邱唱

《金鎖記》里曹七巧人物形象分析

邱唱

張愛玲于1943年10月發(fā)表小說《金鎖記》。于該作品里，匠心獨具的作者運用深具表現(xiàn)力、感染力、穿透力的文字，極為深刻、特別精妙地展現(xiàn)了女主人公曹七巧于物欲、情欲的雙重煎熬下，認知錯位，理智迷失，人性被扭曲，靈魂被異化，身心俱疲，最終自毀的全景圖。

《金鎖記》 曹七巧人物形象分析

張愛玲乃上世紀40年代于“孤島”大上海蜚聲中外的傳奇女作家，其代表作是1943年10月發(fā)表的小說《金鎖記》。于該作品里，匠心獨具的作者運用深具表現(xiàn)力、感染力、穿透力的文字，極為深刻、特別精妙地展現(xiàn)了女主人公曹七巧于物欲、情欲的雙重煎熬下，認知錯位，理智迷失，人性被扭曲，靈魂被異化，身心俱疲，最終自毀的全景圖。該作品甫一亮出，便以獨特魅力璀璨文壇，被譽為“這是中國從古以來最偉大的中篇小說”[1]。概言之，曹七巧既是一個中國現(xiàn)代文學(xué)史上經(jīng)典藝術(shù)人物，也是張愛玲最鐘愛、最自豪的人物形象，多年來以巨大的魅力、魔力吸引著億萬讀者的心靈，備受贊譽，歷久彌新。

一.曹七巧悲劇人物形象：良善到行惡的嬗變

作為一個麻油店掌柜千金，曹七巧這個小家碧玉，生活是比上不足比下有余，原本應(yīng)有一個雖平凡但不差的人生。她自小幫家打理售麻油生意，手腳勤快，機智聰慧，精明地點數(shù)著麻油和銅板，為人處世也挺熱心、和善。此時，白凈的她青春可人，頗具光彩，被人暗地喊著“麻油西施”。她干練、潑辣、要強、開朗、熱情，對生活、愛情、親情無不充滿希望、憧憬。然而，命運多舛，時運不濟，天有不測風(fēng)云，她竟被貪財?shù)男稚┊?dāng)作“貨物”售至姜家這所深宅大院，成了姜家二奶奶，老公竟是一個每日須伺候的軟骨“擺設(shè)”。這對于活力四射，正值旺盛韶華的曹七巧來說是不公平的、殘忍的、無情的、不人道的。如此日子，她心中只有孤寂、悲憤、屈辱、煎熬、哀愁，總覺得人世太反常，社會太無情，“洪洞縣里沒好人”。從此，她逐漸心態(tài)失衡，思想蛻變，性格“變異”，她開始喜歡“張家長李家短”，搬弄是非，心里充滿了怨恨、落寞、刻毒，常無故挖苦別人，為瑣事爭吵打鬧，以獲得暫時心理平衡與一陣思想滿足。比如，她嫉恨初嫁姜門的三少奶奶蘭仙，又挑唆、力勸老太太盡快出嫁待字閨中的姜家二小姐。又如，她精心編造、著力散布一些蠱惑人心謠言、蜚語，氣得云澤躲于后房失聲痛哭，涕泗滂沱，異常失態(tài)。

由于曹七巧家世一般、平民階層，整個姜公館上上下下、左左右右，都看不上她，完全沒有拿她當(dāng)回事。于是乎，在曹七巧的心里、眼里，一切的一切，所有的所有，無不是假的，是虛的，是空的，都不屬于自己，都與己無關(guān)。因此，曹七巧覺得必須抓住一些什么，持有一些什么，以作為精神寄托和活著的旨趣。如此一來，她便選擇將錢作為自己人生的唯一“救命稻草”。她唯錢是圖，寸利必爭，不懼惹惱九老太爺，甚至毅然決然和季澤“斷袍絕義”，當(dāng)起鐵血婦人。當(dāng)老公、婆婆相繼撒手人寰后，姜家開始分家，七巧帶著一對年幼兒女及所分家產(chǎn)終于“逃離”姜公館。十幾年后，季澤突然登門現(xiàn)身，出人意料正式給予她愛的表白，向七巧公布了心中“潛伏”多年的“真情”。但曹七巧知悉他此行的真實原因和一切真相后，完全絕望，歇斯底里，發(fā)飆將季澤打出門去。同時，此刻的曹七巧也是極度哀傷，萬念俱灰。此后，曹七巧每況愈下，幾乎崩潰，“走火入魔”，以“瘋子的審慎和機智”，拼命“守衛(wèi)”著自己的錢財，對任何一個進入其生活圈的人無不高度警覺、釋放敵意，包括親人也概莫能外，她徹徹底底成了一個“瘋了”的守財奴、護財奴。

