戴欣

【摘 要】《葬禮進行曲》是門德爾松《無詞歌》中的第27首作品，創(chuàng)作于1844年。受當(dāng)時各種哲學(xué)、人文思想及身邊變故的影響，整首作品的篇幅雖短，但其中蘊含的幽暗的色彩以及悲歌式的音調(diào)，都表現(xiàn)出了一種沉重、肅穆的情緒和濃厚的悲劇情感。

【關(guān)鍵詞】門德爾松；《葬禮進行曲》

中圖分類號：J624.1 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0116-01

樂曲開頭在e小調(diào)上展開，整首作品為帶有引子、連接和尾聲的再現(xiàn)單三部曲式。

引子（1—4），4小節(jié)的引子是貫穿全曲的一個重要材料，由兩個樂節(jié)構(gòu)成。包括在后面主題句、展開部分、連接、再現(xiàn)段中的擴充和尾聲中都出現(xiàn)了引子中柱式和弦三連音與附點音符這兩個特征。在樂曲開始時，左右手均采用和弦的三連音音型及附點節(jié)奏，來描寫沉重的送葬隊伍。樂曲中也不斷穿插著三連音音型與附點節(jié)奏，樂思痛苦、壓抑，充滿著內(nèi)在的悲憤，同時也體現(xiàn)出了一些進行曲式的體裁特點。前兩小節(jié)是通過主和弦來強調(diào)其穩(wěn)定性的，在后兩小節(jié)加入屬和弦并且將音區(qū)提高，從而進一步來鞏固調(diào)性。引子部分最后停留在屬和弦上，為音樂進一步發(fā)展作出鋪墊。樂曲一開始便表達出了作者悲傷的心情，體現(xiàn)出浪漫主義注重抒發(fā)個人情感的特點。

A樂段（5—12），為4+4方整性結(jié)構(gòu)，在鋼琴的中低音區(qū)奏出。a樂句中的每個樂節(jié)不論是經(jīng)過怎樣的旋律發(fā)展最后都停留在了屬和弦上，仿佛帶有一種強調(diào)的語氣。其織體依舊以柱式和弦三連音和附點音符為主，整個樂句的旋律由低到高進行，樂句最后由一個六度大跳，同時和聲上以I—II6—K46—V的半終止結(jié)束，并將a1句的旋律引向下行。第二樂句在不同的音調(diào)材料上展開。在a1句剛開始的第9小節(jié)處調(diào)性也由e小調(diào)轉(zhuǎn)向其關(guān)系大調(diào)G大調(diào)，在兩個下方聲部級進下行的同時旋律聲部保持著G大調(diào)的主持續(xù)，緊接著在第10小節(jié)第二拍處轉(zhuǎn)回原調(diào)e小調(diào)，且出現(xiàn)了e小調(diào)的主持續(xù)，在第11、12小節(jié)連接處出現(xiàn)特殊的變格進行：即VII34—I，其低音下四度進行而沒有正常解決。最后在12小節(jié)處運用了二度下行的嘆息式音調(diào)結(jié)束，最后屬到主完滿終止。樂思的展開與發(fā)展由這兩個樂句完整體現(xiàn)出來，和聲上的屬主呼應(yīng)、調(diào)性中的統(tǒng)一以及節(jié)奏上的重復(fù)都保證了樂段的統(tǒng)一和完整，使人產(chǎn)生一種愛上、悲痛的情感。

第13—20小節(jié)是對A段的變化重復(fù)。對于這種兩次出現(xiàn)A樂段的現(xiàn)象也可稱為雙呈示。

B樂段（21—28），調(diào)性不變，此段為展開型中段。整條旋律線在連續(xù)級進上行的同時，力度不斷加強，織體上截取了A樂段的部分材料，完全采用柱式和弦模進發(fā)展，屬方向的和聲背景表達出內(nèi)心的澎湃起伏與激動不安。音樂情緒伴隨著音區(qū)的遞高、力度的遞增、和聲節(jié)奏的逐漸密集而愈加激動，最終在第25小節(jié)ff的力度下達到全曲最高潮，繼而旋律下行模進，讓這醞釀許久的情感得以短暫宣泄后又慢慢壓抑下去，并且在下屬和弦上結(jié)束此樂段。整個中段的情感發(fā)展一氣呵成，因此不適合在將其劃分出具體的樂句。

連接（29—32），4小節(jié)的連接與中段最后的和聲形成連續(xù)的功能進行，而調(diào)性又是從屬和弦開始。其結(jié)構(gòu)與材料的特點均與來源于引子部分，同時又為了再現(xiàn)做準備而加入下屬七和弦到屬的連接。這時鐘聲再一次敲響，增強了樂曲的悲劇色彩。

A1樂段（33—44），在4+8非方正的再現(xiàn)樂段，樂曲在調(diào)性上做出了大小調(diào)的對置，轉(zhuǎn)入e小調(diào)的關(guān)系大調(diào)G大調(diào)，并在織體材料上做出了動力化的處理致使其變化再現(xiàn)。A2樂句改變了音樂的性格和情緒，通過引入并強調(diào)G大調(diào)的和聲，給音樂增添了幾許明朗的色彩，使織體加厚，力度加強，由沉痛的緬懷轉(zhuǎn)為一種奮發(fā)的激情。整段的和聲語言也變得豐富起來：（G大調(diào)）I—（e小調(diào)）V9/V—K46—V—（G大調(diào)）V7/V—V7—I—IV6—V/IV—IV—VII34—I，不斷地往下屬方向的離調(diào)使得第二樂句內(nèi)部結(jié)構(gòu)有了較大的擴充，形成8小節(jié)的長度。并且在42和43小節(jié)連接處的旋律出現(xiàn)了e弗里吉亞小二度的感覺。樂曲用低音音區(qū)、大調(diào)調(diào)性、緩慢的速度以及豐滿的和弦?guī)Ыo我們一種光明、振奮的直覺感受。

尾聲（45—48），4小節(jié)的尾聲同樣采用了引子的材料。在動力再現(xiàn)的結(jié)尾中，力度漸漸變?nèi)酰彩冀K回蕩著柱式和弦三連音和附點音符這兩種音型，最后在莊重、肅穆的氣氛中結(jié)束，與開頭形成呼應(yīng)。

樂曲分析下來有四個突出特點：1.引子的材料貫穿始終；2.關(guān)系大小調(diào)調(diào)式的多次交替；3.VII34—I的變格進行；4.是《無詞歌》中最強調(diào)下屬的一首作品。

整首作品充斥著一種濃郁的悲劇色彩，兼有古典主義的恢弘大氣與浪漫主義的溫柔細膩，體現(xiàn)了古典主義與浪漫主義風(fēng)格的完美結(jié)合。作品中，作曲家并不是一味沉浸于悲痛的氣氛中，而是表現(xiàn)了一系列的情感變化過程，顯示了情感與理智的均衡。英雄雖然逝去，但卻獲得了永恒的榮譽，他帶給人們的不只是痛苦，還有振奮和前進的希望。

參考文獻：

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[2]謝秋菊.從《葬禮進行曲》探析門德爾松的音樂創(chuàng)作風(fēng)格[J].音樂時空，2014.

[3]陳紅巖.小議門德爾松《無詞歌》“葬禮進行曲”中的浪漫主義情感[J].鋼琴藝術(shù)，2008.

作者簡介：

戴 欣（1989-），女，山東濟南人，單位：貴州師范大學(xué)，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。