楊慶娟

(江蘇食品藥品職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)部，江蘇 淮安 223003)

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【文學(xué)評論】

《美國往事》的幾處精彩轉(zhuǎn)場

楊慶娟

(江蘇食品藥品職業(yè)技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)部，江蘇 淮安 223003)

電影《美國往事》通過主人公“面條”的回憶，以“面條”及其同伙的犯罪生涯為主要線索，展開一系列關(guān)于愛情與夢想、友誼與背叛等人性沖突的故事，使觀眾感受到了超出一般黑幫電影的心靈震撼與人生體驗(yàn)，而觀影過程中這種復(fù)雜的人生體驗(yàn)，與影片中精彩的轉(zhuǎn)場藝術(shù)有密不可分的關(guān)系。本文通過具體分析影片中幾處精彩轉(zhuǎn)場，闡釋該片的高超藝術(shù)技巧及出色的觀影效果。

轉(zhuǎn)場；《美國往事》；老年；青年；面條

轉(zhuǎn)場是指兩個(gè)場景(即兩段素材)之間，采用一定的技巧，如劃像、疊變、卷頁等，實(shí)現(xiàn)場景或情節(jié)之間的平滑過渡，達(dá)到豐富畫面吸引觀眾的效果。轉(zhuǎn)場在電影的制作中起到了無可替代的作用，它能將兩個(gè)看似毫無關(guān)系的場景銜接得天衣無縫，并通過鏡頭的轉(zhuǎn)場來豐富故事情節(jié)。電影《美國往事》采用的是時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方式，整個(gè)觀影過程讓觀眾宛如將主人公的人生歷程重走了一遍，感受到了超出一般黑幫電影的心靈震撼與人生體驗(yàn)，而觀影過程中這種復(fù)雜的人生體驗(yàn)，與影片中精彩的轉(zhuǎn)場藝術(shù)有密不可分的關(guān)系，筆者試對其中的幾處轉(zhuǎn)場作如下分析。

第一，00:08:33，中國戲館的煤油燈泡與槍殺現(xiàn)場的燈泡轉(zhuǎn)場。

影片的開場部分，主人公“面條”為了保護(hù)朋友麥大，阻止他試圖搶銀行的瘋狂計(jì)劃而向警察局告密，導(dǎo)致麥大及其另外兩個(gè)好友被殺(其實(shí)是中了麥大的陰謀)，“面條”倉皇出逃到中國煙館，恍惚中他記起麥大幾人被槍殺的現(xiàn)場。這時(shí)，出現(xiàn)中國戲館的煤油燈泡與槍殺現(xiàn)場的燈泡的轉(zhuǎn)場。影片側(cè)面的一盞燈通過相似性蒙太奇的手法，切換成一盞在夜雨中的兇殺現(xiàn)場飄搖的燈。鏡頭從這盞燈拉開，一個(gè)變焦移動(dòng)鏡頭緩緩揭示了一個(gè)強(qiáng)盜生活中的黑色場面：面條的三個(gè)兄弟蒙著裹尸布躺在雨中泥濘的街道上。這場戲幾乎每個(gè)鏡頭都有推拉移動(dòng)，但節(jié)奏是緩慢的，將強(qiáng)盜的最終命運(yùn)予以展現(xiàn)?！懊鏃l”的一個(gè)處于強(qiáng)烈明暗對比的面部特寫鏡頭作為這一場景的結(jié)尾，就像一個(gè)休止符，使雨中慘死場面的悲劇性格外鮮明，也為“面條”后面的逃亡及其回歸埋下伏筆。[1]

第二，00:21:49，車站的“VISIT CONEY ISLAND”下鏡子門中的青年與老年間的轉(zhuǎn)場。

“面條”為逃避追殺而欲離開紐約，他帶著背叛兄弟的內(nèi)疚和巨款被吞的疑惑來到車站，隨便買了一張車票，走向大幅科尼島旅行的廣告牌。下一個(gè)鏡頭已切換到了幾十年后的面條出現(xiàn)在同一個(gè)地方的鏡子中鬢發(fā)斑白的影像。在同一個(gè)空間，一個(gè)遠(yuǎn)景和一個(gè)特寫的切換，時(shí)間已經(jīng)變成現(xiàn)代，仿佛觀眾自己在回顧往事，眼看著過去的時(shí)光在手邊流逝，充滿了不同時(shí)代的憂傷感和時(shí)光變遷的惆悵感。

