冉石卉

論方方《云淡風(fēng)輕》的反差特色

冉石卉

方方短篇小說《云淡風(fēng)輕》中的反差特色主要表現(xiàn)在語言的對比、語調(diào)的反諷和人物形象的對照上。反差效果包括豐富文本意蘊(yùn)，深化主題、設(shè)置懸念，刻畫形象更為鮮明和加深批判力度等。本篇小說的反差不僅止于藝術(shù)層面，更具有布局策略上的意義。因此，《云淡風(fēng)輕》可以被稱為一部“全方位綜合反差小說”。

方方云淡風(fēng)輕反差藝術(shù)布局策略

一.敘事反差的文本表現(xiàn)

所謂反差，主要是指敘事中通過反諷、對比等方法造成的“實(shí)際表達(dá)”與“想要表達(dá)”之間的差別效果?！对频L(fēng)輕》中的反差首先體現(xiàn)在語言層面，即“敘述語言與上下文所體現(xiàn)出的實(shí)際情況處于一種相反悖立的狀態(tài)，而讀者認(rèn)真閱讀之后發(fā)現(xiàn)，事實(shí)的真相是對敘述語言反面的注解?！雹佟霸频L(fēng)輕”出自程灝《春日偶成》：“云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過前川?！痹馓鞖馇绾茫蟪１挥糜谛稳萑说ǖ男膽B(tài)。題目為“云淡風(fēng)輕”的小說卻講述了一連串異常沉重的故事。題目的“輕”與故事情節(jié)的“重”對比產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反差。除了小說的故事情節(jié)，“事實(shí)的真相”還包括作者想要表達(dá)的主旨思想。題目看似隨意平常，故事卻揭示了一個(gè)深刻的思想主旨：眾人之惡，無人可阻。主旨的深刻之深凸顯在題目的“隨意”之中。

除了語言層面的反差，反差效果還表現(xiàn)在敘述語調(diào)的反諷上。語調(diào)的反諷就是敘述語調(diào)與敘述內(nèi)容之間產(chǎn)生的悖立，分為“克制陳述”和“夸大敘述”。本篇小說主采用的主要是“克制陳述”，具體表現(xiàn)之一是“惡”的尋?；瘮⑹?。例如眾業(yè)主因?yàn)樾◇H死后小區(qū)內(nèi)劃車現(xiàn)象消失而懷疑小驢是始作俑者，并對慧明進(jìn)行聲討：

另一個(gè)業(yè)主說，你兒子死了，我們也很同情你家的遭遇，現(xiàn)在也并不是要追責(zé)，只是想知道，這件事是不是你兒子做的。

……一個(gè)女業(yè)主說，或許他做了，你并不知道？”②

眾業(yè)主對死者小驢的揣測是惡意誹謗，這種行為顯然不符合道德和法律規(guī)定。然作者并未對眾業(yè)主的語氣、神色進(jìn)行修飾，也沒有對其行為進(jìn)行評(píng)價(jià)式議論，只是將各人所說平靜地陳述出來，形成一種淡漠客觀的敘述語調(diào)?！翱酥脐愂觥钡牧硪痪唧w表現(xiàn)是重要情節(jié)的省略性描述。譬如作者僅用“他死了?！睂π◇H的死亡一筆帶過。同樣，老太太半夜劃車是全文得以展開的前提，文中不僅未著一字進(jìn)行描寫，甚至未點(diǎn)明劃車的行動(dòng)者究竟是何人，僅通過老太太兩次半夜出門的“嗒”聲作為暗示，讀者只能對劃車過程自行想象。

