楊瑾

（太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030027）

從李清照《醉花陰》不同英譯本看風(fēng)格再現(xiàn)

楊瑾

（太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030027）

詞的風(fēng)格是可以感知的，亦是可譯的。本文通過對李清照《醉花陰》四個(gè)英譯本的比較和賞析，探討了宋詞英譯中的風(fēng)格再現(xiàn)。一首詞好的英譯作品，不僅在意義上忠實(shí)于原文，而且會(huì)盡可能保存原詞中意境與意象美、音韻美、語言與形式美等風(fēng)格特點(diǎn)，以便更好地向目的語讀者傳達(dá)千年宋詞之美。

宋詞英譯；風(fēng)格再現(xiàn)：譯本

一、引言

“詞風(fēng)”即詞的風(fēng)格，不僅體現(xiàn)在內(nèi)容上，而且體現(xiàn)在表現(xiàn)內(nèi)容的形式上，如：意境與意象美、音韻美、形式與語言美等方面。因此，評論譯作是否成功，要看譯文在多大程度上“遷移或再現(xiàn)原詩的形式美、音韻美、節(jié)奏美、情感美、意境美和風(fēng)格美。 ”[1]

李清照是我國宋代著名女詞人?！霸~風(fēng)”一向以“婉約派”著稱，稱為“易安體”。本文分別選取此詞的“韻體譯詩”和“散體譯詩”的代表：國內(nèi)詩詞韻體翻譯大家徐忠杰和許淵沖教授的譯本；美國加州州立大學(xué)比較文學(xué)系主任許芥昱教授和印第安納大學(xué)出版的歐陽幀教授的散體譯詞譯本，從意境與意象美、音韻美、形式與語言美等幾個(gè)角度對《醉花陰》的幾個(gè)英譯本比較賞析，淺析宋詞英譯中的風(fēng)格再現(xiàn)。

二、意境與意象美

宋詞的意境非常優(yōu)美而意境的渲染往往通過意象的體現(xiàn)和表達(dá)。 例如：這首詞中“濃云”、“永晝”、“黃昏”和“西風(fēng)”幾個(gè)意象就攝住了全詞重陽佳節(jié)思親、愁悶、凄涼的意境，表達(dá)了詞人終日思情悠悠、愁腸綿綿的思緒，思夫之情真摯而深切。先看“濃云”這個(gè)意象的翻譯：徐忠杰教授譯為“dense clouds”、許淵沖教授譯文為“thick clouds”、海外許芥昱教授意譯為“dark clouds”、歐陽楨教授的譯文同許淵沖教授的譯文。筆者查閱資料，發(fā)現(xiàn)用“thick”來搭配“clouds”時(shí)居多，其次是“dense”,“dark clouds”是“烏云”而不是“濃云”。而“thick”會(huì)讓人感到“濃濃的愁”和“濃濃的思”來體現(xiàn)意境。再來看“永晝”的翻譯：國內(nèi)徐譯采用意譯法增譯為兩句“Daylight has become almost gray”、“a whole miserable day”，譯文雖長但意思明了、意境突出；許譯為“the long day”，雖缺乏含蓄美，但意義直白簡潔；海外許譯為“all day”，意為“一整天”。筆者認(rèn)為此譯文并沒有體現(xiàn)出詞人佳節(jié)思夫而感覺白晝似乎變得越來越長的內(nèi)心感受；歐譯為“all day long”基本同國內(nèi)許譯，譯文簡潔明了。在處理“黃昏”的譯文時(shí)，國內(nèi)徐譯増譯為 “with the evening almost gone”，而其他三者的譯文皆為“dusk”?！癳vening”的詞意更為寬泛，可以指“黃昏”，亦可以指“黃昏”到晚上“就寢”這段時(shí)間。筆者認(rèn)為“dusk”更為準(zhǔn)確達(dá)意，與原文意境相符。最后來看“西風(fēng)”翻譯：國內(nèi)徐譯為“violent blasts from the west”，用“violent”來修飾“blasts”（幾陣疾風(fēng)），非常形象地把“西風(fēng)卷簾”的凄孤意境表達(dá)了出來；除了海外許譯為“western wind”，其他兩者的譯文是“the west wind”，不禁讓人聯(lián)想到Shelley的 Ode to the West Wind中“西風(fēng)”的意象：狂暴的西風(fēng)橫掃一切。這種意象的對等能增強(qiáng)原文的凄孤意境。詩人為了突出意境而主觀化了的景物。意象的組合構(gòu)成意境，意象是構(gòu)成意境的方法和手段。因此，意境的傳神體現(xiàn)在于意象的準(zhǔn)確傳達(dá)，從而體現(xiàn)原作風(fēng)格。

