馮　蜜　劉長宇

（四川文理學(xué)院　文化與傳媒學(xué)院，四川 達(dá)州 635000）

淺談電視出鏡記者副語言的表達(dá)技巧

馮蜜劉長宇

（四川文理學(xué)院文化與傳媒學(xué)院，四川 達(dá)州 635000）

在電視媒介不斷發(fā)展的今天，副語言在電視節(jié)目中的比重越來越大。電視出鏡記者在出鏡報道時，不僅需要掌握有聲語言表達(dá)的技巧，也需要合理運用副語言輔助有聲語言的表達(dá)，達(dá)到最佳的傳播效果。力求結(jié)合具體出鏡實例，運用禮儀學(xué)、心理學(xué)以及電視美學(xué)的理論知識，探索出副語言在電視出鏡記者報道時的重要作用和表達(dá)技巧，以翼對電視出鏡記者的報道工作有一定的指導(dǎo)意義。

電視出鏡記者；副語言；表達(dá)

學(xué)界對電視出鏡記者的研究大多放在有聲語言表達(dá)方面，而忽略了副語言表達(dá)的研究。從目前搜集整理的研究資料來看，關(guān)于電視出鏡記者副語言表達(dá)的相關(guān)研究并不多，而電視出鏡記者的副語言表達(dá)對電視節(jié)目的傳播有著直接重要的影響，因此筆者將對電視出鏡記者副語言進行研究，并結(jié)合具體出鏡實例進行論證分析。

一、電視出鏡記者副語言表達(dá)的含義及重要性

“副語言和有聲語言在實際表達(dá)過程中是同等的重要，是語言鏈條間不可缺少的中間環(huán)節(jié)。”“副語言”一詞來源于語言學(xué)，隨著自身的發(fā)展而獨立創(chuàng)立了副語言學(xué)。通過研究發(fā)現(xiàn)，副語言是因為不同文化的差異，通過運動的外在視覺身體系統(tǒng)，輔助人們語言交流的系統(tǒng)。對于電視出鏡記者而言，使用最多的采訪工具就是語言和副語言，美國心理學(xué)家的一項實驗結(jié)果顯示，在人與人交流過程中，說話占7%，態(tài)度占38%，而表情動作占55%。由此說明，人與人之間交流的時候，信息的交流有90%是靠信息來交流的。最常使用的表達(dá)方式是有聲語言，它是將聲音這種介質(zhì)通過大眾媒介直接作用于觀眾，有效傳達(dá)出信息。但是，這種單一的有聲語言傳播不僅在一定情況下缺乏指示性，而且可能無法完全的表達(dá)出消息的全部內(nèi)容，出現(xiàn)“言不盡意”的情況。相伴隨的另一種表達(dá)方式——副語言，與有聲語言相輔相成，從視覺的角度傳播電視圖像，達(dá)到視覺和聽覺雙重沖擊，讓觀眾的接受更加立體、直觀。視覺與聽覺共同作用下，整條電視節(jié)目能給觀眾以完整、確切的印象。

（一）彌補有聲語言表達(dá)的不足

電視出鏡記者每天和社會密切接觸，經(jīng)常以第一人稱的身份出現(xiàn)在鏡頭里進行采訪報道。電視出鏡記者不僅需要掌握有聲語言的表達(dá)方法，而且需要掌握像肢體、表情以及服飾等副語言表達(dá)的技巧。副語言表達(dá)是電視出鏡記者采訪報道的重要傳播方式。在電視外景采訪時，電視出鏡記者的有聲語言與副語言在鏡頭里同時呈現(xiàn)出來，有時可能會出現(xiàn)沖突的現(xiàn)象。有聲語言是經(jīng)過大腦思維加工和修飾之后產(chǎn)生的，讓消息客觀性的傳播效果減弱，觀眾對消息會產(chǎn)生一定的質(zhì)疑。副語言是伴隨人體生理反應(yīng)產(chǎn)生的相應(yīng)表現(xiàn)。跟有聲語言相比，副語言表達(dá)更加真實、準(zhǔn)確，彌補了有聲語言表達(dá)的不足。所以，電視出鏡記者保證外景采訪的客觀準(zhǔn)確，研究副語言顯得尤為重要。