第三，00:37:24，酒吧中廁所內(nèi)的空墻塊中的雙眼——老年與幼年的轉(zhuǎn)場。

“面條”與黛布拉的愛情讓“面條”刻骨銘心，也讓觀眾印象深刻而又扼腕嘆息。老年“面條”歸來，來到莫胖子的酒館。晚上，他獨(dú)自一人來到酒館的廁所，打開廁所墻上的一個(gè)洞口，老年“面條”的臉湊近洞口，一個(gè)眼睛的反打，再回來就已經(jīng)是少年時(shí)的夢中情人黛布拉的曼妙舞姿，再次反打，已變成少年恐慌的眼睛了。利用如此簡單的手段，就實(shí)現(xiàn)了在時(shí)光中的穿梭，引出了“面條”與黛布拉的感情戲，更使人感到不經(jīng)意中的世事無常。

第四，01:36:41，老年的“面條”提著手提箱，背后飛來的“飛碟”至青年“面條”出獄的轉(zhuǎn)場。

深夜，老年“面條”提著預(yù)付款皮箱充滿警覺地走在正在建造中的布魯克林大橋工地上，一個(gè)飛碟從他身后疾馳而過，影片用一個(gè)“面條”躲避飛碟的近鏡頭將時(shí)空轉(zhuǎn)換到青年“面條”剛走出監(jiān)獄時(shí)麥大接過他手上行李箱的場景中來。通過這個(gè)轉(zhuǎn)場，影片把觀眾重新帶到了35年前。在這一系列的閃回結(jié)構(gòu)后，影片開始線性敘事，將“麥大”和“面條”之間越來越大的分歧以及之后的恩怨情仇娓娓道來。這種時(shí)空的轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)了敘事上的戲劇性，營造出歲月的變遷感，讓觀眾通過飛碟來感受時(shí)間。這種體驗(yàn)與感受因打破常規(guī)敘事而奇特，為突出敘事懸念起到了很好的心理暗示作用。[2]

第五，03:40:25，老年“面條”看著遠(yuǎn)去的清潔車，車的尾燈映射為小汽車的前燈。

影片結(jié)尾處，“面條”拒絕了麥大請他殺死自己的請求，走出其府邸，他注視著門口的垃圾車從面前走過，垃圾車尾部的攪拌機(jī)特寫隱喻麥大跳進(jìn)垃圾車自我了斷，結(jié)束其骯臟的一生。這時(shí)，整個(gè)畫面只剩下垃圾車的尾燈，車的尾燈又映射為小汽車的前燈，伴隨著《上帝保佑美國》的歌聲，以及一幫歡呼雀躍的年輕人坐在車上駛過的鏡頭，預(yù)示著又一批年輕人帶著他們的“美國夢”開始演繹新的人生和傳奇，也使觀眾為片中人物的命運(yùn)唏噓不已。

電影《美國往事》中精彩的轉(zhuǎn)場，再加上優(yōu)美而令人傷感的音樂，富有質(zhì)感的宛如油畫般的攝影，營造出散文詩般的抒情意境，恍如隔世的觀影效果，引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，也使該片成為電影史上永恒的經(jīng)典。

[1]趙冬勤.電影《美國往事》的敘事結(jié)構(gòu)與敘事特色分析[J].長春師范學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版)，2013，32，(5)：204-205.

[2]李亞男.經(jīng)典電影《美國往事》的特色評析[J].電影文學(xué)，2014，(5)：116-117.

【責(zé)任編輯：王 崇】

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1673-7725(2016)10-0067-02

2016-08-05

楊慶娟(1963-)，女，江蘇淮安人，副教授，主要從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)及影視文學(xué)研究。