè)的T3聽辨率在60%-74%（9-11人）之間，且其轉(zhuǎn)折點(diǎn)皆在4/5處。不過(guò)，χ2檢驗(yàn)表明，它們?nèi)詿o(wú)統(tǒng)計(jì)顯著性（p＞0.05）①女聲的同樣沒(méi)有統(tǒng)計(jì)顯著性（p＞0.05）。。

3.6 降升調(diào)

對(duì)降升調(diào)的聽辨，男、女聲樣本的T3聽辨結(jié)果無(wú)顯著差異（χ2T3（1）=2.10，p＞0.05）。實(shí)驗(yàn)中共有女聲合成的降升調(diào)288個(gè)（=144× 2）。除原始音節(jié)分正常嗓音與帶吱嘎聲以外，每個(gè)合成樣本還涉及起點(diǎn)音高、拐點(diǎn)位置與終點(diǎn)音高三個(gè)變量，情況比平升調(diào)、降平調(diào)更復(fù)雜。不過(guò)，從聽辨結(jié)果來(lái)看，規(guī)律還是相當(dāng)明顯的。

首先，正常嗓音合成的降升調(diào)較多地被感知為T2，被感知為T3的比例不高。在144個(gè)降升調(diào)中，僅有7個(gè)被9或10名被試聽辨成上聲，其T3聽辨率有一定的優(yōu)勢(shì)，但都不夠顯著（p＞0.05）。

與之形成對(duì)照的是，用吱嘎聲音節(jié)合成的降升調(diào)絕大多數(shù)都被感知為T3。144個(gè)降升調(diào)中，有107個(gè)被9位以上的被試聽辨成上聲，其中T3聽辨率有顯著優(yōu)勢(shì)的有63個(gè)（p＜0.05）。

表2：有明確T3感知傾向的降升調(diào)②左側(cè)欄名“起”“終”“拐”“D”分別代表“起點(diǎn)值”“終點(diǎn)值”“拐點(diǎn)處”“五度值”。

籠統(tǒng)看來(lái)，起、末點(diǎn)對(duì)T3聽辨率的影響大于拐點(diǎn)。它們間的相互作用也很容易觀察到：

起、末點(diǎn)皆低，且末點(diǎn)不高于起點(diǎn)時(shí)，則拐點(diǎn)位置對(duì)感知無(wú)顯著影響。例如所有的［212］曲拱中，除了11-9（1/5）-13st以外（不在表中），其他15個(gè)曲拱皆有明顯的T3感知傾向。

當(dāng)起點(diǎn)或末點(diǎn)變高，除了13-9-15st（［213］）和15-9-13st（［312］）以外，曲拱拐點(diǎn)位置皆會(huì)影響到T3的感知。

當(dāng)起點(diǎn)或末點(diǎn)過(guò)高（高于［3］），曲拱很難被感知為T3。比如被明確感知為T3的17st開頭的曲拱和17st結(jié)尾的曲拱都有11個(gè)；而19st開頭的只有3個(gè)，19st結(jié)尾的只有9個(gè)；21st開頭的也只有3個(gè)，結(jié)尾的則僅有4個(gè)。而且，對(duì)于這些起點(diǎn)或末點(diǎn)過(guò)高的降升調(diào)，似有這樣一種趨勢(shì)：欲有T3感，高起則拐點(diǎn)需靠前；高收則拐點(diǎn)需靠后。比如表中的［412］［512］［513］全都是拐點(diǎn)在1/5處曲拱（僅［413］例外，在2/5處）；而［214］［314］［414］［215］［315］［415］［515］則拐點(diǎn)都在2/5以后，而且最多的是在3/5處。相對(duì)而言，被試感知T3時(shí)，對(duì)起點(diǎn)的要求更明確些。