本篇小說中人物形象不僅是小說內(nèi)容的一部分，其對照還構(gòu)成了小說的結(jié)構(gòu)框架。幾對反差按時(shí)間順序排列，構(gòu)成了小說邏輯上的脈絡(luò)：慧明與老太太“以善報(bào)惡”和“以惡制惡”的對比是故事的前提，讀者根據(jù)“一善一惡”的結(jié)果產(chǎn)生疑問：這反差是因?yàn)榛勖魈煨陨屏级咸拘韵驉哼€是另有隱情？緊接著后文中的幾個(gè)情節(jié)就否定了老太太天生向惡的假設(shè)。慧明喪子后老太太給慧明送去西洋參雞湯，突然的拜訪讓慧明以為老太太是走而復(fù)返的妹妹慧雯，而老太太的回答“我見過你妹妹，你妹妹和你長得很像?！雹蹌t說明了老太太至少不止一次觀察過慧明的妹妹，表現(xiàn)了她對慧明一家生活的關(guān)心。之后老太太提到自己的職業(yè)是鋼琴師，而慧明和妹妹慧雯對老太太的印象主要是“優(yōu)雅”、“有風(fēng)度”。以上細(xì)節(jié)均反映出老太太本性熱情善良、素質(zhì)極高，與小說開頭拒人于千里之外的冷漠形成鮮明反差。老太太喪子前后的性格、行為變化，否定她天生向惡的同時(shí)，也繼續(xù)引人深思：“一善一惡”的原因究竟是什么？老太太的話“只是一直以來，我心里懷著很深的怨恨。痛恨那個(gè)在小區(qū)開快車的司機(jī)，怨恨這個(gè)不負(fù)責(zé)任的物業(yè)，還恨警察無能居然找不到肇事車，更恨那些不提供線索的知情者自私冷漠?！雹芙o出了問題的答案。社會(huì)環(huán)境的反差，正是造成“一善一惡”的原因。整篇小說以慧明與老太太、慧明與朱姓業(yè)主、胡大壯和肇事者等等人物形象的對照作為明線，以老太太自身“劃車—不劃車—?jiǎng)澻嚒钡淖兓癁榘稻€，一明一暗交織并置、相映成章，達(dá)到了結(jié)構(gòu)上的對照。

二.敘事反差的藝術(shù)效果

反差效果的層次、方法不同，其作用效果也存在差別。

本篇小說題目與內(nèi)容的對比反差，豐富了文本的意蘊(yùn)。一般而言，小說題目具有奠定全文情感基調(diào)的作用?！霸频L(fēng)輕”一定程度上誤導(dǎo)了讀者對小說整體基調(diào)的判斷，使讀者誤以為將要閱讀的故事是輕松愉悅的，使讀者的預(yù)期情緒與觀后實(shí)際情緒形成極大落差，從而使讀者對文本反復(fù)回味、咀嚼再三。

本文語調(diào)反諷的作用效果主要是深化主題和設(shè)置懸念。“反諷作為‘對世界人生的一種總體反思’，因其具有‘反思性、批判性和無限絕對的否定性’，己成為文學(xué)現(xiàn)代性的重要標(biāo)志之一?！雹荨氨娙酥異骸钡膶こ；瘮⑹觯凵涑龅恼乾F(xiàn)今社會(huì)人們對種種惡行習(xí)以為常的態(tài)度，這也應(yīng)證了當(dāng)下社會(huì)“惡”的泛濫。惡行的觸目驚心與敘述語調(diào)的平靜尋常所形成的強(qiáng)烈張力，使主題“眾人之惡”得以深化，讀者不得不對小說背后的現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行反思。重要情節(jié)的省略性不僅發(fā)散了讀者的想象思維，也符合敘述視角的限制。以慧明的視角進(jìn)行敘述，許多情節(jié)無法言明，便設(shè)置了懸念。例如上文提到對小驢死亡的描寫，只有“他死了”三個(gè)字，沒有任何細(xì)節(jié)鋪墊，突然的敘述中斷給人一種戛然而止的窒息感，反而更突出了小驢死亡的突然性。同時(shí)，“他死了”沒有對小驢的死進(jìn)行任何解釋，讀者急于得知小驢的死亡原因和經(jīng)過，只能繼續(xù)閱讀。縱觀全篇，作者始終隱藏在敘述背后，與人物保持著一定的距離，以平靜淡漠的語調(diào)講述著不平靜的故事。

