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“志雅”——《絕妙好詞》的選編標(biāo)準(zhǔn)

張?zhí)扃?br/>（婦女之友雜志社，黑龍江哈爾濱150001）

摘要：詞選不僅僅用作輯佚、?？?、資料考證之途，通過對其的整體考查，亦可窺見一個(gè)時(shí)代的審美風(fēng)尚。作為宋人選宋詞的絕唱，《絕妙好詞》昭示了宋代一派詞人的審美觀念。在它問世前，沒有任何一人像周密這般苛刻地按照統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)甄選作品，既直接體現(xiàn)了周密本人主觀的詞學(xué)觀及流派傾向，也間接客觀展現(xiàn)了宋季詞壇文人崇雅風(fēng)尚的大勢所趨。

關(guān)鍵詞：周密；絕妙好詞；雅詞；標(biāo)準(zhǔn)；志雅

除自己作詞，周密還編撰詞選?！督^妙好詞》共7卷，收錄南宋詞家132人，詞作近四百篇，始于張孝祥，迄于仇遠(yuǎn)，按時(shí)間先后，跨度百余年。

一、以詞選的方式推崇雅詞

在眾多選本中，為何獨(dú)獨(dú)《絕妙好詞》能夠做到精粹？首先，時(shí)間上，它是所有輯本中問世最晚的，使周密能俯瞰并把握整個(gè)宋代詞的創(chuàng)作全貌；其次，它是我國古代最早的斷代詞選本——“純乎南宋之總集”，而周密時(shí)為南宋人，選詞范圍又囿于南宋，使他能信手拈來；再次，宋人詞集，今多已佚，牽連作者姓名亦不存于世，“靈璣碎玉，皆賴此以存”。

更重要的是，與其他選本相比，《絕妙好詞》有著統(tǒng)一的入選標(biāo)準(zhǔn)，這一規(guī)范一言以蔽之即為“雅”，此所以精粹?！督^妙好詞》有突出的雅詞詞統(tǒng)意識(shí)，它完整地呈現(xiàn)出周密對詞的審美要求，讀之可清晰體認(rèn)到周密以“志雅”為準(zhǔn)繩的詞學(xué)觀念。僅從所錄詞家名錄上，即可看出（見表1）。

表1　《絕妙好詞》作者作品統(tǒng)計(jì)

選詞最多的8位詞人分別為：周密、吳文英、姜夔、李萊老、李彭老，盧祖皋、史達(dá)祖、王沂孫，涉詞106首，均為騷雅一派，且多是與周密相互酬唱的知音。其中周密自己錄入的詞數(shù)量居首位，自信非常，儼然以領(lǐng)袖自居，最可說明選詞標(biāo)準(zhǔn)，即與草窗詞風(fēng)格相近之作?？v觀詞選名錄，多為僅錄有一首者，占到60人；錄有1～3首者為103人，涉詞161首，這一百多位詞人在選詞數(shù)量上與前10位的作家作品量相差懸殊，顯然周密有意將雅詞主將們推為典范，凸顯雅詞派的地位，宣揚(yáng)雅詞派主張。

《詞學(xué)通論》認(rèn)為：“黃昇散花庵《中興以來絕妙詞選》十卷，始于康與之，終于洪瑹。周密《絕妙好詞》七卷，始于張孝祥，終于仇遠(yuǎn)，合訂不下二百家。二書皆選家之善本，學(xué)者必須探討。顧由博返約，首當(dāng)抉擇，茲選論七家，為南渡詞人之表率，即稼軒、白石、玉田、碧山、梅溪、夢窗、草窗是也。此外附錄所及，各以類聚，亦可略見大概矣?！敝苊軟]有采取《花庵詞選》那樣以辛棄疾、姜夔兩種詞風(fēng)并舉的選詞方式，而是僅以騷雅一派為重。