3.7 降平升調(diào)*

對(duì)這一調(diào)型的聽辨結(jié)果，男、女聲樣本間再次出現(xiàn)了顯著差異（χ2T3（1）=50.27，p＜0.0001）。

男、女聲合成的降平升調(diào)各288個(gè)（= 144×2）。其中，用女聲正常嗓音合成的144個(gè)降平升調(diào)里，有16個(gè)被9-13名被試聽辨成上聲；χ2檢驗(yàn)表明，其中低平段占40%的一個(gè)［2112］調(diào)，即13-9-9-13st，有明顯的T3感知傾向（p＜0.05）。而男聲原T1音節(jié)合成的144個(gè)降平升調(diào)中，有24個(gè)被9-13名被試聽辨成T3；χ2檢驗(yàn)表明，同樣僅有一個(gè)低平段占40%的調(diào)有明顯的上聲感知傾向（p＜0.05）。不過(guò)，其具體調(diào)值是［2113］，即7-3-3-9st。

用吱嘎聲音節(jié)合成的降平升調(diào)絕大多數(shù)都被感知為T3，且數(shù)字遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于降升調(diào)。

在各144個(gè)降平升調(diào)中，女聲有明確T3感知傾向的有100個(gè)；而男聲有明確T3感知傾向的有129個(gè)。

由于女聲的那100個(gè)調(diào)形全部包含在男聲的129個(gè)調(diào)形內(nèi)，為嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)起見(jiàn)，下文仍以女聲的數(shù)據(jù)為分析的基礎(chǔ)。

從表2可以看出，［2112］［2113］［2114］［3112］［3113］［3114］［4113］［4114］等曲拱皆不受低平段長(zhǎng)短的限制，而［2115］［5112］［5113］［5114］［5115］則受限；此外，［3115］［4112］［4115］較為特別，可謂“部分”受限。如［4112］的17-9-9-11st受限，17-9-9-13st卻并不受限。

概括而言，除了17-9-9-11st（［4112］之一）這套曲拱以外，凡起點(diǎn)或末點(diǎn)音高達(dá)到五度值［5］的曲拱，要獲得T3感知，必須得到較長(zhǎng)低平段的輔助，至少要占音節(jié)時(shí)長(zhǎng)的2/ 5或更多。

以上主要是從音高的角度出發(fā)來(lái)考察的。

從時(shí)長(zhǎng)的角度來(lái)看，上表的結(jié)果大體有這樣一種趨勢(shì)：低平段所占音節(jié)的比例越大越易被感知為T3。上表所表示的100個(gè)音高曲拱中，低平段占1/5的有17個(gè)，占2/5的有23個(gè)，占3/5的有27個(gè)，占4/5的有33個(gè)。其中低平段占4/5的音高曲拱，實(shí)際上T3感知率達(dá)到了92%（=33/36）。

4.小結(jié)

我們?cè)谇把圆糠謿w納出學(xué)界迄今對(duì)T3調(diào)型的看法共有5種，可以各用一個(gè)字來(lái)簡(jiǎn)稱，分別是：平、升、降、折、凹。實(shí)驗(yàn)中我們對(duì)升調(diào)和降調(diào)做了細(xì)分，升調(diào)分為直升調(diào)和平升調(diào)，降調(diào)分為直降調(diào)和降平調(diào)。

實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，低平、低降乃至降平皆無(wú)明顯的上聲感知傾向，不論音節(jié)是否有特殊發(fā)聲。此外，實(shí)驗(yàn)還發(fā)現(xiàn)，用正常嗓音合成出的各種音高曲拱共1420個(gè)，僅低平段占2/5的凹調(diào)［2112］（女聲）或［2113］（男聲）有明確的T3感知傾向。

若音節(jié)輔以吱嘎聲或氣聲，則除了平、降及降平幾種調(diào)型而外，皆有可能被明確地感知為T3，只不過(guò)條件不同、概率不同。以女聲的聽辨結(jié)果為依據(jù)，小結(jié)如下：

4.1 直升調(diào)

