□蔣蓮杰

廣播節(jié)目制作與聲音設(shè)計(jì)

□蔣蓮杰

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)精神文化的需求越來(lái)越高，對(duì)廣播作品的欣賞水平也提高了，這對(duì)廣播節(jié)目制作人員提出了新要求。本文借助兩個(gè)廣播技術(shù)質(zhì)量獎(jiǎng)（金鹿獎(jiǎng)）作品，探討廣播語(yǔ)言錄制、音樂(lè)和音效的使用設(shè)計(jì)等內(nèi)容。

廣播；節(jié)目錄制；音效；音樂(lè)；聲音設(shè)計(jì)

廣播節(jié)目是一種純聲音節(jié)目，聲音是廣播最為鮮明的特點(diǎn)。我們生活中到處都是聲音，這為我們提供了大量的原始素材。最近幾年，六安廣播電視臺(tái)創(chuàng)作的許多廣播作品在全省評(píng)比中屢獲佳績(jī)。廣播作品的制作，不僅僅是語(yǔ)言和音樂(lè)的拼湊，而且是通過(guò)對(duì)實(shí)際生活的理解，對(duì)生活的再次創(chuàng)作。

一、錄制前的準(zhǔn)備

為了確保錄制出滿意的效果，除了音源好之外，更重要的是有符合聲學(xué)設(shè)計(jì)的錄音棚和優(yōu)良的拾音設(shè)備。首先，根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容和要求選擇符合聲學(xué)特性的拾音設(shè)備。其次，安排主播人員的位置，確定拾音設(shè)備擺放的位置。再次，如果主播人員與話筒距離較大時(shí)，考慮到空氣吸收特性，會(huì)有一部分的高頻衰減。為了彌補(bǔ)這部分的損失，盡量使用帶有高頻提升的拾音設(shè)備。當(dāng)然后期處理也可以。此外，監(jiān)聽(tīng)設(shè)備是錄音時(shí)重要的組成部分，是幫助錄音師正確評(píng)價(jià)節(jié)目錄音質(zhì)量的一個(gè)重要設(shè)備。監(jiān)聽(tīng)設(shè)備能如實(shí)放大作品中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，同時(shí)也放大作品中的每一個(gè)細(xì)小的缺陷，方便錄音師及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，解決問(wèn)題。

二、語(yǔ)言錄制和人聲的設(shè)計(jì)

在語(yǔ)言錄制的過(guò)程中，拾音設(shè)備是最關(guān)鍵的一關(guān)。每個(gè)人之間的頻率差別很大，我臺(tái)在錄制節(jié)目時(shí)采用的是電容話筒AKG C3000B，它的特性是靈敏度高、噪聲小、頻響好、失真小。從聲學(xué)設(shè)計(jì)來(lái)看，語(yǔ)言錄音中對(duì)混響聲有一定的要求。拾音距離最好在混響的半徑以?xún)?nèi)，約25cm，當(dāng)然具體情況還要根據(jù)錄音棚的位置來(lái)分析、調(diào)整?；祉憰r(shí)間長(zhǎng)，調(diào)整距離近一點(diǎn)；混響時(shí)間短，調(diào)整距離遠(yuǎn)一點(diǎn)。在實(shí)際錄音時(shí)，演播人員發(fā)音時(shí)的位置應(yīng)該和話筒在一條中心線上，這個(gè)時(shí)候的話筒頻響效果最佳。在錄音過(guò)程中不免會(huì)出現(xiàn)一些“砰砰”的爆破音，這就是所謂的“近講效應(yīng)”。此時(shí)可以采用帶有低音衰減開(kāi)關(guān)的指向性話筒來(lái)進(jìn)行低頻衰減，或者使用調(diào)音臺(tái)的均衡器進(jìn)行低頻衰減。

廣播作品主要是用聲音來(lái)表現(xiàn)的。因此，在錄制一部作品時(shí)，為了能讓聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴，就必須對(duì)人聲的音色和音調(diào)處理得有層次，速度、節(jié)奏和音量都要有不同的變化。這就對(duì)演播人員提出了更高的要求，要根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容選擇不同的演播人員。同時(shí)也需要富有感染力的音樂(lè)和音效來(lái)增加作品的情感色彩。