二、兼收豪放派的婉約之作

除了雅詞的代表詞人外，《絕妙好詞》同樣收錄了當(dāng)時(shí)多被認(rèn)為多作“豪氣詞”的詞人，如張孝祥、陸游、劉過、陳亮、辛棄疾、劉克莊、吳潛等人?？墒?，所收詞作卻都不是他們最為人稱道的風(fēng)格雄健一類，而是符合周密雅詞窠臼的少數(shù)風(fēng)格婉約之作。以辛棄疾為例，《絕妙好詞》載其“詞風(fēng)以豪放為主，亦不乏婉約與清新之作”，如《祝英臺(tái)近》，此詞抒發(fā)閨中少婦睹春思人的纏綿心緒，寫得委婉嫵媚、語麗情柔，與辛詞尋常之蕩氣回腸的風(fēng)格迥然有別。

選錄這些詞人的這部分詞作不能不說周密是別有深意的，一方面《絕妙好詞》是雅詞一派典范的選集，另一方面周密顯然不愿意過分明顯地將當(dāng)時(shí)著名的豪放詞人忽略過去。這樣的選詞方法既保證了作品的“雅”，也涵蓋了南宋大多數(shù)的著名詞人，使接受面更寬，從而搖身一變成為了整個(gè)南宋詞壇的作品選集。畢竟豪放詞人不一定只作豪放之作。

《絕妙好詞》也錄有傳統(tǒng)花間艷詞，仍然以雅詞規(guī)范作準(zhǔn)繩，在風(fēng)格上選擇含而不露者，以陸游《烏夜啼·金鴨余香尚暖》為例：

金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明。蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無聲。冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情。繡屏驚斷瀟湘夢，花外一聲鶯。

摹寫在春天里寂寞、空虛的生活，寫法婉約含蓄，用詞旖旎細(xì)膩。詞中雖顯出閨婦的怨懟，但怨而不悲，雖是艷詞卻又不帶情色意味，且不會(huì)令人過度傷感。同時(shí)，詞中以瀟湘夢指代愛情之夢，稍顯莊重。

綜上，《絕妙好詞》是一部體現(xiàn)了流派意識(shí)的詞選。民國初年的詞學(xué)家陳匪石說：“周氏在宋末，與夢窗、碧山、玉田諸人皆以凄婉綿麗為主，成一大派別。此書即宗風(fēng)所在，不合者不錄?！贝思瘏R集了風(fēng)格相近、旨趣相類的詞作，因而使此選具有流派之選的性質(zhì)。

三、《絕妙好詞》對“雅”的具體詮釋

作為一部具有鮮明的審美主旨的詞選，《絕妙好詞》之尚“雅”也為歷代學(xué)者所論述，朱彝尊《曝書亭集》云：“周公謹(jǐn)《絕妙好詞》選本，中多俊語，方諸《草堂》所錄，雅俗殊分，顧流布者少?！蹦敲?，如何才能做到周密要求的“雅”呢？大致包含以下幾方面：

首先，詞作應(yīng)含蓄蘊(yùn)藉，并有所寄托?！督^妙好詞》以騷雅清空為體，偏重清疏凄咽之作，從周密自選的22首即可看出。對待其他詞人作品也是如此，如吳文英的《青玉案·短亭芳草長》：

短亭芳草長亭柳。記桃葉，煙江口。今日江村重載酒。殘杯不到，亂紅青冢，滿地間春繡。翠陰曾摘梅枝嗅。還憶秋千玉蔥手。紅索倦將春去后。薔薇花落，故園胡蝶，粉薄殘香瘦。

這雖然是一首寫悼亡的詞，悲亦悲矣，但整個(gè)抒情的方式是含蓄的，大部分都是由環(huán)境來渲染自己的悲痛之情的，較為直接抒情的只有“今日江村重載酒，殘杯不到，亂紅香家”一句而已，完全沒有東坡悼亡詞如《江城子》中“千里孤墳，無處話凄涼”般一瀉千里的情感，亦沒有其中“相顧無言，惟有淚千行”這樣直接寫悲傷的句子，夢窗的悲痛是一種在其精致而含蓄的語言掩蓋下的心理感受。其不單單寫閨情，同時(shí)在詞中寄托作者的身世之感、家國之恨。