三、音韻美

朱光潛在《詩論》中提出：詩為有音律的純文學(xué)。[2]中詩英譯可采用英詩抑揚(yáng)格音步，使譯文讀起來朗朗上口、頓挫有致。詩詞英譯既要體現(xiàn)原詩格律美，也要體現(xiàn)原詩音韻美：“有韻為詩”，“無韻為文”。筆者認(rèn)為這里的“韻”常常指古詩詞中的“韻腳”。 《醉花陰》上下闋第一、二、四句壓仄聲韻：即“晝”、“獸”、“透”、“后”、“瘦”同壓仄聲尾韻[òu]，使整首詞結(jié)構(gòu)上渾然一體，朗讀時(shí)音韻回環(huán)往復(fù)，極富音樂美感。除了格律、音韻、詩行，衡量英詩的第三個(gè)單位就是詩節(jié)（stanza）：即包含幾個(gè)詩行。每個(gè)詩節(jié)內(nèi)詩行格律的形式，基本是一致的。

徐忠杰教授的譯文為“韻體譯詩”。他把原詞増譯為六個(gè)詩節(jié)（stanza），每詩節(jié)四個(gè)詩行。每節(jié)每行譯詩7-8個(gè)音節(jié)，3-4個(gè)音步。第一詩節(jié)第一、三詩行采用英詩抑揚(yáng)格音步來體現(xiàn)原詞格律，其它幾個(gè)詩節(jié)的個(gè)別詩行也采用英詩抑揚(yáng)格音步，但譯文格律整體并不突出；另外，除譯文第一、第三詩節(jié)行間交互押韻abab外，其它詩節(jié)均采用隔行押韻法abcb：即第二行與第四行壓相同尾韻；另外，詩行有幾處尾韻押/ts/、/s/，均為清輔音，仿佛聽到了詞人發(fā)出輕輕嘆息，聲音與意境融合為一體；還有詩行尾韻/藜尬n/、/蘚:n/，讀起來似乎是詞人的嘆息和愁思，音韻的恰當(dāng)使用會(huì)加深意境。譯詩格律音韻這樣安排:讀起來格律節(jié)奏鮮明、音韻回環(huán)往復(fù)，頗具原詞音律之美；此外，譯文中押頭韻“porcelain pillows”，似乎讓讀者感到詞人孤枕難眠的凄冷，這樣音義合一、聲情交融。

許淵沖教授亦為“韻體譯詩”的代表。他的譯詩亦分為兩個(gè)詩節(jié)（stanza），每詩節(jié)六詩行。每詩行音節(jié)數(shù)參差不齊，類似于原詞長短句，詩行輕重音節(jié)安排規(guī)律基本不明顯:沒有體現(xiàn)英詩格律抑揚(yáng)格音步，比如：“Alone I still remain”、“At dusk I drink before chrysanthemums in bloom”等；許譯行間韻整體均采用兩行轉(zhuǎn)韻法aabb，每兩行押相同尾韻，朗讀起來節(jié)奏感很強(qiáng)、朗朗上口，節(jié)奏感明顯強(qiáng)于徐譯；此外，譯詩第一詩節(jié)第三行連續(xù)三個(gè)重音（Double Ninth comes）,三個(gè)重音節(jié)連在一起，讀起來其效果是降低詩行速度，借以反映詞人重陽節(jié)獨(dú)自一人，度過漫長的一天是何等煎熬！可見，音韻的恰當(dāng)安排能加深目的語讀者對原詞意境的把握。

海外許芥昱教授的譯文基本是“散體譯詩”。他的譯詩亦分為兩個(gè)詩節(jié)（stanza），同原文。每詩節(jié)五詩行。每詩行音節(jié)數(shù)不等，除第一詩節(jié)第一、二詩行和第二詩節(jié)第一詩行均為12音節(jié)六音步詩行（常讀成兩個(gè)三音步句讀）外，其它詩行沒有固定規(guī)律的音節(jié)數(shù)；而且詩行間不壓尾韻，沒有行間韻，讀起來缺乏回環(huán)往復(fù)的音樂美感。整首譯詩的格律不是十分明顯，但個(gè)別詩行采用英詩抑揚(yáng)格，比如：“A subtle scent fills my sleeves”，此句中“subtle”“scent”“sleeves”押頭韻/s/,使得譯文聲情交融，把重陽節(jié)的美好和詞人的孤寂形成鮮明對比，體現(xiàn)了英譯文的音韻美。