直升調(diào)被感知為T3的條件最為苛刻：6個(gè)帶吱嘎聲的直升調(diào)中僅有1個(gè)（占比17%）能被較明確地感知為上聲（即9-11st）。這也就是說(shuō)，只有最低的升調(diào)在有特殊嗓音輔助的情況下才有明顯的上聲感知傾向。

表3：有明確T3感知傾向的降平升調(diào)①左側(cè)欄名——“起”“終”“平”“D”分別代表“起點(diǎn)值”“終點(diǎn)值”“低平段占比”“五度值”。

4.2 平升調(diào)

24個(gè)帶吱嘎聲的平升調(diào)中有10個(gè)（占比42%）能被明確地感知為上聲。這些平升調(diào)音高曲拱多還要受折點(diǎn)位置的影響?；镜囊?guī)律是：末點(diǎn)越高折點(diǎn)越需靠后。只有末點(diǎn)最低的平升調(diào)（9-9-11st）的T3感知率不受拐點(diǎn)影響。這一表現(xiàn)可以與直升調(diào)的結(jié)果相互驗(yàn)證。

將上述兩種調(diào)型回歸、歸納為“升調(diào)”，則其T3感知比例為37%。

4.3 折調(diào)

即降升調(diào)。144個(gè)降升調(diào)中63個(gè)有明確的T3感知傾向，占比44%。其中，46個(gè)音高曲拱的上聲感知也都要受折點(diǎn)位置的影響。當(dāng)起點(diǎn)或末點(diǎn)高于［3］時(shí)，高起則拐點(diǎn)需靠前；高收則拐點(diǎn)需靠后。不過(guò)，［212］的絕大多數(shù)音高曲拱（15個(gè)）和各1個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)的”［213］與［312］的音高曲拱不受折點(diǎn)位置之限。

4.4 凹調(diào)

在144個(gè)帶吱嘎聲的低凹調(diào)曲拱中，有100個(gè)被明確地感知為T3，占比69%。這是5種乃至7種調(diào)型中T3聽辨率最高的調(diào)型。

可以從兩個(gè)角度來(lái)考察這一調(diào)型T3感知的規(guī)律。一方面，從起、末點(diǎn)的角度來(lái)看，有一多半帶吱嘎聲的凹調(diào)曲拱不管低平段長(zhǎng)短，只要有低平段（實(shí)驗(yàn)中最短的低平段占音節(jié)長(zhǎng)度的1/5），皆可被明確地感知為T3；而凡起點(diǎn)或末點(diǎn)達(dá)到［5］者，皆需要較長(zhǎng)低平段時(shí)長(zhǎng)的輔助；此外，起點(diǎn)高出末點(diǎn)2度的（［4112］）也有可能需要較大時(shí)長(zhǎng)的輔助。另一方面，從低平段時(shí)長(zhǎng)的角度來(lái)看，低平段占音節(jié)的4/5時(shí)，絕大多數(shù)凹調(diào)可被明確地感知為T3。

表4：有明確的T3感知傾向的調(diào)型

統(tǒng)計(jì)顯著性檢驗(yàn)的結(jié)果表明升、折、凹三種調(diào)型的T3聽辨率差異顯著（χ2（2）=23.54，p＜0.0001），其中凹調(diào)的T3明辨率顯著高于升、折調(diào)（69%＞44%＞37%，χ2凹-折（1）=19.35，p＜0.0001；χ2凹-升（1）=11.55，p＜0.005），而升、折調(diào)的T3明辨率之間無(wú)顯著差異（χ2折-升（1）=0.51，p＞0.05）。很顯然，按照文初的兩條標(biāo)準(zhǔn)，只有降平升的“凹”調(diào)或者說(shuō)“低凹”調(diào)是理想的上聲調(diào)型。

