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淺談廣州話的文化氣質(zhì)

2016-03-25 03:13李淑君
現(xiàn)代語(yǔ)文 2016年2期
關(guān)鍵詞:廣州話節(jié)奏語(yǔ)音

摘 要:文化氣質(zhì)是一種語(yǔ)言或方言帶給聽(tīng)話者心理的感受,是審美層面上的直觀感知。漢語(yǔ)方言的差異最顯著直觀的是語(yǔ)音的差異。本文主要從聲母、韻母、聲調(diào)的角度分析廣州話的發(fā)音特點(diǎn)體現(xiàn)出的文化氣質(zhì)。廣州話主要有鏗鏘跌宕、活潑靈敏的特點(diǎn),屬于活潑型的文化氣質(zhì)。

關(guān)鍵詞:文化氣質(zhì) 廣州話 語(yǔ)音 聲韻調(diào) 節(jié)奏

一、引言

漢語(yǔ)方言種類(lèi)繁多,不同方言間的差異很大,甚至到了相互聽(tīng)不懂的地步。不同的方言帶給我們內(nèi)心的感受是不同的,而且這種感覺(jué)是十分強(qiáng)烈的。江浙一帶流行的俗語(yǔ)“寧聽(tīng)蘇州人罵人,不聽(tīng)寧波人講話”,重慶人和成都人經(jīng)常拿兩個(gè)城市之間的語(yǔ)言風(fēng)格做比較,中原官話區(qū)的人大多認(rèn)為自己說(shuō)的方言同普通話相比“很土、很難聽(tīng)”,非東北官話區(qū)的人們會(huì)認(rèn)為東北人講話像吵架。這些不同的方言帶給我們內(nèi)心非常真實(shí)的感受,如強(qiáng)悍、溫柔、優(yōu)美、土氣、活潑等,我們稱(chēng)之為語(yǔ)言的文化氣質(zhì)。當(dāng)然,不同的方言可以呈現(xiàn)出相同的文化氣質(zhì),同一種方言也會(huì)有很多種不同的文化氣質(zhì),方言同氣質(zhì)之間并非是一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系。張公瑾將漢語(yǔ)方言的文化氣質(zhì)概括為五類(lèi):強(qiáng)悍型、莊重型、敦實(shí)型、活潑型、嬌柔型。而廣州話屬于其中的活潑型。

這種活潑型的具體表現(xiàn)是語(yǔ)言鏗鏘跌宕、活潑靈敏。鏗鏘跌宕作為語(yǔ)言的一種文化氣質(zhì),主要表現(xiàn)在聲音響亮,語(yǔ)言富有節(jié)奏,音調(diào)抑揚(yáng)頓挫富于變化。我們平時(shí)認(rèn)為的活潑靈敏通常是指某人或某事物給人一種有活力,不呆板,反應(yīng)快。一種語(yǔ)言或方言的文化氣質(zhì)是活潑靈敏的,是指這種語(yǔ)言或方言的語(yǔ)音內(nèi)部各要素差別較大,轉(zhuǎn)換迅速,富于變化。

方言的文化氣質(zhì)產(chǎn)生的原因很大程度是當(dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境和人文因素共同作用而成的,但是這不是本文想要談?wù)摰闹攸c(diǎn),本文試圖立足語(yǔ)言本身探討語(yǔ)言是如何帶給我們這些不同的感受的。我們認(rèn)為方言中的語(yǔ)法和詞匯并不是最主要的體現(xiàn)方言文化氣質(zhì)的要素,語(yǔ)音才是使方言產(chǎn)生不同的心靈感受的根本原因。這一點(diǎn)是根據(jù)方言的文化氣質(zhì)的性質(zhì)得出的,它是指說(shuō)話人和聽(tīng)話人在心理上得到的某種感受,語(yǔ)音是最直接的傳遞這種感受的要素。這種感受并不一定建立在雙方語(yǔ)言可以溝通的前提下。北方官話區(qū)的人對(duì)粵方言、吳方言、湘方言等基本上是聽(tīng)不懂的,詞匯意義無(wú)法理解,聽(tīng)話人聽(tīng)到的只是語(yǔ)音,但是也會(huì)對(duì)這些方言產(chǎn)生一些心理感受,說(shuō)明對(duì)于方言的文化氣質(zhì)而言,語(yǔ)音是最根本的決定因素。因此,這是本文從語(yǔ)音角度釋因的根據(jù)。