其次，偏重詞的格律形式，表現(xiàn)為要求作詞須協(xié)律合譜，也即注重詞的音樂性。浙西詞派創(chuàng)始人朱彝尊在《詞綜》中評價(jià)《絕妙好詞》“句琢字煉、清醇高雅”，其中姜夔、吳文英、楊纘、張炎等都于律極嚴(yán)，再如盧祖皋詞，字字可入音律。以孫惟信的《夜合花·風(fēng)葉敲窗》為例：

風(fēng)葉敲窗，露蛩吟甕，謝娘庭院秋宵。鳳屏半掩，釵花映燭紅搖。潤玉暖，膩云嬌。染芳情、香透鮫綃。斷魂留夢，煙迷楚驛，月冷藍(lán)橋。誰念賣藥文簫。望仙城路杳，鶯燕迢迢。羅衫暗摺，蘭痕粉跡都銷。流水遠(yuǎn)，亂花飄?？嘞嗨?、寬盡春腰。幾時(shí)重恁，玉驄過處，小袖輕招。

全詞委婉細(xì)膩，聲情并茂，韻律美感強(qiáng)烈，上口且美，呈現(xiàn)了典型的花翁詞風(fēng)。再如高觀國《綺羅香·春雨》全詞未見一個(gè)“雨”字卻句句不離春雨。

最后，欣賞雅而不群、別有新意之作。既可以是謀篇布局、寫法、造句上的新穎別致、不落俗套，又或者能將傳統(tǒng)詞調(diào)與舊有題材詠出新意，如岳珂《滿江紅·小院深深》：

小院深深，悄鎮(zhèn)日、陰晴無據(jù)。春未足，閨愁難寄，琴心誰與？曲徑穿花尋蛺蝶，虛闌傍日教鸚鵡。笑十三楊柳女兒腰，東風(fēng)舞。云外月，風(fēng)前絮。情與恨，長如許。想綺窗今夜，為誰凝佇？洛浦夢回留佩客，秦樓聲斷吹簫侶。正黃昏時(shí)候杏花寒，廉纖雨。

《滿江紅》這一詞調(diào)發(fā)音多為高亢清逸之聲，多用于詠事感懷，而岳珂卻以此詞調(diào)寫相思，且作品雖以大量篇幅寫一個(gè)女子，但是全篇的主題卻是表現(xiàn)愛戀這個(gè)女子的一位男子的相思之情；女子的形象，僅是在這位男子的想象中出現(xiàn)的。寫法新穎是此詞的成功之處。詞的上片，全以虛擬之筆，想象女子在春日思念男主人公的情狀。雖是虛寫，卻逼真細(xì)致，情景歷歷，宛然在目。詞的下片，將相思之情寫得更加凄婉動(dòng)人。

縱觀《絕妙好詞》所展現(xiàn)的周密的詞學(xué)思想，“雅”是首當(dāng)其沖第一要義，即不管是寫閨怨相思，還是詠物抒情之作，都無俚語、俗語入詞，所錄諸詞有不同之雅——清雅、纖雅、雋雅、高雅、醇雅、雅淡、雅暢、雅切、雅正，合而為一都為“雅”。這既體現(xiàn)了南宋文人的大趣味，也呈現(xiàn)了騷雅一派之規(guī)。所以，戈載《宋七家詞選》認(rèn)為此本“采掇菁華，無非雅音正軌”；近人王易亦云其“采掇精華，不墮俗弊，選本之善者也”?？梢姡督^妙好詞》之善雅排俗乃是古今學(xué)者所有目共睹。但是，也正由于這種審美標(biāo)準(zhǔn)的單一，導(dǎo)致所錄題材狹窄——多為詠物紀(jì)游、閨怨離情，傷春感懷之作，立意不高，氣格孱弱。

作者簡介：張?zhí)扃鳎?982－），女，山東文登人，碩士，研究方向：宋詞。