5.討論

數(shù)年前，本文的作者之一曾對(duì)低平調(diào)、低降調(diào)做過(guò)一些感知實(shí)驗(yàn)（曹文，2010；2012），結(jié)論是低平和低降皆不宜視作上聲的本調(diào)。但是，一來(lái)，只“破”不“立”，工作沒(méi)有做完；二來(lái)，那時(shí)的研究沒(méi)有考慮到特殊嗓音如吱嘎聲、氣聲的影響。本文應(yīng)該說(shuō)彌補(bǔ)了過(guò)去的缺憾。下面再就有關(guān)問(wèn)題進(jìn)行一下討論。

5.1 關(guān)于“低凹調(diào)”這個(gè)名稱

應(yīng)該說(shuō)“低凹調(diào)”是一個(gè)非常好的、可以用來(lái)命名理想的上聲調(diào)型的術(shù)語(yǔ)，尤以“凹”字的形、義最為貼切、簡(jiǎn)潔。但是我們?yōu)槭裁丛谖闹羞€同時(shí)一再用“降平升調(diào)”呢？

從我們所掌握的資料來(lái)看，最早用“低凹調(diào)”這個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)給普通話的上聲做標(biāo)注和命名的是日本學(xué)者田中清一郎（1972：13）。但是，我們認(rèn)為他還沒(méi)認(rèn)識(shí)到低平段之于“凹”、之于第三聲的重要性，或者說(shuō)他那時(shí)可能僅有朦朧的認(rèn)識(shí)。因?yàn)樗趯?duì)第三聲具體的描述及圖示中，實(shí)際上仍沿用了“降升調(diào)”的說(shuō)法。

上聲低平段的重要性是王力（1979）最先提出的，而最早能將上聲的“低凹”特點(diǎn)與“降平升”的調(diào)型對(duì)應(yīng)起來(lái)的則是林燾、王理嘉（1992：125）的那張聲調(diào)示意圖。之后，石鋒（1994）在他所主張的“北京話聲調(diào)格局”中對(duì)第三聲也采用了“降平升”的圖示。不過(guò)，林燾、王理嘉（1992）和石鋒（1994）皆未使用“低凹”一詞。

朱曉農(nóng)等（2012）和朱曉農(nóng)（2014）明確使用“低凹調(diào)”來(lái)指稱普通話的第三聲。然而他們是把“低凹調(diào)”當(dāng)作一個(gè)寬泛的術(shù)語(yǔ)來(lái)用的，如同一個(gè)筐，把許多調(diào)型都裝在了里面，如“低平”“低降”“低升”“降升”“嘎裂聲”等等，當(dāng)然，也包括了“降平升”。

我們主張用“低凹調(diào)”這一術(shù)語(yǔ)時(shí)，一定不能包括“低平”“低降”“低升”這類簡(jiǎn)單調(diào)型，最好專門對(duì)應(yīng)“降平升調(diào)”。如此才名副其實(shí)，簡(jiǎn)潔而形神皆備。

5.2 理想調(diào)型的降頭與升尾

王力先生認(rèn)為“北京話的上聲基本上是個(gè)低平調(diào)，調(diào)頭的降、調(diào)尾的升，都是次要的”（王力，1979）。本文筆者之一曾撰文質(zhì)疑這一觀點(diǎn)（參見(jiàn)曹文，2010），當(dāng)時(shí)是用無(wú)調(diào)頭、調(diào)尾的平調(diào)來(lái)做的合成-聽辨實(shí)驗(yàn)，結(jié)論是低平調(diào)不可能是上聲的基本調(diào)。本實(shí)驗(yàn)增加了對(duì)包括調(diào)頭、調(diào)尾等內(nèi)容的考察。實(shí)驗(yàn)的結(jié)果再次表明：上聲低平調(diào)的說(shuō)法不符合事實(shí)。除了平調(diào)不能獨(dú)立地被聽成T3這個(gè)理由以外，能被感知為T3的升調(diào)和折調(diào)（皆帶有吱嘎聲）本身連低平段都沒(méi)有，如何能說(shuō)上聲是低平調(diào)呢？