二.曹七巧人性惡形象：扭曲變態(tài)的人性

1.“戀子”“妒女”：顛覆母愛人性、神性的異化者形象

兒子長白完全受曹七巧的身體和精神的雙重打壓、控制。長白新婚大喜之時，曹七巧卻用不同借口、種種由頭把他留在身邊吸食鴉片，母子醉生夢死。“春宵一刻值千金”，但曹七巧就是不讓兒子碰面新娘，“她瞇著眼望著他，這些年來她的生命里只有這一個男人，只有他，她不怕他想她的錢，橫豎錢都是他的?？墒且驗樗撬膬鹤樱@個還抵不了半個……現(xiàn)在，就連這半個人她也保留不住，他娶了親！”曹七巧由于自己的情欲得不到滿足，便眼紅兒子，還極盡刻薄挖苦之能事，想法設(shè)法讓他不能與妻妾同床共枕，逼迫他半夜三更溫順地陪自己邊抽大煙，吞云吐霧，邊亂談他人隱私，還反復(fù)打聽媳婦的性生活細節(jié)，聽得她“又是咬牙，又是笑，又是喃喃咒罵。”打聽完媳婦隱私后的次日，曹七巧又請親家母來搓麻，當(dāng)著各位親朋好友的面，“在麻將桌上一五一十將她兒子親口招供的媳婦的秘密宣布出來”，親家母羞愧難當(dāng)，無地自容。正因為曹七巧對長白這種變態(tài)的、恐怖的占有欲、控制欲，導(dǎo)致兩位兒媳于一年之內(nèi)便“駕鶴西去”“灰飛煙滅”。此后，長白再也不敢續(xù)弦或納妾，終日尋花問柳，空虛無聊，放浪形骸，完全一具行尸走肉。

于女兒長安面前，作為母親的曹七巧完全是一個專制、獨裁、霸道的嚴父形象，始終牢牢掌控著可憐的長安的一生。在早已不興裹足的情勢下，曹七巧卻偏讓十三歲的女兒纏足，雖經(jīng)人規(guī)勸一年后不裹了，但長安雙腳已畸形，影響正常功能，而且她的心靈也彌散了較大的陰影，長久揮之不去。讀書后，步入學(xué)堂豐富生活的長安，非常高興，異常充實，但曹七巧心中大不爽，不停打擊她、羞辱她，導(dǎo)致她終于輟學(xué)回家，重回曹七巧編織的“牢籠”。到了談婚論嫁的年齡，曹七巧卻對此事一再刁難，推三阻四。一年一年過去了，后來，當(dāng)長安好容易遇到自己中意郎君時，曹七巧內(nèi)心再次不平衡起來，嫉恨心再起。曹七巧幾近抓狂，如此羞辱女兒：“不害臊！你肚子里有擱不住的東西怎么著？火燒眉毛，等不及的要過門……你好不自量，你有哪一點叫人看得上眼？趁早別自騙自了！姓童的還不是看上了姜家的門第……少爺們什么都不懂，小姐們就知道霸錢要男人，豬狗不如！”如此一來，長安的愛情夢最終幻滅，人生的最后一縷陽光暗淡下去。

2.對兩個兒媳

曹七巧是一個變態(tài)婆婆、迫害狂。兒子娶親之時，她便高度緊張，內(nèi)心糾結(jié)，“惶惶不可終日”，生怕長白“娶了媳婦忘了娘”，于是，便誓與媳婦爭奪長白。迎娶兒媳壽芝的當(dāng)日，當(dāng)著所有人之面，曹七巧便“出語驚人”：“這兩片嘴唇，切切倒有一大碟子……但愿咱們白哥兒這條命別送在她手里。”還沒滿月，許多難聽的、刻薄的話都當(dāng)著新媳婦的面扔了出來。媳婦不幸染上肺癆，七巧便嫌棄她“比尋常似乎多享了一些福，自己一賭氣便也病了?！彼@樣刻薄對待壽芝，長白自然也不喜歡媳婦，棄之如履。為了徹底抓控長白，“七巧把一個丫頭娟兒給了他做小……又變著方兒哄他吃煙。”一段時間后，“娟姑娘生了個小少爺……壽芝挨了半個月光景死了，娟姑娘扶了正，做了壽芝的替身，不上一年就吞了生鴉片自殺了。”在曹七巧看來，自己得不到幸福美滿的婚姻，擁有不了正常的欲望滿足，也絕不容許自己的兩位兒媳獲得這些。可見，曹七巧已經(jīng)完全內(nèi)心扭曲、變態(tài)，而且，病得非常不輕。

3.對姜季澤

在《喜寶》一書里，作者亦舒曾這么講道:“我想要很多很多愛情，如果沒有愛情，我想要健康；如果沒有健康，那么，我就要很多很多錢。”[2]然而，曹七巧卻沒碰到喜寶所碰到的好運氣，他們不可同日而語。曹七巧在后來的現(xiàn)實生活反復(fù)“錘煉”下，智商“陡增”，日益精明，愈加冷酷。多年后的一天，當(dāng)因窮奢極欲、揮霍無度而走投無路的窮鬼姜季澤，登門向曹七巧吐露“愛情”時，她此時于情欲面前卻“坐懷不亂”，極其“冷靜”，“邏輯縝密”。當(dāng)她得知姜季澤的終極靶向是要琢磨她錢財時，終于“火山爆發(fā)”了。她用一把團扇徹底擊碎了他“玫瑰的謊言”，而這個謊言，她曾苦等了十多年。十多年前對他朝思暮想的她，為愛癡狂，絕對可以為他赴湯蹈火，死心塌地。但此時此刻，錢財才是曹七巧一切的一切和生命中真正最寶貴的東西，她必須與他完全、徹底地一刀兩斷，做到兩人身心的徹底決裂。

[1]夏志清.中國現(xiàn)代小說史[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，2007：7．

[2]亦舒.喜寶[M].北京:新世界出版社，2007：9．

（作者單位：首都師范大學(xué)文學(xué)院）