以我臺(tái)制作的廣播語(yǔ)言節(jié)目《至愛(ài)》為例，依據(jù)故事內(nèi)容，人聲的音色定位于以情感為主、厚實(shí)和傳統(tǒng)。作品在播音上以一個(gè)人解說(shuō)為主，7個(gè)場(chǎng)景是兩人或者多人一起演播。故事里女主角的內(nèi)容較多，包括內(nèi)心獨(dú)白、角色扮演、旁白等。在整個(gè)節(jié)目錄制中，我們?yōu)榱藚^(qū)分開(kāi)來(lái)，就以語(yǔ)速和音色的變化來(lái)展現(xiàn)。為了讓作品內(nèi)容更具有可聽(tīng)性，我們?cè)谠O(shè)計(jì)上把7個(gè)場(chǎng)景演播穿插在整個(gè)作品故事內(nèi)容的中間。其中，第2個(gè)是現(xiàn)實(shí)生活中男女主角在一起散步的場(chǎng)景，為了體現(xiàn)男女主角之間的感情，使用的是兩個(gè)人對(duì)播的手法。第3個(gè)是聚會(huì)初次見(jiàn)面的場(chǎng)景，為了體現(xiàn)兩個(gè)人初次相遇的羞澀和兩個(gè)人相互愛(ài)慕之情，此時(shí)采用了對(duì)播和獨(dú)白的方式。兩個(gè)場(chǎng)景的過(guò)渡是通過(guò)音樂(lè)來(lái)完成的

三、音樂(lè)的設(shè)計(jì)

廣播節(jié)目雖然能給人更多想象的空間，但是表達(dá)的手法卻很有限，所以廣播節(jié)目需要精美的語(yǔ)言和恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)來(lái)豐富。音樂(lè)能使錄制的節(jié)目產(chǎn)生更多層次和色彩。在日常生活中充滿了各種情緒所表現(xiàn)的氛圍。氛圍的營(yíng)造要靠聲音、音樂(lè)和音效的運(yùn)用。為營(yíng)造整個(gè)廣播作品所展現(xiàn)的氛圍，增加作品的感染力，往往在作品的高潮部分運(yùn)用音樂(lè)來(lái)烘托，配樂(lè)的基調(diào)決定了作品的基調(diào)。如充滿熱情和正能量的配樂(lè)，適合用在廣播專(zhuān)題類(lèi)節(jié)目中；溫馨而浪漫的音樂(lè)，適合用在綜藝類(lèi)節(jié)目中。

在我臺(tái)創(chuàng)作的語(yǔ)言節(jié)目《芳華絕代張愛(ài)玲》中，為了讓聽(tīng)眾更加了解張愛(ài)玲和她的小說(shuō)，首先用音樂(lè)把聽(tīng)眾帶回到那個(gè)舊上海的時(shí)代，用的就是一首《天涯歌女》的節(jié)選。這首歌曲充滿了對(duì)那個(gè)時(shí)代的回憶，而且張愛(ài)玲的故事就發(fā)生在那個(gè)社會(huì)背景下。這首歌曲同時(shí)也奠定了這個(gè)作品的基調(diào)。為了展現(xiàn)效果，還穿插了一些電影原聲。在張愛(ài)玲的作品中有很多愛(ài)情故事，制作時(shí)為了能恰到好處地突出故事情節(jié)，我們最終選擇用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)。一首舒緩的歌曲《知道不知道》的節(jié)選放在故事的開(kāi)頭，把聽(tīng)眾帶入一個(gè)唯美的畫(huà)面中。然后，由演播人員慢慢解說(shuō)這個(gè)愛(ài)情故事。這樣的設(shè)計(jì)很好地渲染了氣氛，很自然地讓聽(tīng)眾產(chǎn)生了情感上的共鳴。

四、音效的設(shè)計(jì)

把生活中的聲音都運(yùn)用到廣播節(jié)目中來(lái)，同時(shí)加以藝術(shù)化處理，既能形成一種氣氛來(lái)渲染人物的情緒，也可以作為場(chǎng)景的表現(xiàn)形式，讓聽(tīng)眾有身臨其境的感覺(jué)。對(duì)于場(chǎng)景的還原，音效的有機(jī)運(yùn)用是非常重要的。在《至愛(ài)》作品中，為了使這個(gè)廣播故事能有強(qiáng)烈的吸引力，故事開(kāi)頭就用了很多音效的組合來(lái)展現(xiàn)交通事故場(chǎng)景，引領(lǐng)聽(tīng)眾走進(jìn)這個(gè)故事中。先是表現(xiàn)汽車(chē)聲，利用立體聲的效果，由遠(yuǎn)及近，聲音由大到小。同時(shí)雨滴聲、哨子聲、走路聲和車(chē)輛的聲音，由大到小地展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前，然后一個(gè)急促的車(chē)輛撞擊的聲音，緊接著出現(xiàn)救護(hù)車(chē)的聲音，這些聲音的有機(jī)結(jié)合就制造出了整個(gè)交通事故場(chǎng)景，扣人心弦。這樣的音效運(yùn)用增加了廣播故事節(jié)目的感染力。

五、結(jié)語(yǔ)

廣播節(jié)目的制作需要后期技術(shù)人員更加投入地來(lái)完成，對(duì)整個(gè)節(jié)目的監(jiān)聽(tīng)音量、基調(diào)、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等內(nèi)容進(jìn)行更加細(xì)致的修改和處理。一部?jī)?yōu)秀的廣播作品就是一個(gè)優(yōu)美的藝術(shù)創(chuàng)作，給聽(tīng)眾帶來(lái)的是一種美的享受。

（作者單位：六安廣播電視臺(tái)）