其實(shí)，王力先生的話給凹調(diào)做注解倒是適合的?！暗推健薄罢{(diào)頭的降”“調(diào)尾的升”這三個(gè)部分合在一起豈不正是凹調(diào)嗎？甚至他說(shuō)調(diào)頭降、調(diào)尾升“次要”也有一定的道理。實(shí)驗(yàn)中我們確實(shí)可以發(fā)現(xiàn)調(diào)頭、調(diào)尾在音階上的靈活性。這種靈活性應(yīng)該可以用“囫圇音高感”（沈炯師語(yǔ)，意類“平均音高感”）來(lái)解釋：頭、尾越高，低平段（需）越長(zhǎng)，這就使頭、尾段的平均音高下降，囫圇的聽感接近于［2］、［3］了。

還回到王力先生的觀點(diǎn)。我們認(rèn)為他所說(shuō)的“次要”不等于“不要”或“可以不要”；“基本上是”也不等于真的“是”。低平段很重要，但不是全部，“調(diào)頭的降”和“調(diào)尾的升”雖然“次要”，但不可或缺、一定要有！否則就成了一個(gè)純粹的平調(diào)，而純粹的、單獨(dú)的平調(diào)不論高低都不可能被感知為上聲。

有一點(diǎn)必須厘清：上聲“調(diào)頭的降”和“調(diào)尾的升”與一般的聲調(diào)曲拱中常常出現(xiàn)的“彎頭和收尾”（林燾、王理嘉，1992：143）表面上非常相似，但實(shí)際上性質(zhì)完全不同。一般的“彎頭”“收尾”是純生理性的，不具語(yǔ)言學(xué)價(jià)值，不屬于所謂的調(diào)型段，刪除后不會(huì)影響聽辨結(jié)果（事實(shí)上，女生的原始語(yǔ)料yī恰好是帶彎頭、收尾的），而上聲的降頭、升尾則屬于調(diào)型段的組成部分，在量的層面，不排除有部分頭、尾屬于彎頭和收尾，但是在近底處一定有屬于調(diào)型段的、在質(zhì)的層面不容含糊的部分，失去了降頭、升尾就很難是上聲本調(diào)了！

5.3 其他調(diào)型的共性

毫無(wú)疑問(wèn)，除了理想的調(diào)型以外，還有些調(diào)型在一定條件下也可獲得上聲認(rèn)同，否則就不會(huì)有那么多的爭(zhēng)論了。實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，對(duì)于T3感知來(lái)說(shuō)，調(diào)型、發(fā)聲態(tài)、音高、時(shí)長(zhǎng)，相互間都有影響，變化多端。但共性也是存在的。那么這個(gè)共性是什么呢？我們認(rèn)為就是“明確的低調(diào)感”。事實(shí)上，上聲為低調(diào)，乃學(xué)界的主流看法。不過(guò)，這里需要指出的是，這種低調(diào)感會(huì)受到一些信息的干擾，往往得經(jīng)過(guò)多重信息的復(fù)驗(yàn)才行。下面試作解釋：

首先，低凹調(diào)是低調(diào)感最明確的，不再贅言。但是，像低平、低降和低降平，雖有［+低］調(diào)階特征，可是由于調(diào)形的干擾很強(qiáng)，調(diào)階的權(quán)重變小，“低”變得不如“平（≈T1）”“降（≈T4）”那么了然，聽感上變得難以明斷。而像文中女聲9-11st帶吱嘎聲的升調(diào)，雖然有升形的干擾，但畢竟是最低的升調(diào)，加之還有特殊嗓音的輔助、復(fù)驗(yàn)，終究仍然形成較明確的低調(diào)感。再比如平升調(diào)（帶吱嘎聲的）之所以末點(diǎn)越高折點(diǎn)越需靠后，一個(gè)合理的解釋就是：折點(diǎn)靠后增加了后段低音的份量、削減了上升段的平均音高（感）。降升調(diào)高起則拐點(diǎn)需靠前，高收則拐點(diǎn)需靠后是同樣的道理。至于降平升調(diào)起點(diǎn)或末點(diǎn)過(guò)高需要低平段加長(zhǎng)，其理亦同。