人物對照產(chǎn)生的反差，在內(nèi)容上的效果主要是使人物形象更為鮮明。沒有慧明的反襯，朱姓業(yè)主不會(huì)讓人如此厭惡；沒有胡大壯的對比，肇事者不會(huì)令人如此寒心；沒有老太太本性的反襯，之后的報(bào)復(fù)也就不會(huì)如此觸目驚心。從結(jié)構(gòu)上說，幾對人物反差構(gòu)成了小說主體框架，在宏觀上起到了謀篇布局的作用。老太太“劃車——停止劃車——繼續(xù)劃車”這條暗線采用了結(jié)構(gòu)反諷中的因果框架——眾業(yè)主懷疑小驢、指責(zé)慧明的目的是捍衛(wèi)自身利益，但卻造成老太太為了證明小驢的清白不得不繼續(xù)劃車——這種動(dòng)機(jī)與結(jié)局的錯(cuò)位，不直接表達(dá)作者的情感傾向，看似含蓄實(shí)則深化了對“眾人之惡”的批判。人物善惡兩極的布局則揭示了當(dāng)下“眾人之惡”的現(xiàn)象，并探究了“惡”蓬勃生長的深層原因——社會(huì)環(huán)境。但“社會(huì)環(huán)境決定人性”這一觀點(diǎn)也暗合了“人性可以改善”的意味，主人公慧明存在的意義也正在于此，作者的筆觸不僅停留在對社會(huì)之惡的批判，也表達(dá)了對善的期待呼喚。正如方方憑借《云淡風(fēng)輕》獲得2016年花地文學(xué)榜年度短篇小說時(shí)所說：“我希望讀者可以看到：人性其實(shí)是個(gè)多面體，有善也有惡……一個(gè)好的社會(huì)會(huì)張揚(yáng)善，滅治惡；反之，一個(gè)壞的社會(huì)會(huì)讓人的善消失，縱容惡的一面。我希望我們的社會(huì)里，善能得到放大?！雹?/p>

三.反差藝術(shù)的沿用與嘗試

在《云淡風(fēng)輕》之前，已有《桃花燦爛》、《白夢》、《白霧》、《白駒》、《祖父在父親心中》、《在我的開始是我的結(jié)束》等多篇小說在不同程度、不同方面采用反差方法?！对频L(fēng)輕》的意義不僅在于延用了反差這一藝術(shù)手法，更在于其對反差多層次、多方面的創(chuàng)新嘗試。《桃花燦爛》是題目與故事內(nèi)容對比產(chǎn)生反差的經(jīng)典作品。桃花自古以來就是男女歡愛的公共意象?！疤一N爛”這個(gè)題目充滿了愛情燦爛美好的積極色彩，小說卻講述了一段愛情悲?。呵嗄觋戶研膼壑亲?，卻禁不住誘惑與水香發(fā)生了關(guān)系，從而喪失了與星子在一起的可能，郁郁直至病終。但相較而言，“桃花燦爛”中愛而不能的欲抑先揚(yáng)更像一聲的嘆息，“云淡風(fēng)輕”中家破人亡的意重言輕則比嘆息沉重得多，因此《云淡風(fēng)輕》中題目與內(nèi)容的反差效果更強(qiáng)烈，讀者感受更具震撼力。