文化氣質(zhì)的感知是一種人類(lèi)的心理體驗(yàn),是一種無(wú)法具象的感受,因此較難定量。語(yǔ)言并無(wú)絕對(duì)的所謂的氣質(zhì),有的只是在其他語(yǔ)言作為參照系的前提下呈現(xiàn)出與眾不同或較為突出的特點(diǎn)。之所以這樣說(shuō),是因?yàn)槲覀冊(cè)趯?duì)一種語(yǔ)言產(chǎn)生某種感覺(jué)時(shí),已經(jīng)對(duì)自己已知的熟悉的語(yǔ)言有了整體的感覺(jué)了,因此這種感受是建立在其他語(yǔ)言之上的,是相對(duì)的。所以,本文在探討廣州方言的文化氣質(zhì)時(shí),需要利用普通話作為參照系進(jìn)行解釋。

廣州位于嶺南地區(qū),地處珠江三角洲中北緣,是西江、北江、東江交匯處,瀕臨中國(guó)南海,東連博羅、龍門(mén)兩縣,西鄰三水、南海和順德,北靠清遠(yuǎn)市區(qū)和佛岡縣及新豐縣,南接?xùn)|莞市和中山市,隔海與香港、澳門(mén)相望。廣州話屬于粵方言廣府片區(qū),通行于以廣州為中心的珠江三角洲、粵中,粵西及粵北部分地區(qū),以及廣西東南部。狹義的廣州話,專(zhuān)指廣州市區(qū)通行的粵語(yǔ)。本文以狹義的廣州話為研究對(duì)象,探討廣州話的文化氣質(zhì)。

二、聲母

廣州話聲母包括零聲母在內(nèi)總共有16個(gè):

P表被 ph婆怕 t低底 th圖替 m無(wú)問(wèn) n女年 f闊福 l禮練 ?師食 t?資左 t?h醋切 k江講 kh困他 ?我外 h黑行 ?安愛(ài)

(一)同普通話相比,廣州方言較為突出的特點(diǎn)是沒(méi)有塞擦音[t?]和[t?h]。普通話中大部分帶有塞擦音[t?],[t?h]的在廣州話中都為塞音[k],[kh]。從廣州方言的輔音來(lái)看,普通話和廣州方言在見(jiàn)、溪、群三母的歷史演變?nèi)缦拢?/p>

從上面的對(duì)比不難看出,廣州話并未發(fā)展出[t?]和[t?h]兩個(gè)塞擦音,而塞音[k]和[kh]大量存在,普通話中塞擦音和塞音同時(shí)存在。從“[t?]、[t?h]”和“[k]、[kh]”的發(fā)音方法上看:塞擦音的[t?]和[t?h]是一個(gè)塞音和一個(gè)擦音緊密地結(jié)合在一個(gè)發(fā)音過(guò)程發(fā)出來(lái)的音,舌面前和硬腭僅僅靠攏堵住氣流通路,給氣流留出一個(gè)狹窄的縫隙,讓氣流從這個(gè)窄縫中擠出來(lái);塞音[k]、[kh]是舌面后和軟腭僅僅靠攏完全堵住氣流的通路,氣流堵在口腔,對(duì)口腔形成巨大壓力,閉塞之后突然打開(kāi),使壓力很大的氣流沖出來(lái),爆發(fā)成聲,所以又叫“爆音”。兩者相比,顯然塞擦音的發(fā)音方式更為舒緩,雖然有阻塞,最終使氣流從縫隙中擠出,而塞音以一種更為強(qiáng)烈的方式使氣流沖出,從這一點(diǎn)上看,普通話比廣州話更為和緩,廣州話更加有力。

(二)廣州話比普通話多出一個(gè)聲母[?],[?]為鼻音聲母,同普通話中的鼻音[m]和[n]相比,鼻音聲母[?]突出的特點(diǎn)是發(fā)音部位是舌面后和軟腭,發(fā)音空間狹小且不易發(fā)音,發(fā)出的音響亮有力。而[m]和[n]的發(fā)音部位位于雙唇和舌尖,發(fā)音時(shí)較為省力舒緩。

三、韻母

廣州話的韻母總數(shù)為85個(gè),大大多于普通話的39個(gè),同時(shí),廣州話有普通話沒(méi)有的塞韻母。

從上面的韻母列舉中不難看出,廣州話的韻母種類(lèi)繁多,形態(tài)各異。我們通常說(shuō)語(yǔ)音中的輔音是噪音,元音是樂(lè)音,而具有如此多的韻母的語(yǔ)言的音樂(lè)性一定不會(huì)弱。語(yǔ)音的主要體現(xiàn)是元音。