（二）對有聲語言表達(dá)的升華

電視出鏡記者也是黨的喉舌，是人民的傳聲筒。每當(dāng)發(fā)生重大事件的時候，電視出鏡記者總是第一時間出現(xiàn)在事發(fā)現(xiàn)場，為廣大電視觀眾搜集和傳播最新的消息。以往的研究大多數(shù)是對電視出鏡記者的有聲語言進行分析，而忽略了對新聞畫面中電視出鏡記者的副語言的研究。單一的有聲語言表達(dá)無法讓廣大觀眾對事件了解的更加清晰、準(zhǔn)確，輔之電視畫面中新聞記者的副語言，就讓電視新聞變得活靈活現(xiàn)，給新聞注入了活力。在重大事件和突發(fā)事件頻發(fā)生的2011年,電視出鏡記者的電視新聞現(xiàn)場報道在浙江甬溫動車事故中沉重的面容和意味深長的眼神，報道深圳大運會、天宮一號上天等新聞事件時喜悅的面容及充滿信心的眼神都對有聲語言的報道起到了助推的作用。在5·12汶川地震報到期間，央視著名記者張泉靈冒著余震的危險，進入汶川的重災(zāi)區(qū)，跟蹤報道地震的最新情況，每一次她總是以同情而堅強的表情出現(xiàn)在鏡頭前，體態(tài)標(biāo)準(zhǔn)，感受真切。在現(xiàn)場報道以自己切身的感受,用富有感染力的語言直接傳達(dá)著黨和政府的關(guān)懷,在報道過程中，張泉靈那深情的眼神、堅定的手勢讓有聲語言的報道更加真實鮮活，使得電視節(jié)目弱化了說教感覺,增加了人文的關(guān)懷。

二、電視出鏡記者副語言的表達(dá)技巧

（一）電視出鏡記者副語言表達(dá)的基本要求

表情是各種情緒在人的臉部集中體驗的外部表現(xiàn)形態(tài)。作為一名電視出鏡記者，每天會接觸到大量的信息，其中有令人振奮高興的、讓人傷心的甚至讓人悲憤的。要讓一條電視消息的傳播效果達(dá)到最大化，電視出鏡記者的外景采訪就是其中的一個重要元素，而出鏡時記者在畫面中呈現(xiàn)出的表情將非常重要。報道事件的好壞可以從電視出鏡記者的面部表情的表達(dá)得到一定的體現(xiàn)。

手勢是電視新聞記者出鏡時的一個重要體態(tài)表現(xiàn)形式，得體的運用手勢能夠完善電視出鏡記者采訪的主體形象，使得電視節(jié)目更具指示性、條理性。比如在地震救災(zāi)現(xiàn)場，外景記者使用有聲語言描述現(xiàn)場的情況，可以讓觀眾對現(xiàn)場的災(zāi)情環(huán)境進行一個粗略地了解，輔之手勢，可以讓很多受災(zāi)信息更具體、詳細(xì)。

眼神在鏡頭面前的呈現(xiàn)是最直接的，心理學(xué)研究表明，在人的眾多感覺器官中，眼神是最不容易隱藏內(nèi)心的秘密和隱私的，也就是說，眼神是最能流露表達(dá)出人的內(nèi)心想法。出鏡報道時，電視出鏡記者的眼神將凝聚出職業(yè)素養(yǎng)和精神氣質(zhì)。