5.4 特殊嗓音的優(yōu)勢(shì)

本研究所涉特殊嗓音包括吱嘎聲與氣聲。此二者在發(fā)聲上皆不同于所謂正常嗓音，聽感上常與“低啞”相關(guān)。而吱嘎聲與上聲的關(guān)系自趙元任（1980）以來(lái)就已被學(xué)界注意到了。大家普遍認(rèn)為：它是普通話上聲常見(jiàn)的伴隨現(xiàn)象。但本文的實(shí)驗(yàn)結(jié)果清楚地表明，吱嘎聲（或/和氣聲）對(duì)于上聲感知來(lái)說(shuō)具有極其重要的作用。音節(jié)的中段如有這些特殊的嗓音出現(xiàn)，那么一些常態(tài)時(shí)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的、非理想的上聲調(diào)型，如升調(diào)、平升調(diào)和降升調(diào)等，便也可以被感知為上聲。

從我們目前接觸過(guò)的一些普通話的語(yǔ)音語(yǔ)料庫(kù)來(lái)看，上聲音節(jié)單念時(shí)帶吱嘎聲、氣聲或喉化的比例遠(yuǎn)大于常態(tài)聲的比例。即使是講究藝術(shù)發(fā)聲、追求嗓音圓潤(rùn)的播音員們也不例外（參見(jiàn)曹文，2008）。也許，我們過(guò)去忽視了“伴隨特征”的價(jià)值，以為“伴隨特征”不過(guò)是可有可無(wú)的現(xiàn)象。

當(dāng)然，也不能排除那些特殊的發(fā)聲現(xiàn)象因跟上聲常伴常隨，逐漸變成了現(xiàn)在的主要特征，至少是變成了聲調(diào)/上聲感知判斷的主要線索。畢竟語(yǔ)音也是有社會(huì)屬性和心理屬性的。當(dāng)伴隨成了習(xí)慣，無(wú)伴隨就顯得異常。至于上聲是否正在發(fā)生、乃至接近完成某種歷時(shí)性的語(yǔ)音演變，那還有待一定規(guī)模社會(huì)語(yǔ)音學(xué)的調(diào)查來(lái)驗(yàn)證。

6.結(jié)論及建議

根據(jù)本文的實(shí)驗(yàn)結(jié)果，我們認(rèn)為普通話理想的第三聲（本調(diào)）是種真正的低凹調(diào)。相較高平的第一聲，第三聲不但與之有調(diào)階上的高低之分，還有調(diào)形上的平凹之別，乃至調(diào)質(zhì)/發(fā)聲/嗓音上的特、常之異。如果結(jié)合五度值來(lái)表示這一調(diào)型，我們建議采用［2113］或［2112］。數(shù)字下面的兩點(diǎn)表示中間有特殊嗓音。

合乎要求的、帶吱嘎聲或氣聲的五度值有許多，之所以選擇［2113］［2112］，是因?yàn)樗鼈兎謩e是男、女聲合成樣本中唯一的、無(wú)需氣聲或吱嘎聲輔助而可被明確感知為第三聲的兩個(gè)調(diào)值；實(shí)際應(yīng)用中，即使忘了加那兩點(diǎn)，它們依舊是經(jīng)受得起考驗(yàn)的理想調(diào)型。