(一)廣州話的單元音韻母只有8個(gè),不及普通話中的10個(gè),但是復(fù)合韻母的數(shù)量大大多于普通話。不同元音的音位發(fā)音強(qiáng)弱有很大的不同,發(fā)音的強(qiáng)弱直接關(guān)系到了音響效果是響亮還是微弱。實(shí)驗(yàn)語(yǔ)音學(xué)用先進(jìn)的科學(xué)儀器實(shí)驗(yàn)得出的元音響度是低元音>中元音>高元音[1]。舌位越低,響度越大;舌位越高,響度越小。對(duì)于復(fù)合韻母而言,通常在幾個(gè)元音中有一個(gè)元音是整體的中心,根據(jù)元音的響亮程度將復(fù)合韻母分為開(kāi)口呼、合口呼、齊齒呼、撮口呼。開(kāi)口呼的韻母舌位低,開(kāi)口度大,聲音更加響亮。下面是廣州話和普通話關(guān)于四呼的對(duì)照表:endprint

除去兩個(gè)鼻韻母[m]和[?],廣州話總共有83個(gè)韻母,其中開(kāi)口呼所占的比例為44.5%,普通話中開(kāi)口呼所占的比例為38.4%。因此廣州話比普通話更為響亮有力。

(二)語(yǔ)音是一種物理現(xiàn)象,必須有同其他聲音相同的音高、音強(qiáng)和音色。元音的不同性質(zhì)取決于音色的不同,就像樂(lè)器的不同音色一樣,完全看泛音和基音如何配合而定。主要泛音叫作某一元音的共振峰,較次要的泛音叫輔助共振峰。這里我們將語(yǔ)音同音樂(lè)作比較,原因是對(duì)于音樂(lè)而言,音調(diào)的高低必須和元音的舌位相配合,歌唱家在演唱時(shí),通常唱到較高的音時(shí),需要i來(lái)配合,而使用a就會(huì)顯得較為吃力,音樂(lè)同語(yǔ)音有著密切的聯(lián)系,可以說(shuō)音樂(lè)必須倚重于語(yǔ)音,趙元任先生就認(rèn)為為歌詞譜曲必須和語(yǔ)音相配合,否則就會(huì)產(chǎn)生不和諧的音樂(lè)效果。對(duì)于中國(guó)民間傳統(tǒng)的音樂(lè),不同方言背景下產(chǎn)生的音樂(lè)風(fēng)格大不相同,明王世貞《曲藻》:“北主勁切雄麗,南主清峭柔遠(yuǎn)”,同方言的文化氣質(zhì)一樣,人們通常使用地理環(huán)境來(lái)解釋這種差異,而音樂(lè)和語(yǔ)言是共生的,我們發(fā)現(xiàn)某一地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格同當(dāng)?shù)胤窖杂兄@人的相似。這不失為解釋方言的文化氣質(zhì)的一種行之有效的方法。

我們假設(shè)基音為C1,將元音按照舌位的高低分為1(a ? ɑ ?)、2(? ?)、3(? ? ? ?)、4(? ?)、5(e ? ? o)、6(? ? ?)、7(i y ? ? ? u)度,最低為1,最高為7,下面是普通話中主要單元音的共振峰[2]:

我們發(fā)現(xiàn),如果元音音位之間的舌位距離大,元音音位共振峰和輔助共振峰之間的音程距離也大,就會(huì)產(chǎn)生起伏跌宕的音響效果,相反音程距離小,會(huì)產(chǎn)生舒緩柔和的感覺(jué)。之所以會(huì)有“寧聽(tīng)蘇州人吵架,不聽(tīng)寧波人講話”這樣的俗語(yǔ),除了聲調(diào)、語(yǔ)調(diào)等因素的影響,很重要的還有吳方言的主要元音音位位于1、2、4、5、6、7上,音程較小,會(huì)給人一種柔和的感覺(jué)。這里說(shuō)的主要元音指的是單元音和復(fù)合元音中的韻腹,對(duì)于復(fù)合元音而言,發(fā)音總是圍繞韻腹這個(gè)中心形成整體的,韻腹對(duì)于整個(gè)音節(jié)在聽(tīng)感上影響最大。廣州話的主要元音音位位于1、2、3、7上,普通話中的單元音音位位于1、3、4、5、7上,兩者相較,廣州話的音程差距較大,因此,廣州話帶給我們更多的起伏跌宕的感覺(jué)。同時(shí),廣州話的主要元音位于1、2、3、7上,1、2和3度舌位較低,7度舌位最高。彼此之間3和7之間的音程差距較大,所以它們之間的轉(zhuǎn)換較為明顯。而普通話的主要元音位于1、3、4、6、7度上,沒(méi)有廣州話的變化明顯,因而從語(yǔ)音上看廣州話的變化是更為顯著,較為靈敏。