服飾作為電視出鏡記者副語言表達(dá)的一個部分，是電視出鏡記者的身份和素養(yǎng)的外部體現(xiàn)。電視出鏡記者服飾的顏色、款式和現(xiàn)場的環(huán)境與氣氛必須相融入。在現(xiàn)場直播采訪體育競技比賽時，體育新聞記者就不宜機械按照傳統(tǒng)要求穿著西服襯衣，與現(xiàn)場的畫面格格不入，這時應(yīng)該身著充滿活力的運動服出鏡，視覺效果會更佳。在洪水地震等災(zāi)難現(xiàn)場進行一線采訪時，電視出鏡記者如果身著職業(yè)的西裝和皮鞋，就會與災(zāi)難現(xiàn)場氛圍不相稱，形成鮮明的反差。因此，這時記者的服飾要盡量接近于被采訪者，這是消除被采訪者和新聞記者心理距離的最有效方法，讓被采訪者在感覺真實的環(huán)境中回答。采訪時服飾不得體，在鏡頭里呈現(xiàn)出來的畫面就缺乏視覺的美感，電視傳播的效果將會大大降低。衣著簡約得體，和身處的環(huán)境相稱，讓觀眾感受到客觀真實，鏡頭呈現(xiàn)出生活真實的美感。

(二)多學(xué)科視野下的電視新聞出鏡記者的副語言

1.禮儀學(xué)視野下的副語言

禮儀學(xué)中有四個基本原則，分別是尊敬、遵守、適度、自律。電視出鏡記者對自身副語言的重視體現(xiàn)出對自己工作的尊重，對采訪對象的尊重，對觀眾的尊重。這種尊重具體體現(xiàn)在形象上不隨意，穿和工作場合相適應(yīng)的服飾，著和新聞現(xiàn)場相適宜的妝容。例如在某些會議場合，與會者被要求需著正裝出席，那么電視出鏡記者也應(yīng)遵守會議規(guī)定，發(fā)型妝容上做必要修飾，身著正裝進行新聞報道，這是對大會組委會的尊重，也是對與會者的尊重。

電視出鏡記者的言行舉止代表的不僅僅是個人，更具有一定的社會示范性和社會意義。因此，電視出鏡記者的副語言也要遵循遵守原則，在不同的時間不同的地點要著不同的服飾和不同的妝扮，要按照社交禮儀中服飾的TPO原則，遵守各地的風(fēng)俗習(xí)慣，遵守約定俗成的各項要求。例如走進地震災(zāi)區(qū)進行外景采訪穿著上要便于行動，服飾選擇代表哀悼或希望的色彩。

如果是做旅游類的外景主持，個人可以按照一名旅游者的形象進行打造，這可讓觀眾更加直觀的感受到旅游景點帶給旅游者的快樂，但是也不能忽略了自身的主要職責(zé)，因此在形象打造時要適度，不能過度打扮，讓觀眾的注意力更多的集中在外景主持人身上而忽略對景點的關(guān)注。

電視出鏡記者出現(xiàn)在電視畫面的那一刻就是代表著一種公眾形象，因此電視出鏡記者還應(yīng)有一定的自律意識，不能穿著和佩戴與法律法規(guī)相違背的服飾和飾品，如某個演員曾因穿著印有日本國旗圖案的服飾參加公眾活動結(jié)果遭致全民反感和央視封殺，作為主流媒體的新聞從業(yè)人員就更不能范這樣的錯誤。

2.心理學(xué)視野下的副語言

“電視（新聞）作品的成功與否，與電視記者的外在表現(xiàn)、言行舉止有著直接關(guān)系，電視記者本身已經(jīng)成為電視傳播中的一個符號”。因此電視出鏡記者副語言的打造就需要考慮到新聞環(huán)境中人的心理和電視觀眾的心理，因為電視出鏡記者副語言這個符號會帶給觀眾心理影響。

利用心理學(xué)中感知覺規(guī)律中達(dá)到一定量的刺激能引起人們的感覺來調(diào)整電視出鏡記者副語言。例如關(guān)于艾滋病的大型公益節(jié)目，所有的電視出鏡記者都在話筒上綁上紅絲帶，服飾上別上“紅絲帶”胸章，這些設(shè)計無聲的傳遞出節(jié)目的內(nèi)涵和信息。再比如民生新聞類欄目，電視出鏡記者副語言的固定形態(tài)如統(tǒng)一的服飾，統(tǒng)一的標(biāo)識等可以更好的提升受訪群眾和電視觀眾的辨識度，從而提高觀眾的信任度和關(guān)注度。