當(dāng)然，“聲調(diào)不是精密儀器”（沈炯語(yǔ)），無(wú)論是現(xiàn)代漢語(yǔ)課程的普通話教學(xué)，還是漢語(yǔ)國(guó)際教育中的語(yǔ)音教學(xué)，其實(shí)都不必拘泥于特定的五度值，就像普通話陰平不只有［55］一樣，上聲也不只有［2112］。但真正落實(shí)到上聲教學(xué)行為上，一方面我們可以不拘五度值，僅向?qū)W生傳授“低凹”的概念。不妨提醒他們發(fā)第三聲時(shí)中間要盡量地低下去，用下壓的手勢(shì)（而不是“降升”“對(duì)勾”式的比劃）來(lái)輔助理解；另一方面，吱嘎聲、氣聲之于聲調(diào)區(qū)分、上聲辨認(rèn)的作用必須得到重視。因?yàn)閷?duì)上聲教學(xué)來(lái)說(shuō)，正常嗓音雖然省力，但感知上卻不夠清晰。發(fā)音與感知的這一對(duì)矛盾在上聲教學(xué)上表現(xiàn)得特別明顯。我們的建議：在教學(xué)過(guò)程中，教師除講授上聲的最佳調(diào)型以外，一定要“費(fèi)點(diǎn)力”示范、告訴學(xué)生吱嘎聲、氣聲的作用，并通過(guò)充分、足量的訓(xùn)練使其熟能生巧，學(xué)會(huì)自如地調(diào)整音高與發(fā)聲。此外，我們還建議把上聲音節(jié)放在字組的末位來(lái)練，如“八百”“茶碗”“六本”等等。這樣可以避免本調(diào)學(xué)習(xí)階段的練習(xí)過(guò)于單調(diào)，同時(shí)也可以避免連讀變調(diào)對(duì)上聲本調(diào)學(xué)習(xí)的干擾。

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What is the Form of Chinese Third Tone?：In Honor of Professor Lin Tao(1921-2006)

Cao Wen1,Wei Liping2
（1.School of Chinese Studies at Beijing Language and Culture University，Beijing 100083,China；2.Primary Division of Yew Chung International School of Beijing，Beijing 100025,China）

the third tone;Mandarin Chinese;pitch contour pattern;tone perception;phonation type

This study aims to solve the puzzle of the configuration of third Tone in Mandarin Chinese.Original syllables yī and yǐ pronounced by a native Beijing male and a native Beijing female are chosen from the corpus and synthesized into 1420 stim-uli with different pitch contour patterns.15 Beijing natives participate the tone perception test.Results show that low-concave is the best form of the third tone.In addition,abnormal phonation type(such as creaky voice)helps a lot in the third tone per-ception.

H195.3

A

1674-8174（2016）04-0001-014

【責(zé)任編輯 王功平】

2016-10-17

曹文（1968-），男，北京語(yǔ)言大學(xué)研究員，博士生導(dǎo)師；研究方向?yàn)檎Z(yǔ)音學(xué)及對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)、漢語(yǔ)國(guó)際教育。電子郵箱：tsao@blcu.edu.cn。韋麗平（1985-），女，碩士，北京耀中國(guó)際學(xué)校漢語(yǔ)教師；研究方向?yàn)閷?duì)外漢語(yǔ)教學(xué)、漢語(yǔ)國(guó)際教育。電子郵箱：lipingwei930@hotmail.com。

①本研究得到教育部新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計(jì)劃資助。文中一些發(fā)現(xiàn)和主張2013年以來(lái)曾在幾個(gè)會(huì)議的發(fā)言中提過(guò)，并得與田小琳、周立、Stefan Werner等前輩與同行討論，獲益良多。匿名審稿人的意見(jiàn)對(duì)本文終稿的完成很有幫助。于此一并致謝！

①例如余靄芹（1986）認(rèn)為［211］常用，石佩雯、李明（1988）的統(tǒng)計(jì)結(jié)果則是［214］常見(jiàn)。

②這實(shí)際上應(yīng)當(dāng)屬于記音的校準(zhǔn)培訓(xùn)項(xiàng)目之一。

③參考王韞佳、李美京（2010），某聲調(diào)聽辨率=將某聲音樣本（或具有某種相同特征的聲音樣本）聽成該聲調(diào)的人次/(被試數(shù)x該聲音樣本（或具該種特征的聲音樣本）的播放次數(shù)）。