(三)廣州話的塞韻母中的韻尾-p,-t,-k表示一種塞音的動(dòng)作,也是入聲的標(biāo)志,特點(diǎn)是使得整個(gè)音節(jié)變得短促。由于有鼻音韻尾-m和塞音韻尾-p,-t,-k,還有m,?單獨(dú)的鼻音存在,在語(yǔ)流中,這些韻尾和鼻音是需要一定的時(shí)長(zhǎng)的,但是時(shí)長(zhǎng)很短,因此韻尾在前后兩個(gè)音節(jié)之間就會(huì)有和前后兩個(gè)音節(jié)轉(zhuǎn)換迅速的感覺(jué),顯得更為活潑。同時(shí),廣州話和普通話相比還缺少了一個(gè)普通話中很有特色的“兒化音”,因此廣州話聽(tīng)起來(lái)生硬了許多,沒(méi)有普通話那么柔軟。

四、聲調(diào)

廣州話聲調(diào)一共有9個(gè),遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于普通話的5個(gè)(這里包括輕聲),但是并沒(méi)有輕聲。從數(shù)量上看,遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于普通話的聲調(diào)。平調(diào)3個(gè),升調(diào)兩個(gè),降調(diào)兩個(gè),還有3個(gè)入聲調(diào)。而普通話只有陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲。豐富的聲調(diào)使得廣州話有了更豐富的變化,高低起伏,轉(zhuǎn)化靈敏多樣,顯得更為活潑。

談到這里,不得不談一談廣州話的節(jié)奏。對(duì)于語(yǔ)言中的節(jié)奏,通常意義上是指時(shí)值的長(zhǎng)短和強(qiáng)弱不同的音的組合,就像音樂(lè)中拍子的長(zhǎng)短和強(qiáng)弱。廣州話的音的時(shí)值長(zhǎng)短對(duì)比確實(shí)十分明顯,因?yàn)槠渎曊{(diào)同普通話的聲調(diào)相比差距很大,這不僅僅是數(shù)量上的差距,更重要的是廣州話有入聲,而普通話的入聲早已消失。入聲并不僅僅是一種聲調(diào),同平上去這三種聲調(diào)相比,入聲字顯得很特殊。傳統(tǒng)的音韻學(xué)關(guān)于聲調(diào)有舒促的概念,舒聲指的是平上去三聲,促聲指的是入聲。之所以是促聲,是因?yàn)槿肼曌直绕渌暩佣檀?。明代的真空和尚曾作《玉鑰匙歌訣》,描寫(xiě)調(diào)值“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強(qiáng),去聲分明哀遠(yuǎn)道,入聲短促急收藏?!睆V州話完整的保留了p、t、k三個(gè)輔音韻尾,有大量的入聲存在。

從實(shí)驗(yàn)的結(jié)果不難看出,廣州話的入聲字時(shí)長(zhǎng)明顯短于其它聲調(diào),最長(zhǎng)的陰平(53)調(diào)是最短的陽(yáng)入調(diào)的2.86倍,除了陽(yáng)平調(diào)介于長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)之間,其余的非入聲調(diào)都在0.9以上。在不具有入聲調(diào)的普通話中單字調(diào)時(shí)長(zhǎng)不會(huì)相差那么大,普通話中的四聲陰平、陽(yáng)平和去聲分別為1.03、1.07和1.00,上聲略長(zhǎng),為1.14[4]。