“當(dāng)客觀事物或情境符合主體的需要和愿望時，就能引起積極的、肯定的情緒和情感；當(dāng)客觀事物或情境不符合主體的需要和愿望時，就會產(chǎn)生消極、否定的情緒和情感”。這說明作為電視出鏡記者對自身副語言的打造是非常有必要的，這極有可能成為采訪工作成敗的關(guān)鍵。例如參與少兒節(jié)目的外景采訪，對象是幼兒園的小朋友，電視出鏡記者的副語言一身正裝，眉毛高挑，一臉嚴(yán)肅，這樣的形象只會讓小朋友產(chǎn)生陌生感和距離感，不愿意接受這樣的電視出鏡記者的采訪；相反如果電視出鏡記者身穿幼兒喜愛的服飾，頭上戴著可愛的飾品，眉形采用萌萌的一字眉，涂上粉紅色的口紅，這樣的副語言符合少兒的審美需求，在采訪中就能引起幼兒的積極配合了。

3.美學(xué)視野下的副語言

“電視形象的基本特點：一是整體感強，細(xì)節(jié)清晰；二是畫面形象橫向拓寬；三是電視形象的綜合性強；四是形象的真實感強”。電視形象的這些特點對電視出鏡記者副語言在電視畫面中的呈現(xiàn)效果有著直接的作用和影響。如果不加注意就會使個人形象發(fā)生偏差丑化個人形象，反之當(dāng)了解了電視形象的特點并針對其特點對個人副語言加以美化則會事半功倍，提升電視出鏡記者的個人形象魅力。

針對高清數(shù)字化這一特點，電視出鏡記者在副語言的打造中就要重視細(xì)節(jié)的表達(dá)，例如自然的面部妝容，干凈平整的服飾以及觀眾可能注意到的所有細(xì)節(jié)。例如東方人屬于蒙古利亞人種，其特征主要是臉型較寬，面部骨骼較平，缺乏層次變化和生動性，身材不夠修長、挺拔，電視出鏡記者可以利用電視畫面形象拓寬這一特點在造型中取長補短，用化妝造型手段美化自身形象，用高光和陰影可以加強面部立體感等。

電視形象不同于日?？吹降男蜗?，原因還在于拍攝現(xiàn)場諸多因素的直接影響，如燈光、攝像、環(huán)境等。燈光的強弱和陰影可以起到修飾臉型的作用，攝像機的拍攝的機位也可調(diào)節(jié)人的整體形象，在不同的環(huán)境中利用環(huán)境色也可以打造出優(yōu)美的副語言，比如形體比較胖的人站在一片深色的環(huán)境中就會顯得瘦一些，也可以選擇一些環(huán)境物對自己不滿意的地方進行適當(dāng)?shù)恼趽?，以取得好的電視畫面效果?/p>

電視拍攝的特點使得電視出鏡記者身處多角度、全方位的立體空間中，這就要求電視出鏡記者的副語言不能有任何的瑕疵，否則就會給節(jié)目造成不良影響，因此電視出鏡記者要注重整體形象的完整性，同時也因為這個特點，電視出鏡記者優(yōu)美端莊大氣的形象可得以全面的呈現(xiàn)。

電視新聞出鏡記者總體的要求就是每個部分都要協(xié)調(diào)配合，切不可某個部分喧賓奪主，破壞整體的美感。電視新聞出鏡記者成功地運用副語言，可以讓電視觀眾對電視節(jié)目有更為立體、全面的信息捕捉，傳播效果達(dá)到最優(yōu)化。

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責(zé)任編輯：蘇一星

文字校對：伯恕

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