再來看美國歐陽楨教授的譯文：基本為“散體譯詩”，兩詩節(jié)（stanza），每詩節(jié)五詩行，類似于原詞。但每詩行無固定音節(jié)數(shù)，第一詩節(jié)第二、三詩行和第二詩節(jié)第一詩行音節(jié)數(shù)相等，均為11音節(jié)；同時(shí)采用英詩常見格律“抑揚(yáng)格五音步”，如：“At the eastern hedge I drink a cup after dusk”、“Once more it’s the Festival of Double Nine”,相對比較整齊,易為目的語讀者所接受；其它詩行音節(jié)數(shù)不等，錯(cuò)落有致，倒也似于原文；此外，每詩節(jié)詩行間無行間韻，朗讀起來無固定的韻律節(jié)奏，譯詩的音韻美稍顯遜色；但譯詩有兩處押頭韻：“furtive fragrances fill my sleeve中押頭韻/f/”、“when the west wind furls up the curtain押頭韻/w/”，彌補(bǔ)了譯詩部分音韻美的缺憾，使得譯詩音義一體，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。

四、形式與語言美

從形式看，原詞上下闋各五行，句式長短不一，字?jǐn)?shù)分別為7、5、5、4、5；語言自然、清新、婉約，詞人采用白描手法把重陽佳節(jié)的愁緒、孤獨(dú)、思夫之情表達(dá)地真摯深切。

徐譯為六詩節(jié)，每詩節(jié)四詩行；原詞為上下兩闕，分別為五行?？梢钥闯鲂问缴喜恢覍?shí)于原作；且譯文過于冗長、繁瑣，雖然顯得意境豐滿，但失去了“易安體”的風(fēng)格：語言自然清新、簡潔直白。

許譯為兩詩節(jié)，每詩節(jié)六詩行，與原詞形式上比較接近；原詞上下闕長短句錯(cuò)落有致，譯文也是長短不一，形似原文；譯文語言簡潔直白，如：“how sad the long day!”、“Alone I still remain”、“My sleeves filled with fragrance and gloom”、“You’ll see a face thinner than yellow flower”等，貼近原文。從形式與語言來看，許譯不失為好譯文，基本傳達(dá)了“易安體”詞風(fēng)，神似原文。

海外許譯兩詩節(jié)，每節(jié)五詩行，每詩行長短參差不齊，形似原文；但從語言風(fēng)格來說，太過散文化，失去詩體特點(diǎn):語體雅雋。比如：他把“紗廚”譯為“蚊帳”（the gauze mosquito net），有點(diǎn)大煞風(fēng)景，背離“易安體”。

美國歐譯也是兩詩節(jié)，每節(jié)五詩行，每詩行長短參差不一，同原文形式一致。在語言上，“東籬把酒黃昏后”譯為“At the eastern hedge I drink a cup after dusk”。筆者認(rèn)為把具有東方意境美的“東籬”直譯為“eastern hedge”，會(huì)使英語國家的讀者不知所措，不如徐譯 “I sip my wine near the east fence”和許芥昱教授的“chrysanthemum hedge”語言直白；不如許淵沖教授的 “At dusk I drink before chrysanthemum in bloom”雅雋——雖花好月圓、卻形單影只，東方意境美凸顯。由此可見，單這句詞的譯文許淵沖教授更接近原作詞體風(fēng)格。

五、結(jié)語

譯事之難，難于譯詩詞。通過對上述四個(gè)大家譯文佳作賞析，可以看到譯者潛心專研古詩詞翻譯，由衷熱愛它、并浸潤在它的美好世界里，彌久醇香，自己慢慢會(huì)內(nèi)化為它的一部分，從而在譯文中更好的傳達(dá)出原詞的風(fēng)格美。

[1]汪榕培.李正栓.典籍英譯研究（1版）[C].河北：河北大學(xué)出版社，2005.106.

[2]朱光潛.詩論（1版）[M].上海：上海世紀(jì)出版集團(tuán)，2005.80.