《白夢》、《白霧》、《白駒》是運(yùn)用語調(diào)反差的代表作品。作者以諸如“家伙左眼0.1，右眼0.2，對世界的認(rèn)識(shí)很少有清楚的時(shí)候?！雹叩膽蛑o口吻敘述著城市青年們頗為荒誕的故事。誠如方方所言：“他們的內(nèi)心與外部世界都構(gòu)成一種張力，所以他們表面上的玩世，實(shí)際上是在調(diào)節(jié)自己緊張的內(nèi)心。”⑧人物表面的玩世不恭與內(nèi)心的痛苦形成一種強(qiáng)烈的反差。然而，“玩兒似的”戲謔是一種“夸大敘述”，通篇夸張的詼諧在一定程度上消解了小說的批判力度?！对频L(fēng)輕》的敘述語調(diào)是“克制陳述”，敘述者與故事始終保持著一定距離，所述之言不直接表情達(dá)意，卻更引人深思。

人物形象的反差在方方舊作中最為常見，最典型的作品是《祖父在父親心中》和《在我的開始是我的結(jié)束》。《祖父在父親心中》將祖父和父親進(jìn)行對照，同一身份兩種人生的反差，表達(dá)了作者對政治運(yùn)動(dòng)的反思。《云淡風(fēng)輕》同樣是通過幾組人物的反差表達(dá)作者對現(xiàn)今社會(huì)惡現(xiàn)象的反思。但前者是情節(jié)淡化的小說，幾個(gè)生活片段以跳躍省略的方式對照敘述，沒有完整的線性發(fā)展流程，人物間的對照是為了凸顯人物個(gè)性命運(yùn)。而后者基本上遵循“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”的線性流程，情節(jié)緊湊、曲折，人物間的對照反差直接構(gòu)成故事情節(jié)，是反差藝術(shù)由內(nèi)容形象層面到結(jié)構(gòu)情節(jié)層面的延伸。內(nèi)容形象層面的反差的意義主要還是外在的，而結(jié)構(gòu)情節(jié)層面的反差帶有文體性質(zhì)，具有一種內(nèi)在的、整體的意義?！对谖业拈_始是我的結(jié)束》里作者以黃蘇子性格、人格的多重分裂揭示男權(quán)對女性的壓迫，同樣在《云淡風(fēng)輕》中，以老太太的自身變化表現(xiàn)“眾人之惡”的深重。二者不同的是，黃蘇子的反差變化是小說唯一主線，反差的意義僅止于揭示男權(quán)壓迫的主題；而老太太的變化反差是小說的暗線，反差的意義除了揭示主旨，也反襯了“慧明”這條明線。一明一暗兩條線，其對照本身也產(chǎn)生反差效果，這就構(gòu)成了一種框架式的整體復(fù)合反差，是方方對反差藝術(shù)的新嘗試。

本篇小說突破了舊作常用的單一層次，反差特色既體現(xiàn)于形式和內(nèi)容，又涉及到情節(jié)和結(jié)構(gòu)，是一部由表及里的“全方位綜合反差小說”，但仍存在一些不足。例如慧明和朱姓業(yè)主形象的兩極分化導(dǎo)致了個(gè)體形象較為單薄，人物難免有扁平化的傾向。

注釋

①李凡：《米格爾大街反諷敘事研究》，黑龍江大學(xué)西語學(xué)院，第26頁

②方方：《云淡風(fēng)輕》，見《長江文藝》，長江文藝出版社，2015年12期，第13頁

③方方：《云淡風(fēng)輕》，見《長江文藝》，長江文藝出版社，2015年12期，第15頁

④方方：《云淡風(fēng)輕》，見《長江文藝》，長江文藝出版社，2015年12期，第11頁

⑤李凡：《米格爾大街反諷敘事研究》，黑龍江大學(xué)西語學(xué)院，第46頁

⑥張洋:《年度短篇小說：方方〈云淡風(fēng)輕〉》，見《羊城晚報(bào)》，2016年4月10日，A2版

⑦方方：《白夢》，見方方：《風(fēng)景》，人民文學(xué)出版社，2015年1版，第1頁

⑧方方,姜廣平:《按自己的所觀所感去寫作——方方訪談錄》，見《語文教學(xué)與研究》，2009年13期，第9頁

（作者介紹：冉石卉，中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2015級(jí)研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）