葉蜚聲、徐通鏘[5]認(rèn)為普通話的節(jié)奏是“音步型”的,相當(dāng)于戲曲中的“一板一眼”或“一板多眼”,由兩個(gè)音節(jié)組成更小的單元;廣州話的節(jié)奏是“音節(jié)型”,相當(dāng)于中國(guó)戲曲中的“有板無(wú)眼”?!鞍濉敝傅氖菓騽≈杏么虬宓姆绞奖硎緩?qiáng)拍,僅僅擊鼓就是“眼”,表示與強(qiáng)拍相對(duì)應(yīng)的弱拍。當(dāng)然,對(duì)于音樂(lè)而言,節(jié)奏的規(guī)律性是強(qiáng)于語(yǔ)言的,廣州話的節(jié)奏類(lèi)似于戲曲中的“有板無(wú)眼”,我們認(rèn)為這樣的比喻是很恰當(dāng)?shù)?,但是語(yǔ)言和戲曲中的節(jié)奏是不同的,因?yàn)榧词箯V州話的重音頻率較高,也不能說(shuō)沒(méi)有弱音,因?yàn)樵谡5恼Z(yǔ)流中如果字字都為重音,那就無(wú)所謂重音了。人類(lèi)的語(yǔ)言并不是機(jī)器發(fā)出的,人類(lèi)的語(yǔ)言經(jīng)常會(huì)將自己的情感、意念、表達(dá)目的傳遞在語(yǔ)言中,產(chǎn)生話語(yǔ)中的焦點(diǎn)重音。當(dāng)然,這里我們并不打算討論廣州方言的焦點(diǎn)問(wèn)題,只是為了說(shuō)明廣州話并非全都是重拍,沒(méi)有弱拍,只是弱拍不夠明顯。需要注意的是,廣州話同普通話的重音相比確實(shí)有很大區(qū)別。廣州話的節(jié)奏之所以是音節(jié)型而不像普通話那樣是音步型的,是因?yàn)閺V州話的音節(jié)不像普通話那樣整齊,雖然都是孤立語(yǔ),但是廣州話有大量的韻尾存在,帶有-m的韻尾和前面的韻腹并沒(méi)有合成一體,而是最后單獨(dú)有一個(gè)鼻音,相當(dāng)于一個(gè)單獨(dú)的音節(jié),這個(gè)音節(jié)是相對(duì)較弱的,因此不大可能兩個(gè)音節(jié)組成一個(gè)音步。兩者相比較,普通話的“音步型”節(jié)奏給人的感覺(jué)更為舒緩、平和,而廣州話的“音節(jié)型”節(jié)奏會(huì)給人一種緊湊、激進(jìn)的感覺(jué)。從傳統(tǒng)戲曲的節(jié)奏形態(tài)上看:“一板一眼”或“一板多眼”的特點(diǎn)是旋律性,有較強(qiáng)的音樂(lè)性;“有板無(wú)眼”的速度較快,節(jié)奏性較強(qiáng)。這一點(diǎn)確實(shí)很像普通話和廣州話的特點(diǎn),普通話輕重對(duì)比明顯,但是重音相對(duì)于廣州話的重音顯得輕一些,因此普通話帶給我們更多的是音樂(lè)性較強(qiáng)。廣州話重讀的感覺(jué)十分明顯,這是因?yàn)樵粝鄬?duì)較響亮,聲調(diào)豐富但沒(méi)有輕聲,有大量短促的入聲字存在,總體給人很強(qiáng)的節(jié)奏感。endprint

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述,廣州話中的聲母、韻母、聲調(diào)和節(jié)奏共同影響了廣州話的文化氣質(zhì)。第一,廣州話的聲母基本和普通話相同,比較明顯的差異是沒(méi)有塞擦音[t?]和[t?h],而用塞音[k]、[kh]代替了普通話中含有塞擦音[t?]和[t?h]的音節(jié),同時(shí)廣州話比普通話多了一個(gè)后鼻音[?]做聲母,因此,廣州話比普通話的發(fā)音更為鏗鏘有力。第二,廣州話中具有更為豐富的韻母,開(kāi)口呼所占的比例要略高于普通話,主要元音的音程差距較普通話更為顯著,沒(méi)有兒化音,因此廣州話更為響亮,沒(méi)有普通話舒緩。第三,廣州話的聲調(diào)種類(lèi)豐富卻沒(méi)有輕音,有明顯區(qū)別于普通話的入聲,有大量塞韻尾的存在,這也造成廣州話獨(dú)特的“有板無(wú)眼”式的節(jié)奏風(fēng)格,節(jié)奏較普通話更為輕快活潑。因此,廣州話總體上屬于活潑型。

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(李淑君 重慶 西南大學(xué)文學(xué)院 400700)endprint

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